Семидольный метр
Метр, в котором каждый такт разделен на 7 нот одинаковой длительности.

21
8как3
4с 7 подразделениями
21
8как7
4с 3 подразделениями

Септульный метр (британский: metre ) или (главным образом британский) септульный размер — это метр , в котором каждый такт (американский: measure) разделен на 7 нот равной длительности, обычно7
4или7
8(или в сложном размере,21
8время). Ударная схема может быть 2 + 2 + 3 , 3 + 2 + 2 или иногда 2 + 3 + 2 , хотя обзор некоторых форм в основном американской популярной музыки показывает, что 2+2+3 является наиболее распространенной среди этих трех в этих стилях. [1]

Размер такта21
8, однако, не обязательно означает, что такт представляет собой сложный септопальный метр с семью ударами, каждый из которых разделен на три. Эта подпись может, например, использоваться для обозначения такта тройного метра, в котором каждый удар подразделяется на семь частей. В этом случае метр иногда характеризуется как «тройной септопальный такт». [2] Также возможно для21
8размер такта, используемый для нерегулярной или « аддитивной » метрической модели, например, для групп 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 восьмых нот.

Семидольный метр также можно записать, используя регулярно чередующиеся такты трехдольных и двухдольных или четырехдольных метров, например:4
4+3
4, или6
8+6
8+9
8, или с помощью использования составных метров , в которых две или три цифры заменяют ожидаемый числитель 7, например,2 + 2 + 3
8, или5 + 2
8. [3]

История

До XX века семидольный размер редко встречался в европейской концертной музыке, но чаще встречался в европейской народной музыке и других мировых культурах.

Азия и Ближний Восток

В тайском танцевально-драматическом жанре lakhon nok и в маскированном танцевально-драматическом жанре khon есть уникальная группа песен, основанная на ритмическом цикле из семи тактов, совершенно непохожая на обычные ритмические структуры тайской традиционной музыки. Части этого репертуара песен в аддитивном размере относятся к периоду Аюдхия (1350–1767). [4]

В музыке Карнатик в Южной Индии существует тридцать пять тала в пяти временных видах, умноженных на семь классов измерения — один из пяти видов является семеричным. [5] Классы измерения в этой «формальной» системе состоят из семи основных тала (называемых суллади тала). Каждый из них построен из трех типов компонентных длительностей: однодольный анудрута , двухдольный друта и переменный лагху , который может иметь три ( тисра ), четыре ( чатурашра ), пять ( кханда ), семь ( мишра ) или девять ( санкирна ) ударов, и учитывает пять временных видов каждого тала. Две из получившихся тридцати пяти форм имеют всего семь тактов: форма кханда Rūpaka tāla с одним друтой и пятидольным (кханда ) laghu : 2 + 5 , и форма тисра Tripuṭa с трехдольным laghu и двумя друтами : 3 + 2 + 2. Tisra Tripuṭa является одним из основных talas системы, и поэтому часто называется просто своим основным названием, Tripuṭa. Khanda Rūpaka, с другой стороны, является сравнительной редкостью. Более распространенная форма, chaturaśra Rūpaka, имеет laghu из четырех тактов и, таким образом, общий рисунок тактов 2 + 4. [ 6]

В музыке Карнатик также есть «неформальная» система тала, которая использует выбор формальных тала. К ним относится семеричная трипута, к которой добавляется ее версия капу (быстрая), называемая мишра капу ( 3 + 2 + 2 или 3 + 4 ). Мишра капу — один из самых характерных ритмов в музыке южной Индии, на который приходится более половины композиций падам композитора 17-го века Кшетрайи , и который встречается в некоторых из самых известных произведений киртанам Тьягараджи (1767–1847). Индуистские тала, используемые на севере, также включают семеричные шаблоны. [6] Например, тала рупак имеет семь ударов. [7] Tīvra (также известный в Gīt-tāl) также является семеричной талой. Две талы, Dīpcandī и Jhūmrā , имеют всего четырнадцать тактов, но разделены симметрично на две половины по 3 + 4 такта каждая. Талы Ādā-cautāl и Dhamār также имеют длину в четырнадцать тактов, но первая разделена асимметрично, а последняя симметрична лишь частично: она имеет несколько различных моделей, наиболее распространенная из которых делится на две семитактные половины, но с различным внутренним делением: 5 + 2 и 3 + 4 , где khālī (пустой) такт отмечает разделение цикла на две половины. [6]

Народная музыка в Турции использует метры, состоящие из пяти, семи или одиннадцати тактов, а также метры с нерегулярными подразделениями. [8] В турецкой художественной музыке система ритмических режимов, называемая усул, состоит из ритмических циклов от двух до десяти счетных единиц. Модель из семи тактов называется девр-и хинди . [9]

Балканская народная музыка

Семидольные ритмы характерны для некоторых европейских народных идиом, особенно в балканских странах . Примером из Северной Македонии является традиционная мелодия " Jovano Jovanke ", которую можно транскрибировать в7
8. [10] Болгарские танцы особенно известны использованием разнообразных нерегулярных или гетерометрических ритмов. Самым популярным из них является раченица , тип хоро в быстром семеричном размере, разделенном на 2+2+3 . В районе Пирина хоро имеет ритм, разделенный на 3+2+2 , и две его разновидности — это право македонско («прямой македонский») и мажка раченица («мужская раченица»). Семеричные ритмы также встречаются в болгарской вокальной музыке, например, в ритуальных песнях коледа , которые поют молодые люди в канун Рождества и на Рождество, чтобы благословить скот, домохозяйства или определенных членов семьи. [11]

Такие нерегулярные метры также встречаются по всей Греции, где их иногда идентифицируют как происходящие из соседних стран. Например, в Эпире , районе, граничащем с Албанией , существует стиль пения, имитирующий звук византийских колоколов, который использует микротональные интервалы и описывается самими певцами как «албанский» или «пасторальный валах». Ритмы различаются, но иногда это такты из семи ударов, особенно в районе горы Парнас .7
8Однако ритм каламатианоса из того же региона считается чисто греческим. [12]

Европейская художественная музыка

18 век

Последняя часть фортепианной сонаты XVI:12 Йозефа Гайдна, написанной еще в 1750-х годах, как утверждается, использовала исключительно семитактовые единицы на заднем плане, если не на переднем плане. Исполнители обычно выбирают темп таким образом, чтобы нотный3
8такт звучит как один удар, создавая ощущение21
8семеричный метр. [13]

19 век

Хотя в 19 веке септальный размер был редким, иногда его можно было встретить. Два примера из фортепианного репертуара, полностью выполненного в септальном размере, — это фуга № 24 из цикла « 36 фуг для фортепиано» Антона Рейхи (записанная в регулярно чередующихсясократить времяи3
4такты), [14] и Экспромт, соч. 32, № 8, Шарля-Валентина Алькана , записанный в7
4время. [15] Тема и первые восемь (из тринадцати) вариаций на тему венгерской песни соч. 21, № 2 Иоганнеса Брамса написаны в семидольном размере, нотированы как регулярные чередования3
4иобщее время, хотя различные акцентирующие факторы часто затемняют воспринимаемый метр. [16] В последних двух из пяти версий «Променада» из «Картинок с выставки» Модеста Мусоргского ,7
4смешано нерегулярно с другими размерами: (4-й променад)5
4,6
4, и7
4, с одним3
4бар в конце; (5-й променад) четыре пары регулярно чередующихся5
4и6
4, затем нерегулярная смесь5
4,6
4, и7
4до конца. [17]

Симфонические и хоровые произведения, содержащие иногда семеричные такты, включают заклинание прорицателей в «Детстве Христа» , соч. 25 (1854) Гектора Берлиоза , которое «имеет относительно протяженный отрывок семеричного размера (десять тактов7
4, затем трое из4
4и три из3
4; узор повторяется с четырьмя из них4
4и3
4)", [18] и симфония Данте Ференца Листа , в которой есть несколько тактов7
4. [19]

В оперетте , части «Вот человек веселья» в пьесе Гилберта и Салливана «Йомен гвардии » (1888) находятся в7
4, обозначенный как чередующиеся полосы4
4и3
4. Остальное в смеси5
4и4
4. [20]

Пример камерной музыки конца 19 века можно найти в Фортепианном трио № 3, соч. 101 Брамса. В третьей части (Andante grazioso) основные (внешние) разделы находятся в7
4(отмечено как повторяющееся3
4+2
4+2
4), в то время как центральная часть написана в сложном пятидольном размере :15
8(обозначается как9
8+6
8) с9
8 повороты и восьмитактовая кодовая9
8. [21]

20 век

Имя Игоря Стравинского часто ассоциируется с ритмическим новаторством в XX веке, а семеричный размер иногда встречается в его музыке — например, заключительный раздел «Всеобщее ликование» (Allegro non troppo) с репетиции 203 по репетицию 209 в его балете «Жар-птица» (1910) написан единообразно7
4время. [22] Гораздо более характерно, что семитактовые ноты в партитурах Стравинского встречаются в контексте постоянно меняющихся метров, как, например, в его балете «Весна священная» (1911–13), где объектом, по-видимому, является сочетание двух- и трехнотных подразделений в нерегулярных группировках. [23] Например, в Части II, третьей картине, «Прославление Избранной Девы», такты7
8и7
4перемежаются полосами2
4,3
8,3
4,4
8,4
4,5
8,5
4,6
8,6
4, и9
8время. [24] Такая трактовка ритма впоследствии стала настолько привычной для Стравинского, что, когда он сочинял свою Симфонию до мажор в 1938–40 годах, он счёл достойным внимания тот факт, что в первой части вообще не было никаких изменений метра (хотя метрические нарушения в третьей части того же произведения были одними из самых экстремальных во всём его творчестве). [25]

Так много других композиторов последовали примеру Стравинского в использовании нерегулярных метров, что редкое появление семеричных тактов становится непримечательным с 1920-х годов и далее. [26] Это справедливо как для композиторов, считающихся консервативными, так и для тех, кого называют «прогрессивными» или «авангардными». В первой категории такое ритмическое использование было характерно для композиций 1920-х и 1930-х годов Густава Холста . Семидольные такты, например, встречаются в отрывках его оперы «Совершенный дурак » (1918–22) — особенно в двух «земных» темах в балете стихий и в прибытии Принцессы, которое является «подлинным примером семеричного такта, отличного от тех, которые возникают просто из просодии» [27] — и в «Хоровой фантазии» , соч. 51 (такты 70–98, 179–85 и 201–209 находятся в7
4[28] Некоторые произведения Мориса Равеля включают семеричный метр: например, краткий «Danse générale» из первой части «Дафниса и Хлои» написан в7
4(разделенный на 3 + 4 ), финал фортепианного трио свободно чередуется между5
4и7
4, а главная тема финала его Сонаты для скрипки и виолончели звучит в "квази7
4" (отмечено как повторяющееся2
4+2
4+3
4). [29] Примером следующего десятилетия является струнный квартет № 2 Бенджамина Бриттена , соч. 35 (1945), где такты 2 и 13 после репетиции K в первой части, "Allegro calmo senza rigore", находятся в7
4, [30] а с 1950-х годов вторая тема третьей части, Аллегро, Концерта для фортепиано с оркестром № 2, соч. 102 Дмитрия Шостаковича (1957), написанного в быстром темпе7
8[31] Примеры более «прогрессивных» композиторов включают первую и третью части Первой кантаты, соч. 29 (1938–39) Антона Веберна , [32] и четвертую часть (Intermezzo interrotto) Концерта для оркестра Белы Бартока ( 1943). [33]

Семидольный метр иногда используется для характеристики отдельных разделов композиций, таких как отдельные вариации пьес в форме вариации . Одним из примеров является третья часть (Variations on a Ground) Двойного концерта Холста для двух скрипок с оркестром , соч. 49, где 13-я и 17-я вариации находятся в7
4[34] Пример из периода после Второй мировой войны можно найти в Части I « Эпохи тревоги » Леонарда Бернстайна : Симфония № 2 , тема-вариационное движение, в котором «Вариация X: Più mosso» записана в регулярно чередующихсясократить времяи3
4бары, каждая пара составляет один7
4бар. [35]

Менее распространены композиции, полностью или преимущественно в септальном размере. Пять из английских переводов гимнов из древней санскритской Ригведы , написанных Холстом в период с 1907 по 1912 год, написаны в семеричном размере, в частности, «Песня лягушек» и «Сотворение мира» (песни 6 и 8 из его Гимнов из Ригведы , соч. 24, для голоса и фортепиано, написанные в 1907–08 годах) [36] , а также «Похоронный гимн» ( Хоровые гимны из Ригведы , соч. 26, Группа 1, № 3 для хора SATB и оркестра или фортепиано, написанные в период с 1908 по 1910 год), [37] «Гимн водам» ( Хоровые гимны из Ригведы, Группа 3 № 2 для хора SSA и арфы или фортепиано, написанные в 1909 году) и « Гимн Манасу» ( Хоровые гимны из Ригведы, Группа 3 № 2 для хора SSA и арфы или фортепиано, написанные в 1909 году) Гимны из Ригведы Группа 4 № 3 для хора TTBB с оркестром или без сопровождения, сочиненные в 1912 году. Последняя часть, «Precipitato», фортепианной сонаты № 7 русского композитора Сергея Прокофьева , которая находится в7
8, [38] и Sensemayá , для оркестра, мексиканца Сильвестра Ревуэльтаса (преимущественно в7
8, с редкими перерывами7
16время и короткая 7-тактовая интермедия на репетиции 239
8(3
4+3
8)) [39] являются особенно известными примерами. Бела Барток иногда заимствовал семеричные танцевальные ритмы из народной музыки Восточной Европы, как в «Болгарском ритме (1)» и втором из «Шести танцев в болгарском ритме», №№ 113 и 149 из «Микрокосмоса» , оба из которых находятся в7
4[40] Другие примеры середины века включают7
4третья часть, «Très Animé», Фантазии для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра (1948), Эйтора Вила-Лобоса , [41] «В первом пентатоническом минорном ладу (En el 1er modo pentáfono menor)», № 5 из 12 Американских прелюдий для фортепиано Альберто Хинастеры , в7
8, [42] и «Старый Джо ушел на рыбалку» Бенджамина Бриттена (из оперы 1945 года «Питер Граймс »), которая написана в7
4, [43] с ударами, сгруппированными как 3 + 2 + 2 и 2 + 2 + 2 + 1 в раунде .

Другие известные композиции в септальном размере

Частично в семеричном размере

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Мерфи 2016.
  2. ↑ Читать 1964, 152.
  3. ↑ Читайте 1964, 161, 164–165.
  4. ↑ Мур 1969, 309–310.
  5. ↑ Анон. 1896, 520.
  6. ^ abc Powers & Widdess 2001
  7. ^ Монфор nd
  8. ^ Рейнхард и Стоукс 2001a.
  9. ^ Рейнхард и Стоукс 2001b.
  10. ^ Бержерон 2010.
  11. ^ Бьюкенен 2001.
  12. ^ Кьянис и Брандл 2001.
  13. ^ Мерфи 2012.
  14. ↑ Рейха 1973, 2:56–58.
  15. ^ Эдди 2007, 12 и 104; Макдональд 2001
  16. ↑ Лестер 1986, 105–106.
  17. ↑ Мусоргский 1914, 18, 24–25.
  18. ^ Раштон 1983, стр. 128.
  19. ↑ Вихмайер 1917, 81–82.
  20. ↑ Гилберт и Салливан, 40–43.
  21. ↑ Брамс 1972, 134–137 партитуры (= партия фортепиано).
  22. ↑ Стравинский 1964, 169–172.
  23. ↑ Уайт 1979, 212–213.
  24. ↑ Стравинский 1970, 102–114.
  25. ↑ Уайт 1979, 404–405.
  26. ^ Хайли 2001.
  27. ↑ Эванс 1923, 391–92.
  28. ↑ Холст 1977, 7–11, 25–26, 31.
  29. ^ ДеВото 2000, 107; Мавер 2000, 111, 146
  30. ↑ Бриттен 1946, 14–15.
  31. ↑ Шостакович 1983, 103–120.
  32. ↑ Веберн 1957, 10, 34–35, 38.
  33. ↑ Барток 1946, 70–71.
  34. ↑ Холст 1973, 18, 21–22.
  35. ↑ Бернштейн 1993, 40–43.
  36. ↑ Гимны из Ригведы, соч. 24: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
  37. ↑ Хоровые гимны из Ригведы, соч. 26: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
  38. ↑ Прокофьев 1955, 2:199–207.
  39. ^ Ревуэльтас 1949.
  40. ^ Барток 1940, 4:32–33, 6:39–41.
  41. ↑ Вилла-Лобос 1963, 25–36.
  42. ↑ Хинастера 1946, 1:9.
  43. ↑ Бриттен 1945, Образец страницы.
  44. ^ Липскомб (доктор), Скотт. "Чикаго". Понимание комплексного метра . Получено 7 октября 2021 г.
  45. ^ Будущая музыка 2016.
  46. ↑ Ллойд Уэббер и Райс 1979, 40–45.
  47. ^ Кристоф, Бек; Сэмюэл, Фу (20 июня 2018 г.). «Тема из Ant-Man». Musicnotes.com . Получено 4 апреля 2019 г. .
  48. ^ Сакимото и Нива 1994, 124–125.
  49. ^ "Balatro - Complete Original Soundtrack (Official)". www.youtube.com . Получено 27 января 2025 г. .
  50. ^ Петруччи, Джон. «Джон Петруччи объясняет, что делает 'Barstool Warrior' сложным, несмотря на то, что он не быстрый». Ultimate Guitar . Получено 27 марта 2019 г.
  51. ↑ Fenlon 2002, гл. «Ранний биг-бэнд (1965–1970)».
  52. ↑ Пуссер 2001, 12–13.
  53. ^ "The National: 'Trouble Will Find Me'". 4AD . Beggars Group Ltd. Архивировано из оригинала 22 октября 2015 г. Получено 31 октября 2019 г.
  54. ^ Ханенберг, Скотт (2018). «Нерегулярность метрики на практике». Непопулярные метры: нерегулярные грувы и барабанные ритмы в песнях Тори Амос, Radiohead и Tool (PhD). Университет Торонто . стр. 247. Получено 30 октября 2019 г.
  55. ↑ Фрэнк, Заппа (7 октября 2013 г.). «Не ешьте желтый снег». Musicnotes.com . Получено 4 апреля 2019 г. .
  56. ^ Сил и Исидор 1994.
  57. ^ "Песня необычная7
    4    Размер такта также сделал его одним из любимых произведений Гарсии из всего каталога Уира». «What a Long, Strange Trip», Стивен Питерс, Thunder's Mouth Press, 1999 (стр. 160).
  58. ^ Шеппер, Рон (январь 2020 г.). «Штефан Гольдманн: Вейки». www.textura.org . Проверено 2 июня 2020 г.
  59. ↑ Сквайр, Крис (24 сентября 2007 г.). «Рыба». Musicnotes.com . Получено 25 февраля 2015 г. .
  60. ^ Розенфельд, Дэниел (9 сентября 2013 г.). "Haggstrom". Musicnotes.com . Получено 31 октября 2017 г. .
  61. ^ Сквайр, Крис (интервьюируемый) (2007). Интервью с Крисом Сквайром (PAL) (DVD). Sanctuary Records Group Ltd. Событие происходит в 31:30 . Получено 1 ноября 2019 г. Lucky Seven назван в честь того, что находится в 7/4
  62. ^ Волински 2014.
  63. ^ "Mother – The Police – Бесплатные ноты и табы". www.jellynote.com . Получено 4 апреля 2019 г. .
  64. ^ "Прелюдия в лидийском ладу (Станчинский, Алексей)". IMSLP . Получено 24 апреля 2021 г. .
  65. ^ ab Saull, Jordan (2015). «Приложение A: NI и тернарные джазовые композиции с метризацией 1900–1969». Неизохронный метр: исследование кросс-культурной практики, аналитической техники и последствий для джазовой педагогики ( PhD). York University . С.  189–191 . Получено 27 сентября 2019 г.
  66. ↑ Стивенс 1991, 50–54.
  67. ^ ХанСатанас и Сантаниелло 2015.
  68. ^ Бытие 2002, [ нужна страница ] .
  69. ^ Mercury Falling – Обзор из журнала Music Wire Эда Хьюитта, sting.com
  70. ↑ Сакамото, Джон (20 августа 2005 г.). «Список антихитовых». Toronto Star . стр. H6.
  71. ^ Вайсман 2010, 85.
  72. ^ abc Беннетт 2008, 106
  73. ^ "Ned McGowan – музыка – Камерный ансамбль – Stone Soup (2001)". www.nedmcgowan.com . Получено 20 декабря 2017 .
  74. ^ "Донемус Вебвинкель - Каменный суп" . Интернет-магазин.donemus.nl . Проверено 20 декабря 2017 г.
  75. ↑ Anon. (6 ноября 2014 г.). «Скучно от 4/4: Другие размеры такта в танцевальной музыке». Журнал Attack .
  76. ^ Serendip. "(последняя запись на ее странице блога)". Wendycarlos.com . Получено 26 ноября 2013 г. .
  77. ^ Фенлон 2002, 37.
  78. ^ Нето, Пурим и Морейра 2005.
  79. ^ Камьен 1980, 40.
  80. ^ Янни 1993, [ нужна страница ] .
  81. ^ «Что он хочет от меня». Musicnotes.com . 14 сентября 2009 г. Получено 9 июля 2021 г.
  82. ^ "Списки сотрудников: 100 лучших треков 2009 года | Особенности". Pitchfork. 14 декабря 2009 г. Получено 22 сентября 2013 г.
  83. ^ Эрик Моралес (9 октября 2014 г.). «Whiplash — покорение сложных тактовых размеров в джазе». Alfred Music Blog . Получено 4 февраля 2019 г.
  84. ^ Ганс, Циммер; Руперт, Грегсон-Уильямс; Патрик, Питшманн (23 октября 2017 г.). «Главная тема Чудо-женщины». Musicnotes.com . Проверено 4 апреля 2019 г.
  85. ^ Терих, Джефф (15 октября 2014 г.). "Tweedy : Sukierae". Treble . Получено 10 апреля 2019 г. .
  86. ↑ Коуэлл 1956, 243.
  87. ↑ Роберт Фонтено, «All You Need Is Love: The History of This Classic Beatles Song», архивировано 7 июля 2011 г. на Wayback Machine . About.com (дата обращения: 25 февраля 2015 г.).
  88. ↑ Анон. 1978.
  89. ↑ Гринвальд, Мэтью «Любой, у кого было сердце», Allmusic.
  90. ^ Корнуэлл и Друри 2001, [ нужна страница ] .
  91. ^ ab "Обзор Selling England By The Pound". ProgArchives.com. 6 апреля 2009 г. Получено 28 июня 2009 г.
  92. ^ "Motion City Soundtrack – Go (обзор альбома 2)". Sputnikmusic. 14 июня 2012 г. Получено 22 сентября 2013 г.
  93. ^ «Я не утверждаю, что это на 100% точно с точки зрения того, что на самом деле играли эти ребята» (Хупер, 1997).
  94. ^ "Обзоры альбома Iron Maiden's A Matter of Life and Death". Metal-archives.com . Получено 30 июля 2009 г.
  95. ^ "A Matter of Life and Death (рецензия)". Groove.no . Получено 30 июля 2009 г.
  96. ↑ Псалмы Чичестера , Boosey & Hawkes, Inc., 1965.
  97. ^ "Американский симфонический оркестр – Концертная фантазия для двух литавристов и оркестра". Американский симфонический оркестр . Americansymphony.org. 19 ноября 2000 г. Получено 25 февраля 2015 г.
  98. ↑ Гитара Апрель 1998, ""Дневник сумасшедшего"". Транскрипция Джеффа Якобсона.
  99. ^ "Интервью с участником группы, объясняющим выбор семеричного метра примерно на 40-й секунде". YouTube.com. 14 мая 2012 г. Получено 26 ноября 2013 г.
  100. ↑ Анон. 2011.
  101. ^ "Топ-10 песен не в размере 4/4". The Independent . 9 сентября 2017 г. Получено 28 мая 2021 г.
  102. ↑ Николас Барбер (11 февраля 1996 г.). «РОК: Бывшие блондинки веселятся больше – Жизнь и стиль». The Independent . Получено 25 февраля 2015 г.
  103. ↑ Ллойд Уэббер и Райс 1970, 6–7 и 9.
  104. ^ Плейт 2012.
  105. ^ Dethalbum II: Authentic Guitar Tab (Издание Authentic Guitar Tab)
  106. ↑ Pareles, Jon (4 марта 1996 г.). «Сдержанная презентация новых песен Стинга». The New York Times .
  107. ^ Келли и Ширан 2015.
  108. ^ Тичаут 2001.
  109. ^ "Saturday Night Fever – Jive Talkin – Бесплатные ноты для фортепиано". Sheetzbox.com . Получено 25 февраля 2015 г. .
  110. ^ Стив Хьюи Джоко Хомо
  111. ^ «Heavy Metal Culture — TALLAH – Обзор альбома «Matriphagy». 5 октября 2020 г.
  112. ^ Киф, Джонатан. "Сэм Буш: круги за семь". Журнал Slant . Получено 18 мая 2008 г.
  113. ↑ Стинг 2003, 100–112.
  114. ↑ Алан Кросс, Энди Партридж, Джо Джарретт, Кристофер Вуд, Дэвид О, Дэниел Жирар и неизвестные авторы опроса. Визит Энди Партриджа в Торонто", Chalkhills.org (27 февраля 1999 г.) (архив от 31 января 2012 г., дата обращения 25 февраля 2015 г.).
  115. ^ "Music: Passages". Филип Гласс. Архивировано из оригинала 10 июня 2016 года . Получено 25 февраля 2015 года .
  116. ^ Слива 1998–2005.
  117. ^ Лопес и Маркс 2004, 76–82.
  118. ^ "Pandora Presents ... Meters & Time Signatures". Архивировано из оригинала 3 мая 2009 года . Получено 25 февраля 2015 года .
  119. ^ Анон. 2007, [ нужна страница ] .
  120. ^ "Внешняя ссылка". 911Tabs.Com . Получено 22 сентября 2013 г. .
  121. ↑ Wally Schnalle (11 марта 2011 г.). «Как играть „The Ocean“ группы Led Zeppelin». Drum Magazine . Получено 15 января 2018 г.
  122. ↑ Бернштейн 1994, 42–47.
  123. ^ Хьюи, Стив. "Outshined". AllMusic . Получено 23 марта 2008. Основной рифф песни звучит в7
    4    время
  124. ^ Лоуренс 2006.
  125. ^ Хинастера 1955, 18.
  126. ^ "Внешняя ссылка". 911Tabs.Com . Получено 22 сентября 2013 г. .
  127. ↑ Лигети 1973, флейта стр. 6, гобой стр. 4–5, кларнет стр. 6–7, валторна стр. 4–5, фагот стр. 6–7.
  128. ^ "Asphalt Meadows Is Death Cab for Cutie's Most Consistent Album for a Decade". Paste Magazine . Получено 6 декабря 2024 г.
  129. ^ http://www.misswardmusic.com/uploads/1/1/8/3/11833617/revolting-children-i-matilda.pdf [ пустой URL-адрес PDF ]
  130. ^ "Иэн Андерсон: «Прелесть создания музыки в том, что у тебя нет формулы»».
  131. ^ "Schism Tab by Tool – Мейнард Джеймс Кинан (вокал) – Фагот".
  132. ^ "Dave Matthews Band". antsmarching.org . Получено 25 февраля 2015 г. .
  133. ^ "Persona 4 Golden's Soaring Soundtrack Is Love At First Listen". Kotaku.com. 30 ноября 2012 г. Получено 22 сентября 2013 г.
  134. ↑ Тейлор, Сэм (9 августа 2019 г.). «Slipknot: We Are Not Your Kind — некоторые из их самых тяжелых песен на сегодняшний день» . Financial Times . Получено 8 декабря 2019 г.
  135. ^ Ротонди 1994, [ нужна страница ] .
  136. ^ Сообщество OC ReMix 2010.
  137. ^ Палмер, Роберт (16 августа 1981 г.). «Substance Marks Pretenders II». The New York Times . Получено 14 августа 2008 г. Например , Tattooed Love Boys привили раздел в7
    4    время на раздел с чем-то вроде модифицированного бита Бо Диддли в4
    4    ; Звонкие гитарные фигуры Джеймса Ханимена Скотта скрепляли произведение
  138. ^ "Jesus Christ Superstar Sheet Music Files pdf". dosguys.com . Получено 4 апреля 2019 г. .
  139. ^ Кантрелл 1992.
  140. ^ Уэйн 1978, [ нужна страница ] .
  141. ^ "Anthrax – Persistence of Time – Reviews – Encyclopaedia Metallum". Архивы Metal . Получено 22 сентября 2013 г.
  142. ^ "Типичные изменения времени Раша: изменение и асимметричный составной метр в произведении Раша "Том Сойер"". Учитель музыки Revel . Получено 30 марта 2024 г.
  143. ↑ Джордж Н. Джанопулос (29 апреля 2016 г.), Джордж Антейл – Две токкаты для фортепиано соло (1948) [Score-Video] , дата обращения 13 ноября 2017 г.
  144. ^ Стоёвский 1923.
  145. ^ Банасевич 1988, [ необходима страница ] .
  146. ^ Moe 2008, [ нужна страница ] .

Источники

  • Anon. 1896. «Индийская музыка». The Musical Times and Singing Class Circular , 37, № 642 (1 августа): 519–21.
  • Anon. 1978. Неразмеченное введение в Bacharach and David (песенник). Голливуд: Almo Productions. Перепечатано Bacharachonline.com (дата обращения 25 февраля 2015 г.).
  • Anon. 2007. The Real Book , 2 тома. Милуоки: Hal Leonard Publishing Corp. ISBN 978-1-4234-2451-2 (т. 1) 9781423424529 (т. 2). 
  • Anon. 2011. «Red Hot Chili Peppers дебютируют с новыми песнями на летнем фестивале Sonic в Японии — видео». NME (16 августа) (дата обращения: 10 января 2013 г.).
  • Банасевич, Билл. 1988. Rush Visions: The Official Biography . Лондон и Нью-Йорк: Omnibus Press. ISBN 0-7119-1162-2 . 
  • Барток, Бела. 1940. Микрокосмос: Прогрессивные фортепианные пьесы = Pièces de Piano Progressives = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl , 6 томов. Нью-Йорк и Лондон: Бузи и Хоукс.
  • Барток, Бела. 1946. Концерт для оркестра , переработанное издание, 1993 (полная партитура). Лондон, Нью-Йорк, Бонн, Сидней, Токио: Boosey & Hawkes.
  • Беннетт, Дэн. 2008. The Total Rock Bassist . Ван Найс, Калифорния: Alfred Music Publishing. ISBN 0-7390-5269-1 
  • Бержерон, Гай (аранж.). 2010. «Йовано Йованке» (трад. македонский). Freescores.com (по состоянию на 10 октября 2011 г.).
  • Бернстайн, Леонард. 1993. Эпоха тревоги: Симфония № 2 , для фортепиано с оркестром, по У. Х. Одену, переработанная версия, полная партитура, исправленное издание. [Нью-Йорк]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • Бернстайн, Леонард. 1994. Кандид: комическая оперетта в двух актах , шотландское оперное издание оперной версии (1989). Книга Хью Уиллера, основанная на сатире Вольтера; слова Ричарда Уилбура, с дополнительными словами Стивена Зондхейма, Джона Латуша, Дороти Паркер, Лилиан Хеллман и Леонарда Бернстайна; под редакцией Чарльза Хармона. [Нью-Йорк]: Jalni Publications; Boosey & Hawkes.
  • Брамс, Иоганнес. 1972. Трио, для клавира, скрипки и виолончели , nach Eigenschriften, Erstausgaben und Handexemplaren des Komponisten hrsg. фон Эрнст Хертрих; Fingersatz der Klavierstimme Ганса-Мартина Теопольда. Мюнхен: Г. Хенле Верлаг.
  • Бриттен, Бенджамин. 1945. Старый Джо отправился на рыбалку . Лондон: Boosey & Hawkes. ISMN 9790060014864
  • Бриттен, Бенджамин. 1946. Квартет № 2 до мажор , соч. 36. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Бьюкенен, Донна А. 2001. «Болгария, §II: Традиционная музыка». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кантрелл, Джерри. 1992. "Them Bones" (ноты). Sl: Buttnugget Publishing.
  • Кьянис, Сотириос и Рудольф М. Брандл. 2001. «Греция, §IV: Традиционная музыка». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Корнуэлл, Хью и Джим Друри. 2001. «Песня за песней». Sanctuary Publishing. [ необходима полная цитата ]
  • Коуэлл, Генри. 1956. «Current Chronicle: United States: New York» The Musical Quarterly 42, № 2 (апрель): 240–44.
  • ДеВото, Марк. 2000. «Гармония в камерной музыке». В The Cambridge Companion to Ravel , под редакцией Деборы Мауэр, 97–117. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-64856-1 . 
  • Эдди, Уильям Александр. 2007. Чарльз Валентин Алкан: Его жизнь и его музыка . Олдершот, Англия; Берлингтон, Вермонт: Ashgate. ISBN 1-84014-260-X 
  • Эванс, Эдвин. 1923. « Идеальный дурак ». The Musical Times 64, № 964 (1 июня): 389–93.
  • Фенлон, Шон. 2002. «Экзотические ритмы Дона Эллиса». Дисс. DMA. Балтимор: Университет Джонса Хопкинса, Институт Пибоди. ISBN 0-493-60448-0 . 
  • Future Music. 2016. «Классический альбом: Lamb on Fear of Fours». musicradar.com (дата обращения: 5 февраля 2020 г.).
  • Genesis (музыкальная группа). 2002. Genesis Guitar Anthology . Hal Leonard Guitar Recorded Version. [США]: EMI Music; Милуоки: Hal Leonard. ISBN 0-634-02067-6 . 
  • Гилберт, Уильям С. и Артур Салливан. и.д. Йомены гвардии (вокальная партитура), переработанное издание. Лондон: Chappell & Co., Ltd.
  • Джинастера, Альберто. 1946. 12 американских прелюдий (Doce Preludios Americanos) , 2 тт. Нью-Йорк: Карл Фишер.
  • Ginastera, Alberto. 1955. Estancia: Ballet in One Act and Five Scenes . Редакция для фортепиано. Буэнос-Айрес: Barry Editorial, Com., Ind., SRL; [np]: Boosey & Hawkes.
  • HanSathanas; Santaniello, Christopher (7 февраля 2015 г.). «Storm – Дополнительные примечания». Архивы Metal . Получено 29 мая 2020 г.
  • Хайли, Дэвид. 2001. «Пятидольный метр». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла , т. 20:682–83. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Холст, Густав. 1973. Двойной концерт , соч. 49, для двух скрипок и оркестра. Исправленное издание Имоджен Холст . Лондон: Curwen Edition, Faber Music; Нью-Йорк: G. Schirmer. Впервые опубликовано в 1930 году J Curwen & Sons Ltd.
  • Холст, Густав. 1977. Хоровая фантазия , соч. 51, под редакцией Имоджен Холст. Лондон, Цюрих, Майнц и Нью-Йорк: Ernst Eulenburg Ltd.
  • Хупер, Дэйв. 1997. «Slint—Breadcrumb Trail Tab, для двух гитар и басовой линии». Guitaretab.com (дата обращения 23 июня 2013 г.).
  • Камьен, Роджер . 1980. Музыка: Оценка , второе издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill . ISBN 0-07-033279-7 . 
  • Келли, Тори и Эд Ширан . 2015. «Я была создана для любви к тебе» [Sl]: Tori Kelly Publishing и Sony/ATV Songs.
  • Лоуренс, Эдди. 2006. «Easy Star All Stars». Time Out (14 августа). Доступ 24 октября 2008 г.
  • Лестер, Джоэл. 1986. Ритмы тональной музыки . Карбондейл: Издательство Южного Иллинойсского университета. ISBN 978-0-8093-1282-5 . 
  • Лигети, Дьёрдь . 1973. Sechs Bagatellen für Bläserquintett (Пять частей: флейта, гобой, кларнет си-бемоль, валторна фа фа, фагот). Майнц и Нью-Йорк: Шотт.
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты песен). 1970. Jesus Christ Superstar , вокальная партитура, избранные песни. Нью-Йорк: Universal—MCA Music; Майами: Warner Bros. ISBN 0-88188-541-X 
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты песен). 1979. Evita , вокальная партитура, избранные песни. Мелвилл, Нью-Йорк: Leeds Music, MCA Music.
  • Лопес, Роберт и Джефф Маркс . 2004. «A Mix Tape». В Avenue Q (партитура фортепиано), Роберт Лопес и Джефф Маркс, 76–82. vome.org (архив от 28 декабря 2017 г.; доступ 28 октября 2019 г.).
  • Macdonald, Hugh . 2001. "Alkan [Morhange], (Charles-)Valentin". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мауэр, Дебора. 2000. «Балет и апофеоз танца». В The Cambridge Companion to Ravel , под редакцией Деборы Мауэр, 140–61. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-64856-1 . doi :10.1017/CCOL9780521640268.007. 
  • Moe. (музыкальная группа). 2008. Лучшее из Moe: гитара, бас, вокал , транскрипция Джеффа Джейкобсона. [Нью-Йорк]: Cherry Lane Music. ISBN 978-1-57560-947-8 . 
  • Монфор, Мэтью. и др. «Североиндийские таласы». Ancient-Future.com (дата обращения: 13 января 2013 г.).
  • Мур, Сидней. 1969. «Тайские песни в размере 7/4». Ethnomusicology 13, № 2 (май): 309–12.
  • Мерфи, Скотт (2012). «Семикратное время в раннем финале Гайдна». Интеграл . 26 : 97–130 . JSTOR  23629591.
  • Мерфи, Скотт (сентябрь 2016 г.). «Платоновская модель Кона и регулярные нерегулярности современных популярных мультимедиа». Теория музыки онлайн . 22 (3). doi : 10.30535/mto.22.3.6 .
  • Мусоргский, Модест Петрович. 1914. Картинки с выставки: 10 пьес для фортепиано , под редакцией О. Тюмера. [np]: Augener; Лондон: Stainer and Bell; Нью-Йорк: Galaxy Music Corporation.
  • Нето, Хосе, Флора Пурим и Диана Морейра. 2005. «Томбо в 7/4 — Самба де Жанейро». В «Нон-стоп в Бразилию» , 2 тома, 2:242. Издательская компания Анджело. [ нужна полная цитата ]
  • Сообщество OC ReMix. 2010. «Интервью с композитором: Стена звука» (4 мая). Сайт Overclocked Remix (доступ 13 апреля 2012 г.).
  • Plait, Phil. 2012. «Bad Astronomy [блог]: I Am the Piano Doctor Man». Журнал Discover (8 января) (дата обращения: 3 марта 2012 г.).
  • Пуссер, Анри. 2001. Автоматизация в саду . Милан: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Powers, Harold S., and Richard Widdess. 2001. "India, subcontinent of, §III, 4: Theory and practice of classical music: Rhythm & tāla". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , второе издание, под редакцией Stanley Sadie и John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Прокофьев Сергей. 1955. Собрание сочинений , 20 тт. Москва: Гос. Музыкальное Изд-во.
  • Рид, Гарднер . 1964. Нотная запись: Руководство по современной практике . Бостон: Аллин и Бэкон
  • Рейха, Антон . 1973. 36 Fugen für Klavier , под редакцией Вацлава Яна Сикоры. Кассель: Беренрайтер.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001a. «Турция, II. Народная музыка». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001b. "Турция, IV. Искусство музыки: 3 'Усул'". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Revueltas, Silvestre. 1949. Sensemayá . Издание G. Schirmer's Study Scores of Orchestral Works and Chamber Music 51. Нью-Йорк: G. Schirmer
  • Ротонди, Джеймс. 1994. «Один в сверхнеизвестном». Гитарист (апрель): [ нужна страница ] .
  • Раштон, Джулиан (1983). Музыкальный язык Берлиоза . Кембриджские исследования в области музыки. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-24279-0.
  • Сакимото, Хитоши и Асако Нива. 1994. Final Fantasy VI: Оригинальная звуковая версия . Токио: Square Enix Co. Распространяется Doremi Music Publishing. ISBN 4-8108-2634-1 . ISBN 978-4-8108-2634-0 .  
  • Сил и Гас Исидор. 1994. «Мечты в метафорах». Лондон: Perfect Songs Limited.
  • Шостакович, Дмитрий. 1983. Собрание сочинений том 13. Собрание сочинений том 13. Москва: Издательство «Музыка».
  • Слива, Ричард. 1998–2005. «Sky 3». Сайт plum.cream.org (дата обращения: 10 января 2015 г.).
  • Стивенс, Кэт. 1991. Классический Кэт Стивенс: Сборник всей музыки из четырех знаковых альбомов Кэт Стивенс . Нью-Йорк: Amsco Publications. ISBN 0-8256-1285-3 (США); ISBN 0-7119-2316-7 (Великобритания)  
  • Стинг. 2003. Sacred Love , музыка в аранжировке Джека Лонга. Бери-Сент-Эдмундс: Magnetic, EMI.
  • Стоёвский, Сигизмунд . 1923. Вариации и фуга на оригинальную тему для фортепиано. Оп. 42 (оценка). Париж: Au Ménestrel, 1923.
  • Стравинский, Игорь. 1964. Жар-птица (партитура). М.: Гос. музыкальное изд-во. Переиздано Mineola, Нью-Йорк: Dover Publications, 1987.
  • Стравинский, Игорь. 1970. Весна священная (Le Sacre du printemps) (партитура). Нью-Йорк: International Music Company.
  • Тичаут, Терри . 2001. «Bluegrass, который может звучать и быть крутым» (страница 2 из 3). The New York Times (27 мая). (Доступ 28 ноября 2007 г.).
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1963. Фантазия , для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра. Нью-Йорк: Southern Music Publishing Co.; Гамбург: Peer Musikverlag
  • Уэйн, Джефф. 1978. Война миров (музыкальная партитура). Нью-Йорк и Лондон: Wise Publications.
  • Веберн, Антон. 1957. И. Кантате, соло-сопрано, синхронный хор и оркестр, соч. 29 . Филармония №. 447. Вена и Лондон: Универсальное издание.
  • Вайсман, Лорен. 2010. Руководство для артистов по достижению успеха в музыкальном бизнесе . Ботхелл, Вашингтон: Book Publishers Network. ISBN 978-1-935359-33-3 (дата обращения: 11 апреля 2012 г.). 
  • Уайт, Эрик Уолтер. 1979. Стравинский: Композитор и его произведения , второе издание. Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-03985-8 . 
  • Вимайер, Теодор  [де] . 1917. Музыкальный ритм и метрика . Магдебург: Verlag Генрихсхофена.
  • Волински, Пол. 2014. «65daysofstatic – Падение математики: десять лет спустя с Полом Волински». Thrash Hits. 26 марта 2014 г. (дата обращения: 5 февраля 2020 г.).
  • Yanni. 1993. Лучшее из Yanni: Фортепианные соло: 11 избранных произведений из его лучших записей , транскрипции и аранжировки Ричарда Букаса. Милуоки: Хэл Леонард
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Семиметр_семи_часов&oldid=1272241247"