Семьдесят шесть (роман)
Исторический роман Джона Нила, написанный в 1823 году.

Семьдесят шесть
Черный текст на пожелтевшей бумаге, содержащий название, автора и информацию о публикации книги «Семьдесят шесть».
Титульный лист первого издания, том 1
АвторДжон Нил
ЯзыкАнглийский
ЖанрИсторическая фантастика
Установить вАмериканская война за независимость
ИздательДжозеф Робинсон
Дата публикации
1823
Место публикацииСоединенные Штаты
Страницы528 (первое издание)
OCLC12207391
ТекстСемьдесят шесть в Wikisource

Seventy-Six — исторический роман американского писателя Джона Нила . Опубликованный в Балтиморе в 1823 году, это четвертый роман, написанный об американской войне за независимость . Исторически известный своим новаторским использованием разговорного языка, диалекта янки , реализмом батальных сцен, высокой характеристикой , повествованием в стиле потока сознания , ненормативной лексикой и изображениями секса и романтики, роман предвосхитил и оказал влияние на более поздних американских писателей. Повествовательная проза напоминает разговорный американский английский больше, чем любая другая литература того периода. Это было первое произведение американской художественной литературы, в котором использовалось выражение son-of-a-bitch .

История рассказана солдатом Континентальной армии Джонатаном Оудли и следует за несколькими историями любви, которые переплетаются со сценами сражений и общим ходом войны. В ней исследуется мужская боль и ненависть к себе, вызванные жестокими действиями, совершенными на войне и дуэлях . Ответ на «Шпион » Джеймса Фенимора Купера ( 1821) и вдохновленный работой Нила над «Историей американской революции» (1819), роман был написан за двадцать семь дней в начале 1822 года. Он был в целом хорошо принят при публикации, поднял национальный статус Нила как автора и считается некоторыми учеными и самим автором его лучшим романом, хотя среди ученых единодушно считается, что книга скорее неудачна в построении, чем успешна в стиле. Она была в значительной степени забыта к 20 веку.

Сюжет

Книга написана от первого лица рассказчиком Джонатаном Оудли как старик, вспоминающий Американскую войну за независимость . Она начинается с выражения срочности, которую он чувствует, записывая свои воспоминания для потомков: «Да, дети мои, я больше не буду откладывать это». [1] Его история начинается в Нью-Джерси в начале зимы 1776 года, когда жители опасаются британских и гессенских набегов после отступления Джорджа Вашингтона через этот район . Двадцатидвухлетний Джонатан и его двадцатилетний брат Арчибальд решают присоединиться к Континентальной армии вместе со своим шестидесятилетним отцом Джонатаном-старшим, кузеном Артуром Родманом и соседом Робертом Арнольдом. Дочери Арнольда Клара и Люсия становятся любовными интересами братьев.

Цветная картина, изображающая сельскую заснеженную сцену битвы времен Войны за независимость с участием пушек, лошадей и мушкетов, на фоне каменных и деревянных домов.
«Битва при Трентоне» Х. Чарльза Макбаррона-младшего.

Пока братья Оудли набирают солдат из этого района, прибывает полковник Джордж Р. Клинтон, чтобы обучить новое кавалерийское подразделение. Клинтон неопределенно хвастается своими связями с Вашингтоном, подружился с Арчибальдом и награждает его званием капитана . Пока братья проходят обучение, дом Оудли сжигают гессенцы, которые ранят старшего Джонатана и похищают возлюбленную Артура, Мэри Остин. Все персонажи предполагают, что она убита. Вскоре после этого Оудли попадают в свою первую битву, в которой Арчибальд ранен. Он вовремя выздоравливает, чтобы трое сражались в битве при Трентоне , в которой старший Джонатан погибает.

Пока Джонатан, Арчибальд, Артур и Клинтон участвуют в кампании в Нью-Йорке и Нью-Джерси , разворачивается несколько романтических историй. Люсия ухаживает и за ней ухаживают и Клинтон, и Арчибальд. Джонатан и Клара вступают в романтические отношения, но Джонатан вступает в краткий роман с ее молодой и более кокетливой кузиной Эллен Сэмпсон. Мэри Остин снова появляется и воссоединяется с Артуром в Филадельфии, но выражает романтический интерес к старшему Роберту, которого Джонатан называет «расточителем — сладострастником — возможно, сластолюбцем». [2] Арчибальд и Клинтон соревнуются за привязанность Люсии, что приводит к тому, что Арчибальд убивает Клинтона в поединке на мечах. Том I заканчивается тем, что Арчибальда арестовывает за поединок военная полиция.

Том II начинается с того, что Вашингтон прощает Арчибальда за убийство Клинтона. Оудли знакомятся с северным офицером Честером Коуплием, которого ненавидят войска Вирджинии, и который убивает майора Эллиса из Вирджинии в пистолетной дуэли. Коуплий, Джонатан, Арчибальд и Артур участвуют в битве при Брендивайне , битве при Джермантауне , зиме в Вэлли-Фордж и битве при Монмуте , в которой Джонатан ранен, теряет ногу и отправляется домой. Джонатан женится на Кларе, Коуплий женится на Эллен, а Артур женится на Мэри на совместной церемонии, но история сосредотачивается на ухаживаниях между Арчибальдом и Люсией. После того, как рассказчик удален с поля боя, новости о войне продолжают поступать из писем и визитов Арчибальда и Артура, которые теперь служат на Южном театре военных действий .

Арчибальд разочаровывается в войне, заболевает туберкулезом и возвращается домой. Затем Джонатан и Клара начинают уговаривать Арчибальда и Люсию пожениться; они оба не решаются из-за своих, казалось бы, смертельных болезней. В последней главе Арчибальд признается Джонатану, что считает себя убийцей из-за соседа, которого он убил на дуэли перед войной. Арчибальд и Люсия наконец соглашаются на брак, и церемония завершает историю:

[Арчибальд] внезапно выпрямился на ногах; свет блеснул на его лице. Это было лицо мертвеца. Он упал на пол: раздался громкий крик. Где мы были? Где! Мы побежали к нему — мы подняли его. Было слишком поздно! Всемогущий Боже! было слишком поздно! ЕГО ЖЕНА БЫЛА ВДОВОЙ. [3]

Темы

При написании «Семьдесят шесть » Нил отверг историческую художественную традицию использования повествования для навязывания связного смысла человеческому опыту. [4] Стиль повествования заметно меняется между сценами сражений и обсуждениями всеобъемлющего хода войны, чтобы усилить разделение между жизненным опытом и процессом создания смысла из этого опыта путем анализа хода событий. [5] Возникающая в результате беспорядочность настолько всепроникающа, что является одной из ключевых тем романа, ссылаясь на себя на протяжении всей книги, от предисловия до нескольких глав. [6] Намерение Нила состояло в том, чтобы добиться живого представления живого действия, которое, по его мнению, подавляли бы связная тема и сюжет. [7] «Читатель становится очевидцем вопреки себе», — сказал он в саморецензии. [8]

Роман также исследует боль и ненависть к себе, возникающие из-за того, что люди убивают друг друга на войне и дуэлях. Как и в романах Нила «Рэндольф» и «Эррата» (оба опубликованы в одном году), герой «Семьдесят шесть» успешно убивает другого на дуэли и страдает от этого всю оставшуюся жизнь. [9] Нил изображает дуэли как кастрацию, а не как выражение мужественности. [10] Арчибальда преследуют жестокие кошмары, сверхъестественные явления и другие элементы готической истории, которые он интерпретирует как исходящие от его жертвы на дуэли, Клинтона. [11] Дебаты в Конгрессе в начале 1820-х годов о пенсиях солдатам Войны за независимость выявили конфликты между официальными историями революции и болезненными устными историями ветеранов. Нил, возможно, хотел, чтобы подзаголовок романа «Наша страна! — Правильно или неправильно» был своевременной критикой того, что, по его мнению, страна сделала неправильно в то время. [12]

Наряду с военным сюжетом романа есть любовная история, переплетающая множество персонажей. Здесь «Семьдесят шесть» контрастирует со своими современниками, изображая романтические и сексуальные отношения более реалистично. [13] И мужские, и женские персонажи изображены как активно испытывающие сексуальное влечение и ищущие любви, тогда как американская литература того периода в основном изображала женских персонажей как романтически пассивных. [14] Таким образом, отношения между Арчибальдом и Люсией могли повлиять на отношения между Артуром Димсдейлом и Эстер Принн в «Алой букве» Натаниэля Готорна . [15]

Стиль

«Именно там , — сказал он, — именно там , где сейчас проходит эта лошадь, они впервые выстрелили в меня. Я быстро помчался на холм, но, обнаружив там девять человек из отряда, решил броситься вперед через возвышенность — я попытался это сделать, но выстрел за выстрелом последовал за мной, пока я не предпочел сделать одну отчаянную попытку с мечом в руке, чем быть подстреленным, как жирный гусь, на рваном галопе. Я развернулся, нацелился на сукина сына позади себя, сбросил его с коня и фактически прорвался сквозь строй».

Фрагмент сцены битвы, в котором используются разговорная речь и ненормативная лексика [16]

Стиль повествования «Семьдесят шесть» примечателен своими новаторскими транскрипциями диалекта янки [17] и экспериментами с разговорным языком. [18] Нил использовал сокращения, стихомифические диалоги, [19] короткие повторяющиеся предложения и длинные страстные предложения, отмеченные свободным использованием тире. [20] Он также использовал разговорные фразы, такие как fight up , keep out of the way a while и put you out of the way . [19] Его использование ненормативной лексики было обильным для того времени [21] и включало фразы, такие как damn it , what the devil и первое использование son-of-abitch в американской художественной литературе. [22] Как рассказчик, Джонатан Оудли утверждает: «Мой стиль часто может вас оскорбить. Я не сомневаюсь, что так и будет. Я надеюсь, что так и будет. Тем лучше его запомнят». [23]

Рассказчик называет свой стиль письма «разговором на бумаге» [24] и описывает его как «стиль солдата, простой и прямой». [23] Он читается ближе к разговорному американскому английскому, чем у любого другого автора того времени. [25] Для Нила сокращение разрыва между разговорным и письменным языком было необходимо для разработки нового и отчетливо американского стиля письма. [26] Этот выбор стиля не имел прецедентов и не имел последователей до работ Ральфа Уолдо Эмерсона и Уолта Уитмена, начавшихся в 1840-х годах, и Марка Твена , начавшихся в 1870-х годах, все из которых были предвосхищены «Семьдесят шесть» . [27] Нил проводил подобные эксперименты в своих романах «Рэндольф» и «Опечатка» (написанных ранее, но опубликованных позже в том же году), но они были менее полно интегрированы в роман. [28]

Сцены сражений в романе описываются с помощью длинных предложений с множественными определителями, чтобы выразить беспокойство рассказчика в новаторском использовании того, что столетие спустя назовут потоком сознания . [29] Рассказчик описывает это как «честную карту бессвязного, бессвязного путешествия моей мысли в течение часов». [30] Уровень правдоподобия этих сцен сражений предвосхищает работу Эдгара Аллана По много лет спустя. [31] То, как перспектива читателя сильно искажается условиями боя и выражаются противоречивые эмоции солдат, не было воспроизведено до «Алого знака доблести» Стивена Крейна в 1895 году. [32]

Исследователи литературы считают «Семьдесят шесть» значимым за его уровень характеризации , [33] достигнутый отчасти за счет исследования психологии этих персонажей. [25] Роман уникален для своего времени своим акцентом на чувствах персонажей, а не на их действиях. [34] Нил дал даже второстепенным персонажам истории больший уровень индивидуализации, чем это типично для того периода. [35]

Фон

Цветная картина маслом, изображающая молодого белого человека со светло-каштановыми короткими волнистыми волосами и простым лицом.
Джон Нил в 1823 году

«Семьдесят шесть» — это ответ на первый популярный роман Джеймса Фенимора Купера « Шпион », опубликованный в конце 1821 года. [36] Нил похвалил его как «чрезвычайно привлекательный» [37] и «прекрасный роман», но отклонил его стиль как «лишенный особенностей — блеска или силы» [38], а его сюжет как «слишком полный сценических трюков и ляпов». [39] Он решил превзойти коллегу-романист. [40]

Нил уже был вдохновлен исследованиями и работами, которые он делал годами ранее. [36] В 1818 году Нил работал с соучредителем Дельфийского клуба Тобиасом Уоткинсом над написанием «Истории американской революции» (опубликованной в 1819 году) на основе первоисточников, собранных другим дельфийцем, Полом Алленом . [41] Спустя десятилетия он описал опыт вдохновения:

Я был полностью погружен в деяния наших отцов-революционеров, пока писал свою часть «Истории Аллена», и мне хотелось лишь намека или прикосновения, которое Купер дал мимоходом, чтобы оно взорвалось, как лейденская банка , и я сразу же опустошил весь свой накопленный энтузиазм, который копился во мне три или четыре года. [42]

По словам Нила, он написал 528-страничный роман с «изумительной быстротой» [43] за двадцать семь дней с 16 февраля по 19 марта 1822 года. [44] Темп был настолько интенсивным, сказал он, что «я упал со стула», потому что «я потерял сознание, — потерял сознание, — от переутомления». [45] Он уже закончил первые черновики рукописей «Рэндольфа» и «Опечаток» , хотя эти два романа были опубликованы только в конце 1823 года. [46] Нил считал свои романы 1822–1823 годов «завершенной серией; курсом экспериментов» в декламации ( Логан ), повествовании ( Семьдесят шесть ), эпистолярном ( Рэндольф ) и разговорной речи ( Опечаток ). [47] Он написал все четыре романа между октябрем 1821 года и мартом 1822 года. [48]

История публикации

Seventy-Six был опубликован Джозефом Робинсоном из Балтимора в первом квартале 1823 года [36] и пиратски перепечатан в мае следующего года Whittaker and Company из Лондона. [49] Нил решил опубликовать анонимно и приписал авторство на титульном листе «автору Логана », ссылаясь на роман, который он также опубликовал анонимно годом ранее. [19] Три исторических романа об Американской революции предшествовали Seventy-Six : The Female Review Германа Манна (1797), The Champions of Freedom Дэниела Вудворта (1816) и The Spy Купера (1821). [50] Дж. Каннингем в Лондоне переиздал его в 1840 году как Seventy-Six; or, Love and Battle . Оригинальное балтиморское издание было переиздано факсимиле в 1971 году. [49]

Драматург Гарри Уоткинс , по предложению писателя Корнелиуса Мэтьюза , попросил Нила в 1875 году написать пьесу по роману «Семьдесят шесть» , приуроченную к столетию США в 1876 году. В конце концов Уоткинс отказался от проекта, но Нил был полон решимости переиздать роман по той же причине, по которой Уоткинс думал написать адаптацию. [51] Он нанял давнего друга Генри Уодсворта Лонгфелло , но ни один из них не смог убедить издателя Джеймса Р. Осгуда профинансировать переиздание. Нил умер в июне 1876 года, так и не добившись успеха. [52]

Прием

Критика периода

Цветная картина маслом, изображающая Джорджа Вашингтона на коне, командующего войсками, переправляющимися через реку на лодках с артиллерией и другими лошадьми.
Проход через Делавэр

Несмотря на анонимную публикацию, авторство «Семидесяти шести» было быстро приписано Нилу многими критиками. [53] Книга получила в целом благоприятный прием в США и Великобритании, [54] что сделало Нила главным соперником Купера за признание в качестве ведущего американского романиста. [55] «Literary Gazette» похвалила «самые яркие зарисовки» сражений и «полные недостатков, но все еще полные силы». [56] «Monthly Review» также чувствовал, что «его батальные произведения погружают нас в их гущу», а история в целом была «очень далека от пустячного и обыденного». [57] «Literary Chronicle» и «Weekly Review» считали эту работу чем-то, «что ни один любитель художественной литературы не должен пропустить, чтобы прочитать». [58]

Филадельфийский журналист Стивен Симпсон назвал книгу «величественным и великолепным памятником свободы и нашей страны». [59] Другой филадельфийский рецензент назвал ее «живой и смело набросанной картиной страданий нашей страны во время борьбы за независимость». [60] Журналист Джозеф Т. Бэкингем сравнил ее с просмотром «Прохода Делавэра» (1819) художника Томаса Салли . [61] Ближе к концу своей жизни Нил считал «Семьдесят шесть» своим лучшим романом, [62] назвав его «энергичным очерком войны за независимость, полным событий, характеров и правдивости». [42] Десятилетиями ранее он признал экстравагантность книги, заявив в «Американских писателях» (1824–25), что она «настолько возмутительно преувеличена, что никто не может ее прочитать». [63]

Самая суровая рецензия на роман была опубликована в The Port Folio Джоном Элиху Холлом , на которого Нил нападал в другой публикации четырьмя годами ранее. [64] Сосредоточившись на сексуальном содержании романа, он спросил: «Что мы скажем о загрязненном уме, который задумал эту отвратительную картину разврата? Как может писатель вообразить, что какой-либо порядочный человек позволит книге оставаться в его библиотеке, которая изобилует, как эти тома, грубыми и ненужными нарушениями приличий?» [65] Негативная рецензия в The Monthly Magazine сосредоточилась на изображениях насилия в романе, назвав его «грубым и шумным; каждая глава залита кровью или наполнена муками разорванной плоти». [66] О ругательствах, используемых в романе: «В дополнение к регулярно сформированным ругательствам , которых очень много, имя Бога упоминается на каждой странице: и таким образом, что трудно понять, имел ли автор в виду молитву или ругань». [66] Журнал иностранной литературы сетовал: «Если бы автор только снизошел до того, чтобы писать внятно  ... он все же  ... стал бы выдающимся романистом», но допускал, что «однако, при всем этом, в нем так много таланта, так много удивительно забавного безумия, что мы не можем осуждать его, как следовало бы». [67]

Современные виды

Гравюра черными чернилами на белой бумаге, изображающая человека, проявляющего осторожность при виде солдата, падающего с лошади, в то время как другие солдаты едут по лесу позади них.
Фронтиспис «Шпиона»

Копии « Семидесяти шести» стали редкостью еще в 1876 году [68], и книга была в значительной степени забыта к XX и XXI векам. [69] Существующие ученые в основном восхваляют сильные и новаторские моменты книги, но сетуют на то, что эти сильные стороны перевешиваются непоследовательностью и разрозненностью сюжета. [70] Предисловие ученого Роберта Бейна к изданию романа 1971 года превозносит новаторские элементы истории, но обвиняет ее конструкцию и чрезмерно сенсационные отступления в снижении ее читабельности. [71] Это единодушное мнение отражает эссе 1849 года Эдгара Аллана По, [62] который считал, что «повторяющиеся неудачи Джона Нила в отношении конструкции » его книг не позволяют читателям «отдать должное автору за яркие ощущения, которые возникли в ходе прочтения». [72] Ученый Дональд А. Ринге высказал мнение: «Нил не смог понять, что историческое произведение должно было сделать больше, чем просто представить несколько реалистичных отчетов о реальных сражениях, что как исторические, так и неисторические части должны были быть интегрированы таким образом, чтобы раскрыть смысл и значение всего действия». [73] Признавая обоснованность этой консенсусной оценки, литературовед Джеффри Инско утверждал, что книга, тем не менее, интересна «не вопреки , а именно благодаря [ее] непоследовательности», что «само по себе является смыслом художественной литературы [Нила]». [74]

Ученые Александр Коуи, Бенджамин Лиз, Ирвинг Т. Ричардс и Дональд А. Сирс утверждали, что роман Нила лучше, чем конкурирующий роман Купера «Шпион» и другие соответствующие любовные романы того периода, особенно по стилю, силе и правдоподобию. [75] Сирс, Коуи и Ричардс считали «Семьдесят шесть» лучшим романом Нила [76] за его более сильные моменты, которые должны были бы по-прежнему привлекать читателей 20-го века. [77] В отличие от более поздних ученых, Ричардс в 1933 году постановил, что «предосудительные черты в этом романе второстепенны и почти незначительны». [11] Он описал сюжет как хорошо построенный и уступающий только характеристике как лучшей черте романа. [78] Он пришел к выводу, что « Семьдесят шесть» — это роман, который заслуживает того, чтобы его реанимировали, и это заставляет немного возмущаться извращенностью публики, которая отбрасывает подобные работы на обочину и лелеет имя раннего, относительно посредственного « Шпиона » Купера». [79]

Ссылки

Цитаты

  1. ↑ Нил 1971, стр. 13 (том I).
  2. ↑ Нил 1971, стр. 69 (том I).
  3. ↑ Нил 1971, стр. 260 (том II).
  4. ^ Инско 2012, стр. 59–60.
  5. ^ Инско 2012, стр. 64–65.
  6. ^ Инско 2012, стр. 61.
  7. ^ Инско 2012, стр. 64.
  8. ↑ Нил 1937, стр. 169.
  9. ^ Ричардс 1933, стр. 206n1; Флейшманн 1983, стр. 276.
  10. ^ Флейшманн 2012, стр. 265n15.
  11. ^ ab Richards 1933, стр. 366.
  12. ^ Инско 2012, стр. 58–59.
  13. ^ Бэйн 1971, стр. xxxiv.
  14. ↑ Лэнг 1962, стр. 206; Сирс 1978, стр. 48–49.
  15. ↑ Аренда 1972, стр. 94–95.
  16. ↑ Нил 1971, стр. 184–185 (том I).
  17. ↑ Аренда 1972, стр. 95.
  18. ^ Bain 1971, стр. xxvi–xxviii.
  19. ^ abc Bain 1971, стр. xxii.
  20. ↑ Сирс 1978, стр. 46.
  21. ^ Бэйн 1971, стр. xxvii.
  22. ↑ Сирс 1978, стр. 46; Барнс 1984, стр. 46–47.
  23. ^ ab Neal 1971, стр. 40 (том I).
  24. ↑ Петерс 2012, стр. 3, цитируя Нила.
  25. ^ ab Bain 1971, стр. xxviii.
  26. ^ Сирс 1978, стр. 45; Петерс 2012, стр. 3.
  27. ↑ Сирс 1978, стр. 45; Лиз и Лэнг 1978, стр. xix.
  28. ^ Флейшманн 1983, стр. 269.
  29. ^ Бейн 1971, с. ххххх; Рейнольдс 1988, с. 204.
  30. ↑ Рейнольдс 1988, стр. 204, цитируя «Семьдесят шесть» .
  31. ↑ Аренда 1972, стр. 93.
  32. ↑ Сирс 1978, стр. 51; Рейнольдс 1988, стр. 204.
  33. ↑ Ричардс 1933, стр. 367; Лиз и Лэнг 1978, стр. xix; Бэйн 1971, стр. xxviii.
  34. ↑ Лиз и Лэнг 1978, стр. 282.
  35. ↑ Ричардс 1933, стр. 367.
  36. ^ abc Richards 1933, стр. 348.
  37. ↑ Waples 1938, стр. 250, цитируя Нила.
  38. ↑ Sears 1978, стр. 45, цитируя Нила.
  39. ↑ Lease 1972, стр. 92, цитируя Нила.
  40. ↑ Аренда 1972, стр. 92.
  41. ↑ Сирс 1978, стр. 40.
  42. ^ ab Neal 1869, стр. 224.
  43. ↑ Sears 1978, стр. 34, цитируя Нила.
  44. ↑ Ричардс 1933, стр. 347; Флейшманн 1983, стр. 279.
  45. ↑ Нил 1869, стр. 114.
  46. ^ Флейшманн 1983, стр. 270.
  47. ↑ Sears 1978, стр. 56, цитируя Нила.
  48. ↑ Аренда 1972, стр. 22.
  49. ^ ab Sears 1978, стр. 145.
  50. ^ Ринге 1977, стр. 352n.
  51. ↑ Ричардс 1933, стр. 1266–1267.
  52. ↑ Ричардс 1933, стр. 1267–1270; Лиз и Лэнг 1978, стр. vii.
  53. ↑ Ричардс 1933, стр. 389–392.
  54. ↑ Ричардс 1933, стр. 350–353.
  55. ↑ Аренда 1972, стр. 39.
  56. ↑ Кэрнс 1922, стр. 151, цитируя The Literary Gazette .
  57. ↑ Кэрнс 1922, стр. 210, цитируя The Monthly Review .
  58. ↑ Кэрнс 1922, стр. 209, цитируя The Literary Chronicle и Weekly Review .
  59. ↑ Ричардс 1933, стр. 350, цитируя Стивена Симпсона .
  60. ↑ Ричардс 1933, стр. 350–351, цитируя газету The Democratic Press .
  61. ↑ Ричардс 1933, стр. 350.
  62. ^ ab Insko 2018, стр. 75.
  63. ↑ Сирс 1978, стр. 44.
  64. ↑ Ричардс 1933, стр. 351.
  65. ↑ Ричардс 1933, стр. 351–352, цитируя Джона Элиху Холла .
  66. ^ ab Richards 1933, стр. 354, цитируя The Monthly Magazine .
  67. ↑ Cairns 1922, стр. 209–210, цитируется The Magazine of Foreign Literature .
  68. ^ Стоддард 2004, стр. 11.
  69. ^ Инско 2018, с. 75; Инско 2012, с. 57; Бейн 1971, с. XXII.
  70. ^ Инско 2012, с. 57; Ринге 1977, с. 354.
  71. ↑ Бэйн 1971, стр. xxv, xxxvii.
  72. ↑ По 1849, стр. 545.
  73. ^ Ринге 1977, стр. 354.
  74. ^ Инско 2018, стр. 76.
  75. ↑ Lease 1972, стр. 92–95; Sears 1978, стр. 45; Richards 1933, стр. 352, 375–376; Cowie 1948, стр. 170.
  76. ↑ Сирс 1978, стр. 34; Ричардс 1933, стр. 352; Коуи 1948, стр. 170.
  77. ↑ Сирс 1978, стр. 48, 50.
  78. ↑ Ричардс 1933, стр. 357, 367.
  79. ↑ Ричардс 1933, стр. 375–376.

Источники

  • Бэйн, Роберт (1971). «Введение». Семьдесят шесть . С. viii–xli.В книге Нила (1971).
  • Барнс, Альберт Ф. (1984). Greater Portland Celebration 350. Портленд, Мэн: Guy Gannett Publishing Co. ISBN 978-0-930096-58-8.
  • Кэрнс, Уильям Б. (1922). Британская критика американских произведений 1815–1833: вклад в изучение англо-американских литературных отношений. Университет Висконсина, Исследования по языку и литературе, Номер 14. Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина. OCLC  1833885.
  • Коуи, Александр (1948). Расцвет американского романа . Нью-Йорк, Нью-Йорк: American Book Company. OCLC  268679.
  • Флейшманн, Фриц (1983). Правильный взгляд на предмет: феминизм в работах Чарльза Брокдена Брауна и Джона Нила . Эрланген, Германия: Verlag Palm & Enke Erlangen. ISBN 978-3-7896-0147-7.
  • Флейшманн, Фриц (2012).«Правильный мужественный мужчина» в 1843 году: Джон Нил о правах женщин и проблеме мужского феминизма. Джон Нил и американская литература и культура девятнадцатого века . С. 247–270.В Уоттсе и Карлсоне (2012).
  • Инско, Джеффри (2012). «Очевидец истории: антинарративная эстетика « Семидесяти шести » Джона Нила ». Джон Нил и американская литература и культура девятнадцатого века . С. 57–73.В Уоттсе и Карлсоне (2012).
  • Инско, Джеффри (2018). История, отмена рабства и вечное настоящее в американской литературе довоенного периода . Оксфорд, Англия: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-882564-7.
  • Ланг, Ханс-Иоахим (1962). «Критические очерки и рассказы Джона Нила». Jahrbuch für Amerikastudien . 7 : 204–288. JSTOR  41155013.
  • Лиз, Бенджамин (1972). Этот дикарь Джон Нил и американская литературная революция . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-46969-0.
  • Лиз, Бенджамин; Ланг, Ганс-Иоахим, ред. (1978). Гений Джона Нила: Избранные произведения . Лас-Вегас, Невада: Питер Ланг. ISBN 978-3-261-02382-7.
  • Нил, Джон (1971). Семьдесят шесть . Бейнбридж, Нью-Йорк: York Mail–Print, Inc. OCLC  40318310. Факсимильная репродукция издания Балтимора 1823 года, два тома в одном.
  • Нил, Джон (1937). Патти, Фред Льюис (ред.). Американские писатели: серия статей, опубликованных в журнале Blackwood's Magazine (1824–1825) . Дарем, Северная Каролина: Duke University Press. OCLC  464953146.
  • Нил, Джон (1869). Блуждающие воспоминания о несколько занятой жизни. Бостон, Массачусетс: Roberts Brothers. OCLC  1056818562.
  • Питерс, Мэтью (2012). «Глава 1: «Я должен быть похож ни на кого»: Джон Нил, жанр и становление американского литературного национализма». Джон Нил и американская литература и культура девятнадцатого века . С. 1–38.В Уоттсе и Карлсоне (2012).
  • По, Эдгар Аллан (1849). Произведения Эдгара Аллана По. Том 3. Нью-Йорк, Нью-Йорк: WJ Widdleton. OCLC  38115823.
  • Рейнольдс, Дэвид С. (1988). Под американским Возрождением: Подрывное воображение в эпоху Эмерсона и Мелвилла . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . ISBN 978-0-394-54448-9.
  • Ричардс, Ирвинг Т. (1933). Жизнь и творчество Джона Нила (докторантура). Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет . OCLC  7588473.
  • Ринге, Дональд А. (ноябрь 1977 г.). «Американская революция в американском романе». Американская литература . 49 (3): 352–365. doi :10.2307/2924987. JSTOR  2924987.
  • Сирс, Дональд А. (1978). Джон Нил . Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers. ISBN 978-0-8057-7230-2.
  • Стоддард, Роджер Э., ред. (2004). Обильные библиофилы: Хаббард Уинслоу Брайант о частных библиотеках Портленда 1863–1864 . Портленд, Мэн: Общество Бакстера. ISBN 0-9746878-0-4.
  • Уэйплз, Дороти (1938). Миф вигов о Джеймсе Фениморе Купере. Йельские исследования на английском языке. т. 88. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. OCLC  670265.
  • Уоттс, Эдвард; Карлсон, Дэвид Дж., ред. (2012). Джон Нил и американская литература и культура девятнадцатого века . Льюисбург, Пенсильвания: Bucknell University Press. ISBN 978-1-61148-420-5.
В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье:
Семьдесят шесть
  • Семьдесят шесть; или Любовь и битва (издание Лондона 1840 года) в интернет-архиве
  • Семьдесят шесть, или Любовь и битва. Лондонское издание 1840 года доступно в Google Books.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Семьдесят-шесть_(роман)&oldid=1247136351"