Септет (Сен-Санс)
Септет, написанный Камилем Сен-Сансом

Септет в ми ♭ мажоре
Камиль Сен-Санс
Титульный лист автографа с рисунком трубы в центре. Примечание справа внизу, добавленное Лемуаном, рассказывает историю создания произведения. [n 1]
КлючМи ♭ мажор
Опус65
Сочинено1879 –80 ( 1879 )
ПреданностьЭмиль Лемуан
ОпубликованоМарт 1881 г. ( Дюран ) ( 1881-03 )
Движения4
Подсчет очков
  • труба
  • две скрипки
  • альт
  • виолончель
  • контрабас
  • пианино
Премьера
Дата6 января 1880 г. ( Преамбула ) 28 декабря 1880 г. (полное произведение) ( 1880-01-06 )
 ( 1880-12-28 )
РасположениеПариж

Септет ми - бемоль мажор, соч . 65, был написан Камилем Сен-Сансом между 1879 и 1880 годами для необычного сочетания трубы, двух скрипок, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано. [1] Как и сюиты соч. 16 , 49, 90, септет является неоклассическим произведением, возрождающим французские танцевальные формы XVII века , отражая интерес Сен-Санса к в значительной степени забытым французским музыкальным традициям XVII века. [2] Произведение было посвящено Эмилю Лемуану , математику и основателю общества камерной музыки La Trompette , который давно просил Сен-Санса сочинить произведение с участием трубы.

Септет состоит из четырех частей , каждая из которых длится около четырех минут: Преамбула (Allegro moderato), Менуэт (Tempo di minuetto moderato), Интермедия (Andante) и Гавот и Финал (Allegro non troppo). Внешние части смешивают барочные влияния с романтическими элементами, Менуэт использует «барочные клише», а Интермедия является единственной полностью романтической частью.

Премьера септета состоялась 28 декабря 1880 года, а его публикация состоялась в марте 1881 года. Хуго Вольф и другие высоко оценили произведение, а некоторые считают его забытым шедевром в творчестве Сен-Санса, восхищаясь его искусным письмом, музыкальным юмором и эффективным балансом необычных инструментальных сил.

История

Сен-Санс около 1880 г.

Септет посвящен Эмилю Лемуану , математику, который в 1861 году основал общество камерной музыки La Trompette . Сен-Санс и другие известные музыканты, такие как Луи Дьемер , Мартен Пьер Марсик и Исидор Филипп, часто выступали на концертах общества, которые проходили в зале Эрара , а позже в зале Садоводческого общества . [1] В течение многих лет Лемуан просил Сен-Санса сочинить особую пьесу для трубы, чтобы оправдать название общества, и тот в шутку отвечал, что мог бы создать произведение для гитары и тринадцати тромбонов . В конце концов Сен-Санс смягчился и в 1879 году подарил Лемуану пьесу под названием Préambule в качестве рождественского подарка, позже пообещав завершить работу Préambule в качестве первой части. [3]

Полный септет был успешно премьерно исполнен 28 декабря 1880 года. Струнный квартет был продублирован на премьере — по мнению Сен-Санса, так он производил более сильное впечатление. Произведение было впервые опубликовано в марте 1881 года Дюраном . [ 4]

Структура

Внешнее аудио
Исполняют Томас Стивенс , Джули Розенфельд, Ани Кавафян , Тоби Хоффман, Картер Брей , Джек Кулович и Андре Превен.
значок аудиоI. Преамбула
значок аудиоII. Менуэт
значок аудиоIII. Интермедия
значок аудиоIV. Гавот и финал

Произведение состоит из четырех частей , каждая из которых длится около четырех минут. [3]

  1. Преамбула (Allegro moderato, ми ♭ мажор)
    Помпезное начало с росчерком унисонных гамм приводит к выходу трубы на выдержанном E ♭ . [5] Партия фортепиано, в стиле виртуозного концерта , выглядит несколько неуместной. Фуга , похожая на марш , устанавливает порядок, обрабатывая тему в манере, похожей на Фортепианный квинтет Шумана . На протяжении всей части романтическим элементам удается прорваться сквозь барочный моторизм. [6]
  2. Менуэт (Tempo di minuetto moderato, ми ♭ мажор)
    Менуэт использует «барочные штампы» еще более поразительно, чем первая часть. Влияние Люлли и Генделя смешано с романтическими элементами. Центральное трио отличается элегантной мелодией; [6] Келлер называет его «жемчужиной легкого лиризма, в котором фортепиано расшивает мелодию струнных филигранью декора». [5]
  3. Интермеда (Анданте, до минор)
    Интермедия ( Intermede ), первоначально названная Marche funèbre , [1] является единственной полностью романтической частью произведения: минорная кантилена на фоне ритма в стиле Болеро . [6] Основная тема сначала вводится виолончелью, а затем последовательно исполняется альтом, скрипками и трубой, в то время как фортепиано обеспечивает ритмическое остинато ; Келлер называет этот эффект «довольно шумановским ». [5]
  4. Gavotte et Finale (Allegro non troppo, ми ♭ мажор)
    Финальная часть представляет собой «бесшабашное танцевальное движение», [5] в котором ритм освященного веками Гавота несколько затемняется блестящими фортепианными пассажами. Блестящая виртуозная фуга завершает часть, [6] «приводя все к широко улыбающемуся завершению». [5]

Наследие

Гуго Вольф , посетивший выступление септета в Вене 1 января 1887 года, писал: «Самым привлекательным в этой пьесе, отличающейся искусным использованием трубы, была ее краткость. Немного длиннее, и она стала бы скучной. Эта проницательная умеренность и лаконичность достойны восхищения и совершенно не должны быть недооценены. Сколько немецких композиторов могли бы позавидовать Сен-Сансу в этой добродетели!» [5] Из произведений Сен-Санса, как говорят, больше всего ему нравился именно септет. [7]

В октябре 1907 года Сен-Санс признался Лемуану: «Когда я думаю, как сильно вы приставали ко мне, чтобы заставить меня написать, вопреки моему здравому смыслу, эту пьесу, которую я не хотел писать и которая стала одним из моих величайших успехов, я никогда не понимал, почему». [n 2]

Септет был исполнен во время последнего публичного выступления Сен-Санса в качестве пианиста, незадолго до его смерти, по случаю празднества, которое устроили в его честь члены Академии изящных искусств . [5]

Джеймс Келлер пишет, что септет «является курьёзом инструментовки, которая уравновешивает свои силы с гораздо большим успехом, чем можно было бы ожидать. Части этой привлекательной и развлекательной работы занимают высокие места в шкале музыкального юмора». [5] Джереми Николас назвал септет забытым шедевром, наряду с Фортепианным квартетом и Первой скрипичной сонатой . [8]

Распоряжения

Было сделано множество аранжировок септета, включая одну для фортепианного трио самого Сен-Санса (ноябрь 1881 г.), а также Менуэт и Гавот для двух фортепиано (август 1881 г.). Его ученик Габриэль Форе аранжировал произведение для фортепианного дуэта (октябрь 1881 г.). Альбер Перильу сделал концертную транскрипцию Гавота ( апрель 1886 г.). [1]

Ссылки

Примечания

  1. ^ "Вот история этой пьесы. Много лет я донимал своего друга Сен-Санса просьбами сочинить для наших вечеров трубы серьезное произведение, в котором труба была бы смешана со струнными инструментами и фортепиано, которые у нас обычно были; сначала он пошутил со мной по поводу этого странного сочетания инструментов, сказав, что он сочинит пьесу для гитары и тринадцати тромбонов. В 1879 году он подарил мне (29 декабря), вероятно, в качестве рождественского подарка, пьесу для трубы, фортепиано, струнного квартета и контрабаса под названием Préambule , и я сыграл ее 6 января 1880 года на нашем первом концерте. Сен-Сансу, вероятно, понравилось исполнение, потому что он сказал мне, покидая консерваторию: «У тебя будет готовая пьеса, Préambule будет первой частью». Он сдержал свое слово, и полный септет [...] был исполнен впервые 28 декабря 1880 года ( начало наших вечеров сезона). [...] Артисты были: [...] Септет, конечно, можно играть только с одним инструментом для каждой партии струнных, но (по мнению композитора) он более эффективен, если квартет удвоен! Он очень красив с оркестром, я слышал его таким в Concerts Colonne . Париж, 2 апреля 1894 г., Э. Лемуан. ( «Voici l'historique de ce morceau. Depuis de longues années je tracassais mon ami Saint-Saëns en lui требуемый от меня композитор, pour nos soirées de la trompette, une œuvre sérieuse où il y ait une trompette mêlée aux Instruments à cordes et au piano que nous avions; il me plaisanta d'abord Sur Cette Combinaison Bizarre d'Instruments Répondant Qu'il Ferait Avant Un Morceau pour Guitare et Treize Trombones и т. д. В 1879 году Ilme Remit (29 декабря), sans doute pour mes étrennes, un morceau pour trompette, Фортепиано, четверка и контрабас intitulé Préambule et je le fis jouer le 6 января 1880 года на нотр-премьер-вечере. L’essai plut sans doute à Saint-Saens car il me dit en sortant: «Tu auras ton morceau complet, le Préambule en sera le 1° mouvement». Il a tenu parole et le septuor complet [...] a été joué pour la première fois le 28 декабря 1880 года (Дебют наших вечеров сезона). [...] Les Artistes étaient: [...] Ce septuor peut naturalllement se jouer avec un seul Instrument pour chaque party des cordes mais il fait (de l'avis de l'auteur), лучший эффект, если le quatuor est double! Il est très beau avec l'orchestre, je l'ai entendu ainsi aux Concerts Colonne. Париж 2 апреля 1894 года, Э. Лемуан». ) [1]
  2. ^ «Когда я думаю, что соберу тебя с моим путешествием, налей мне faire faire Malgré moi ce morceau que je ne voulais pas faire et qui est devenu un de mes grands succès, je n'ai jamais compris pourquoi». [3]

Источники

  1. ^ abcde Ратнер, Сабина Теллер (2002). Камиль Сен-Санс, 1835–1922: Тематический каталог его полного собрания сочинений, том 1: Инструментальные произведения . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 174–178. ISBN 978-0-19-816320-6.
  2. ^ Fallon, Daniel M.; Harding, James; Ratner, Sabina Teller (2001). "Сен-Санс, (Шарль) Камиль" . Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.
  3. ^ abc Ратнер, Сабина Теллер (2005). Примечания к Hyperion CD Saint-Saëns Chamber Music. Лондон: Hyperion Records . OCLC  61134605.
  4. ^ Йост, Питер (2015). Камиль Сен-Санс, Септет ми-бемоль мажор, соч. 65 – Предисловие. Мюнхен: Г. Хенле Верлаг . стр. IV–V. ИСМН  979-0-2018-0584-9.
  5. ^ abcdefgh Келлер, Джеймс (2011). Камерная музыка: Путеводитель слушателя . Oxford University Press. С. 386–387. ISBN 978-0-19-538253-2. OCLC  551723673.
  6. ^ abcd Бёмер, Карл. «Камиль Сен-Санс, Септет, соч. 65». Вилла Музыка (на немецком языке) . Проверено 18 января 2021 г.
  7. ^ Ньюман, Эрнест (1907). Хьюго Вольф (2013 новое издание). Dover Publications. стр. 39.
  8. ^ Николас, Джереми . "Камиль Сен-Санс". BBC Music Magazine . Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Получено 27 января 2021 года .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Септет_(Сен-Санс)&oldid=1221420799"