Шэнь Шаомин

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Для проверки этой биографии живого человека необходимы дополнительные цитаты .Пожалуйста, помогите, добавив надежные источники . Спорный материал о живых людях, не имеющий или имеющий плохие источники, должен быть немедленно удален из статьи и ее страницы обсуждения, особенно если он потенциально клеветнический . Найти источники:  "Shen Shaomin" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( Апрель 2009 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Некоторые из перечисленных в статье источников могут быть ненадежными .Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, найдя лучшие, более надежные источники. Ненадежные цитаты могут быть оспорены и удалены. ( Июнь 2021 г. )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Шэнь Шаоминь (沈少民, родился в 1956 году) — художник, живущий в Сиднее и Пекине .

Шен родился в 1956 году в провинции Хэйлунцзян , Китай, ^{[1] [ нужен лучший источник ]} и вырос в городе А Чэн . Его отец был плотником . В детстве он увлекался механикой и любил разбирать и реконструировать предметы. ^[2]

Шен изучал историю искусств в течение трех лет в Харбинском педагогическом колледже . ^{[ необходима ссылка ]}

Его творческая карьера началась с создания гравюр в 1979 году. Позже он переключился на создание мягких скульптур из бракованных тканевых отпечатков с текстильной фабрики печати и крашения. ^{[ необходима цитата ]}

В 1989 году он посетил Австралию на международной конференции по печати; вернулся через месяц на выставку, а затем снова в 1990 году. Шен вернулся в Китай во время работы над своими скелетными существами, поскольку многочисленные законы о защите животных в Австралии не позволяли ему приобретать кости. ^{[ необходима ссылка ]}

Шен выставлялся на международных выставках, включая Ливерпульскую биеннале 2006 года , выставку «Маджонг» в Музее изящных искусств в Берне (Швейцария ) и выставку «Диалог» в галерее East West Gallery в Мельбурне . ^{[ требуется ссылка ]}

Его работы выставлялись в Музее искусств и дизайна в Нью-Йорке , Миллениум-парке в Чикаго , Центре современного азиатского искусства 4A в Сиднее, Музее на Шве в Иерусалиме , Новой художественной галерее Уолсолла , Метрополитен-музее в Маниле , Музее Гуандун в Гуанчжоу , Доме мировых культур в Берлине , Сеульском художественном музее и Музее современного искусства в Пекине и многих других. ^[1]

Его серия «Бонсай» была представлена ​​на 17-й Сиднейской биеннале в 2010 году. ^{[3] [4]}

Каждое существо из оригинального набора костяных скульптур Шена носит название «Неизвестное существо № __». ^{[ необходима цитата ]}

Чтобы создать каждое существо, Шен собрал кости разных животных, смешал их, чтобы придать им независимость от исходного существа, а затем реконструировал новый скелет, который не имел никакого сходства с исходным существом. Создавая свои скульптуры таким образом, скелеты Шена приобрели видимость подлинности, побуждая зрителей рассматривать их так, как если бы это были настоящие скелеты вымерших существ, с которыми они могли бы столкнуться в музее. ^[5]

Fighter X связывает прошлое, настоящее и будущее. Идея этой работы пришла Шену в голову, когда он просматривал рынок подержанных вещей и нашел конфиденциальные планы военного самолета Fighter-6. Это напомнило ему о его детском увлечении механикой и оружием. Он создал его как модель идеального военного самолета. Он подчеркивает смертоносную, жестокую природу оружия войны, обнажая механизмы под металлическим корпусом. Он также ставит под сомнение мечту многих развивающихся стран о создании новейшего военного оружия. ^[2]

Длина модели — пять метров. Демонстрировалась на выставке с 9 сентября по 21 октября 2007 года. ^[2]

Шен начал свою серию бонсай в 2007 году. Он создал свои бонсай , используя провода, блоки, клетки и другие инструменты, чтобы они выглядели подвергнутыми пыткам. ^[6] Он сделал это как комментарий к жестокости, с которой люди контролируют свою среду. ^[7] Это также был комментарий к тому, как люди контролируют друг друга, как начальник контролирует сотрудника, а родитель или школа контролируют ребенка. Майкл Янг написал, что провода и блоки на растениях Шена являются «орудиями пыток и опорами, от которых зависит выживание организма». ^[8]

Шен был вдохновлен на создание этих бонсай, когда искал книги о китайском бинтовании ног. Во время своего исследования он наткнулся на руководство, подробно описывающее процесс создания бонсай, и увидел сходство с бинтованием ног: они оба тянут и скручивают ветви, чтобы заставить их служить человеческим интересам. ^[9] В одном из интервью Шен сказал: «Я думаю, что процесс создания бонсай по сути является жестоким обращением с растениями. Вы выращиваете саженец, затем скручиваете его, чтобы он вырос в искусственные формы. Несмотря на то, что весь процесс деформации чрезвычайно жесток, люди находят бонсай красивым». По словам Шена, каждое дерево росло не менее десяти лет. Он заручился помощью многих людей из провинции Аньхой, поскольку выращивание бонсай является очень распространенной практикой в ​​этом регионе. ^[8]

Проект реконструкции Тяньаньмэнь Шена, названный «Проект № 1», представляет собой деревянную модель ворот Тяньаньмэнь, перепроектированную так, чтобы она была в два раза больше Тяньаньмэнь, какой она сейчас. Он «сопровождается точными и подробными чертежами, фотографиями хода строительства, кадрами и анимированным фильмом интерьера». ^[10] Он был увеличен вдвое, чтобы подчеркнуть китайскую тенденцию создавать огромные, экстравагантные здания, которые резко контрастируют с бедностью населения. Многие из зданий, окружающих Тяньаньмэнь, больше или экстравагантнее самой Тяньаньмэнь, несмотря на их меньшую значимость. Таким образом, Шен создал эту модель, чтобы показать, насколько больше и экстравагантнее должна стать Тяньаньмэнь, чтобы сохранить свой облик по сравнению с этими другими зданиями. Версия Шена включает подземные проходы, солдат и танки. Кроме того, одна комната отведена для солдат, которым молодые женщины в симпатичных нарядах делают массаж. ^{[ требуется ссылка ]}

Эта серия состоит из нескольких гиперреалистичных силиконовых животных, лишенных шерсти, включая кошку, курицу, свиней, овец и ягненка (среди прочих). Каждое из них лежит на подстилке из собственного меха, шерсти и перьев, расположенных на вершине кучи соли. У каждого животного есть механическая дыхательная система, что придает скульптурам видимость жизни. ^[11] Эта серия была показана на персональной выставке Шена «Послезавтра» в 2011 году в Центре современного азиатского искусства 4A в Сиднее. Название выставки отсылает к фокусировке работы на темах эволюции и неопределенности и особенно подчеркивает влияние людей на мир как следствие их поиска свободы и прогресса. ^[12]