Ассоциация искусств Сан-Франциско
Бывшая американская некоммерческая организация

Ассоциация искусств Сан-Франциско (SFAA) была организацией, которая продвигала калифорнийских художников, проводила художественные выставки, издавала периодическое издание и основала первую художественную школу к западу от Чикаго . SFAA, которая к 1961 году завершила длинную череду смен миссий и переименований, став Институтом искусств Сан-Франциско , была предшественником Музея современного искусства Сан-Франциско . За время своего существования ассоциация помогла создать региональный колорит Северной Калифорнии — калифорнийский тонализм , отличающийся от американского импрессионизма Южной Калифорнии . [1]

Ранняя история

SFAA была основана 28 марта 1871 года группой из 23–30 художников, в основном пейзажистов во главе с Вирджилом Мейси Уильямсом , с двумя целями: формирование художественной библиотеки, продвижение художественных выставок и в конечном итоге создание художественной школы. [2] [ проверка не удалась ] Художник Хуан Б. Вандесфорд провел организационное собрание и был избран его первым президентом. Среди других ранних членов-художников были Джордж Генри Берджесс , Гидеон Жак Денни , Эндрю П. Хилл , Томас Хилл , Уильям Кейт , Артур Наль , Чарльз Кристиан Наль и Эрнест Наржо . [3] Присутствие художника-фотографа Джорджа Генри Берджесса среди основателей связало ассоциацию с зарождающейся областью изобразительного искусства фотографии . [4]

В течение нескольких месяцев SFAA избрала своего первого почетного члена: Альберта Бирштадта , финансово успешного пейзажиста из Нью-Йорка, который в то время жил в Калифорнии. Бирштадт также интересовался стереоскопической фотографией . [4] К 1874 году в SFAA было 700 постоянных членов и 100 пожизненных членов, последние платили 100 долларов за эту привилегию. [2] Ежеквартальные приемы привлекали около 1000 человек, а полугодовые выставки, которые длились два месяца каждая, привлекали более 7000 зрителей. [2] В 1874 году подобные общественные художественные учреждения были только в трех других городах Соединенных Штатов: Нью-Йорке , Бостоне и Вашингтоне, округ Колумбия . [2]

С самого начала существования Богемского клуба в 1872 году сеть взаимосвязей между ним и SFAA была очевидна. [3] [5] Многие художники были членами обеих организаций, а покровительство искусству со стороны состоятельных богемцев помогало обеспечивать средства к существованию для художников-мужчин, приглашенных вступить в Богемский клуб. Выставки SFAA в конце 19 века были очень успешными — многие из участвующих художников продавали годовой объем продукции богатым богемским и светским покровителям. К 1915 году процветание SFAA было тесно связано с покупательскими привычками богемцев. [5]

Школа искусств

В феврале 1874 года SFAA основала Калифорнийскую школу дизайна, назначив Вирджила Мейси Уильямса директором. Последующими директорами были: Эмиль Карлсен (1887–1889), Артур Мэтьюз (1890–1906), Роберт Хоу Флетчер (1907–1915), Педро Джозеф де Лемос (1914–1917), Ли Фриц Рэндольф (1917–1941) и Уильям Александр Гоу (1941–1945).

В 1893 году учреждение переехало в бывший особняк Марка Хопкинса на Ноб-Хилл, используя название Институт искусств Марка Хопкинса (для здания, но не для Школы дизайна), и стало филиалом Калифорнийского университета . В 1906 году разрушительный пожар после землетрясения уничтожил здание. Более простая замена была построена за один год, используя название Институт искусств Сан-Франциско.

Во время своего пребывания на посту директора Педро де Лемос, отмеченный наградами гравер, пастельщик и лидер Американского движения искусств и ремесел, создал кафедры иллюстрации и декоративного дизайна и ввел первые курсы по офорту к западу от Чикаго. Он ушел в отставку после длительного спора с Советом директоров, который отклонил его рекомендации по увеличению зарплат преподавателей, грантов для студентов-преподавателей, обслуживанию зданий и дополнительных занятий по живописи и натуре. Он стал директором Художественной галереи и музея Стэнфордского университета. [6] Его преемник, высокоуважаемый художник Ли Рэндольф, считается возрожденным и расширенным. Название школы было изменено на Калифорнийскую школу изящных искусств (CSFA). В 1926 году она переехала в новое здание на Честнат-стрит, которое по-прежнему является главным кампусом Института искусств Сан-Франциско. В 1941 году знаменитый художник-модернист Уильям Гоу проявил себя как искусный администратор, который сохранил набор, пересмотрев учебную программу во время Второй мировой войны. Весной 1945 года директором школы стал Дуглас Макаги. [7]

Музей искусств

Коллекция произведений искусства существовала в Институте искусств Марка Хопкинса и могла быть посещена публикой, но она не приобрела статус музея. Существуют разные мнения относительно того, какая часть коллекции была спасена от пожара 1906 года. Панамско-тихоокеанская международная выставка (PPIE) в 1915 году повысила интерес местной общественности к искусству и призвала Сан-Франциско иметь постоянный художественный музей. [8] После этого организаторы выставки решили передать Дворец изящных искусств SFAA, если к 1 мая 1916 года удастся собрать 30 000 долларов на текущие расходы. [9] При составлении контракта переговорные группы возглавлял член Богемского клуба : Чарльз Темплтон Крокер представлял SFAA, а его дядя Уильям Х. Крокер представлял Панамско-тихоокеанскую группу. Здание, предназначенное только для временного использования, было передано в собственность SFAA, а земля, на которой оно находилось и которая ранее была частью Пресидио, была передана в собственность города Сан-Франциско актом Конгресса при условии предоставления федеральному правительству права на эксплуатацию подъездной железнодорожной линии от Форт-Мейсона до Пресидио. [10]

Для управления музеем ассоциация наняла Дж. Нильсена Лаурвика, нью-йоркского арт-критика, который написал книгу о современном искусстве в 1913 году и был соредактором Catalogue de Luxe Департамента изящных искусств PPIE. SFAA напечатала бланк с названием «Музей искусств Сан-Франциско» и в ноябре 1916 года начала издавать San Francisco Art Association Bulletin , задуманный как ежегодный журнал. Крокеры сформировали комитеты в SFAA и заняли должности успешными бизнесменами. Произошло смещение фокуса, в котором традиционные практики покровительства вышли на первый план — эстетические пожелания корпоративного класса начали влиять на выбор художниками тематики и стиля. [5] Вопреки лучшим намерениям, посещаемость Дворца изящных искусств была слишком низкой, чтобы предотвратить большие операционные убытки в размере 10 000–14 000 долларов каждый год с 1915 по 1922 год, а коллекция публичного искусства оставалась небольшой, подавленной огромным пространством. [5] Пейзажная живопись, как только сила SFAA упала в объеме. К середине 1920-х годов во Дворце был выставлен только один скромный пейзаж надежного послушного Артура Фрэнка Мэтьюза . [5]

В середине 1920-х годов SFAA выпустила серию гражданских облигаций, написанных для финансирования новых музеев. Работа началась над Дворцом Почетного легиона , любимым проектом члена SFAA Герберта Флейшхакера . [5] В общественных местах начали появляться большие фрески, написанные художниками SFAA, и получившие положительные отзывы как от художественных критиков, так и от общественности. Сочетание покровительства корпоративного класса, обучения фрескам CSFA и многолетнего личного опыта позволило художникам добиться успеха. [5] В 1924 году Музей де Янга был признан программой гражданского обслуживания, музей Почетного легиона был закончен, а в 1926 году был принят облигационный займ для укрепления слабеющей структуры Дворца изящных искусств. [5] Жителям Сан-Франциско были доступны три общественных музея.

Собственный музей SFAA действовал во Дворце изящных искусств до 1925 года. После большого сбора средств и залоговых мер Музей искусств Сан-Франциско вновь открылся в здании военного мемориала ветеранов в Civic Center в январе 1935 года. Вступительные выставки включали ежегодную выставку SFAA, готические и ренессансные гобелены из коллекции миссис Уильяма Х. Крокера, 46 образцов «современной французской живописи», включавших Сезанна и Ренуара, и китайскую скульптуру, которая должна была «оставаться в музее как ядро ​​постоянной экспозиции восточного искусства». [11] Альберт М. Бендер был в то время членом Совета попечителей и, как говорят, пожертвовал около 1100 из первых 1200 предметов коллекции. Управление музеем было отдельным от управления SFAA, но отношения сотрудничества между двумя организациями продолжались в течение многих лет.

Слияние и роспуск

В 1961 году SFAA объединилась с CSFA, и художественная школа приняла свое современное название — Институт искусств Сан-Франциско . SFAA была официально распущена в 1966 году. [12]

Ссылки

  1. ^ Нэш, Стивен А.; Берксон, Билл; Музеи изящных искусств Сан-Франциско (1995). Facing Eden: 100 Years of Landscape Art in the Bay Area. University of California Press. С. 35, 41, 44, 56, 58, 186. ISBN 0-520-20363-1.
  2. ^ abcd Бюро образования США (1874). Информационный циркуляр Бюро образования. Типография правительства США. С. 49–51.
  3. ^ ab Карлстром, Пол (1996). Институт искусств Сан-Франциско: блестящая история, 1871–настоящее время . Институт искусств Сан-Франциско. стр. 7–10.(Каталог выставки)
  4. ^ ab Palmquist, Peter E.; Kailbourn, Thomas R. (2000). Фотографы-пионеры Дальнего Запада: биографический словарь, 1840–1865. Stanford University Press. стр. 111, 137. ISBN 0-8047-3883-1.
  5. ^ abcdefgh Ли, Энтони В. (1999). Живопись слева: Диего Ривера, радикальная политика и публичные фрески Сан-Франциско. Издательство Калифорнийского университета. С. 30–35. ISBN 0-520-21977-5.
  6. ^ Эдвардс, Роберт В. (2015). Педро де Лемос, Lasting Impressions: Works on Paper . Вустер, Массачусетс: Davis Publications Inc. стр. 6–18. ISBN 9781615284054.
  7. ^ Эдвардс, Роберт В. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история колоний искусств Кармел и Беркли, том 1. Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. С. 398–406, 583–587, 689–690. ISBN 9781467545679.Онлайн-факсимиле полного текста тома 1 размещено на сайте Организации традиционных изящных искусств.
  8. ^ Макомбер, Бен (1915). Город драгоценностей. Сан-Франциско: Newbegin.
  9. ↑ San Francisco Examiner , 28–30 апреля 1916 г.
  10. ↑ Oakland Tribune, 1 марта 1925 г., стр. 80.
  11. ↑ Бюллетень Ассоциации искусств Сан-Франциско , январь 1935 г.
  12. ^ Ассоциация искусств Сан-Франциско|Смитсоновский архив американского искусства
  • Ассоциация искусств Сан-Франциско, Смитсоновский архив американского искусства
  • История Института искусств Сан-Франциско
  • Свет и тени в Сан-Франциско, Бенджамин Э. Ллойд (1876)
  • Ассоциация искусств Сан-Франциско, 1899 г., список членов из « Голубой книги нашего общества»
  • Калифорнийская школа дизайна: Приложение к журналу Mark Hopkins Institute Review of Art (1902)
  • Ассоциация искусств Сан-Франциско, Бетти Хоаг МакГлинн (1986)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=San_Francisco_Art_Association&oldid=1218338465"