Здание студии Шервуд
Многоквартирный дом на Манхэттене, Нью-Йорк

Здание студии Шервуд
Здание студии Шервуд, вид около 1940 года [примечание 1]
Общая информация
СтатусРазрушен
ТипЖилые квартиры
Город или местечкоМанхэттен , Нью-Йорк
СтранаСоединенные Штаты
Координаты40°45′51″с.ш. 73°58′38″з.д. / 40,7641°с.ш. 73,9771°з.д. / 40,7641; -73,9771
Строительство началось1879
Открыто1880
Уничтожен1960
Технические подробности
Количество этажей7
Площадь пола9500 кв. футов (880 м 2 )
Лифты/подъемники1
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)Джон Х. Шервуд

Здание студии Шервуда было жилым домом для художников по адресу 58 West 57th Street , на юго-восточном углу с Sixth Avenue (Avenue of the Americas) в Мидтауне на Манхэттене , Нью-Йорк. Здание было построено в 1879 году как квартиры для художников. Оно было снесено в 1960 году, чтобы разрешить строительство большого жилого дома под названием Hemisphere House.

Он отличался от других студийных зданий своего времени своими размерами и удобствами, которые он предлагал. Он был выше большинства, с большими окнами от пола до потолка, многие из которых собирали северный свет через необычно широкую улицу. В дополнение к просторным студиям, его квартиры содержали спальни, ванные комнаты и приемные. В каждой квартире было центральное отопление, газовое освещение, а для внутренней связи — электрические звонки и переговорные трубы . Лифт здания был достаточно большим, чтобы вместить крупногабаритные произведения искусства. Там был выставочный зал, который также можно было использовать для приемов и вечеринок. Кафе-ресторан на территории здания помогал компенсировать отсутствие в здании мини-кухонь и стал популярным благодаря социальному взаимодействию, которое оно обеспечивало, а также блюдам, которые оно предоставляло.

В первые годы своего существования здание примыкало к домам преуспевающих коллекционеров произведений искусства, а более поздняя трансформация привела к тому, что по соседству с ним появились роскошные магазины и модные культурные учреждения. Благодаря всем этим преимуществам, «Шервуд», как его стали называть, преуспел в привлечении художников, которые были достаточно обеспечены, будь то потому, что они уже сделали успешную карьеру или потому, что они извлекали выгоду из унаследованного богатства. [3] Более того, его местоположение и удобства сделали его особенно привлекательным для одиноких женщин и небольших семей.

История сайта

Такие люди, как Коулмен и Чёрч, добились от меня условного обещания много лет назад, что я спланирую и построю учреждение, которое будет соответствовать возможностям художников в этой стране, которые, между прочим, вынуждены довольствоваться меньшими ценами, чем их собратья в Европе, но, тем не менее, получают достаточный доход, чтобы жить комфортно, даже элегантно, в помещениях, соответствующих их профессиональным и личным потребностям. — Джон Х. Шерман, беседуя с репортёром в мае 1879 года. [4]

Здание студии Шервуда располагалось в юго-восточном углу 57-й улицы, где она встречается с Шестой авеню. 57-я улица была обозначена Планом комиссаров 1811 года , который установил сетку улиц Манхэттена как одна из 15 улиц с востока на запад, которая должна была быть 100 футов (30 м) в ширину (в то время как другие улицы были обозначены как 60 футов (18 м) в ширину). [5] : 34  Следуя плану, улица была проложена и открыта в 1857 году. [6] : 23  Однако более чем десятилетие спустя квартал улицы между Пятой и Шестой авеню все еще оставался в основном неразвитым и был известен своими валунами и глубокими оврагами, где в лачугах жили сквоттеры. [7] [8] Это изменилось в середине 1870-х годов, когда богатые жители Нью-Йорка начали строить в этом квартале большие семейные резиденции. Уильям Б. Бишоп, банкир и биржевой маклер, построил один из первых, коричневый песчаник под номером 10. [7] Вскоре последовали и другие. [примечание 2] В то время самыми известными жителями квартала были две ветви семьи Рузвельт, одну из которых возглавлял Джеймс А. Рузвельт, а другую — Теодор Рузвельт-старший (последний был отцом президента Теодора Рузвельта ). Справочник 1881 года добавляет имена других выдающихся граждан, включая торговца Августа Д. Джульярда , финансиста Уильяма Байярда Каттинга и банкира Джейкоба Шиффа . [10] Пересечение 57-й улицы и Пятой авеню было дополнительно развито в 1879 году со строительством дома Корнелиуса Вандербильта II на северо-западном углу. [11] Один современный наблюдатель описал семейные дома квартала как «жилые дома первого класса». [6] : 78  Другой назвал их «особняками из коричневого камня богатых пивоваров, замками Франсуа Премьера банкиров, готическими дворцами железнодорожных королей». [3] [примечание 3]

57-я улица между Пятой и Шестой авеню показана на перспективной карте 1879 года, которая дает вид Манхэттена с высоты птичьего полета в период непосредственно перед строительством здания студии Шервуда. Детальный вид этой карты (отмеченный как изображение 1) центрирован на местоположении здания в Мидтауне Манхэттена . Детальный вид (изображение 2) еще больше увеличен, чтобы показать пустые участки (обведены синим), где оно будет построено. На этом виде вы можете увидеть многоквартирный дом через улицу (занимающий участки 49-53) и несколько пустующих участков. Уличные атласы конца 19 века Нью-Йорка, такие как (изображение 3), показывают участки, занятые Шервудом, помеченные как «Студия художника», среди других участков района, многие из которых пустуют, а другие, как указано серой штриховкой, имеют стоящие здания. Большинство из этих участков имеют одинаковые размеры: 25 футов (7,6 м) в ширину и 100 футов (30 м) в глубину. Использование таких размеров участков было практикой в ​​сфере недвижимости, которая началась в колониальные времена и продолжала быть эффективной в 20 веке. [13]

Когда было построено здание студии Шервуда, многие участки в этом районе имели размеры 25 на 100 футов (7,6 на 30,5 м), что стало практикой в ​​сфере недвижимости еще в колониальные времена. [13] Пустующие участки можно было покупать и продавать по отдельности или в смежных группах по два, три или четыре. Репрезентативные продажи в 1870-х годах показывают, что участки на 57-й улице между Пятой и Шестой авеню продавались примерно за 25 000 долларов каждый. [5] : 74  В 1871 году человек по имени Уильям Слоан заплатил 88 000 долларов Фредерику Хорнби за покупку четырех участков, на которых должно было быть построено здание студии Шервуда. Год спустя Слоан продал участки Гарднеру Г. Йевелину за 115 000 долларов. В 1874 году человек, который спроектировал и построил здание, купил их у Йевелина за 130 000 долларов. [6] : 72  Слоан, Хорнби и Йевелин были мужчинами, которые покупали и продавали недвижимость в Нью-Йорке. [14] [15]

Решение о строительстве

Человеком, купившим четыре лота, был Джон Х. Шервуд (1816-1887). [16] В возрасте 40 лет Шервуд начал покупать и продавать городскую недвижимость. Он преуспел в этом настолько, что на момент его смерти его имущество оценивалось в 2 миллиона долларов, что примерно равнялось 55 миллионам долларов в долларах 2021 года согласно калькулятору инфляции индекса потребительских цен. [17] [18] По мере роста его богатства Шервуд расширил свои интересы, включив в них страхование, банковское дело и политическую деятельность. [16] Он также приобрел большую коллекцию картин, многие из которых он заказал у художников, которые их написали. [19] Как и другие американские покровители искусства своего времени, он покупал картины известных европейских художников, но, в отличие от них, он также покупал у молодых и относительно бедных американских художников, включая Джона Сингера Сарджента и Уинслоу Хомера . [20] Работы Сарджента в его коллекции включали высоко оцененную картину «В Люксембургском саду» 1879 года, а работы Гомера включали знаменитую картину « Щелчок кнутом » 1872 года. [21] Шервуд поддерживал своего внучатого племянника Кэрролла Беквита , когда тот прибыл в Нью-Йорк из Чикаго в 1871 году, и вскоре познакомился с Уильямом Мерриттом Чейзом, а также с Сарджентом, Гомером и другими друзьями-художниками Беквита. [21]

Помимо торговли недвижимостью, Шервуд проектировал и строил здания. [22] В интервью 1879 года о проектировании и строительстве здания студии Шервуда он сказал, что «такие люди, как Коулмен и Чёрч», убедили его взяться за проект, имея в виду художников Чарльза Кэрила Коулмена и Фредерика Эдвина Чёрча . [4] [23] Его целью, как он выразился, было «спланировать и построить учреждение, доступное по средствам художникам в этой стране, которые, кстати, вынуждены довольствоваться меньшими ценами, чем их собратья в Европе, но, тем не менее, получать достаточный доход, чтобы жить комфортно, даже элегантно, в помещениях, соответствующих их профессиональным и личным требованиям». Он надеялся, что его арендаторы-художники сформируют «своего рода эксклюзивную колонию», в которую не будут допущены те, кто «вероятно окажется оскорбительным членом общего политического тела». [4]

Строительство и первые годы

Фотография, сделанная в 1902 или 1903 году, показывающая южную сторону 57-й улицы на углу Шестой авеню в Манхэттене [1] : 18 

В конце 1870-х годов строительство недвижимости пережило резкий рост в качестве восстановления после паники 1873 года , когда финансовая уверенность возросла, а кредиты под низкие проценты стали более доступными, в то время как стоимость рабочей силы и материалов оставалась относительно низкой. [5] : 364, 366  В течение примерно 12 месяцев между 1879 и 1880 годами Шервуд смог построить здание, потратив наличными около 260 000 долларов. Через несколько месяцев после завершения строительства он взял ипотеку в размере 150 000 долларов, а через несколько лет занял еще 50 000 долларов. [6] : 24  Когда он начал принимать арендаторов, проект здания был не так уж далек от планов, которые он обрисовал репортеру в самом начале. [4] Здание было семиэтажным и почти точно квадратным (100 футов (30 м) на Шестой авеню и 95 футов (29 м) на 57-й улице). [3] Современник считал, что у него был простой фасад без «посторонних украшений», его внешние стены были сделаны из красного кирпича в сочетании с каменными и железными элементами. [24] Первый этаж был отведен под магазины. Выше на каждом этаже были окна от пола до потолка, а на верхнем этаже также были световые люки. [24] Ожидалось, что квартиры, выходящие на 57-ю улицу, будут наиболее желанными, имея как северную ориентацию, так и дополнительное освещение за счет дополнительной ширины авеню. [6] : 88  В квартирах здания были высокие потолки и очень большой лифт для размещения больших полотен или скульптур. Они обладали удобствами, которые не были широко доступны в то время, включая горячую и холодную воду, электрические звонки, переговорные трубы, газ (для освещения) и центральное отопление. Также был ресторан для использования арендаторами. [1] : 12  Когда здание открылось весной 1880 года, оно, как говорят, доминировало над всеми домами в округе. [24] [25] В 1910 году наблюдатель писал, что здание выглядело «почти таким же свежим, как и тогда, когда оно было возведено, его четкие линии свидетельствовали об исключительной тщательности строительства». [24]

Студии с их большими окнами были самыми большими комнатами. Между ними и центральным коридором располагались приемные, одна или две спальни и ванные комнаты, все без окон. Изначально не было никаких приспособлений для приготовления пищи, однако в последующие десятилетия некоторые квартиры были модифицированы, чтобы включить в них мини-кухни и, по крайней мере в одном случае, полноценную кухню. [26] [27]

Студия Альберта Х. Болдуина (изображение 4) показывает камин, который дополнял центральное отопление здания. Студия Розуэлла Морса Шертлефа (изображение 5) дает представление о размерах комнаты. На этой фотографии также показан дверной проем, ведущий в соседнюю приемную. Студия Роберта Крэннелла Майнора (изображение 6) показывает высокий потолок и газовое освещение комнаты. Эти фотографии освещены естественным светом, идущим из-за камеры через большие окна здания. (На фотографии Шертлеффа естественный свет дополняется газовым светом, идущим из-за зонтика.)

Договоры аренды были обязательными для всех арендаторов. Арендная плата варьировалась в зависимости от размера и местоположения квартир — выше для угловых квартир, квартир с видом на 57-ю улицу и квартир на верхних этажах. [6] : 89  Сочетание студии и резиденции в одной квартире, включая отдельную ванную комнату, было особенно привлекательно для женщин-художниц и небольших семей. [4] [1] : 9  К 1883 году здание было полностью арендовано, и спрос сохранялся достаточно, чтобы арендная плата регулярно повышалась. [6] : 88  К 1910 году оно выполнило цель Шервуда по его проектированию и строительству. Как написал один человек, хорошо знавший это место, к тому времени оно стало «ульем студий, где было создано многое, что оказалось выдающимся в американском искусстве за последние три десятилетия». [24] В 1892 году здание было признано «штаб-квартирой искусства в верхней части города» Нью-Йорка. [3] Так много его арендаторов были студентами, что общественное собрание могло ощущаться, как сказал один, как «воссоединение старых друзей». [28] В последующие десятилетия здание также привлекало все большее число людей, не являющихся художниками, которые ценили художественную атмосферу и находили большие студии идеальными для развлечения гостей. [28]

В то время, когда было мало коммерческих художественных галерей, и когда эти немногие регулярно не выставляли американское искусство, нью-йоркские художники переняли практику открытия своих студий, чтобы привлечь потенциальных клиентов. [29] [28] Художники Шервуда координировали свои действия друг с другом, открывая свои студии для публики, как правило, по четвергам и субботам, в надежде на увеличение продаж. [30] Они разослали сотни приглашений и привлекли так много посетителей, что по крайней мере один раз им пришлось объявить, что «ожидаются только те лица, которые получили пригласительные карточки». [1] : 14  Относительно одного приема Кэрролл Беквит записал в своем дневнике присутствие «толп шикарных людей», добавив, что его студия была «забита». [1] : 14  В 1910 году британский художник Роберт Дж. Уикенден вспоминал о посещении приема в Шервуде: «Среди моих ранних воспоминаний о студиях Шервуда было посещение приема, который проводили одновременно все художники здания зимой 1880-81 годов; ... [На] верхнем этаже, среди множества блестящих портретов и нескольких свежих этюдов Веласкеса, Джеймс Кэрролл Беквит, более известный как «Кэрролл Беквит», принимал своих многочисленных друзей среди художников и студентов, а также таких лидеров Нью-Йорка, которые интересовались тогда новым течением в американском искусстве». [24]

Художники на костюмированной вечеринке в здании студии Шервуда, 1889 год. Слева направо: Уильям С. Аллен, Т. С. Салливант , Сэмюэл Ишем , Роберт Рид , Гарри Уотрус , Роберт Уорд Ван Боскерк, Карлтон Т. Чепмен, Уиллард Меткалф и Герберт Денман .

Художники, снимавшие здание студии Шервуда, вскоре стали известны вечеринками, которые они устраивали. На фотографии 1889 года художники-арендаторы были на костюмированной вечеринке в одной из студий. Год спустя художник произвел небольшую сенсацию, когда организовал выступление испанской танцовщицы, известной как Карменсита, на вечеринке в своей студии, а несколько лет спустя тот же художник устроил «детскую вечеринку», на которую все гости должны были прийти одетыми как дети. [1] : 7  Приглашения на эти шумные вечеринки, как говорят, были востребованы как возможность для нехудожников увидеть «изысканную богему». [28] Светские мероприятия в здании, куда можно было попасть только по приглашению, фигурировали в популярной литературе. В коротком рассказе 1903 года молодая леди просит своего друга-джентльмена проводить ее на «художественную шалость», говоря, что она полна решимости «сделать что-то отчаянное». Неважно, что ее тетя будет в полном шоке, потому что, как она говорит, «я просто без ума от вечера беззаботного, беспечного веселья» [31] .

Художники также устраивали ночные вечеринки под влиянием момента, включая, по словам одного исследователя, «танцы, карточные игры, концерты или пьяные салоны». [28] Вечерние обеды в ресторане также были общественными мероприятиями. Первоначально расположенный чуть выше первого этажа, ресторан был перемещен в заднюю часть двух магазинов, выходящих на Шестую авеню, в 1881 году. [6] : 24  В 1910 году обозреватель светской хроники сказал, что ресторан был местом встречи «банды художников». «Они почти все одного сорта», — писал он, «и, как правило, выставляются в Академии». [32] В своем журнале один из арендаторов вспоминал, что «мало поводов для клуба; мы сидим за столом каждый вечер на вечеринке». [28] От художников ожидалось, что они будут угощать своих соседей по столу вином, когда они совершат продажу. [28]

Художники-арендаторы не высказывали жалоб на здание в местной прессе, однако Кэрролл Беквит использовал свой дневник, чтобы записать, что Шервуд настраивал против себя всех рабочих, которых он нанимал, «выжимая из них все до последнего цента». [1] : 6  Беквит также утверждал, что Шервуд покупал картину у арендатора, а затем повышал арендную плату на сумму покупки. [33]

Отметив финансовый успех Шервуда в строительстве и полной аренде здания студии на 57-й улице, другие строители возвели еще более роскошные заведения, и их успех, в свою очередь, привел к постепенной потере репутации здания как главного места для тех художников, которые могли позволить себе арендную плату. Тем не менее, спрос на квартиры оставался высоким в течение последующих десятилетий до его сноса. Оно просто стало более тихим местом для художников, чтобы жить и работать. [1] : 15 

Новые владельцы в 1909 г.

В 1887 году Шервуд умер, оставив большую часть своего имущества, включая здание, своей жене и дочери. Как его новые владельцы, они оказались не менее добросовестными в управлении им, чем он сам. [34] В 1890 году мать и дочь подали в суд на владельцев надземной железной дороги Шестой авеню, которая проходила рядом с западной стороной здания, утверждая, что шум железной дороги и производимый ею мусор снижают их доход от аренды. [6] : 1  Еще в 1877 году статья в The New York Times расценила, что поезда, идущие по надземным путям и обеспечивающие частое обслуживание от Нижнего Манхэттена до Центрального парка, были «самой насущной потребностью» города. [35] В течение того и следующего года компания Gilbert Elevated Railway Company построила и открыла линию Шестой авеню ; она оказалась коммерчески успешной, привлекая столько пассажиров, сколько могло заполнить ее вагоны. [36] В течение большей части дня поезда из четырех или пяти вагонов тянулись легкими паровозами и тендерами. Однако линия также вызвала критику со стороны владельцев, арендаторов и некоторых торговцев в зданиях, которые находились рядом с ее маршрутом. [37] В течение первых нескольких месяцев работы все поезда, обслуживающие Шестую авеню, ходили по путям за пределами западной стороны здания, но в 1879 году новые пути, соединяющие линию Шестую авеню с линией Девятой авеню, оставили северный участок линии между 50-й и 58-й улицами в качестве ветки, значительно сократив обслуживание одновагонными челноками. [38] Несмотря на сокращение обслуживания и сопутствующее снижение шума, дыма и мусора, владельцы здания студии Шервуда добились успеха в своем иске против владельцев железной дороги за потерю дохода в результате эксплуатации линии. [39] В 1924 году ветку убрали, оставив открытый проспект за пределами здания студии. [40]

Последующие владельцы, 1909 и позже

В 1909 году семья Шервуд продала здание одному из коммерческих арендаторов первого этажа, Гарри Дж. Люсу, тогдашнему президенту продуктовой сети Acker, Merrall & Condit, которая арендовала угловой магазин Шервуда. [41] В 1913 году одна из немногих женщин-владелиц отелей и спекулянтов недвижимостью в городе, Дженни К. Стаффорд, приобрела здание в результате сделки стоимостью 750 000 долларов. [42] [43] Стаффорд начала свою карьеру по наследству после смерти своего мужа, Роберта Стаффорда. Впоследствии она занималась этим сама, пока ее двое сыновей росли и взрослели, а затем занимала пост президента семейной фирмы, когда они достигли совершеннолетия. В 1916 году в новостях говорилось, что она «была известна в гостиничном мире как один из самых способных менеджеров в стране, а среди операторов недвижимости как та, которая сделала состояние на своих сделках». [44]

В 1921 году компания по недвижимости, контролируемая Уильямом Рэндольфом Херстом, купила здание в сделке стоимостью 1 000 000 долларов. [45] На сделки Херста с недвижимостью повлиял Артур Брисбен , чья карьера шла параллельно карьере Херста в газете и операциях с недвижимостью. Брисбен начал свою карьеру в новостях в 1882 году в качестве репортера New York Sun , и, поскольку Джон Х. Шервуд помог основать Sun и много лет проработал в совете директоров газеты, вполне вероятно, что в начале карьеры Брисбена эти двое мужчин познакомились друг с другом. [46] [47]

Переходы, 1920-1960 гг.

После Первой мировой войны квартал 57-й улицы между Пятой и Шестой авеню перешел из жилого в коммерческий, поскольку спекулянты скупили и превратили особняки квартала в высококлассные торговые заведения. В 1922 году цитировали специалиста по недвижимости, который сказал, что 57-я улица была «величайшей улицей в Нью-Йорке». [48] По мере того, как продолжалось преобразование в модный торговый район, репортеры начали называть квартал « Рю де ла Пэ Нью-Йорка» или «Рю де ла Пэ Америки». [49] [47] К 1937 году Шервуд, тогда одно из старейших зданий в этом районе, считался местной достопримечательностью. [50] Однако его местная известность постепенно уменьшалась, и примерно через два десятилетия здание пришло в упадок. [51]

В 1943 году корпорация Andros Realty Corporation выкупила недвижимость, выходящую на Шестую авеню к югу от Шервуда, а в 1944 году подала план строительства большого жилого дома, охватывающего почти весь квартал от 56-й до 57-й улицы. [52] [53] После многих лет настойчивых предложений Андросу наконец удалось купить Шервуд в 1960 году за 4 132 240 долларов. Он сразу же объявил о строительстве 19-этажного здания с почти 250 квартирами и пентхаусами. [54] Завершенное здание было открыто в 1963 году и быстро сдало все свои квартиры в аренду. [55]

На момент сноса здание студии было одним из последних сохранившихся зданий такого рода, что вызвало сожаление у художников, вынужденных переехать. Старожил рассказал репортеру, что лофты, которые некоторые художники начали использовать в некоторых частях города, не были подходящей альтернативой многоквартирным домам-студиям, таким как Sherwood, для женщин-художников и художников с семьями. [51]

Постоянные арендаторы

Хотя долгосрочная аренда редко попадала в новости, довольно много художников жили и работали в здании в течение относительно длительного времени. Например, портретист Джесси Восс Льюис жила там уже 15 лет к тому времени, как она дала интервью в 1935 году. [56] Другая женщина, Марджери Райерсон , жила там с 1924 по 1960 год, а третья, Ильза Бишофф , жила там около 25 лет, начиная с 1930 года. [51] [57] Внучатый племянник Шервуда, Кэрролл Беквит, был одним из первых художников-арендаторов здания. Переехав туда до официального открытия здания в 1879 году, он продолжал снимать жилье в течение трех десятилетий до своего отъезда в 1910 году. [1] : 5  Художник Роберт Ван Боскерк был еще одним ранним арендатором. Он прожил в этом здании по меньшей мере 38 лет, с некоторого времени до 1894 года и до 1932 года. [7] [58] В новостном репортаже за 1941 год говорилось, что другой художник, Карл Дж. Бленнер, к тому времени стал небольшой знаменитостью в этом здании, прожив там 50 лет. [59] Он умер в Нью-Хейвене в 1952 году, и неизвестно, когда он переехал. [60]

Акер, Мерралл и Кондит

В марте 1880 года магазин, принадлежавший Acker, Merrall & Condit, стал первым коммерческим арендатором здания. Компания арендовала угловой магазин и его подвал на десять лет за 6250 долларов в год. [61] С фасадом в 80 футов (24 м) на 57-й улице и фасадом в 60 футов (18 м) на Шестой авеню, магазин был самым большим, а также самым избранным местом на первом этаже здания. [6] : 25  Основанная в 1820 году, Acker, Merrall & Condit была известной и успешной сетью продуктовых магазинов. Фирма управляла оптовым бизнесом, а также розничными магазинами и специализировалась, как говорилось в статье в New York Times , «на лучших сортах изысканных бакалейных товаров, как импортных, так и отечественных, а также на винах, ликерах и сигарах». [62] Коммерческая значимость магазина может быть обозначена использованием названия фирмы для обозначения всего здания в атласе недвижимости 1885 года. [63] Несмотря на негативное влияние сухого закона США на ее винный и спиртной бизнес, компания процветала в 1920-х годах. О сохраняющейся ценности местоположения на 57-й улице свидетельствуют 40 000 долларов, которые фирма заплатила за продление аренды в 1925 году. [64] [65] Однако ни компания, ни ее магазин в здании студии Шервуда не смогли пережить Великую депрессию . В 1932 году Acker, Morrell & Condit объявили о банкротстве, а в 1933 году назначенный судом управляющий продал магазин и все другие активы компании. [66] Компания Romanoff Caviar выкупила ее деловую репутацию , включая название, и первоначальный бизнес прекратил свое существование. [67] [68] [примечание 4]

Некоторые художники-резиденты

Это было чудесное здание, потому что модели ходили туда-сюда по проходу, стучали в дверь, спрашивали, нужна ли вам модель. Так что у вас никогда не было недостатка в моделях — черные, китайские, японские, белые, все. Это было чудесно. — Ильзе Бишофф в устном историческом интервью, январь 1982 г. [57]

Когда здание студии Шервуда открылось и в течение первых нескольких десятилетий своего существования привлекало в качестве арендаторов относительно зрелых нью-йоркских художников, чья карьера расцвела в последней трети XIX века. Многие из мужчин в этой группе познакомились друг с другом в Париже, когда, как и многие другие американские художники того периода, они стремились повысить изысканность своих работ, подвергаясь влиянию европейского боз-ар. [1] : 8  [71] Цены, которые они получали за свои картины и скульптуры, были, как правило, ниже цен, уплачиваемых за работы признанных европейских художников, но, тем не менее, они были достаточны для того, чтобы они могли жить комфортно. [4] Хотя многие из мужчин и женщин, которые жили в здании, были широко представлены в свое время, однако немногие сохранили значительную репутацию в XXI веке. [71]

Примерами жителей конца XIX века, которые когда-то были популярны, являются Джон Генри Дольф (1835–1903), известный пейзажами и изображениями домашних собак и котят; Адольфо Мюллер-Ури (1862–1947), известный портретами и натюрмортами; Фрэнсис Коутс Джонс (1857–1932), известный цветочной, фигурной и настенной живописью; и Ральф Альберт Блейклок (1847–1919), известный пейзажами и портретами. Мэй Уилсон Престон (1873–1949), иллюстратор и художник фигур и пейзажей, является примером художника, который жил в здании в течение первых двух десятилетий XX века. В 1920-х годах здесь жили иллюстратор Флойд Макмиллан Дэвис (1896–1966) и его жена Глэдис Рокмор Дэвис (1901–1967), художник-фигурист, пейзажист и портретист. Илзе Бишофф (1901–1990), иллюстратор, гравер и живописец, жила там в 1930-х годах. [примечание 5] Несколько жителей, которые продолжают быть хорошо известными в 21 веке, включают Роберта Анри , Эла Хиршфельда и Огастеса Сен-Годенса [1] [73] Женщины-художницы этого здания также были в целом хорошо известны при жизни, но не сохранили свою репутацию в 21 веке. Из многих женщин-художниц, которые снимали жилье в первые годы, вот несколько примеров: Элеанор Грейторекс (с 1880 г.), Хелен Корсон Ховенден (с 1882 г.), Сесиль де Вентворт (с 1883 г.), Рода Холмс Николс (с 1884 г.), Мария Матильда Брукс (с 1887 г.) и Мария а'Бекет (с 1888 г.). [6] : 90–95  Относительно полный список ранних арендаторов приведен в приложении к статье, опубликованной в журнале Archives of American Art Journal в 1996 г. [1]

Примечания

  1. ^ Дата 1940 года определена по году выпуска такси. [1] : 2  [2]
  2. ↑ В справочнике 1876 года указаны адреса банкиров Джона Эллиса и Джона С. Кеннеди ; торговцев Джона Окинклосса, Ричарда Р. Хейнса, Калеба Марша и Джеймса Талкота; импортера Зигмунда Хаусмана; юристов Фредерика У. Стивенса и Стивена Бентона Элкинса ; производителя Генри Т. Слоана ; и политиков Эдвина Эйнштейна и Сэмюэла Б. Х. Вэнса . [9]
  3. ↑ Историю некоторых из этих зданий, включая фотографии, можно найти в сообщениях Тома Миллера в его веб-блоге Daytonian в Манхэттене. [12]
  4. ^ После реорганизации магазины, торгующие вином и спиртными напитками, продолжили свою деятельность под названием Acker, Merrall & Condit. Компания возобновила специализированные операции по продаже продуктов питания в 1944 году, а в 21 веке она стала международной организацией по продаже вина, состоящей из розничных магазинов, интернет-аукционного дома и корпоративных бизнес-услуг. [69] [70]
  5. ^ Все эти примеры взяты из базы данных AskArt, содержащей биографии художников и записи аукционов. [72]

Ссылки

  1. ^ abcdefghijklm Джон Дэвис (1996). «Наша дружная счастливая семья: художники в здании студии Шервуда, 1880-1900». Архивы журнала американского искусства . 36 (3/4). Издательство Чикагского университета: 2– 19. doi :10.1086/aaa.36.3_4.1557811. JSTOR  1557811. S2CID  192952183.
  2. ^ "DeSoto Sky-View, Waters Mfg. Co., DeSoto Cab, Skyview Taxicab, Sunshine-Radio System, Waters Equipment Co., James F. Waters". Coachbult.com . Получено 11 мая 2021 г. .
  3. ^ abcd «Через Нью-Йоркские студии». Illustrated American . Том 12, № 131. Нью-Йорк: Illustrated American Publishing Co. 27 августа 1892 г. стр. 81. hdl :2027/njp.32101079672968.
  4. ^ abcdef «Дом для художников: новейший жилой дом; уникальное сооружение, которое будет построено недалеко от Центрального парка; его план, внешний вид и описание назначений; проект владельца» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 2 мая 1879 г. стр. 8.
  5. ^ abc История недвижимости, строительства и архитектуры в Нью-Йорке. Нью-Йорк: Реестр и путеводитель по недвижимости. 1898.
  6. ^ abcdefghijk Верховный суд Нью-Йорка; Общий термин; Нэнси Л. Шервуд и Мэри Э. Блоджетт, ответчики, против Metropolitan Elevated Railway Company и Manhattan Railway Company, апеллянты. Нью-Йорк: Мартин Б. Браун. 1890.
  7. ^ abc Джеймс У. Шепп (1894). Нью-Йорк в иллюстрациях Шеппа. Чикаго: Globe Bible Publishing Co., стр.  114–115 .
  8. ^ «Экскаваторы обнаружили овраг в Мидтауне; рельеф Манхэттена, когда-то неровный, теперь показывает каменная насыпь» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 26 мая 1963 г. стр. 306.
  9. ↑ Джон Фаулер Троу (1876). New York City Directory, 1876/77. Нью-Йорк: The Trow City Directory Co.
  10. ↑ Элитный справочник частных семей и дам, путеводитель по Нью-Йорку и магазинам. Тома за 1883, 1886-1903 гг. имеют заглавие: Элитный частный справочник адресов и экипажей и дамский путеводитель по Нью-Йорку и магазинам. Нью-Йорк: W. Phillips. 1881. С. 360.
  11. ^ "130 West 57th Street Studio Building" (PDF) . New York City Landmarks Preservation Commission . 19 октября 1999 г. стр.  2– 3. Архивировано из оригинала (PDF) 23 апреля 2021 г. . Получено 20 ноября 2020 г. .
  12. ^ Том Миллер. "Daytonian in Manhattan: Результаты поиска по запросу west 57th street". Daytonian in Manhattan . Получено 2 мая 2021 г.
  13. ^ ab "Миф № 4: План сетки создал небольшие участки Манхэттена". Центр истории Нью-Йорка Готэма . 22 июня 2017 г. Получено 2 мая 2021 г.
  14. ^ «Некролог; Фредерик Хорнби». New-York Tribune . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 11 февраля 1897 г. стр. 12.
  15. ^ "Нью-Йорк". Журнал и курьер . Нью-Хейвен, Коннектикут. 19 июля 1882 г. стр. 1.
  16. ^ ab "Смерть Джона Х. Шервуда". Real Estate Record and Guide . Том 39, № 992. 19 марта 1887 г. стр. 360.
  17. ^ «Некролог; Джон Хинман Шервуд». New-York Tribune . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 18 марта 1887 г. стр. 5.
  18. ^ Ян Вебстер. «Калькулятор инфляции». Official Data Foundation . Получено 3 мая 2021 г.
  19. ↑ Ценные картины, коллекции г-на Джона Х. Шервуда и г-на Бенджамина Харта. Нью-Йорк: Джордж А. Ливитт и компания. 1879. стр. 6.
  20. ^ Майкл Воттеро (2013). «Собирать и завоевывать: американские коллекции в позолоченный век». Transatlantica (1). Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета: 1. doi : 10.4000/transatlantica.6492 . Получено 5 мая 2021 г.
  21. ^ ab Roberta JM Olson (зима 2005 г.). «Джон Сингер Сарджент и Джеймс Кэрролл Беквит, два американца в Париже: сокровищница их неопубликованных рисунков». Master Drawings . Vol. 43, no. 4. pp.  415–439 . JSTOR  20444427.
  22. ↑ Пятая авеню: взгляд на превратности и романтику всемирно известной магистрали, вместе со многими редкими иллюстрациями, которые возвращают интересное прошлое. Нью-Йорк: Fifth Avenue Bank of New York. 1915. стр. 47.
  23. ^ Лоринда Мансон Брайант (1917). Американские картины и их художники. Джон Лейн. С. 305–.
  24. ^ abcdef Роберт Дж. Уикенден (30 марта 1910 г.). «Здание знаменитой студии в Нью-Йорке». Fitchburg Sentinel . Фитчбург, Массачусетс. стр. 2.
  25. ^ "Здание студии Шервуда". Evening Post . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 февраля 1880 г. стр. 3.
  26. ↑ «Квартиры в аренду». New York Herald . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 19 мая 1918 г. стр. 9.
  27. ^ "Apartments to Let". Evening Telegram . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 23 мая 1923 г. стр. 5.
  28. ^ abcdefg Ребекка Далцелл (3 июня 2015 г.). «Как художники Нью-Йорка изобрели новый способ городской жизни». Curbed New York . Получено 3 мая 2021 г. .
  29. ^ Джо Феста (17 декабря 2014 г.). «Приемы художников и здание студии на Десятой улице». Музей и библиотека исторического общества Нью-Йорка . Получено 7 мая 2021 г.
  30. ^ "Сплетни мира искусства". The Press . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 30 декабря 1888. С. 15.
  31. ^ "Альтруистическое приключение" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 15 марта 1903 г. стр. 3.
  32. ^ «Виден в мире искусства». The Sun. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 19 июня 1910 г. стр. 3.
  33. ↑ «Искусство ради искусства». Independent . Т. 92, № 3603. Нью-Йорк: Independent Corp. 22 декабря 1917 г. стр. 560.
  34. ^ "Завещания Джона Х. Шервуда" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 31 марта 1887 г. стр. 8.
  35. ^ "Самая насущная потребность Нью-Йорка" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 11 марта 1877 г. стр. 6.
  36. ^ «Надземные железные дороги: Великая неделя для скоростного транспорта» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 8 июня 1878 г. стр. 8.
  37. ^ «Жалоба на Шестую авеню: недостатки скоростного транспорта. Девятнадцать часов ежедневного шума, пыли и грохота; жалобы жителей и владельцев магазинов» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 24 июня 1878 г. стр. 8.
  38. ^ "NYC Sixth Ave Elevated Railway 1876 - 1938". Архивировано из оригинала 19 марта 2017 г. Получено 20 апреля 2021 г.
  39. ↑ New York Supplement. Нью-Йорк: West Publishing Company для Нью-Йоркского апелляционного суда. 1891. С.  852–854 .
  40. ^ «Город скоро начнет работу в Depew Place» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 13 апреля 1924 г. стр. 17.
  41. ^ «Рынок недвижимости; рыночная продажа здания студии Big Sherwood». The Sun. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 17 июля 1909 г. стр. 7.
  42. ^ «Сфера недвижимости; операторы покупают участок на Пятьдесят пятой улице у Генри Б. Холлинса — включая старую конюшню Боннера, которая теперь сдается в аренду миссис Джон Астор — студию Шервуд за 1 000 000 долларов» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 21 октября 1913 г. стр. 15.
  43. ^ "Миссис Сэмюэл Г. Мерфи" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 7 ноября 1945 г. стр. 23.
  44. ^ «Банкир, в возрасте 80 лет, женится на миссис Стаффорд, владелице отеля «Империал». New York World . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 августа 1916 г. стр. 9.
  45. ^ "Sherwood Studios продана Staffords". New York Herald . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 3 июня 1921 г. стр. 19.
  46. ^ "Джон Х. Шервуд". Chenango American . Грин, Нью-Йорк. 18 марта 1886 г. стр. 2.
  47. ^ ab "Умер Анри Бендель; основатель специализированного женского магазина на 57-й улице" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 26 декабря 1936 г. стр. 7.
  48. ↑ J. Clydesdale Cushman (26 марта 1922 г.). «Крайним камнем деловой части Аптауна всегда будет 57-я улица». New York Herald . Нью-Йорк, Нью-Йорк. стр. 74.
  49. ^ «Проекты 57th St. требуют миллионов; 100 000 000 долларов было инвестировано в новые здания за 3 года, говорит Л. М. Хьюэн» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 сентября 1928 г. стр. 169.
  50. ^ «Квартал личности; арендная плата от 55 до 300 долларов в районе 57-й улицы, где живут знаменитости; старинная достопримечательность» (PDF) . The Sun. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 20 февраля 1937 г. стр. 50.
  51. ^ abc "Художник говорит, что высокие расходы на студию вынуждают художников уезжать из города: потребности скромны, когда им владеет Херст" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 23 июня 1963 г. стр. 229.
  52. ^ "Планы строительства поданы". The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 25 июля 1944 г. стр. 28. ProQuest  106952369.
  53. ^ "Manhattan Transfers". The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 8 июня 1943 г. стр. 35. ProQuest  106709346.
  54. ^ "6th Ave. House Planed; 19-этажный жилой дом вырастет между 56-й и 57-й улицами" (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 8 ноября 1960 г. стр. R2.
  55. ^ «Квартиры растут на Шестой авеню». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 5 января 1964 г. стр. R1. ProQuest  115533429.
  56. ↑ Мэрион Райт (17 февраля 1935 г.). «Новости искусства и взгляды». Charlotte Observer . Шарлотт, Северная Каролина. стр. 25.
  57. ^ ab Роберт Браун; Ильза Бишофф. «Устное историческое интервью с Ильзой Бишофф, 1982 Январь 27». Архивы американского искусства, Смитсоновский институт . Получено 15 марта 2021 г.
  58. ^ «Ван Боскерк, художник, умер в 77 лет» . Рекорд . Хакенсак, Нью-Джерси. 25 апреля 1932 г. с. 2.
  59. ^ «Художник Пятьдесят лет в Sherwood Studios» (PDF) . The Sun. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 2 января 1941 г. стр. 38.
  60. ^ "Carle J. Blenner". The Courier-News . Бриджуотер, Нью-Джерси. 14 апреля 1952 г. стр. 7.
  61. ^ «Рынок недвижимости; зарегистрированные передачи недвижимости». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 17 марта 1880 г. стр. 6. ProQuest  93830010.
  62. ^ «Acker, Merrall & Condit, One of New York’s Most Notable Houses». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 1 января 1886 г. стр. 5.
  63. ^ Э. Робинсон; Р. Х. Пиджен (1885). Атлас города Нью-Йорка. Нью-Йорк: Э. Робинсон. стр. 18.
  64. ^ «Магазин на 5-й авеню сдан в аренду бакалейщикам». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 8 февраля 1927 г. стр. 40. ProQuest  104222260.
  65. ^ «Арендная плата увеличилась на 200 процентов на Шестой авеню: Acker, Merrall & Condit продлевают аренду угла на 57-й улице». The New York Herald, New York Tribune . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 5 марта 1925 г. стр. 33. ProQuest  1112904902.
  66. ^ «Старая сеть продуктовых магазинов продает свое имя с аукциона; Good-Will компании Acker, Merrall & Condit Co. продана торговцу икрой». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 11 февраля 1933 г. стр. 28.
  67. ^ "Acker, Merrall & Condit Name Acquired by Romanoff" (PDF) . The Sun. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 10 февраля 1933 г. стр. 20.
  68. ^ "Освобождение от банкротства". The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 19 октября 1933 г. стр. 66. ProQuest  100844089.
  69. ^ «Новости о еде: Acker, Merrall & Condit снова в пищевом бизнесе, специализируясь на деликатесах» (PDF) . The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 21 декабря 1944 г. стр. 18.
  70. ^ "О нас - Acker Wines". Acker, Merrall & Condit . Получено 8 мая 2021 г. .
  71. ^ ab 19th-century America: Paintings and Sculpture: An Exhibition in Celebration of the Hundredth Anniversary of the Metropolitan Museum of Art, 16 апреля — 7 сентября 1970 года. Metropolitan Museum of Art. 1970. стр. vi, xiv. ISBN 978-0-87099-006-9.
  72. ^ "askART: Цены на произведения искусства, записи аукционов произведений искусства художников" . Получено 12 мая 2021 г. .
  73. ↑ Кристофер Грей (9 августа 1998 г.). «Уличные пейзажи: студия Шервуда 1880 года, когда-то на пересечении 57-й и Шестой улиц; здание, которое было «штаб-квартирой искусства в верхней части города». The New York Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк. стр. 5.


Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sherwood_Studio_Building&oldid=1258633072"