Ограбление Музея изящных искусств в Монреале в 1972 году

Ограбление Музея изящных искусств в Монреале в 1972 году

Анонимная картина, похожая на «Натюрморт: Ванитас» Яна Давидса ван Хема , среди украденных работ
Дата	4 сентября 1972 г. ( 1972-09-04 )
Время	12:30 утра
Продолжительность	2 1 ⁄ 2 часа
Место проведения	Монреальский музей изящных искусств
Расположение	Монреаль , Квебек, Канада
Координаты	45°29′55″с.ш. 73°34′48″з.д. / 45,4987°с.ш. 73,5801°з.д. / 45,4987; -73,5801
Также известен как	Скайлайт Капер
Исход	Украдены картины и драгоценности на сумму 2 миллиона долларов, из которых удалось найти только два предмета
Подозреваемые	Трое неопознанных мужчин

Ограбление Музея изящных искусств Монреаля 1972 года , иногда называемое « Ограблением через люк » ^{[1] [2] [3] [4],} произошло очень рано утром 4 сентября. Трое вооруженных грабителей воспользовались ремонтируемым люком , чтобы проникнуть в музей с крыши, связали трех дежурных охранников и ушли пешком с 18 картинами, включая редкий пейзаж Рембрандта и работы (или приписываемые в то время) Яна Брейгеля Старшего , Коро , Делакруа , Рубенса и Томаса Гейнсборо , а также несколько статуэток и ювелирных изделий. ^{[2] [5] [a]} Брейгель (позже приписанный) и одно из украденных ювелирных изделий были возвращены ворами в качестве инициативы для начала переговоров о выкупе . Ни одна из других работ не была найдена. Грабители так и не были арестованы или даже публично идентифицированы, хотя был по крайней мере один неофициальный подозреваемый (ныне мертв).

В совокупности пропавшие картины были оценены в 27,6 млн долларов США в 2023 году; ^[6] хотя их стоимость могла уменьшиться после кражи, поскольку ученые поставили под сомнение атрибуцию некоторых работ. Тем не менее, только Рембрандт был оценен в 1,75 млн долларов; в 2003 году The Globe and Mail оценили его стоимость в 20 млн долларов. Воры, похоже, знали, какие работы они искали. Многие из них были частью «Шедевров из Монреаля» , передвижной выставки , которая побывала во многих музеях США и Канады до Экспо-67 , а также некоторых других специальных выставок, организованных музеем в предыдущие годы. Это не только самая крупная кража произведений искусства в Канаде ^{[2] [5],} но и самая крупная кража в истории Канады. ^{[7] [8]}

Расследование преступления оказалось сложным на начальном этапе, поскольку оно произошло в праздничные выходные Дня труда , когда многие сотрудники музея, включая его директора, отдыхали далеко от Монреаля . Оно еще больше осложнилось продолжающимся освещением в новостях пожара в кафе Blue Bird , самого смертоносного поджога в Монреале , тремя днями ранее, доминировавшего в заголовках; на следующий день убийства израильских спортсменов палестинскими террористами на Олимпиаде в Мюнхене еще больше доминировали в освещении СМИ. Операция под прикрытием, задуманная после того, как воры вернули Брейгеля (позже переименовали) и отправили фотографии других работ в музей с требованием выкупа, провалилась; более поздняя попытка договориться об их возврате обошлась музею в 10 000 канадских долларов безрезультатно.

Воры воспользовались ослаблением безопасности, вызванным реконструкцией музея, из-за которой сигнализация светового люка вышла из строя. Реконструкция и недостатки безопасности сами по себе были следствием ухудшения финансового положения музея. В 1960-х годах многие сторонники музея среди богатой англоязычной общины Монреаля начали уезжать в Торонто из-за растущих опасений по поводу сепаратизма в Квебеке . ^[9] Террористические акты Фронта освобождения Квебека привели к введению военного положения в районе Монреаля двумя годами ранее. Полиция Монреаля , Sûreté du Québec , Королевская канадская конная полиция и Интерпол продолжают расследование. Теории о том, кто может быть ответственным, варьировались от монреальской мафии до сепаратистов и студентов-художников.

Монреальский музей изящных искусств (MMFA) был основан в 1860 году как Ассоциация искусств Монреаля, чтобы поощрять признание искусства в городе. Он не начал выставлять работы до конца 1870-х и 1880-х годов, когда богатые покровители, разбогатевшие благодаря индустриализации Канады, начали жертвовать как деньги, так и работы, и вскоре он смог построить первое в Канаде пространство, явно предназначенное для художественных выставок. В 1913 году он построил свое нынешнее главное здание, теперь павильон Михала и Ренаты Хорнштейн, на улице Шербрук. Сегодня этот район известен как Золотая квадратная миля , потому что он был домом для многих из самых богатых и успешных семей Канады. ^[10]

Посетителями музея были преимущественно британцы по происхождению, все члены англоязычной элиты Монреаля. В конце 1950-х годов их политическое и экономическое господство в городе начало уступать место франкоязычному населению, поскольку в провинции усилился сепаратизм Квебека . Опасаясь последствий, которые может иметь это движение, англоязычные жители начали покидать город в течение 1960-х годов. Эти отъезды усилились после террористических атак Фронта освобождения Квебека , которые привели к объявлению в городе военного положения в 1970 году ^[11] [ ^10]

Исход англоговорящих лишил музей большей части его традиционной финансовой поддержки. В 1957 году Билл Бантей, бывший журналист, назначенный главой отдела по связям с общественностью музея , впервые в истории начал обращаться к франкоговорящим. Но пожертвования от новых филантропов в городе еще не сравнялись с пожертвованиями их предшественников, а провинциальные фонды покрывали лишь 40% годового бюджета музея. ^[10]

В результате в начале 1970-х годов музей сократил финансирование, превратившись из строго частного учреждения в полугосударственную некоммерческую организацию . ^[12] Музею необходимо было расшириться и отремонтировать здание William Sutherland Maxwell Beaux-Arts 1913 года на улице Шербрук. Его многочисленные тесные комнаты и коридоры были неподходящими для художественного музея конца 20 века. ^[10] Музей планировал закрыть здание Maxwell в 1973 году на три года. ^[13]

Ранее воры уже дважды выносили или пытались вынести работы из музея. ^[14]

Однажды ночью в 1933 году кто-то, спрятавшийся в музее, передал другому человеку 14 картин, в основном канадских художников, через открытое окно в женском туалете. Позже музей получил записку с требованием выкупа в размере 10 000 долларов за возврат картин. Три месяца спустя англоязычная Montreal Star и французская La Presse получили по почте по половине одной картины. В записке говорилось, что если выкуп в размере 25% от общей стоимости оставшихся картин не будет выплачен, они также будут возвращены по частям. ^[14]

Картины были найдены до того, как это могло произойти. Поль Туэн, мелкий преступник, был арестован после того, как ограбил железнодорожный грузовой вагон. Он признался в краже и привел полицию к песчаной яме глубиной один метр (3 фута) недалеко от деревни Л'Эпифани , недалеко к северо-востоку от Монреаля, где он закопал их, завернутыми в брезент с газетами. Туэн, который убил полицейского, пытавшегося задержать его на железнодорожном складе, как сообщается, был в ужасе от перспективы вернуться в тюрьму на очень долгий срок. Он покончил с собой, отравившись скрытой дозой стрихнина в полицейском изоляторе той ночью. Банда вооруженных грабителей попыталась украсть несколько картин Ван Гога во время специальной выставки работ художника в музее в 1960 году. Их попытка была сорвана, и они скрылись. Их так и не опознали. ^[14]

В Монреале выходные, посвященные Дню труда 1972 года, начались с двух крупных новостных событий, ни одно из которых не было хорошо воспринято. В пятницу вечером, 1 сентября, четверо пьяных мужчин, которым было отказано во входе в бар в стиле кантри-энд-вестерн в центре города, в ответ подожгли ступеньки клуба ; в последовавшем пожаре погибло 37 человек, что стало самым смертоносным пожаром в городе за 45 лет. ^[15] На следующий вечер советская сборная по хоккею с шайбой победила своих канадских коллег со счетом 7–3 в первой игре Суперсерии в Монреальском форуме . ^[9] Канадцы считали хоккей своим национальным видом спорта, тогда как Советы начали участвовать в международном хоккее с шайбой только четверть века назад. Они ожидали, что их команда звезд Национальной хоккейной лиги сокрушительно победит Советы. ^[16] Болельщики в Монреале с нетерпением ждали следующей игры серии, которая должна была состояться в понедельник вечером в Торонто . ^[9]

В музее председатель правления, директор и директор по безопасности были в отпуске в Соединенных Штатах или Мексике на праздничные выходные. Бантей, директор по связям с общественностью, был самым старшим ответственным должностным лицом. ^[17]

Полиция полагает, что вскоре после полуночи 4 сентября группа из трех мужчин собралась перед музеем на улице Шербрук . Они направились к западной стене музея, между ней и церковью Св. Андрея и Св. Павла . Один из мужчин, который был обут в пару ботинок с киркой, используемых работниками коммунальных компаний для лазания по телефонным столбам, залез на дерево рядом с музеем и поднялся на крышу. С нее он спустил лестницу к двум другим. Они подошли к световому люку, накрытому пластиковой пленкой в ​​ходе каких-то текущих работ. Когда они его открыли, сигнализация не сработала, поскольку пластиковая пленка вывела его из строя. Затем мужчины спустили 15-метровую (49 футов) нейлоновую веревку на второй этаж музея и съехали вниз. ^[18]

Им потребовалось почти полтора часа, чтобы проникнуть внутрь. Вскоре после этого, около 1:30 ночи, один из трех дежурных охранников шел на кухню, чтобы выпить чаю ^[18] , когда он столкнулся с двумя ворами. Их лица были скрыты лыжными масками , но их длинные волосы были видны; ^[3] оба были ростом около 5 футов 6 дюймов (168 см). ^[4] Один из них выстрелил из обоих стволов помпового ружья в потолок, чтобы привлечь внимание охранника, и заставил его лечь на пол. На шум пришли двое других охранников, которые не смогли одолеть воров. Всех троих охранников отвели в лекционный зал, связали и заткнули им рты. ^[18] Пленные охранники вспоминали, что слышали, но не видели, как третий вор разговаривал с другими по-французски. ^[3]

В лекционном зале один грабитель стоял на страже с пистолетом Smith & Wesson 38 калибра ^[9], в то время как двое других забирали картины, драгоценности и статуэтки из экспозиций и относили их в отдел доставки музея. Первоначально воры, казалось, планировали уйти через тот же световой люк, но в итоге пришли к выводу, что потребуется слишком много времени, чтобы собрать систему шкивов , чтобы вытащить себя и украденные произведения искусства. Узнав, что у одного из охранников есть набор ключей от одного из музейных грузовиков , они скрылись этим путем. ^[18]

Однако и эта альтернатива оказалась неудачной. Они решили выйти через один из боковых входов музея, включив сигнализацию. Оставив половину добычи, они скрылись пешком по Шербрукской улице. Вернувшись в музей, один из охранников освободился через час после ухода воров. Он позвонил Банти, который сказал ему вызвать полицию Монреаля (SPVM ^[b] ). Банти прибыл вскоре после полиции вместе с Рут Джексон, куратором декоративно-прикладного искусства музея. Осмотрев сломанные рамы, разбитые витрины и общий беспорядок, оставленный ворами, они обнаружили, что было похищено 18 картин и 38 других произведений. В совокупности они оценили стоимость украденной работы в 2 миллиона долларов США ^[17] (11,1 миллиона долларов в 2023 году ^[6] ) .

Все украденные картины принадлежат европейским художникам XVII–XIX веков:

• Пейзаж с повозками и скотом , в то время приписываемый Яну Брейгелю Старшему, но позднее переименованный в его учеников (впоследствии восстановленный)
• Пейзаж со зданиями и повозкой , Ян Брейгель Старший
• La rêveuse á la Fontaine ( Спящая женщина у фонтана ), Жан-Батист-Камиль Коро
• Jeune fille accoudée sur le bras gauche ( Девушка, опирающаяся на левую руку ), Коро
• Пейзаж со скалами и ручьем , Гюстав Курбе
• Глава , Оноре Домье
• Львица и лев в пещере , Эжен Делакруа
• Колдунья , Нарцисс Вирхилио Диас
• Портрет бригадного генерала сэра Томаса Флетчера , приписываемый Томасу Гейнсборо, но, возможно, написанный Джошуа Рейнольдсом
• Натюрморт: Ванитас , Ян Давидс де Хем
• Натюрморт с рыбой , де Хем
• La barrateuse ( Молодая женщина, сбивающая масло ), Жан-Франсуа Милле
• Портрет мадам Милле , Милле
• Портрет мужчины, возможно, автопортрет , Джованни Баттиста Пьяццетта
• Пейзаж с хижинами , Рембрандт ван Рейн
• Голова молодого человека , Питер Пауль Рубенс
• Портрет дамы , Франсуа-Андре Венсан
• Портрет мужчины , Винсент

Большинство украденных картин были небольшими работами около фута (31 см) по самому длинному измерению; три самые маленькие («Брейгеля» и «La barrateuse» Милле ) были менее 80 квадратных дюймов (520 см ² ), меньше стандартного листа бумаги формата «письмо» . Самой большой была «Курбе» размером 28 7 ⁄ 8 на 36 1 ⁄ 8 дюймов (73,34 на 91,76 см), за ней следовали «Мечтатель » Гейнсборо и Коро . Возможно, что, когда воры убегали, каждый из них держал в одной руке партию картин поменьше, а в другой — одну побольше. ^[19]

Воры также забрали 38 ювелирных изделий и статуэток. Среди бывших предметов были золотые часы XVIII века, когда-то принадлежавшие жене Жака Виже , первого мэра Монреаля; французская шкатулка с синей эмалью XIX века с бриллиантами и два испанских кулона XVII века. ^[15]

Позже тем утром Бантей, который до прихода в музей освещал криминальную обстановку в Монреале в качестве журналиста, провел пресс-конференцию . Он идентифицировал все украденные работы и рассказал, как грабители проникли в музей и забрали их. «Они продемонстрировали довольно разборчивый вкус», — сказал он репортерам, — «хотя, что касается предметов, им не помешало бы больше художественной и исторической подготовки». Он отметил, что в спешке скрыться воры оставили еще одну картину Рембрандта, а также работы Эль Греко , Пикассо и Тинторетто , которые они могли бы легко забрать. ^[15] Джексон считал, что оставленные работы свидетельствуют о том, что воры планировали «генеральную зачистку музея». ^[3]

Пресс-конференция изначально была эффективной в плане предания огласке кражи. Она, а также списки украденных картин, были опубликованы на первых полосах многих крупных газет по всем США и Канаде на следующее утро. Как только они узнали о краже, SPVM также разослали оповещение на пункты пересечения границы с США , примерно в 60 километрах (37 милях) от Монреаля, чтобы следить за ворами и/или картинами, если кто-то попытается увезти их в Нью-Йорк , в 530 километрах (330 милях) южнее. ^[17]

Однако дальнейшая огласка, которая могла бы привлечь внимание к краже и, возможно, помочь раскрыть ее, была заблокирована новостными событиями 5 сентября. На летних Олимпийских играх того года в Мюнхене палестинские террористы из организации «Черный сентябрь» взяли в заложники 11 израильских спортсменов, в конечном итоге убив их вместе с немецким полицейским на следующий день. Эти события представляли особый интерес в Монреале, поскольку город готовился к проведению следующих Олимпийских игр , и в результате дальнейшие новости о краже произведений искусства стали менее приоритетными в СМИ. Расследование продолжалось, несмотря на отсутствие внимания со стороны СМИ. ^{[15] Репортер} CTV News Боб Бенедетти, которому был предоставлен неограниченный доступ к месту преступления, когда он освещал его, вплоть до того, что он сделал один из своих стендапов, находясь на лестнице, сказал W5 полвека спустя, что, по его мнению, воры были местными жителями Монреаля и извлекли выгоду из сдержанного освещения из-за других событий, доминировавших в новостях. ^[5]

Из интервью с тремя охранниками полиция узнала, что воров было трое. Охранники видели двоих из них, описывая их как обоих ростом около 5 футов 6 дюймов (168 см). Один говорил по-французски, а другой по-английски. Охранники также сообщили о франкофонии, которую они слышали, но не видели. ^[18]

Следователи были немедленно поражены сходством с другой недавней кражей произведений искусства в районе Монреаля. 30 августа еще одна группа из трех воров ворвалась в летний дом Агнес Мелдрам, жены владельца монреальской транспортной компании, в Оке , примерно в 30 километрах (20 милях) к западу от города. Чтобы сделать это, они все поднялись на 200-метровую (600-футовую) скалу с моторной лодки на озере Ту-Маунтин . Свидетели сказали, что, хотя они носили капюшоны, чтобы не допустить опознания, двое говорили по-французски, а один по-английски. Оказавшись внутри дома, они украли картины на общую сумму 50 000 долларов. ^[20] Однако Sûreté du Québec (SQ), провинциальная полиция, вскоре исключила любую возможность того, что эти две кражи были связаны. ^[3]

Присутствие двух франкофонов и одного англоговорящего, а также навыки скалолазания привели главного следователя по делу к мысли, что воры, участвовавшие в обоих инцидентах, были местными жителями и, возможно, одними и теми же людьми. Это, а также их очевидное знание о неработающей сигнализации светового люка, породило теорию о том, что ворам помогал кто-то в музее. Это обычное дело, когда грабят музеи, заявили два детектива из Нью-Йорка , которые специализировались на преступлениях в сфере искусства, комментируя дело в Монреале позднее в 1972 году. ^[11] В 2017 году следователь по преступлениям в сфере искусства Энтони Амор заявил, что существует 90% вероятность того, что преступление было совершено изнутри. ^[21]

Однако SPVM посчитала, что эта догадка слишком широка, чтобы помочь в сосредоточении их расследования, и доказательства ее не подтвердили. Хотя было возможно, что воры активно вовлекли кого-то, работающего над световым люком, было также возможно, что они узнали о недостатке безопасности без внутренних знаний. Интенсивное расследование рабочих, участвовавших в работе над световым люком, не нашло никаких доказательств того, что они передавали информацию о нем кому-либо, кто был склонен к преступлению. ^[11]

Также возможно, что грабители узнали о недостатке светового люка с помощью простой разведки . Примерно за две недели до кражи кто-то сообщил о встрече с двумя мужчинами, сидевшими на стульях на крыше, в солнцезащитных очках и курящими. На вопрос человека, сообщившего об инциденте, они заявили, что являются сотрудниками музея. Стулья на крыше не были найдены после кражи. Аналогично, никаких отпечатков пальцев или других улик не было оставлено ни на лестнице, ни на нейлоновой веревке. Теории о внутренней работе также были подорваны плохо спланированным выходом воров. Если бы они основывали свою альтернативу с фургоном на внутренней информации, они бы знали, как отключить сигнализацию, которую они включили на боковом входе, прежде чем открывать его. Даже если бы они не решили этого сделать, они бы знали, что сигнализация не сработала нигде, кроме музея, и, таким образом, не бросили бы половину того, что украли, чтобы скрыться пешком. ^[11]

В то время как драгоценности и статуэтки, по-видимому, были выбраны потому, что их можно было легко переносить, украденные картины, похоже, были делом выбора. Их небольшой размер, в дополнение к тому, что их было легко переносить и прятать, также способствовал быстрой продаже. Грабители и любой торговец, работавший с ними, могли, как предполагают следователи, искать возможность продать частным коллекционерам, которые выставляют их картины у себя дома. Пары небольших картин со схожим сюжетом одного и того же художника — Брейгеля, Коро, Милле и Винсента — были бы отличным выбором для украшения комнаты. ^[15]

Интерес к искусству в последние годы привел к росту цен, явление, которое широко освещалось как в франкоязычных, так и в англоязычных СМИ, и воры знали, даже если бы они не были заинтересованы в искусстве, за что коллекционеры готовы платить большие суммы. Некоторые торговцы произведениями искусства в районе Монреаля отказались обсуждать свои дела с полицией без законного распоряжения. Около Рождества 1972 года обозреватель Montreal Gazette сообщил, что на самом деле большинство картин были доставлены в дома богатых коллекционеров в Маунт-Рояле , а небольшая часть была переправлена ​​в США. Это заставило полицию допросить двух неназванных лиц, но в результате никаких новых зацепок не появилось. ^[15]

Грабителям, возможно, даже не пришлось посещать музей, чтобы решить, какие работы забрать. Половина из тех, что они оставили, когда сбежали, были на выставке «Шедевры из Монреаля» , передвижной выставке , которая посетила несколько городов США в течение года перед Экспо-67 . Рембрандт был включен в выставку 1969 года, посвященную трехсотлетию со дня смерти художника, а в следующем году многие французские картины были на другой выставке, которой пресса на этом языке уделила большое внимание. Все работы на специальных выставках были бы изображены в справочниках или каталогах, выпущенных совместно с ними. Только портреты Брейгеля, Рубенса и Винсента не были включены в эти выставки и не упоминались ни в одной публикации, кроме собственного каталога музея. ^[11]

В начале расследования полиция начала расследование в отношении группы студентов близлежащей Школы изящных искусств Монреаля . ^[11] В основном франкоговорящие, они часто посещали музей, но их часто просили уйти до официального закрытия, чтобы сотрудники, в основном англоговорящие, могли выпить чаю , что вызывало недовольство студентов. ^[22]

Полиция держала пятерых из этих студентов под круглосуточным наблюдением в течение двух недель, но не нашла никаких доказательств, связывающих их с делом. Ален Лакурсьер, специалист по кражам произведений искусства SPVM, который расследовал это нераскрытое дело в последующие годы, считает, что студенты не были замешаны. «Это преступление было организовано парнем, которому было 35–40 лет», — сказал он в 2010 году, когда он уже давно не был студентом. ^[17]

Во многих случаях краж произведений искусства воры требуют выкуп за украденные работы, и это произошло дважды в случае краж в MMFA. ^[c] В течение недели после ограбления директор музея Дэвид Джайлс Картер получил телефонный звонок от, как он полагал, одного из воров. Человек с хриплым голосом и акцентом, который Картер описал как «европейский», дал ему направление к телефонной будке возле Университета Макгилла . ^[17] Когда он был там, ему позвонили еще раз и сказали подобрать брошенную на земле пачку сигарет, в которой находился украденный кулон. ^[3]

Вскоре после этого в музей прибыл коричневый конверт из порта Монреаль с фотографиями украденных картин. В результате Картер прозвал вора «Порт Монреаль», и начались переговоры о выкупе. Сначала воры потребовали 500 000 долларов, что составляло около четверти публично заявленной стоимости работ ^[17] (в первоначальном отчете полиции стоимость украденных работ оценивалась ближе к 5 миллионам долларов, а Рембрандт — в 1,75 миллиона долларов ^{[3] [2]} ), позже они уменьшили эту сумму вдвое. Картер потребовал от воров или тех, кто вел переговоры от их имени, предоставить больше доказательств того, что картины у них, чем фотографии. В ответ они сказали директору службы безопасности музея пойти в камеру хранения на Центральном вокзале Монреаля . Внутри он нашел «Пейзаж Брейгеля со зданиями и повозкой» — единственную из украденных картин, которую удалось вернуть. ^[17]

В результате этих переговоров примерно через месяц страховые компании музея (в первую очередь Lloyd's of London ^[21] ) и SPVM организовали операцию под прикрытием . Детектив под прикрытием выдал себя за страхового оценщика и согласился встретиться с ворами или их представителем на пустом поле в Лонгёй ^[3] , где он надеялся, что воры поверят, что он готов отдать 5000 долларов за другую картину. Однако, когда мимо проехала местная полицейская машина, не зная о планах, воры, по-видимому, поняли, что происходит, и так и не встретились с тайным офицером. На следующий день они позвонили Картеру и пожаловались, что их подставили. ^[23]

Лакурсьер полагает, что на самом деле это были музей и полиция. В то время на поле было несколько домов поблизости, и его можно было легко контролировать с некоторого расстояния, что позволило грабителям обнаружить даже более скрытое присутствие полиции, необходимое для поддержки засады. «Это все была дымовая завеса», — говорит он. Поскольку воры никогда не возобновляли переговоры после этого, он полагает, что они не собирались возвращать картины в то время и использовали переговоры как отвлекающий маневр, чтобы выиграть больше времени для продажи или иного избавления от картин. ^[23] Аморе отмечает, что гораздо проще сбыть украденные драгоценности ^[d] , и воры, вероятно, смогли это сделать, чтобы получить прибыль от преступления в течение нескольких недель. ^[21]

Вторая попытка состоялась в следующем году. Через несколько месяцев после закрытия музея на трехлетний проект реконструкции в мае 1973 года, звонивший члену правления музея сказал, что он поделится тем, где спрятаны картины, за 10 000 долларов. Андре ДеКуа, оценщик, участвовавший в обсуждении, ясно дал понять, что, хотя страховые компании заплатят за информацию, которая приведет к обнаружению картин, они не будут платить за сами картины. После того, как он согласился лично доставить ее источнику, правление выделило деньги. Звонивший поручил ДеКуаю, которого тайно преследовала полиция, пойти в телефонную будку в центре Монреаля однажды днем. Оттуда звонивший отправил его в другие телефонные будки в других местах города, например, на ипподром Blue Bonnets , на бульваре Сен-Лоран и на станции Henri-Bourassa в монреальском метро . Затем звонивший сообщил ДеКвою, что он обнаружил полицейский хвост, и ДеКвою следует вернуться в свой офис и ждать дальнейших указаний, пока звонивший отзовет машину без опознавательных знаков. ^[15]

ДеКуой так и сделал, и час спустя звонивший сказал, что полиция уже разобралась. Его снова отправили туда и обратно по острову Монреаль к 11 телефонным будкам, пока в 4 утра ему не сказали, что он может оставить конверт у основания знака на пустыре на бульваре Сен-Мартен, а затем вернуться к телефонной будке Анри-Бурасса, где звонивший снова свяжется с ним и сообщит местонахождение картин. Пока ДеКуой ждал звонка, он сообщил полиции, где он был всю ночь. Но звонивший так и не позвонил, поэтому регулировщик вернулся в свой офис. В 8 утра звонивший позвонил ему туда и сказал, что картины находятся в мотеле в Лавале , к северу от Монреаля. Однако интенсивный обыск здания не дал ни картин, ни каких-либо признаков того, что они когда-либо там находились. 10 000 долларов не были найдены. ^[22]

Лакурсьер начал расследование дела в 1984 году, по его словам, взяв его на себя как раз перед тем, как файлы должны были быть уничтожены. ^[25] Его работа над делом была исключительно его собственной инициативой; его руководители сказали ему не тратить на это время. Первоначальное расследование было поверхностным, закрытым через год двумя детективами, назначенными на него, без каких-либо существенных результатов, говорит Лакурсьер. ^[3]

По словам Лакурсьера, ключевые файлы, некоторые из которых касались подсказок, были неправильно обработаны. ^[5] Два заявления были утеряны. Он также обвиняет в отсутствии последующих действий. Когда он спросил, можно ли повторно допросить охранников, ему сказали, что двое мертвы, а один страдает болезнью Альцгеймера . Сами записи были переведены на микрофильмы , и к концу 2010-х годов, поскольку никто в SPVM, насколько ему известно, активно не расследовал это дело, он считал, что качество пленки может ухудшиться. ^[3] В 21 веке директор отдела по расследованию преступлений в сфере искусства SQ был переведен на расследование терроризма, что отражает общую тенденцию, также отмечает Аморе. ^[21]

Бенедитти, тележурналист, освещавший эту историю, согласен, что полиция была плохо подготовлена ​​к расследованию краж произведений искусства, поскольку они случались нечасто. «Не было профессиональных воров произведений искусства, бродящих вокруг», — вспоминает он. «[Л]юди не грабили музеи. Они грабили банки. Мы были столицей ограблений банков в Канаде». ^[5]

Из-за минимального освещения в новостях в январе 1973 года Билл Бантей составил циркуляр « Внимание: украдено» , в котором были изображены украденные картины и дана информация, например, об их размерах, на английском и французском языках. Идея состояла в том, чтобы широко распространить его в международном художественном сообществе и ознакомить возможных покупателей с украденными работами, что было необычно для краж произведений искусства в то время, поскольку большинство музеев не публиковали информацию о кражах. Крупные аукционные дома, такие как Sotheby's и Christie's, не проверяли регулярно, не было ли выставленное на продажу через них искусство в списках украденных работ до 1985 года. «[Мы надеемся, что] работы станут настолько каталогизированными и настолько известными, что маловероятно, что какой-либо коллекционер или музейный покупатель сможет невинно их купить», — сказал Бантей в интервью Gazette . ^[15]

Музей и следователи не вели переговоры о выкупе в течение года после того, как кража стала достоянием общественности, пока десять лет спустя. «В течение многих лет мы думали, что наши шансы на возвращение были бы лучше, если бы все держалось в тайне», — сказал один полицейский детектив, объясняя решение. «Но теперь наши надежды невелики. Может быть, это вызовет интерес и что-то даст». В результате полиция смогла подтвердить то, что они описали как «определенные факты». ^[22]

Найденный Брейгель хранился в музее Рут Джексон в течение 10 лет, пока не удалось купить новую раму, после чего его вернули на прежнее место. Однако позже было установлено, что это был не Брейгель, а его ученик; Лакурсьер полагает, что воры, возможно, решили вернуть его из-за сомнений в его подлинности. Тем не менее, он остается экспонатом. ^{[17] [e]}

Похожая судьба постигла картину, купленную музеем на страховые деньги. Группа из 20 человек выплатила почти 2 миллиона долларов; они, в свою очередь, объявили вознаграждение в размере 50 000 долларов за возврат картин, которые в соответствии с условиями полисов они законно владели в результате уплаты иска о краже. Музей использовал деньги для покупки картины Рубенса « Леопарды » ^[22] , которую он продвигал как самую большую картину Рубенса, выставленную в Канаде. Но, как и Брейгель, ее позже приписали помощникам художника после того, как специалист по охране природы определил, что ее красные пигменты были смешаны через четыре десятилетия после смерти Рубенса ^[25] , что снизило ее ценность и интерес для посетителей музея. В 35-ю годовщину ограбления в 2007 году музей вернул ее на хранение, где она и осталась. ^[22]

Даже атрибуция некоторых украденных работ была поставлена ​​под сомнение. Когда де Хемы готовились к включению в «Шедевры из Монреаля» , парижский историк искусств, с которым связался музей, предположил, что на самом деле это работа другого голландского мастера , Эверта Кольера . Пейзаж Рембрандта, хотя и подписанный и датированный художником, является тем, к которому он и его ученики часто возвращались как к теме. Некоторые историки не совсем уверены, что картина была его, даже несмотря на подпись. Портрет Гейнсборо также может быть работой соперника Гейнсборо Джошуа Рейнольдса , поскольку его персонаж, Томас Флетчер, изображен в форме полка Мадраса , которую он начал носить только в 1771 году, за три года до того, как его портрет был написан Рейнольдсом. ^[26]

В 1992 году, в 20-ю годовщину кражи, в сюжете Radio-Canada сообщалось, что страховые компании теперь считают, что картины стоят 20 миллионов долларов. ^[27] Они увеличили предложение о вознаграждении до 100 000 долларов. От имени SPVM Лакурсьер, который начал расследовать преступления в сфере искусства в 1994 году, предложил дополнительный миллион в 1999 году. Оба остаются невостребованными. ^[22]

Некоторые многообещающие зацепки за эти годы не дали никаких результатов. Лакурсьеру, теперь уже находящемуся на пенсии, сообщили, что картины или некоторые из них находятся в Италии, и что двое мужчин из Монреаля во французском городе Ницца были возможными подозреваемыми. Один наркоторговец, которого он допрашивал в Ванкувере, по-видимому, имел внутреннюю информацию об ограблении, но все, что он рассказал Лакурсьеру, было ранее сообщено. Он не смог сообщить две детали, которые полиция утаила. ^[28]

Одну зацепку Лакурсьеру было не так-то просто отбросить. На вернисаже 1998 года знакомый ему дилер познакомил его с человеком, которого назвали «Смитом». Этот человек произвел на Лакурсьера впечатление любителя искусства, знакомого со всеми крупными художниками и особенно хорошо разбирающегося в истории искусства в Квебеке. Он коллекционировал классические автомобили, питал слабость к Bugatti и памятным вещам, связанным с ними. ^[3]

Смит рассказал детективу, что он тоже был студентом École des beaux-arts во время кражи, объяснив ему напряженность между студентами и сотрудниками музея. В ходе их первого разговора Смит сказал, что он не был одним из пяти студентов, которые впоследствии находились под наблюдением. Но он знал очень много об ограблении, возможно, больше, чем полиция. ^[22] И Лакурсьер не был уверен, что все, что знал Смит, было обнародовано в то время, если вообще было. ^[3]

Например, Лакурсьер попытался развеять свои подозрения, ложно описав веревку, спущенную из светового люка, как сделанную из стали, но Смит быстро поправил его, сказав, что это был нейлон. ^[3] Он также сказал детективу, что веревка, которую воры использовали для проникновения через световой люк, была не серой, как сообщалось в то время, а желтой, как те, что использовались в здании школы. ^[22] После просмотра оригинального файла и разговора с одним из первых следователей, Лакурсьер обнаружил, что информация о цвете веревки была скрыта, чтобы подтвердить любые более поздние признания или заявления возможных подозреваемых. Он посчитал заявления Смита «крайне подозрительными». ^[22]

Лакурсьер посетил Смита в его доме в Сен-Жан-сюр-Ришелье в 40 км (25 миль) к югу от Монреаля. ^[3] Он расследовал прошлое Смита и обнаружил, что через год после окончания пятилетнего курса в школе Смит потратил четверть миллиона долларов, чтобы купить себе дом и местную деревообрабатывающую компанию. Лакурсьер не мог определить, как Смит мог получить такую ​​сумму денег в столь юном возрасте (Смит сказал ему, что его семья была богатой ^[3] ). В 2010 году он намекнул, что это могло быть от продажи украденной работы. ^[22]

По словам Лакурсьера, Смит сказал ему, что в какой-то момент в будущем расскажет ему что-нибудь об ограблении. В 2007 году во время съемок "Le Columbo de l'art" ("Коломбо искусства"), специального выпуска Radio-Canada о его карьере детектива по кражам произведений искусства, Лакурсьер посетил Смита и перед камерой предложил ему чек на миллион долларов. Однако Смит просто рассмеялся и пригласил съемочную группу в свой дом, чтобы они сами убедились, что у него нет ни одной из украденных картин. ^[22]

В 2010 году журналист из Квебека Сильвен Ларок взял интервью у Смита по телефону. Хотя он снова отрицал какую-либо причастность к краже, он утверждал, что за ограблением стояли профессора и швейцары Университета Квебека в Монреале , с которым Школа изящных искусств объединилась в 1969 году. Возможно, утверждал он, это были те же люди, которые стояли за ограблением университета несколькими неделями ранее. ^[25]

В следующем году Лакурсьер получил ссылку на видео в электронном письме от Смита, возможно, предназначенное для того, чтобы подразнить тогдашнего отставного детектива. ^[29] Это была реклама Mercedes-Benz из Гонконга , в которой грабители банка крадут портфель из банковского хранилища, а затем скрываются на Mercedes. Они избегают поимки, но оставляют портфель; внутри находится давно потерянная украденная картина да Винчи . ^[30]

Смит умер в конце 2010-х, так и не рассказав Лакурсьеру никакой информации, на которую он намекал. Детектив считает, что хотя Смит не был организатором ограбления и не владел картинами, он, вероятно, был одним из грабителей. ^[3]

Сегодня ограбление привлекает мало внимания, за исключением страховых компаний и полиции, которые продолжают поиски. «Как смерть в семье, вы должны отпустить это», — говорит Банти. Однако в 2009 году Поль Лавалле, тогдашний директор музея, сказал, что это продолжает влиять на музей, поскольку он может не иметь возможности вернуть работы, даже если они будут найдены. «[Мы] будем ограничены в средствах», — сказал он, даже если страховщик предложит их музею со скидкой. ^[28]

Возможно, картины были уничтожены, чтобы не допустить их использования в качестве доказательств против тех, кто ими владел. Но Лакурсьер полагает, что они, скорее всего, были проданы через мелких торговцев, которые могли не знать, что они были украдены, или не заботились об этом, коллекционерам, которые также держат их в тайне, особенно сегодня, поскольку они не могут их продать. Он также отмечает, что преступные организации находили украденное искусство полезным и в других отношениях. Во время войны байкеров в Квебеке 1994–2002 годов, вспоминает он, он узнал, что один из членов «Ангелов ада» из Монреаля служил скупщиком краденого для воров произведений искусства, продавая украденное искусство итальянской мафии за 10% от его цены, которая, в свою очередь, использовала имена умерших жителей богатого пригорода Уэстмаунт в поддельных формах подтверждения происхождения . ^[28]

Хотя маловероятно, что первоначальные грабители были связаны с организованной преступностью, попытки выкупа могут указывать на это. Конверт из порта Монреаля, в котором были отправлены снимки украденного произведения искусства, может указывать на причастность банды West End Gang , ирландской группировки, которая является одной из старейших и сильнейших преступных организаций Канады, которая исторически базировалась в порту города. Банти, однако, сомневается в этом, основываясь на своем знакомстве с преступным элементом города со времен его журналистской работы. «[Их] интересовали исключительно проституция и наркотики» в то время, говорит он, и никто из вовлеченных не обладал необходимыми знаниями, чтобы провернуть ограбление. Он также не верит, что воры были мотивированы сепаратизмом или какой-либо другой политической причиной, а просто желанием обогатиться. ^[11]

Есть некоторые предположения, что картины, если они все еще существуют, все еще находятся в Монреале или в другом месте в Канаде, США или Европе. Но следователи полагают, что искусство было перемещено в Латинскую Америку . Лакурсьер отмечает, что многие из банды Вест-Энда часто проводят зимы и выходят на пенсию в Коста-Рике . Полиция там не отреагировала на просьбы о помощи от своих коллег в Монреале. Бантей считает, что картины находятся где-то в Южной Америке . «Я слышал, как несколько уважаемых мною людей говорили это». ^[28] Напротив, Бенедитти, репортер CTV, освещавший ограбление, когда оно произошло, считает, что картины все еще находятся где-то в Монреале, поскольку воры, вероятно, не смогли бы их продать. ^[5]

Полицейские материалы по делу об ограблении остаются закрытыми для общественности, поскольку дело все еще открыто. ^[18]

• 1972 в искусстве
• 1972 в Канаде
• Преступность в Канаде
• Список украденных картин
• Хронология истории Монреаля
• Кража в Монреальском музее изящных искусств в 2011 году , единственная последующая кража в истории музея, после которой была возвращена одна из двух украденных работ; произошла 3 сентября, за день до 39-й годовщины ограбления 1972 года.
• Джон Тиллманн , канадский вор произведений искусства, которого считают самым успешным вором всех времен
• Кража в музее Изабеллы Стюарт Гарднер — ограбление в 1990 году 13 экспонатов стоимостью 500 миллионов долларов из Бостонского музея, которое до 2019 года считалось крупнейшей кражей произведений искусства и частной собственности в истории; также нераскрыто.
• Ограбление в Дрездене в 2019 году , кража ювелирных изделий и связанных с ними предметов на сумму около 1 миллиарда евро, что сделало это ограбление крупнейшей кражей такого рода в истории