Сюзанна Дюшан
французский художник
Сюзанна Дюшан
Портрет Сюзанны Дюшан, Ман Рэй , около 1926 г., Париж
Рожденный
Сюзанна Дюшан

20 октября 1889 г.
Умер11 сентября 1963 г.
НациональностьФранцузский
ОбразованиеШкола изящных искусств
ИзвестныйРисование
Известная работаУмножение сломано и восстановлено
ДвижениеДада , Табу
Супруг
Жан Кротти
​
( м.  1919 )

Сюзанна Дюшан-Кротти (20 октября 1889 г. – 11 сентября 1963 г.) была французской художницей -дадаисткой , коллажисткой, скульптором и рисовальщиком. Ее работы имели важное значение для развития парижского дадаизма и модернизма, а ее рисунки и коллажи исследуют увлекательную гендерную динамику. [1] Из-за того, что она была женщиной в мужском выдающемся движении дада, ее редко считали художником по праву. Она постоянно жила в тени своих знаменитых старших братьев, которые также были художниками, или ее называли «женой». Ее работа в живописи оказалась значительно влиятельной для ландшафта дадаизма в Париже и интересов женщин в дадаизме. Она сыграла большую роль как авангардный художник, работая на протяжении карьеры, которая охватывала пять десятилетий, в бурное время больших общественных перемен. Она использовала свои работы, чтобы выразить определенные темы, такие как личные опасения по поводу современного общества, ее роль как современной женщины-художницы и последствия Первой мировой войны. В ее работах часто переплетаются живопись, коллаж и язык сложным образом. [2]

Ранняя жизнь и образование

Сюзанна родилась в Бленвиль-Кревон , департамент Сена-Приморская , в регионе Верхняя Нормандия во Франции , недалеко от Руана . Она была четвертым из шести детей, родившихся в семье художников Джастина Исидора (Эжена) Дюшана (1848–1925) и Мари Каролин Люси Дюшан (урожденной Николь) (1860–1925), дочери художника и гравера Эмиля Фредерика Николя.

Сюзанна Дюшан-Кротти была младшей сестрой известных художников Жака Вийона (урожденного Эмиля Мери Фредерика Гастона Дюшана), художника и гравера, Раймона Дюшана-Вийона , скульптора, и Марселя Дюшана , художника, скульптора и автора. Она была ближе всего по возрасту и темпераменту к Марселю Дюшану, формируя и поддерживая тесную связь и эмоциональную привязанность с ним на протяжении всей их жизни. Ученые, такие как Артуро Шварц , предполагали, что между ними могли быть кровосмесительные отношения, хотя на это в то время повлияла фрейдистская школа мысли.

Она начала изучать живопись в Школе изящных искусств в родном Руане , когда ей было шестнадцать лет в 1905 году. Ее ранние работы отражали стили от интимизма и фовизма до импрессионизма и консервативного кубизма , часто изображая семейные и детские сцены вокруг Руана. С 1909 по 1910 год Марсель и Сюзанна вместе участвовали в деятельности Société Normande de de Peinture Moderne, группы художников, базировавшейся в Руане. Благодаря этой группе она познакомилась с авангардными тенденциями. В возрасте 21 года, в 1911 году, она вышла замуж за местного фармацевта по имени Шарль Десмар, но быстро развелась, переехав в Париж, чтобы служить медсестрой во время Первой мировой войны , живя в квартире Марселя на улице Кондамин. Она работала в Доме инвалидов , одном из крупнейших французских военных госпиталей. В это время она продолжала работать как художник, обосновавшись в парижском квартале Монпарнас и часто обращаясь к Марселю за отзывами или советами.

Ранние работы

Сломанное и восстановленное умножение, 1918 г.

В конце 1915 года Сюзанна отправилась освобождать студию Марселя в Париже, и именно тогда/где она впервые узнала о его реди-мейдах . Между 1916 и 1921 годами она создала значительную часть работ на формальном языке, который стал называться «механоморфным» — изображения, взятые из обычных механических или технологических объектов, организованных для описания или выведения человеческого действия, желания или поведения. Работы Франсиса Пикабиа олицетворяют механоморфную тенденцию. [1] В письме Марселя, написанном в январе 1916 года, Марсель подробно изложил свою концепцию реди-мейдов и упомянул Велосипедное колесо и Подставку для бутылок , с которыми она должна была столкнуться в студии. Он попросил ее завершить одну из них, добавив надпись «d'après Marcel Duchamp», что переводится как «после Марселя Дюшана». Это сотрудничество с Марселем продемонстрировало его доверие к Сюзанне относительно ее открытости к радикальному художественному производству.

В 1916 году Сюзанна познакомилась с Жаном Кротти, художником, работавшим в той же студии, что и Марсель. В это время произошел ее первый всплеск активности, и она создала некоторые из своих лучших работ. Она создала «Un et une menacés», «A Threatened Male and Female», которая ссылается на механический символизм, а также на реальные детали машин, что в значительной степени соответствует движению дадаистов. Одной из ее самых примечательных работ является «Multiplication Broken and Restored», завершенная в 1919 году. Композиция содержит дадаистские образы с искусственными объектами, такими как башня и городской пейзаж. Также считается, что эта работа исходит непосредственно из ее личного опыта, а не является жесткой критикой культурных норм. [3]

После окончания войны в 1919 году Сюзанна и Жан поженились в Париже. В качестве свадебного подарка Марсель прислал им инструкцию по изготовлению готового изделия , включавшего подвешивание учебника геометрии на крыльце и постепенное разрушение его ветром и дождем.

В это время дадаизм набирал обороты в Париже благодаря таким деятелям, как Тристан Тцара . Жан и Сюзанна не были особо вовлечены в это движение до 1921 года, но оба выставили по три работы в престижном Салоне независимых вместе с такими художниками, как Франсис Пикабиа . Особое внимание уделялось искусству провокационного механоморфного стиля. После этого Сюзанна продолжила работать над своим дадаистским творчеством, создавая более изящные картины акварелью или гуашью. Одна из этих картин — «Несчастный реди-мейд Марселя», изображающая учебник геометрии, который она получила от него в подарок. Интересно, что Сюзанна перевернула картину так, чтобы она была представлена ​​вверх ногами.

Завершенная в 1920 году ее работа «Ариетта забвения в часовне бездумных» считается сильнейшей дадаистской работой, которую она создала с, казалось бы, бессмысленными надписями и механическими образами. Однако, как и в «Умножении сломанном и восстановленном », вдохновением для этой работы послужила преданность, которую она испытывала в своих отношениях. Эта личная точка зрения противоречит дадаистскому настроению критики социальных условностей и подрыва культуры. [3]

В 1921 году Жан и Сюзанна подписывают, вместе с 20 другими художниками, манифест Dada souléve tout, созданный Тристаном Тцарой, чтобы упрекнуть все более фашистского итальянского футуриста Маринетти . [4] В апреле 1921 года она выставлялась с Кротти на выставке Tabu в Salon d'Autonme (в Galerie Montaigne в Париже); это было за несколько недель до Салона Дада в том же месте. [ 5] В последующие годы Дюшан и Кротти отошли от дадаизма, назвав свои работы «Табу». Работы Tabu были более геометрическими и абстрактными, искали определенные универсальные тропы, но все же раскрывали весьма персонализированный символический язык. Работы Tabu опирались на ряд бытовых или повседневных проблем, упрощенных и объединенных часто поразительными способами. Эти работы никогда не принесли признания более ранних механоморфных работ Дюшана и не обсуждаются широко в литературе о художнике. [1]

Дальнейшая жизнь

На протяжении всей своей жизни Сюзанна продолжала участвовать в выставках, таких как выставка "Femmes Peintures Français" в галерее Barbazanges, организованная женщинами-художницами, желающими признания в мире искусства. Она также выставлялась вместе с Мари Лоренсен в "Les Femmes Artistes d'Europe" в музее Жё-де-Пом в 1937 году.

В 1945 году, после войны, Сюзанна Дюшан стала членом Союза женщин-художников и скульпторов и регулярно выставляла в его салонах пейзажи, портреты и цветочные натюрморты.

В 1967 году в Руане , Франция, ее брат Марсель помог организовать выставку под названием Les Duchamp: Jacques Villon , Raymond Duchamp-Villon , Marcel Duchamp , Suzanne Duchamp . Часть этой семейной выставки позже была показана в Национальном музее современного искусства в Париже .

Она умерла в Нейи-сюр-Сен (департамент Сена-Сен-Дени), Франция, в 1963 году, через месяц после того, как у нее диагностировали опухоль мозга.

Ссылки

  1. ^ abc Meskimmon, Марша (2017). "Дюшан, Сюзанна | Grove Art". www.oxfordartonline.com . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T2021611. ISBN 978-1-884446-05-4. Получено 2020-03-10 .
  2. ^ "Broken and Restored Multiplication". Чикагский институт искусств . Получено 10.03.2020 .
  3. ^ аб Камфилд, Уильям А; Кротти, Жан; Дюшан, Сюзанна; Мартин, Жан-Юбер; Кунстхалле (Берн) (1 января 1983 г.). Табу дада — Жан Кротти и Сюзанна Дюшан, 1915–1922 гг . Берн: Штемпфли. ОСЛК  884080729.
  4. ^ Хемус, Рут. «Женская форма дадаизма: вмешательства пяти женщин-художниц, писательниц и исполнительниц в европейское движение дадаизма». Эдинбургский университет, 2006. стр. 192 https://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.652320
  5. ^ Дачи, Марк (1 января 1990 г.). Движение Дада, 1915-1923 гг . Женева; Нью-Йорк: Скира; Риццоли. ISBN 0847811107. OCLC  20593701.
  • Томкинс, Кэлвин, Дюшан: Биография . Henry Holt and Company, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7 
  • Крошечная биография
  • Шеф-повар аккордеона , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
  • Парусники , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
  • Голова мужчины , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
  • Портрет Сюзанны Дюшан работы Ман Рэя, Галерея искусств Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
  • Сюзанна Дюшан WikiArt страница
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Сюзанна_Дюшан&oldid=1256537523"