гондурасская литература

This article is written like a personal reflection, personal essay, or argumentative essay that states a Wikipedia editor's personal feelings or presents an original argument about a topic. Please help improve it by rewriting it in an encyclopedic style. (December 2017) (Learn how and when to remove this message)

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Honduran literature" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (December 2017) (Learn how and when to remove this message)

Гондурасская литература описывает литературу, рожденную в Гондурасе . Литературная история Гондураса пересекается с аспектами политической и социально-экономической атмосферы, которая долгое время преобладала в истории Гондураса . В « Справочнике по латиноамериканской литературе» Сальгадо утверждает, что рождение гондурасской литературы начинается с Фрая Хосе Тринидада Рейеса , который основал первый университет Гондураса. Распространение, которое наблюдалось в других странах Центральной Америки, не наблюдалось в Гондурасе. Кроме того, поскольку страна находилась в состоянии политической нестабильности на протяжении большей части своей истории, большая часть литературы остается неопубликованной и, таким образом, неизвестной. ^[1]

На самом деле, романтизм достигает Гондураса позже, чем большинство других литератур в мире, появляясь в конце девятнадцатого века и замеченный в творчестве Рамона Росы . Как только романтизм проникает в Гондурас, литература страны начинает взлетать. Авторы этого периода времени: Мануэль Молина Виджил, Хосе Антонио Домингес и Карлос Федерико Гутьеррес, который был автором первого гондурасского романа под названием «Анхелина» (1898). Под влиянием остальной части испанской Америки гондурасская литература экспериментирует с модернизмом — авторы этого поколения включают Хуана Рамона Молину и Фройолана Турсиоса . После этого поколения литературы появилась группа писателей, которые придерживались креольского стиля, в котором они искали гондурасскую идентичность. Кроме того, креолисты критиковали политику Гондураса: Маркос Кариас Рейес, Карлос Исагирре, Хосе Фидель Дюрон, Аргентина Диас Лосано, Артуро Мехия Ньето и Рамон Амайя Амадор. В последующие годы появилось несколько разных поколений авторов, которые отличаются своим сходством и своими временными периодами.

Гондурасская культура на протяжении 1930-х и 1950-х годов была сосредоточена вокруг диктатуры Тибурсио Кариаса . В этом политическом климате появилось поколение авторов из Гондураса, названное «Поколение диктатуры/Поколение 35», названное специально в честь временного периода. ^[2] В отличие от более ранних авторов из Гондураса, это поколение авторов было связано с реальностью повседневной жизни гондурасцев, живущих в обществе, централизованном на политической экономике, в которой доминировала иностранная капиталистическая монополия. ^[2] В этот исторический период экономика Гондураса управлялась банановыми плантациями . ^[2] Следовательно, большая часть произведений этого периода времени была написана под влиянием этой социально-экономической атмосферы. В частности, это поколение авторов, как говорят, родилось из гондурасского журнала под названием Tegucigalpa, которым руководил Алехандро Кастро ^[2] . Авторы этого поколения характеризуются своим лирическим тоном и политическими темами.

Среди авторов «Поколения диктатуры»: Даниэль Лайнес, Хакобо Каркамо, Клаудио Баррера, Константино Суаснавар, Алехандро Кастро, Матиас Фунес, Мигель Р. Ортега, Оскар А. Флорес, Рауль Гиберто Трочес, Энрике Гомес, Маркос Кариас Рейес, Клементина. Суарес и Аргентина Диас Лосано .

В период после диктатуры Тибурсио Кариаса Андино историко-социальный климат не изменился радикально, но атмосфера в Гондурасе действительно претерпела сдвиг. ^[3] С этим новым культурным сдвигом родилось новое поколение авторов. Хотя они не были объединены общей темой на протяжении всего их творчества, была общая тема новой литературы. ^[3] По этой причине группа считалась авангардом, поскольку они начали ломать предыдущие формы литературы в Гондурасе.

Находясь под влиянием Всеобщей забастовки 1954 года, это поколение авторов пролило свет на новую группу людей — рабочий класс, — что дало возможность этой группе также называться писателями «социального реализма ». ^[4] Этот сдвиг в литературном творчестве наблюдался по всей Латинской Америке, и все они соответственно получили разные названия. ^[4]

Новые появления авторов этого поколения следующие: Антонио Хосе Ривас, Помпейо Валле, Роберто Соса , Нельсон Меррен, Оскар Акоста , Маркос Кариас, Франсиско Сальвадор, Саул Торо, Рамон Окели, Гектор Бермудес Милья, Оскар Кастанеда Батрес, Фелипе Эльвир. Рохас, Дэвид Моя Посас, Гектор Бермудес Милла, Хайме Фонтана, Мигель Ортега, Филадельфио Суасо, Анхель Валле, Хустиниано Васкес и Армандо Селайя.

В период Основателя Новой Литературы существовала отдельная группа авторов. Эти авторы утверждали, что порвали с предыдущими стилями письма своих предшественников. ^[5] El Heraldo объясняет, что в это время авторы больше не писали о сельской жизни Гондураса, которая доминировала во многих предыдущих поколениях писателей. ^[5]

Это поколение авторов появилось после Футбольной войны (1969) между Гондурасом и Сальвадором. ^[5] Это поколение литературы впоследствии было названо в честь этого исторического события, которое повлияло на гондурасское общество. Выйдя из состояния конфликта, Бар объясняет, что поколение надеется порвать с традиционной формой литературы и перейти к театру, повествованию и эссе. ^[5]

Среди основных авторов этого поколения: Эдуардо Бар (1940), Хулио Эското (1944) и Ригоберто Паредес (1948).

Хотя это и не было напрямую связано с политическими событиями, в конце восьмидесятых и начале девяностых годов появляется еще одно поколение авторов. Новое поколение авторов, в состав которого входит больше женщин, начинает подвергать сомнению и писать о мачизме в гондурасской культуре. ^[5] Хулио Эското подробно описывает, что писатели начали подвергать сомнению свои сексуальные свободы, а также политическую и социальную независимость ^[5] Это поколение авторов больше не выбирает ограничивать себя и пишет обо всех аспектах социальных отношений, встречающихся в человеческом существовании.

Среди авторов этого периода: Хелен Уманья, Мария Евгения Рамос (1959), Галель Карденас (1945), Хосе Луис Овьедо, Хуана Павон, Хосе Адан Кастелар, Летисия де Оюэла , Хосе Антонио Фунес, Марта Сусана Прието , Фабрисио Эстрада, Джовани Родригес. , Марта Изабель Альварадо Уоткинс, Лети Эльвир, Хорхе Мартинес Мехия, Майра Оюэла, Сальвадор Мадрид, Сэмюэль Тригерос и Сезар Индиано.

Хотя эти женщины повторялись из других поколений авторов, они вписываются в свою собственную категорию. Многие женщины этого поколения поэтов обсуждают свою связь с родиной. ^[6] Кроме того, они обсуждают темы материнства, власти и многие другие разнообразные темы в своей поэзии.

Среди современных поэтесс: Аида Сабонж, Алехандра Флорес Бермудес, Аманда Кастро, Армида Гарсия, Бланка Гифарро, Клаудия Торрес, Дебора Рамос, Элиза Логан, Франческа Рандаццо, Индира Фламенко, Хуана Павон, Лети Эльвир, Мария Евгения Рамос, Мирна Ривера, Нормандина. Погоада, Ракель Лобо, Ребека Бесерра, Сара Салазар, Вальдина Мехия, Ксиомара Бу и Ядира Эгигурен.