Знаки и символы
« Знаки и символы » — рассказ Владимира Набокова , написанный на английском языке и впервые опубликованный 15 мая 1948 года в журнале The New Yorker , а затем в сборнике Nabokov's Dozen (1958: Doubleday & Company , Гарден-Сити, Нью-Йорк ).
В The New Yorker рассказ был опубликован под названием «Символы и знаки» по решению редактора Кэтрин Уайт . Набоков вернул оригинальное название «Знаки и символы» при переиздании рассказа. [1]
Краткое содержание сюжета
Пожилая пара пытается навестить своего психически больного сына в санатории в его день рождения. Им сообщают, что он пытался покончить с собой, и теперь они не могут его видеть. После их возвращения домой муж объявляет о своем решении забрать его из санатория. История заканчивается загадочными телефонными звонками. Первые два, по-видимому, неправильно набранных звонка от девушки, спрашивающей «Чарли»; история заканчивается, когда телефон звонит в третий раз.
По ходу повествования читатель узнает много подробностей из жизни неназванной пары: они русские евреи , которые отправились в изгнание после революции ; финансово зависят от брата мужа, Исаака; имели немецкую служанку, когда жили в Германии; имели тетю, Розу, и многих других родственников, которые были убиты во время Холокоста ; и имеют племянника, который является известным шахматистом. Пожилой мужчина находится в плохом состоянии здоровья.
Сын страдает от «референтной мании», когда «пациент воображает, что все происходящее вокруг него является завуалированной ссылкой на его личность и существование». «Все — шифр, и он — тема всего». Реальные люди исключены из этой паранойи , и состояние тем хуже, чем дальше он от привычного окружения. Состояние сына основано на реальном состоянии — сравните идеи референции .
Текстовые изменения
The New Yorker хотел внести много изменений. Набоков решительно возражал, его поддержал его друг Эдмунд Уилсон , и рассказ был напечатан в основном так, как он его написал. [2]
Однако версия New Yorker все еще содержала четыре редакционных изменения, которые Набоков устранил в более поздних публикациях. Одно из них заключалось в том, что заголовок был перевернут, как упоминалось выше. Второе заключалось в том, что вместо номеров для трех разделов разделы были разделены многоточием. Третье заключалось в том, что два абзаца были объединены в один. Четвертое заключалось в том, что «beech plum» для вида желе было изменено на правильное « beach plum ». Александр Дрешер утверждал, что Набоков намеревался включить последние два пункта в число «знаков и символов» рассказа. С его абзацами разделы рассказа имеют 7, 4 и 19 абзацев, что указывает на год, в котором происходит действие, 1947. (Дрешер приписывает эту связь Энтони Штадлену.) В версии New Yorker последний раздел имел 18 абзацев. В поддержку своего утверждения о том, что связь с 1947 годом является преднамеренной, Дрешер отмечает, что в романе Набокова «Пнин » (1957) Пнин жалуется, что библиотекарь изменил том 19 на том 18 и получил неправильный год в своем запросе на книгу за 1947 год, говоря: «Они не умеют читать, эти женщины! Год был написан ясно». Что касается «бук», Дрешер утверждает, что это неправильное прочтение подписи мужем, «пример типографской свободной косвенной речи », и это одна из многочисленных ссылок в рассказе на Холокост , в частности на концентрационный лагерь Бухенвальд . «Бухенвальд » означает « буковые леса», и Пнин думает о «Бухенвальде» и «буковом лесу» (кремация) вместе. [3]
Интерпретации
В письме Кэтрин Уайт Набоков сказал, что «Знаки и символы», как и « Сестры Вейн », — это история, «в которой вторая (основная) история вплетена в поверхностную полупрозрачную историю или помещена за ней». Он не сказал, в чем заключалась основная история. [4]
Некоторые критики утверждают, что многочисленные детали истории можно расшифровать в сообщение — например, что сын покончил жизнь самоубийством, или что он находится в загробной жизни и свободен от своих мучений, [5] или что третий телефонный звонок от него, сообщающего, что он сбежал из приюта. [3] Однако преобладающая интерпретация [5] заключается в том, что история соблазняет читателя попытаться расшифровать детали и, таким образом, «перечитать», что является «другой, более мягкой формой референциальной мании». [6]
Смотрите также
Дальнейшее чтение
- Вернон, Дэвид (2022). От Ады до Земблы: Романы Владимира Набокова . Эдинбург: Endellion Press. ISBN 978-1739136109.
Ссылки
- ^ "Аудио: язык жестов". The New Yorker (встроенное аудио). 2008-06-09. Архивировано из оригинала 2014-03-27 . Получено 2017-10-19 .
- ↑ Бойд, Брайан (1993), Владимир Набоков: Американские годы, Princeton University Press, стр. 124, 126–127, ISBN 0-691-02471-5, получено 2010-03-13
- ^ ab Drescher, Alexander N. (2003-10-16), Произвольные знаки и символы, Zembla, заархивировано из оригинала 2009-06-03 , извлечено 2010-03-13
- ^ Набоков, Владимир (1989), Дмитрий Набоков и Мэтью Дж. Брукколи (ред.), Избранные письма 1940-1977 , Харкорт Брейс Йованович, стр. 117, ISBN 0-15-164190-0
- ^ ab Долинин, Александр, Знаки и символы в «Знаках и символах» Набокова, Зембла , получено 12 февраля 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Кэрролл, Уильям (1974), «Знаки и символы» Набокова", в Карл Р. Проффер (ред.), Книга вещей о Владимире Набокове , Энн-Арбор: Ардис, стр. 203–217
Внешние ссылки
- Полный текст, первоначально опубликованный в The New Yorker
- Левинг, Юрий (24 мая 2012). Анатомия короткого рассказа: головоломки, коды, «знаки и символы» Набокова. A&C Black. ISBN 9781441142634.
