Сонаты и интермедии
Музыкальные произведения Джона Кейджа

Фортепиано, подготовленное для исполнения сонат и интермедий

Sonatas and Interludes — цикл из двадцати пьес для подготовленного фортепиано американского авангардного композитора Джона Кейджа (1912–1992). Он был написан в 1946–48 годах, вскоре после знакомства Кейджа с индийской философией и учениями историка искусств Ананды К. Кумарасвами , которые оказали большое влияние на позднее творчество композитора. Значительно более сложные, чем другие его произведения для подготовленного фортепиано, [1] [2] Sonatas and Interludes , как правило, признаются одним из лучших достижений Кейджа. [ не проверено в тексте ] [3] [4]

Цикл состоит из шестнадцати сонат (тринадцать из которых написаны в бинарной форме , остальные три — в тернарной) и еще четырех свободно структурированных интермедий. Цель пьес — выразить восемь постоянных эмоций индийской традиции раса . В сонатах и ​​интермедиях Кейдж поднял свою технику ритмических пропорций на новый уровень сложности. [2] В каждой сонате короткая последовательность натуральных чисел и дробей определяет структуру произведения и его частей, сообщая структуры, столь же локализованные, как и отдельные мелодические линии. [5]

История создания

Кейдж пережил творческий кризис в начале 1940-х годов. [6] Его композиции редко принимались публикой, [7] и он все больше разочаровывался в идее искусства как коммуникации. Позже он дал отчет о причинах: «Часто я неправильно понимал, что говорил другой композитор, просто потому, что я плохо понимал его язык. И я обнаружил, что другие люди неправильно понимали, что я сам говорил, когда я говорил что-то острое и прямое». [8] В начале 1946 года Кейдж познакомился с Гитой Сарабхаи , индийской музыкантшей, которая приехала в Соединенные Штаты, обеспокоенная западным влиянием на музыку ее страны. Сарабхаи хотела провести несколько месяцев в США, изучая западную музыку. Она брала уроки контрапункта и современной музыки у Кейджа, который предложил обучать ее бесплатно, если она взамен научит его индийской музыке . [9] Сарабхаи согласилась, и через нее Кейдж познакомился с индийской музыкой и философией. Целью музыки, по словам учителя Сарабхаи в Индии, было «отрезвить и успокоить ум, тем самым сделав его восприимчивым к божественным влияниям» [8] [10], и это определение стало одним из краеугольных камней взглядов Кейджа на музыку и искусство в целом. [ необходима цитата ]

Короткий отрывок из Сонаты II ...
... который явно вдохновлен восточной музыкой [11]
Соната XVI
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Примерно в то же время Кейдж начал изучать труды индийского историка искусства Ананды К. Кумарасвами . Среди идей, повлиявших на Кейджа, было описание эстетики расы и ее восьми «постоянных эмоций». Эти эмоции делятся на две группы: четыре белые (юмор, удивление, эротика и героика — «принятие своего опыта», по словам Кейджа [8] ) и четыре черные (гнев, страх, отвращение и печаль). Они являются первыми восемью из наварас или наврасов («девять эмоций»), и у них есть общая тенденция к девятой из наварас : спокойствию. [12] Кейдж никогда не уточнял, какие из пьес относятся к каким эмоциям, или существует ли вообще такое прямое соответствие между ними. [13] Однако он упомянул, что «пьесы со звуками, похожими на колокольчики, предполагают Европу, а другие с резонансом, похожим на барабан, предполагают Восток». [14] Кейдж также заявил, что Соната XVI, последняя из цикла, «является явно европейской. Это подпись композитора с Запада». [15]

Джон Кейдж с пианисткой Маро Аджемян, которой он посвятил сонаты и интермедии

Кейдж начал работать над циклом в феврале 1946 года, живя в Нью-Йорке . Идея сборника коротких пьес, по-видимому, возникла у поэта Эдвина Денби , который заметил, что короткие пьесы «могут содержать в себе столько же, сколько и длинные». [16] Выбор материалов и техника подготовки фортепиано в сонатах и ​​интермедиях во многом зависели от импровизации: позже Кейдж писал, что цикл был написан «игрой на фортепиано, слушанием различий [и] совершением выбора». [17] В нескольких источниках он предложил поэтическую метафору для этого процесса, сравнив его со сбором ракушек во время прогулки по пляжу. [14] [18] Работа над проектом была прервана в начале 1947 года, когда Кейдж сделал перерыв, чтобы сочинить «Времена года» , балет в одном действии, также вдохновленный идеями индийской философии. Сразу после «Времен года» Кейдж вернулся к «Сонатам и интерлюдиям» , и к марту 1948 года работа была завершена. [ требуется ссылка ]

Кейдж посвятил Сонаты и Интерлюдии Маро Аджемяну , пианисту и другу. Аджемян исполнял это произведение много раз с 1949 года, включая одно из первых исполнений полного цикла 12 января 1949 года в Карнеги-холле . Во многих других случаях в конце 1940-х и начале 1950-х годов Кейдж исполнял его сам. Критическая реакция была неравномерной, [19] но в основном положительной, [20] и успех Сонат и Интерлюдий привел к гранту от Фонда Гуггенхайма , который Кейдж получил в 1949 году, что позволило ему совершить шестимесячную поездку в Европу. Там он встретил Оливье Мессиана , который помог организовать исполнение произведения для своих студентов в Париже 7 июня 1949 года; и он подружился с Пьером Булезом , который стал одним из первых поклонников этого произведения и написал лекцию о нем для выступления 17 июня 1949 года в салоне Сюзанны Тезенас в Париже. [21] Еще живя в Париже, Кейдж начал писать «Струнный квартет в четырех частях» , еще одно произведение, на которое оказала влияние индийская философия. [ необходима цитата ]

Анализ

Подготовка фортепиано

Часть таблицы заготовок сонат и интермедий

В тексте, сопровождающем первую запись Сонат и Интерлюдий , Кейдж специально заявил, что использование препараций — это не критика инструмента, а простая практическая мера. [14] Кейдж начал сочинять для подготовленного фортепиано в 1940 году, когда он написал пьесу под названием Вакханалия для танца Сивиллы Форт , и к 1946 году уже сочинил большое количество произведений для инструмента. Однако в Сонатах и ​​Интерлюдиях подготовка очень сложная, больше, чем в любой из более ранних пьес. [1] Подготавливается сорок пять нот, в основном с использованием винтов и различных типов болтов, но также с помощью пятнадцати кусков резины, четырех кусков пластика, нескольких гаек и одного ластика. [22] Подготовка фортепиано к исполнению занимает около двух-трех часов. Несмотря на подробные инструкции, любая подготовка обязательно будет отличаться от любой другой, и сам Кейдж предположил, что не существует строгого плана, которого нужно придерживаться: «если вам нравится играть Сонаты и Интерлюдии , то делайте это так, чтобы это казалось вам правильным». [14]

По большей части Кейдж избегает использования нижних регистров фортепиано, и большая часть мелодического переднего плана музыки лежит в диапазоне сопрано . Из сорока пяти подготовленных нот только три относятся к трем самым низким октавам ниже F ♯ 3: D3, D2 и D1. Более того, D2 подготовлена ​​таким образом, что результирующий звук имеет частоту D4 (что приводит к двум доступным вариантам D4, один более подготовленный, чем другой). [23] Часть клавиатуры выше F ♯ 3 разделена примерно на три регистра: низкий, средний и высокий. Нижний регистр имеет самую тяжелую подготовку, а верхний регистр — самую легкую. [1] Используются разные методы: некоторые ноты производят звуки, которые сохраняют исходную частоту и пианистический характер; другие становятся барабанными звуками, расстроенными версиями исходных нот или металлическими, дребезжащими звуками, которые вообще не имеют никакого ощущения основной частоты . Использование мягкой педали , которая заставляет молоточки ударять только по двум из трех струн каждой ноты (или по одной, для нот только с двумя струнами), еще больше усложняет дело. Например, нота C5 — это металлический звук без различимого фундаментального тона, когда мягкая педаль нажата, но она звучит довольно нормально, если педаль отпущена. [23] Похоже, Кейдж полностью осознавал последствия этого: некоторые сонаты демонстрируют взаимодействие между двумя версиями одной ноты, другие делают особый акцент на определенных нотах, а третьи очень зависят от определенных комбинаций нот. [24]

Окончательная запись Маро Аджемян под руководством композитора
Пример 1. Первые пять тактов Сонаты XV в каллиграфической нотации Кейджа . Присутствуют все три основные группы звуков, используемые в Сонатах и ​​Интерлюдиях : сильно подготовленные ноты без различимой основной частоты (например, D6), слегка подготовленные ноты (G ♭ -4) и неподготовленные ноты (G5). Легкая педаль нажата на протяжении всего произведения — в противном случае некоторые звуки были бы другими.

Структура

Цикл состоит из шестнадцати сонат и четырех интермедий, расположенных симметрично. Четыре группы по четыре сонаты в каждой разделены интермедиями следующим образом:

Сонаты I–IV – Интермедия 1 – Сонаты V–VIII
Интермедии 2, 3
Сонаты IX–XII – Интерлюдия 4 – Сонаты XIII–XVI

Кейдж называет свои произведения сонатами в том смысле, что эти произведения отлиты в форме, в которой были ранние классические клавирные сонаты (например, сонаты Скарлатти ): AABB. Произведения не отлиты в более поздней сонатной форме , которая гораздо более сложна. Единственным исключением являются сонаты IX–XI, которые состоят из трех разделов: прелюдия, интерлюдия и постлюдия. [14] Сонаты XIV–XV следуют схеме AABB, но объединены в пары и получили общее название Gemini — в честь работы Ричарда Липпольда , отсылающей к скульптуре Липпольда . Интермедии, с другой стороны, не имеют объединяющей схемы. Первые две представляют собой части свободной формы, тогда как интермедии 3 и 4 имеют четырехраздельную структуру с повторами для каждого раздела. [2]

Формы и структурные пропорции в сонатах и ​​интермедиях [25] [22]
КусокФормаПропорцииРазмер блока (бары)
Соната IААББ1 1 ⁄ 4 , 3 ⁄ 4 , 1 1 ⁄ 4 , 3 ⁄ 4 , 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 27
Соната IIААББ1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 2 , 2 3 ⁄ 8 , 2 3 ⁄ 87 3 ⁄ 4
Соната 3ААББ1, 1, 3 1 ⁄ 4 , 3 1 ⁄ 48 1 ⁄ 2
Соната IVААББ3, 3, 2, 210
– Интерлюдия 1N/A (без повторов)1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 2 , 2, 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 2 , 210
Соната VААББ2, 2, 2 1 ⁄ 2 , 2 1 ⁄ 29
Соната 6ААББ2 2 ⁄ 3 , 2 2 ⁄ 3 , 1 ⁄ 3 , 1 ⁄ 36
Соната VIIААББ2, 2, 1, 16
Соната VIIIААББ2, 2, 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 27
– Интерлюдия 2N/A (без повторов)Н/Д (неясно)8
– Интерлюдия 3AABBCCDD1 1 ⁄ 4 , 1 1 ⁄ 4 , 1, 1, 3 ⁄ 4 , 3 ⁄ 4 , 1 ⁄ 2 , 1 ⁄ 27
Соната IXАББКК1, 2, 2, 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 28
Соната XААББК1, 1, 1, 1, 26
Соната XIААБЦК2, 2, 3, 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 210
Соната XIIААББ2, 2, 2 1 ⁄ 2 , 2 1 ⁄ 29
– Интерлюдия 4AABBCCDD1, 1, 1, 1, 1, 1, 1 1 ⁄ 4 , 1 1 ⁄ 48 1 ⁄ 2
Соната XIIIААББ1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 2 , 3 1 ⁄ 2 , 3 1 ⁄ 210
Соната XIVААББ2, 2, 3, 310
Соната XVААББ2, 2, 3, 310
Соната XVIААББ3 1 ⁄ 2 , 3 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 2 , 1 1 ⁄ 210
Пример 2. Ритмические пропорции в Сонате III [ требуется ссылка ]

Основной прием, который Кейдж использовал для композиции, — это метод вложенных пропорций: произвольная последовательность чисел определяет структуру пьесы как на макроскопическом, так и на микроскопическом уровне, так что большие части каждой пьесы находятся в том же отношении к целому, что и меньшие части к ее отдельной единице. [5] Например, пропорция для Сонаты III составляет 1, 1, 3 1 ⁄ 4 , 3 1 ⁄ 4 (в целых нотах ), а единица здесь равна 8 1 ⁄ 2 тактам (конец единицы отмечен двойной тактовой чертой в партитуре, если только он не совпадает с концом раздела). Структура этой сонаты — AABB. Раздел A состоит из одной единицы, составленной в соответствии с заданной пропорцией: корреляция на микроскопическом уровне. A повторяется, а AA образует первую часть пропорции на макроскопическом уровне: 1, 1. B состоит из трех единиц и приложения в 1 ⁄ 4 единицы. B также повторяется, а BB дает вторую половину пропорции: 3 1 ⁄ 4 , 3 1 ⁄ 4 . Следовательно, AABB имеет пропорции 1, 1, 3 1 ⁄ 4 , 3 1 ⁄ 4 : корреляция на макроскопическом уровне. Музыкальные фразы внутри каждой единицы также управляются той же пропорцией. [26] См. Пример 2 для графика структуры Сонаты III.

Пропорции были выбраны произвольно во всех, кроме последних четырех произведений цикла: сонаты XIII и XVI используют симметричные пропорции, а сонаты XIV и XV разделяют пропорцию 2, 2, 3, 3. Эта симметрия и приверженность всех четырех сонат десятитактовой единице были объяснены Кейджем как выражение спокойствия. [27] Сложность пропорций побудила Кейджа использовать асимметричные музыкальные фразы и довольно частые смены размера такта для достижения как микроскопической, так и макроскопической корреляции. Например, длина единицы 8 1⁄2 в первом разделе Сонаты III достигается за счет использования шести тактов в размере 2/2 и двух в размере 5/4 (а не восьми тактов в размере 2/2 и одного в размере 1/2). Во многих сонатах микроструктура — то, как построены мелодические линии — немного отклоняется от предопределенной пропорции. [28]

Кейдж часто использовал технику вложенных пропорций и ее вариации ранее, особенно в First Construction (in Metal) (1939), которая была первой пьесой, в которой она использовалась, [29] и многочисленных танцевальных работах для подготовленного фортепиано . В Sonatas and Interludes , однако, пропорции более сложные, отчасти потому, что используются дроби. [2] [28] В своей лекции 1949 года о Sonatas and Interludes Пьер Булез специально подчеркнул связь между традицией и новаторством в Sonatas and Interludes : «Структура этих сонат объединяет доклассическую структуру и ритмическую структуру, которые принадлежат двум совершенно разным мирам». [21]

Записи

Sonatas and Interludes записывался много раз, как в полном виде, так и по частям. Этот список организован в хронологическом порядке и представляет только полные записи. Указаны годы записи, а не года выпуска. Каталожные номера указаны для последних доступных версий на CD. Полную дискографию с переизданиями и частичными записями см. по ссылке на базу данных Джона Кейджа ниже.

  • Маро Аджемян – 1951, Dial Records 20–21. Переиздано в 1960-х, Composers Recordings Inc. CRI 700. Переиздано на CD, él records ACMEM88CD [30]
  • Юдзи Такахаши :
    • 1965, Fylkingen Records FYCD 1010 (моно) [31]
    • 1975, Denon COCO 70757 (стерео, цифровой)
  • Джон Дамгаард – 1971, Membran Quadromania 222190-444 (4CD, включая множество других работ)
  • Джон Тилбери – 1974, Explore Records EXP0004 [32]
  • Джошуа Пирс:
    • 1975, Верго WER 60156-50 [33]
    • 1988, Ньюпорт Классик NPD 85526
    • 1999, Ants Records AG 06 (2CD, концертная запись)
    • 2000, SoLyd Records SLR 0303 (живая запись)
  • Жерар Фреми – 1980, Pianovox PIA 521–2, Ogam Records 488004-2, Etcetera Records KTC 2001 [34]
  • Нада Колунджия – ок. 1981, Дискос ЛПД-930 (2ЛП) [35]
  • Даррил Розенберг – ок. 1986, VQR Digital VQR 2001 [36] [37] (LP)
  • Марио Бертончини – 1991, выпущен в 2001 как Edition RZ 20001 (Parallele 20001) [38]
  • Найджел Баттерли – 1992, Высокие маки TP025 [39]
  • Луис Голдштейн – 1994, Greensye Music 4794 [40] (включая Dream )
  • Филипп Вандре – 1994, Mode 50 [41] (согласно примечаниям [41] , это первая запись, сделанная на кабинетном рояле Steinway типа «O», модели, на которой Кейдж изначально сочинил это произведение)
  • Джули Стейнберг – 1995, Музыка и искусство 937 [42]
  • Маркус Хинтерхойзер – 1996, полковник Леньо WWE 1CD 20001 [43]
  • Штеффен Шлейермахер – 1996, MDG 613 0781-2 [44] (3CD, часть серии John Cage: Complete Piano Works 18CD)
  • Алек Карис – 1997, Bridge 9081 A/B [45] (2CD, включая лекцию Кейджа Composition in Retrospect )
  • Жан Пьер Дюпюи – 1997, Страдивари 33422
  • Борис Берман – 1998, Naxos 8.559042 [46] или Naxos 8.554345 [47]
  • Джоанна МакГрегор – 1998, SoundCircus SC 003 [48] (2CD, включает в себя различные другие работы Кейджа и других композиторов)
  • Джанкарло Кардини – 1999, Materiali Sonori [49] [50]
  • Куми Вакао – 1999, Мезостика MESCD-0011 [51]
  • Герберт Хенк  [ де ] - 2000, ECM New Series 1842 [52] (2CD, включая Festeburger Fantasien Хенка )
  • Тим Овенс - ок. 2002 г., CordAria CACD 566 (включая мультимедийный компакт-диск)
  • Маргарет Ленг Тан – 2003, Mode 158 [53] (CD и DVD, включая множество других работ и несколько документальных фильмов)
  • Нора Скута – 2004, Hevhetia Records HV 0011-2-131 [54] (SACD)
  • Джанкарло Симоначчи – 2005, Brilliant Classics 8189 (3CD, часть Полного собрания музыки для подготовленного фортепиано )
  • Антонис Аниссегос – 2014, WERGO (WER 67822)
  • Кейт Бойд – 2014, Navona Records (NV5984) [55] (CD, также включает In a Landscape Кейджа )

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abc Рейко Ишии. Развитие расширенных фортепианных приемов в американской музыке двадцатого века , стр. 38–41. Университет штата Флорида, Музыкальный колледж, 2005. Доступно онлайн Архивировано 15 января 2008 г. на Wayback Machine (дата обращения 29 декабря 2007 г.).
  2. ^ abcd Притчетт 1993, стр. 32
  3. ↑ Притчетт и Кун 2001: « Сонаты и интерлюдии» — поистине исключительная работа, и можно сказать, что она знаменует собой настоящее начало зрелой композиторской жизни Кейджа».
  4. ↑ Николс 2002, стр. 80: «Большинство критиков сходятся во мнении, что «Сонаты и интерлюдии» (1946–48) — лучшее произведение раннего периода Кейджа».
  5. ^ ab Cage 1973, стр. 57
  6. ↑ Nicholls 2002, стр. 81. Помимо проблем в творческой жизни, Кейджу также пришлось иметь дело с личными проблемами: развод с женой, с которой он прожил десять лет, в 1945 году и изменение его сексуальной ориентации, произошедшее к 1942 году. Подробнее об этой теме см. в книге Марджори Перлофф , Чарльз Джанкерман: Джон Кейдж: сочинено в Америке , Издательство Чикагского университета, 1994. ISBN  0-226-66057-5 .
  7. ^ Притчетт 1993, стр. 36.
  8. ^ abc Интервью Джона Кейджа Джонатану Котту , 1963. Доступно в виде потокового аудио в Интернет-архиве (дата обращения 29 декабря 2007 г.).
  9. ↑ Кейдж 1973, стр. 127.
  10. ↑ Кейдж 1973, стр. 158, 226.
  11. ^ Перри 2005, стр. 48.
  12. ↑ Цитата из Кейджа в Kostelanetz 2003, стр. 67.
  13. ^ Притчетт 1993, стр. 30.
  14. ^ abcde Кейдж, текст буклета к записи цикла Аджемяна: Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии , Composers Recordings Inc. CRI 700 (переиздание).
  15. ^ Костеланец 2003, стр. 67.
  16. ↑ Цитата Кейджа в Pritchett 1993, стр. 29.
  17. ↑ Кейдж 1973, «Композиция как процесс», стр. 19–57. Кейдж использует одно и то же описание процесса несколько раз, но неясно, имеет ли он в виду только подготовку фортепиано или также и композицию.
  18. ↑ Кейдж 1973, стр. 25.
  19. ^ "Соната для болта и винта". Время . 24 января 1949. Архивировано из оригинала 27 мая 2009. Получено 15 декабря 2007 .
  20. ↑ Обзор концерта в Карнеги-холле в New York Times , цитируемый в Pritchett 1993, стр. 35: «Работа оставила ощущение, что мистер Кейдж — один из лучших композиторов этой страны » .
  21. ^ ab Подробности и полный текст лекции Булеза см. в книге Пьера Булеза , Джона Кейджа, Роберта Сэмюэлса, Жан -Жака Натьеза «Переписка Булеза и Кейджа» , перевод Роберта Сэмюэлса, Cambridge University Press, 1995. ISBN 0-521-48558-4 . 
  22. ^ ab Edition Peters , 6755. 1960 Henmar Press.
  23. ^ Перри 2005, стр. 39
  24. ^ См. примеры анализа в Perry 2005 и Nicholls 2002, стр. 83–84. Николлс также приводит примеры сонат, связанных использованием идентичных комбинаций нот.
  25. ↑ Притчетт 1993, стр. 29–33.
  26. ^ Pritchett 1993, стр. 33. Аналогичные объяснения даны в Nicholls 2002, стр. 82–83, Perry 2005, стр. 41–42 и многих других источниках.
  27. ↑ Цитата из Кейджа в Pritchett 1993, стр. 30.
  28. ^ ab Nicholls 2002, стр. 83
  29. ^ Притчетт и Кун 2001.
  30. ^ "Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано". El Records. Архивировано из оригинала 11 января 2008 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  31. ^ "Юдзи Такахаши играет Джона Кейджа – Сонаты и интерлюдии, том 1–2". Fylkingen . Получено 14 декабря 2007 г. .
  32. ^ "Cage: Sonatas & Interludes". исследовать записи. Архивировано из оригинала 9 февраля 2012 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  33. ^ "CDs – Sonatas & Interludes". Wergo . Получено 14 декабря 2007 г. .
  34. ↑ Холланд, Бернард (13 декабря 1987 г.). «Что сотворил Лист? Ян Сибелиус, Анри Дютийё и Джон Кейдж». The New York Times . Получено 15 декабря 2007 г.
  35. ^ "Нада Колунджия - Записи" . NadaKolundzija.info. Архивировано из оригинала 30 декабря 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 г.
  36. ↑ Эв Граймс, Джон Кейдж. «Беседа с американскими композиторами», Music Educators Journal , т. 73, № 3 (ноябрь 1986 г.), стр. 47–49, 58–59.
  37. ↑ Томмазини, Энтони (23 апреля 1989 г.). «Изюминка неинтересного». The New York Times . Получено 15 декабря 2007 г.
  38. ^ "Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии". Издание RZ. Архивировано из оригинала 16 февраля 2007 г. Получено 14 декабря 2007 г.
  39. ^ "Музыка Джона Кейджа для подготовленного фортепиано". Tall Poppies Records. Архивировано из оригинала 12 августа 2008 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  40. ↑ Ларри Дж. Соломон. «Обзор сонат и интерлюдий для подготовленного фортепиано Джона Кейджа, исполнение Луиса Голдштейна и Джулии Стейнберг». American Music , т. 16, № 1 (весна 1998 г.), стр. 130–133.
  41. ^ ab "John Cage – Piano Works 2". Mode Records . Архивировано из оригинала 24 ноября 2014 г. Получено 14 декабря 2007 г.
  42. ^ "Cage's Prepared Piano Revisited: Julie Steinberg, piano, on Music & Arts CD-937". Musicandarts.com. Архивировано из оригинала 27 января 2008 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  43. ^ "col legno". col legno.com . Получено 14 декабря 2007 г. .
  44. ^ "Джон Кейдж (1912–1992) – Полное собрание фортепианной музыки, том 1". MDG Recording. Архивировано из оригинала 22 мая 2013 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  45. ^ "Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии". Bridge Records. Архивировано из оригинала 21 октября 2007 г. Получено 14 декабря 2007 г.
  46. ^ "Кейдж: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано". naxos.com . Получено 14 декабря 2007 г. .
  47. ^ "Кейдж: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано". naxos.com . Получено 14 декабря 2007 г. .
  48. ^ "Perilous Night". SoundCircus. Архивировано из оригинала 6 декабря 2007 г. Получено 14 декабря 2007 г.
  49. ^ "Материали Sonori Produzioni". Материалы Сонори . Проверено 22 февраля 2015 г.
  50. ^ "Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано". iTunes . Получено 22 февраля 2015 г. .
  51. ^ "Mesostics releases". d6.dion.ne.jp. Архивировано из оригинала 25 июня 2007 г. Получено 14 декабря 2007 г.
  52. ^ "ECM New Series 1842/43". ECM Records .
  53. ^ "John Cage – Volume 34: The Piano Works 7". Mode Records . Архивировано из оригинала 24 декабря 2013 года . Получено 14 декабря 2007 года .
  54. ^ «Джон Кейдж – Нора Скута: Сонаты и интерлюдии». Hevhetia sro - хорошее выдачу и распространение. Архивировано из оригинала 8 августа 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 г.
  55. ^ «Сонаты и интерлюдии/В ландшафте – Кейт Бойд, фортепиано». Navona Records.

Источники

Дальнейшее чтение

  • Ева Симона Баумгартнер. Сонаты и интермедии Джона Кейджа: структурный анализ , Миллс-колледж , 1994.
  • Грегори Джей Клаф. Сонаты и интермедии для подготовленного фортепиано (1946–48) Джона Кейджа: аналитическая основа для интерпретации , магистр музыки , Университет Арканзаса , 1968.
  • Лист данных сонат и интермедий идискография в базе данных Джона Кейджа
  • Заметки Джона Кейджа по переизданию: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано, техническое эссе о произведении
  • Джеймс Притчетт: «Шесть взглядов на сонаты и интермедии»
  • Sonata V на YouTube в исполнении Бобби Митчелла
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Сонаты_и_интерлюдии&oldid=1240875897"