Серж де Гастин

This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (May 2011) (Learn how and when to remove this message)

Серж Бенуа де Гастин (27 июля 1930 — 24 июля 1992) — американский композитор и пианист, родившийся в Париже, Франция. После участия в боях с французскими силами Сопротивления во Второй мировой войне он приехал в США и поступил в Портлендский университет (штат Орегон), где в 1950 году получил степень бакалавра искусств. Он продолжил обучение в Истменовской школе музыки , а также в Мэрилендском университете , где получил степени магистра музыки и доктора музыкальных искусств. ^[1]

Серж де Гастин родился в Париже, Франция. В раннем подростковом возрасте де Гастин боролся во французском подполье. В 1947 году он эмигрировал в Соединенные Штаты, где его ослепительная игра на фортепиано вскоре принесла ему стипендии в Университете Портленда и Школе музыки Истмена. В перерывах между учебой он продавал энциклопедии и зарабатывал достаточно, чтобы оплатить поездку через всю страну на автобусе.

В 1952 году он поступил на службу в Военно-воздушные силы. Он был назначен в состав композиторского и аранжировочного состава оркестра Военно-воздушных сил в Вашингтоне, округ Колумбия.

На авиабазе Сэмпсон близ Рочестера, штат Нью-Йорк (командующий генерал-майор Ричард Линдсей), он приступил к созданию огромной музыкальной «панорамы», посвященной 50-летию полета на самолете с двигателем. ^[2]

Его музыкальные композиции включают симфонии, оперы и множество произведений для оркестра, голоса и органа. За свои композиции он получил награды от Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP).

В 1968 году он стал гражданином США. После обучения в Истмене он получил степень магистра и доктора музыки в Мэрилендском университете.

Он преподавал музыку в Northern Virginia Community College , пока служил в ВВС. Он дослужился до звания старшего сержанта. После выхода на пенсию он переехал в Галфпорт, штат Миссисипи , где прожил три года до своей смерти 24 июля 1992 года. ^[3]

Серж был похоронен на Арлингтонском национальном кладбище.

Серж де Гастин, которого я помню, Стива Маллани

С 1972 по 1974 год мне посчастливилось знать и учиться у Сержа де Гастина, когда он был главой музыкального отделения в Northern Virginia Community College. В те дни «музыкальное отделение» NOVACOCO представляло собой временное здание на сваях, состоящее из одной комнаты, оборудованное одним пианино и кондиционером, расположенное посреди парковки за переоборудованным складом, который прикрывал остальную часть колледжа. Здесь не было стен, увитых плющом! Когда я впервые встретил Сержа, я застал его с закатанными рукавами, настраивающим это пианино. Он был очень практичным парнем, которому нравилась идея создания музыкального отделения с нуля, которое отражало бы его собственные представления о том, что важно в музыке и жизни. Его классы были небольшими. Только серьезно настроенные студенты могли соблазниться такой спартанской обстановкой, что оказалось большим преимуществом. То, что получилось, было строгой, своеобразной, широкомасштабной серией семинаров по музыке, которая идеально подходила к моей ситуации и интересам. Благодаря годам прослушивания записей я приходил на его занятия, будучи хорошо знакомым с репертуаром классической музыки, но у меня было очень мало опыта игры и почти никакого теоретического понимания. Когда Серж играл музыкальные примеры, чтобы проиллюстрировать технический момент, я мог немедленно связать его идеи с музыкой, которую я знал и любил, поэтому мой прогресс в теории и анализе музыки был захватывающим и быстрым.

Как композитор, Серж был решительно тональным и консервативным, а как учитель, очень уважительным и знающим традицию. Однако, поскольку он был опытным композитором, когда он говорил о других композиторах, он говорил о них с фамильярностью близкого коллеги, что давало замечательные проникновения в мышление в противном случае далеких фигур прошлого.

Однажды темой было использование вторичной доминантной гармонии . Он играл различные примеры из «Гармонии Пистона», когда наткнулся на начало «Свадебного марша» Мендельсона из «Сна в летнюю ночь», который после тонических фанфар вызывающе начинается на доминантсептаккорде III. Серж на мгновение остановился и заметил, что он часто пренебрежительно относится к музыке Мендельсона из-за ее общей серости; но любой композитор, который мог заставить что-то столь возмутительно звучать в свадебном марше, должен быть гением!

Благодаря нашему восторженному участию и любви к учебе, Серж очень полюбил наш класс, и он нам об этом сказал. На самом деле, для него было невозможно сохранять полную профессорскую дистанцию ​​от молодых людей, которые, как он начал чувствовать, были ему ближе, чем его собственные дети. Иногда он приглашал нас на музыкальные вечеринки к себе домой, и алкоголь лился так же свободно, как и музыка. В этой непринужденной атмосфере он делился с нами многими историями из своего красочного прошлого. Хотя он был героем войны во французском Сопротивлении, когда он учился в США, французское правительство призвало его на официальную военную службу, и вместо этого он решил вступить в ВВС США. Затем французское правительство конфисковало значительную часть земли и имущества его семьи и сделало его персоной нон грата, чтобы он никогда больше не мог вернуться во Францию. Однако это было легкое решение, поскольку в своей приемной стране он увидел гораздо больше интересных музыкальных и профессиональных возможностей.

Когда он еще служил в ВВС в 1955 году, Серж получил заказ на написание своей Третьей симфонии от Питтсбургского симфонического оркестра. Президент Эйзенхауэр, тогдашний главнокомандующий, узнал об этом и потребовал, чтобы была сделана разовая запись премьеры, но правила музыкального союза не позволяли композитору приобрести такую ​​копию. По словам Сержа, у его жены был друг, работавший в Белом доме, который тайно вынес диск с транскрипцией на одну ночь, чтобы Серж мог сделать с него свою собственную копию. (Серж проиграл нам запись, но точность, как вы можете себе представить, была довольно ужасной.)

Серж был первым, кто сказал мне, что я композитор, когда я представил ему свою первую нежную работу — соло для альтовой блокфлейты. Это много значило для меня и определило мой курс в музыке на всю оставшуюся жизнь. Серж де Гастин был учителем, который имел значение в этом мире. Грустно говорить, что его очень индивидуальный стиль преподавания не был бы принят в сегодняшних политкорректных, социально-щепетильных академиях высшего образования. Его страсть к жизни и музыке была слишком велика, чтобы вместить ее в класс, который не был полностью его собственным.

С 1953 по 1972 год Серж был композитором-резидентом оркестра и оркестра ВВС США в Вашингтоне, округ Колумбия. Одновременно он преподавал в колледже Northern Virginia Community College и вышел на пенсию в 1981 году. Серж был художественным руководителем и композитором-резидентом оркестра New Music Orchestra (Кэпитолийский холм).

Он написал более 100 оригинальных композиций, начиная от камерных и оркестровых произведений (шесть заказанных симфоний, поэма с тонами, впервые исполненная Леопольдом Стоковским и т. д.), до множества вокальных произведений на разных языках, композиций для духового оркестра, шедевров для органа и множества пьес для ударных инструментов. Он также писал для необычных инструментальных комбинаций вышеперечисленного, например, включая значительную часть для органа в своей Симфонии № 4 для духового оркестра , чтение стихов в своей Симфонии № 6 и т. д.

Четыре музыкальных момента и Концерт для трубы Сержа были впервые исполнены Эмерсоном Хэдом и Роем Хэмлином Джонсоном, профессорами музыки в Мэрилендском университете в Колледж-Парке. Эмерсон Хэд также впервые представил свой Grand Duo Concertant в Мэрилендском университете в Колледж-Парке.

Его симфония «L'Ile Lumiere» («Остров света») была заказана Тором Джонсоном, директором Симфонического оркестра Цинциннати , и исполнена оркестром в сезоне 1956 года. ^[4]

Серж сыграл важную роль в создании музыкального факультета в кампусе Bailey's Cross Roads колледжа Northern Virginia Community College. Он написал семь симфоний, а также свою Эклоги для сопрано и оркестра.

Благодаря своей профессиональной позиции в Симфоническом оркестре ВВС в Вашингтоне, округ Колумбия, он хорошо известен своим American Weekend March , который был заказан журналом American Weekend . Кроме того, он также завершил или сотрудничал с бесчисленными аранжировками во время своей службы в ВВС. ^{[5] [6] [7]}

Серж играл на французском романтическом органе в ранние детские годы в Париже, симфонический звук, который создает вспышку цвета и величия в его монументальной композиции для органа Cantique de Joie . Серж излучал щедрость духа и беспощадность в равной степени. Он был открыт для обмена основными эстетическими принципами. В частности, Cantique de Joie демонстрирует духовную связь. Кажется, что он стоит ногой в загробном мире — творческий колосс на пике своих сил с особой католической духовностью, переведенной в религиозный язык.

Cantique de Joie , Opus 70, был посвящен Петеру Башу и исполнен им в соборе Парижской Богоматери в Париже на V/153 Cavaillé-Coll (модифицированном) в 1973 году. Он писал о своем опыте игры там: «Самым захватывающим для меня было вступление педальных триолей на полпути, словно копр, прорывающийся вперед, решительный толчок и поддержка верхней части, которая крушилась/взрывалась, подкрепленная диссонирующими аккордами, прорезавшими фактуру вулканической бомбардировкой к победному финальному распространению. И этот огромный орган обвился вокруг меня, как тигр, и я никогда, никогда не забуду вступление дивизии бомбарды, когда консоль и пол трибуны начали вибрировать, заставляя меня думать, что я обрушу весь балкон». ^[8]

Серж является героем книги о себе и своем единокровном брате Гае Геллере во время их пребывания под нацистским режимом во Франции. Книга под названием Here I Am! была написана матерью Сержа, Луизой Норман, и доступна в Музее Холокоста (Вашингтон, округ Колумбия) и на Amazon. ^[9]

• Все/ Roverscio , для среднего голоса, фортепиано
• Ария Тенеброса (Псалом 130) , для среднего голоса и фортепиано
• Бачиана (Нагьяпа) , для фортепиано
• Бист Ду Бей Мир , для хора
• Черный — цвет волос моей настоящей любви , для мужского хора
• Cantique de Joie , для органа
• «Марсово поле» , для фортепиано
• Chanson Innocente (op.66), слова e,e, cummings, для хора а капелла
• Шопениана , для фортепиано

Нотр -Дам

II Бенисон I

III Бенисон II

IV Сан-Суси

• Шопениана II (BG 47), для фортепиано

Бенисон III

Дель Файн

Л'Эглон

Шубертиада

• Чак Эги Кисл ню Сентирмай , для фортепиано
• Делавэр Бетховен , для среднего голоса
• Дельфийский гимн , для среднего голоса и органа
• Deux Chansons Francaises , для среднего голоса, флейты и вибраарфы

«А ля Форест де Гастин» , слова Пьера Ронсара,

Il Bacio , слова Поля Верлена

• Этюд (на тему народной песни) для фортепиано
• Этюд Фольклорный , для фортепиано
• Этюдник , для фортепиано
• Упражнение в Торме , для органа
• Фантасмагория , для фортепиано
• La Caraffe de Plomb (по Палестрине)', для среднего голоса и фортепиано
• Ларгетто , для среднего голоса
• L'Íle Lumíère , для среднего голоса и органа
• Мэгги и Милли и Молли и Мэй , для Хора и Фортепиано
• может мое сердце , для среднего голоса и фортепиано
• Menuet Très Antique , для вибраарфы
• Ноэль (для маленьких детей) , для хора и флейты
• Oak Hill (соч. 15-3G), для фортепиано
• Petite Rêverie , для фортепиано
• Прелюдия, для фортепиано
• Проэм , для фортепиано
• Quodlibet , для сопрано, тенора и баса, A Cappella
• Рондель , для среднего голоса и вибраарфы
• Семь бахиан , для голоса, альта и фортепиано
• Speranza (Derry Air – Schubertiade XC) , для среднего голоса и фортепиано
• Струнный квартет , соч. 67, № 1
• Tres Morillas (Три молодые девушки) , для высокого голоса и фортепиано
• Trittico Religioso , для органа
• Две элегии , для среднего голоса и фортепиано

Последние слова

Спящий в долине

• Vergiss-Mein-Nicht , для среднего голоса и фортепиано

• / Данные о публикации Cantique de Joie