Сильвия Малагрино
Сильвия А. Малагрино
Рожденный1950
Буэнос-Айрес , Аргентина
Национальностьамериканец, аргентинец
ОбразованиеУниверситет Иллинойса в Чикаго , Французский альянс Буэнос-Айреса
ИзвестныйКинопроизводство, фотография, мультимедиа
СтильПостмодернистский, междисциплинарный
СупругПэм Бингем
НаградыФонд Гуггенхайма , Национальный фонд искусств , Совет по делам искусств Иллинойса

Сильвия А. Малагрино (родилась в 1950 году, Буэнос-Айрес, Аргентина ) — американская мультимедийная художница, независимый кинорежиссер и педагог, проживающая в Чикаго, штат Иллинойс. [1] [2] Она известна своими междисциплинарными работами, исследующими историческую и культурную репрезентацию, а также пересечение факта, вымысла, памяти и субъективности. [3] [4] [5] Ее экспериментальный документальный фильм «Сожженные апельсины » (2005) переплетает личные повествования, показания очевидцев, интервью, а также документальные и воссозданные кадры для изучения долгосрочных последствий « грязной войны» в Аргентине . [4] [6] [7] Работы Малагрино были представлены в Чикагском институте искусств , Palais de Glace и Centro Cultural Recoleta (Буэнос-Айрес), музее La Tertulia (Кали, Колумбия), Музее современной фотографии Колумбийского колледжа Чикаго, Чикагском культурном центре , Рочестерском технологическом институте , Центре фотографии в Вудстоке и Ateneo de Madrid , а также на других площадках. [1] Ее работы были признаны такими учреждениями, как Фонд Гуггенхайма [8] [9] CINE , Смитсоновский институт и Национальная библиотека Франции . [10] [1] [2] [11] Малагрино — профессор фотографии и движущегося изображения в Школе искусств и истории искусств Иллинойсского университета в Чикаго . [2]

Сильвия А. Малагрино, «Среда обитания », фотографии, отпечатанные на желатино-серебряном принтере, три панели размером 43" x 60" каждая, 1992 г.

Жизнь

Малагрино родилась в Буэнос-Айресе, Аргентина, в 1950 году. Она окончила Alliance Française в Буэнос-Айресе в качестве профессора французского языка и французской литературы (1971). С 1971 по 1975 год она изучала литературу и современные языки на факультете философии и литературы Университета Буэнос-Айреса , пока университет не был закрыт во время Грязной войны, периода спонсируемого государством насилия с 1974 по 1983 год, в ходе которого тысячи аргентинцев были убиты, подвергнуты пыткам или «исчезли». [12] [13] [14] В ответ на цензуру языка Малагрино изучила фотографию; Однако после исчезновения близкого друга она покинула Аргентину в 1978 году. [15] [16] [17] Она жила в Филадельфии до 1981 года, где она посещала курсы фотографии в Филадельфийском колледже искусств , и жила и работала в Чикаго с 1982 года. Она преподавала фотографию в Колумбийском колледже Чикаго с 1982 по 1985 год и получила степень магистра изящных искусств в Иллинойсском университете в Чикаго в 1987 году. [2] В период с 1987 по 1990 год Малагрино была приглашенным художником в Школе института искусств Чикаго и начала широко выставлять свои работы. В 1990 году она приняла назначение на факультет Школы искусств и дизайна Иллинойсского университета в Чикаго.

Работа

Малагрино начала свою карьеру, создавая экспериментальные фотоработы, в которых использовались такие техники, как монтаж, коллаж, найденные изображения, перенос, химическая манипуляция, неравномерное проявление и ручная маркировка. [18] [19] В 1990-х годах она расширила свою практику до инсталляций, привязанных к определенным местам, которые включали обработанные цифровым способом фотографии, большие фрески и письменные тексты, а в 2000 году начала создавать экспериментальные видеоработы. [12] [20] Ее экспериментальное видео «Поток жизни » получило золотую медаль Лоренцо де Медичи в номинации «Новые медиа» на Флорентийской биеннале современного искусства в 2005 году. [1]

Сильвия А. Малагрино, Надписи в зоне военных действий , Фотографическая и смешанная инсталляция, 1990–1998, Вид инсталляции, Рочестерский технологический институт, 1998

Ранние фотографические и инсталляционные работы

Критики предполагают, что ранние черно-белые фотографические работы Малагрино послужили трамплином для поэтического выражения в сфере памяти и сновидений. [18] [19] [21] [22] Она смешивала меньшие блоки, чтобы создавать большие работы, сосредоточенные на теле и психике, природе и первобытном, часто стирая исходные образы, чтобы создать то, что критик Дэвид Маккракен назвал «аккуратным, новым балансом едва намеченных фигур и образов в бездонном поле мрачной абстракции». [18] [23] Писательница Джудит Русси Киршнер описала эту работу на выставке Малагрино «Зов Земли» (1993) как «богатый набор текстур, многослойных образов и […] неопределенной воображаемой территории», которая создавала «эстетические связи с силами и энергиями выживания». [22] [13] [15] В своей серии работ «Среда обитания» 1992 года (см. выше) она использовала эти стратегии для размышлений о вопросах власти и господства, связанных с землей и людьми, посредством изображений, которые предполагали воздушные карты и духовные фигуры племенных культур. [23] [24] [25]

Инсталляции Малагрино исследовали пересечение конкретных мировых историй, памяти, человеческих действий и ответственности. [20] [26] [27] [3] Мультимедийная работа Between Times/Between Worlds (1995) накладывала оригинальные, присвоенные и обработанные визуальные и аудиослои и использовала театральное освещение для создания того, что куратор Андреа Инсельман назвала «замысловатым переплетением» личных, культурных, экологических и политических историй Латинской Америки и Северной Америки. [20] [24] Надписи в зоне военных действий (1996–8) [28] [29] объединяли фотографии и текст, чтобы подчеркнуть тяжесть отсутствия — особенно человеческого тела — накладывая следы и фрагменты, такие как отпечаток пальца или пятно крови, отпечаток лица на ткани, рваные фотографии потерянных близких или каталоги имущества. [30] [31] [32] Писательница Сиобхан Сомервилл предположила, что конфронтация произведения с политическим насилием в Аргентине вызвала в памяти другие травмы, такие как травмы в нацистской Германии и Камбодже, поставив вопросы о представлении трагедии, природе доказательств и производстве «фактов», а также о стирании истории. [3]

Сильвия А. Малагрино, Кадр из фильма «Жженые апельсины» (2005)

Сгоревшие апельсины(2005)

В своем полнометражном документальном фильме «Жженые апельсины» (2005) [33] , снятом примерно за семь лет, Малагрино вернулась в родную Аргентину спустя три десятилетия, чтобы заново осветить забытую историю и последствия Грязной войны, исследуя субъективность истории и разрыв между личной памятью и официальным «фактом». [4] [5] [6] Критик Янина Сьезадло сравнила экспериментальный стиль фильма со стилем Криса Маркера и Аньес Варда в его переплетении метафор, поэтического повествования (основанного на письмах, написанных ею и писательницей Моникой Флорес Корреа, которая сотрудничала с ней над сценарием фильма), интервью с пережившими пытки, семьями «исчезнувших», журналистами и офицерами хунты, а также документальными и воссозданными кадрами. [4] [34] [5] [11] Рецензенты отметили, что фильм одновременно изображает социальную катастрофу государственного террора и утверждает человеческую стойкость, права и достоинство человека, демократические ценности и ответственность, представленные частично коалицией женских, молодежных и правозащитных организаций, таких как Mothers of the Disappeared и HIJOS , которые стремились вернуть свое общество. [35] [4] [36] [5] Burnt Oranges выиграл премию CINE Golden Eagle (2005) и премии Aurora Awards за режиссуру и Best of Show (Platinum) за документальный фильм о культуре (2007). [1] [6]

Более поздняя работа в области кино и мультимедиа

В 2013 году Малагрино создала однодневную, захватывающую, привязанную к месту инсталляцию Swimming With a Kite в сотрудничестве с художниками Джошуа Альберсом и Хесусом Дюраном. [37] [38] Проект был вдохновлен произведением Одри Лорд Poetry is not a Luxury и подержанным экземпляром Aion Карла Юнга , который нашла Малагрино. [38] Копия была заполнена созвездием сложных отметок, рукописных заметок и рисунков, сделанных анонимным читателем, которые она сочла сопоставимыми с визуальной поэзией. [39] [38] Swimming With a Kite использовала видеопроекцию, световой дизайн и адаптивное компьютерное программирование для создания среды исследования и размышлений, сосредоточенной вокруг языка, изображения и содержания книги. [38] [37]

Малагрино работал с режиссером Шарон Карп над полнометражным документальным эссе « Песня для тебя » (2014), выступая в качестве сорежиссера, соавтора и сопродюсера. [40] Фильм рассказывает историю пятилетнего пешего перехода семьи Карп через Пиренеи , чтобы избежать нацистских преследований, и о противостоянии сестер Карп с этим прошлым. [41] [42] [40] Как и другие работы Малагрино, история рассказана с помощью различных форм: интервью с матерью Карпа, Гизелой, отрывки из книги, написанной Джорджем Карпом, домашние фильмы, фотографии, документы и исторические кадры. [41] [40]

Награды и коллекции

Помимо кинопремий, Малагрино получила стипендии и гранты от Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма (2010), [9] Института Эллен Стоун Белик по изучению женщин и гендера в искусстве (2010), Национального фонда искусств (2004, 1994, 1993), гранта Люциуса и Евы Истман (2004, 2010) и Совета по делам искусств Иллинойса (семь, 1987–2013) и других. [8] [1] [2] [11] В 2012 году она получила премию «Выдающийся артист штата Иллинойс» (2012). [11] Ее работы включены в коллекции Национальной библиотеки Франции, Чикагского института искусств, [10] Memoria Abierta (Буэнос-Айрес), Музея современной фотографии , Центра латиноамериканских исследований Питтсбургского университета , Художественного музея Милуоки и En Foco , а также в коллекции нескольких университетов и публичных библиотек. [1] [2]

Ссылки

  1. ^ abcdefg Музей современной фотографии. Сильвия А. Малагрино, Музей современной фотографии. Получено 25 января 2018 г.
  2. ^ abcdef Школа искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго. Сильвия А. Малагрино, Профиль факультета, Иллинойсский университет в Чикаго. Получено 25 января 2018 г.
  3. ^ abc Somerville, Siobhan. «Свидетельство Сильвии Малагрино». Photography Quarterly , № 68, т. 17, № 3, 1996, стр. 21–23.
  4. ^ abcde Ciezadlo, Janina. «История и память» (рецензия, Burnt Oranges ), Afterimage , январь-февраль 2006 г., стр. 46–48.
  5. ^ abcd Голдман, Айлин. «Жженые апельсины. Поток жизни — измерения изгнания», Jump Cut , № 51, май 2009 г.
  6. ^ abc WTTW-TV, Чикаго. «Исчезающие воспоминания». Получено 25 января 2018 г.
  7. ^ Internet Movie Database. Burnt Oranges, 2005. Получено 25 января 2018 г.
  8. ^ ab Фонд Джона Саймона Гуггенхайма. Сильвия А. Малагрино, научные сотрудники. Проверено 28 января 2018 г.
  9. ^ ab Film Schools . «UIC Photographer/Filmmaker Wins Guggenheim for Documentaries», Film Schools , Resources. Получено 3 февраля 2018 г.
  10. ^ ab Институт искусств Чикаго. Сильвия А. Малагрино, Произведения искусства, Коллекция. Получено 28 января 2018 г.
  11. ^ abcd Университет Иллинойса в Чикаго. «Кинематографист из Иллинойса получает награду за выдающиеся заслуги в области киноискусства», UIC Today , дата обращения 29 января 2018 г.
  12. ^ ab Кэссиди, Виктор. «Семь латиноамериканских художников и повествовательная традиция», artnet , 20 мая 1998 г. Получено 28 января 2018 г.
  13. ^ ab Cook, Jno. Очерк-каталог. Сильвия А. Малагрино , Чикаго: Департамент культуры, город Чикаго, декабрь 1989 г.
  14. ^ Вайсмантель, Патрисия. «Давая голос страху и тишине», The Chicagoan , Иллинойсский университет в Чикаго, 1991.
  15. ^ ab Циммер, Уильям. «Художники запечатлевают свои воспоминания из прошлого», The New York Times , 2 октября 1988 г., стр. 28.
  16. ^ Сьесадло, Янина. «Значимость мимолетного, Янина Сьесадло о Сильвии Малагрино», Ответ – Искусство и искусство критики , Чикаго: I Space, 2009.
  17. ↑ FilmFreeway. Burnt Oranges, 2005. Получено 28 января 2018 г.
  18. ^ abc Маккракен, Дэвид. Обзор, Chicago Tribune , 26 октября 1990 г., стр. 84.
  19. ^ ab Hugunin, James. «Убедительные взгляды», New Art Examiner , февраль 1989 г., стр. 47.
  20. ^ abc Инсельманн, Андреа. «Между временами/Между мирами: мультимедийные работы Сильвии А. Малагрино», « Между временами/Между мирами», Шебойган, Висконсин: Центр искусств Джона Майкла Колера, 1995.
  21. ^ Мальдонадо, Эдвард М. Каталожный очерк « В сердце страны» , Чикаго: Чикагский культурный центр, 1989.
  22. ^ Аб Киршнер, Джудит Русси. «Зов Земли: Работы Сильвии Малагрино», Llamados de la Tierra/Earth Calls , Кали, Колумбия: Museo de Arte Moderno La Tertulia, (Двуязычный каталог персональной выставки), 1993.
  23. ^ ab Foerstner, Abigail. «Три художника видят мир с отчетливыми внутренними взглядами», Chicago Tribune , 19 июня 1992 г., стр. 83–84.
  24. ^ ab Milwaukee News . «Между временами: мультимедийная выставка, посвященная господству земли и индивидуумов», Milwaukee News , 31 января 1995 г., стр. 6.
  25. ↑ Фёрстнер, Эбигейл. «Чикагский стиль для 90-х», Chicago Tribune , 15 апреля 1994 г., стр. 69–70.
  26. ↑ Муж, Берта. «Continental Divide», Chicago Reader , 20 апреля 1995 г., стр. 37–39. Получено 28 января 2018 г.
  27. ^ Барандиаран, Мария Хосе. «Сильвия Малагрино», New Art Examiner , май 1997 г., стр. 57–8.
  28. ^ Малагрино, Сильвия А. Надписи в зоне военных действий (1998), Портфолио, Школа искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго. Получено 25 января 2018 г.
  29. ^ Latino Art Now! Chicago Virtual Gallery Сильвия Малагрино, The South/Missing (1990), Университет Иллинойса в Чикаго, Межуниверситетская программа исследований латиноамериканцев, Смитсоновский латиноамериканский центр. Получено 28 января 2018 г.
  30. ^ Бонилья, Фрэнк и Эдвин Мелендес, Ребекка Моралес и Мария де лос Анхелес Торрес (редакторы). Границы без границ: латиноамериканцы США, латиноамериканцы и парадокс взаимозависимости, Филадельфия, Пенсильвания: Temple University Press, 1998. стр. 278, воспроизведение портфолио, стр. 183.
  31. ^ Циммерман, Марк. «Сильвия Малагрино», New World Dis/Orders and Peripheral Strains , Майкл Пьяцца и Марк Циммерман (ред.), Чикаго: March/Abrazo Press, стр. 16–17.
  32. ↑ Exposure , «Сексуальные войны: фотография на передовой», Exposure , т. 29, № 2/3, стр. 42–43.
  33. ^ Malagrino, Silvia A. Burnt Oranges (2005), Портфолио, Школа искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго. Получено 25 января 2018 г.
  34. ^ Facets Multimedia. Фильмы Burnt Oranges. Получено 28 января 2018 г.
  35. ↑ Муж, Берта. «Жженые апельсины — фильм Сильвии Малагрино», Routledge: Third Text , июль 2008 г., стр. 501–14.
  36. ^ Буханков, Эрика. «Наранхас Кемадас», Contratiempo, май 2005 г., стр. 25. Проверено 25 января 2018 г.
  37. ^ ab The Visualist. «Плавание с воздушным змеем, Сильвия Малагрино в сотрудничестве с художниками Джошуа Альберсом и Хесусом Дюраном», The Visualist , август 2013 г. Получено 3 февраля 2018 г.
  38. ^ abcd Школа искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго. Swimming With A Kite (2013), Портфолио, Школа искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго. Получено 25 января 2018 г.
  39. ↑ Малагрино, Сильвия А. Плавание с воздушным змеем, 21 июля 2013 г. Получено 25 января 2018 г.
  40. ^ abc Малагрино, Сильвия А. Песня для тебя (2014). Проверено 25 января 2018 г.
  41. ^ ab Simonette, Matt. «Лесбиянка-кинематографистка вспоминает бегство родителей от нацистов», Windy City Times , 17 февраля 2016 г. Получено 25 января 2018 г.
  42. ^ FilmFreeway. Песня для тебя, 2014. Получено 28 января 2018.
  • Официальный сайт Сильвии А. Малагрино
  • Документы Сильвии А. Малагрино, Архив американского искусства Смитсоновского института.
  • Архив Сильвии А. Малагрино, Чикагская публичная библиотека
  • Сильвия А. Малагрино, профиль профессорско-преподавательского состава, факультет искусств и истории искусств, Иллинойсский университет в Чикаго
  • Сильвия А. Малагрино, Видео
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Сильвия_Малагрино&oldid=1101037838"