Сэмюэл Дж. Брискин
американский кинопродюсер

Сэмюэл Дж. Брискин
Брискин в 1935 году
Рожденный( 1896-02-08 )8 февраля 1896 г.
Рига , Российская Империя , или Нью-Йорк, США
Умер14 ноября 1968 г. (1968-11-14)(72 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
ЗанятиеКинопродюсер
Годы активности1925–1968

Сэмюэл Дж. Брискин (8 февраля 1896 г. — 14 ноября 1968 г.) был одним из выдающихся продюсеров Золотого века Голливуда и руководителем производства в течение своей карьеры на трех крупных киностудиях « Большой восьмерки »: Columbia Pictures (дважды), Paramount Pictures и RKO Pictures . В конце 1950-х годов он недолгое время входил в совет директоров другой крупной киностудии, Metro-Goldwyn-Mayer . Во время Второй мировой войны Брискин служил в армейских войсках связи в качестве кинопродюсера, достигнув звания подполковника. После войны он стал соучредителем Liberty Films вместе с Фрэнком Капрой . Позже к ним присоединились Уильям Уайлер и Джордж Стивенс . Студия выпустила всего два фильма, но оба теперь считаются классикой: «Эта прекрасная жизнь» и «Положение в стране» . Все три его брата, как и один из его сыновей, также были кинопродюсерами, а его сестра была замужем за будущим председателем Columbia, где Брискин провел последнее десятилетие своей жизни в качестве вице-президента и руководителя производства вплоть до своей смерти в 1968 году от сердечного приступа.

Ранний период жизни

Брискин родился 8 февраля 1896 года в Риге, Россия или Нью-Йорке. Его родителями были Бенджамин и Роуз Брискин. [1] Двое его братьев, Ирвинг и Мюррей, также стали кинопродюсерами, а его сестра, Ида, вышла замуж за руководителя киностудии. У Брискина также был еще один брат, Барнетт (Барни), [2] который также работал в киноиндустрии в качестве театрального менеджера и занимался продажами. [3] В то время как некоторые источники указывают, что его местом рождения является Рига, Россия, другие указывают, что он родился в Нью-Йорке, после того как его родители иммигрировали туда. Брискин был продуктом системы государственных школ. Он получил высшее образование в области бухгалтерского учета в Колледже города Нью-Йорка . [1] [4]

Карьера

Эпоха молчания

После окончания колледжа Брискин работал бухгалтером. Брискин вошел в киноиндустрию в качестве бухгалтера в Cohn-Brandt-Cohn Film Sales в 1920 году. [1] [5] [6] В 1924 году, когда братья Кон основали CBC как Columbia Pictures, [5] он покинул студию и создал независимую продюсерскую компанию с Джорджем Х. Дэвисом под названием Banner Productions. Компания должна была выпустить 8 фильмов, четыре на восточном побережье и четыре в Калифорнии. [7] Компания была зарегистрирована в мае 1924 года, [8] и выпустила более 20 фильмов в период с 1925 по 1927 год. [9] Брискин дал своему брату Ирвингу старт в киноиндустрии в качестве аудитора для Banner. Ирвинг впоследствии стал самостоятельным кинопродюсером. [10] Первым фильмом компании стала мелодрама «Правда о женщинах» 1924 года, снятая Бертоном Кингом , с Хоуп Хэмптон и Лоуэллом Шерманом в главных ролях . [11] [12] Картина была снята на студии Whitman Bennett Studios недалеко от Йонкерса, штат Нью-Йорк. [13] Следующим фильмом, который спродюсировал Брискин, был «Человек без сердца» , снова снятый Кингом на студии Bennett Studios, на этот раз с Кеннетом Харланом и Джейн Новак в главных ролях . [14] Помимо продюсирования фильмов, Брискин также путешествовал по стране, заключая сделки по продаже фильмов компании. [15] [16] [17] В 1925 году Брискин спродюсировал мелодраму «Призрачный экспресс » с Этель Шеннон и Джорджем Периолатом в главных ролях . [18] За этим в 1926 году последовал фильм «Задумчивые глаза » с легендарным Лайонелом Берримором в главной роли . [19]

В 1926 году Брискин взял с собой съемочную группу в Сонору, Мексика, на съемки фильма «Шепчущий каньон » с Джейн Новак и Робертом Эллисом в главных ролях . [20] В конце 1926 года сестра Брискина, Ида Брискин, вышла замуж за Эйба Шнайдера, руководителя Columbia Pictures. [21] В конце 1926 года Джордж Дэвис внезапно умер, и Брискин распустил Banner. [5]

Появление звука и Columbia Pictures

После Баннера Брискин вернулся на работу в Columbia Pictures, где он начал продюсировать для них в 1926 году, [5] а в 1928 году ему был предоставлен контроль над 18 их постановками. [22] К 1929 году Брискин поднялся до должности топ-менеджера на студии, разделив почести с главой студии Гарри Коном , выступив с заключительной речью на ежегодном собрании по продажам Columbia в июле 1929 года. [23] К концу 1929 года Брискин стал помощником генерального директора Columbia и во время визита в Нью-Йорк подписал несколько бродвейских драматургов на долгосрочные контракты со студией, включая Элмера Харриса , Джо Сверлинга и Пола Херви Фокса. [24] Брискин не только активно работал в производственном офисе Columbia, но и играл за бейсбольную команду Columbia, которая соревновалась в бейсбольной лиге Motion Picture Baseball League. [25] Именно во время работы в Columbia Брискин познакомился с Фрэнком Капрой . [26] В 1930 году брат Брискина Ирвинг, которого он нанял, пока работал в Banner, присоединился к нему в качестве продюсера в Columbia. [27]

К началу 1930-х годов Брискин приобрел репутацию очень бережливого производителя. [28] Однако он также был известен тем, что ставил качество продукта выше экономии денег. Джозеф Уокер , оператор фильма 1931 года «Дирижабль » режиссера Фрэнка Капры , объяснил, почему в фильме не использовались кадры с дирижаблей, которые были бы гораздо менее затратными:

[Брискин], генеральный менеджер студии, который лично контролировал создание картины и который, возможно, более требователен в вопросе получения полной стоимости производства за каждый потраченный доллар, чем любой другой руководитель в бизнесе, был достаточно мудр, чтобы увидеть, что в противном случае превосходное производство провалится, если такие сцены будут сделаны «просто адекватными». Поэтому он не жалел средств, чтобы гарантировать абсолютную подлинность в каждой детали производства. [29]

В 1931 году Гарри Кон стал первым руководителем студии, внедрившим новую систему производства отдельных единиц, в которой продюсерам была дана конкретная ответственность за отдельные фильмы, а не за надзор за десятками картин в течение года. Брискин был одним из первых четырех представителей этого нового класса продюсеров, выбранных Коном, при этом он все еще сохранял свой статус помощника генерального менеджера. [30] В 1932 году Брискин перешел с должности помощника генерального менеджера на должность генерального менеджера в Columbia, [31] объявление было сделано в начале июня Сэмом Коном. [32]

В феврале 1933 года дом Брискина был ограблен, воры скрылись с драгоценностями на сумму 24 000 долларов (в долларах 1933 года). [33] Также в 1933 году Брискин был назначен представителем студии в комитете по кодексу продюсеров и актеров. [34] В феврале 1934 года Брискин был назначен председателем Исследовательского совета Академии кинематографических искусств и наук (AMPAS). [35] В следующем месяце Брискин был также назначен в финансовый комитет, курирующий Исследовательский совет. [36] К 1934 году брат Брискина, Ирвинг, был одним из продюсеров подразделения Columbia. [37]

В 1934 году Брискин был выбран в качестве одного из представителей киностудий на их переговорах с Motion Picture Theater Owners of America. Среди других представителей продюсеров были Луис Б. Майер , Хэл Роуч , Джек Л. Уорнер , Б. Б. Кахане и Гарольд Ллойд . [38] К этому моменту Брискин считался одним из самых важных руководителей студий в отрасли, будучи включенным в группу, называемую некоторыми «мозговым трестом», в которую также входили Хэл Б. Уоллис , Джек Л. Уорнер , Б. Б. Кахане , Гарольд Ллойд , Хэл Роуч и Ирвинг Тальберг . [39] В июне 1934 года Брискин, выступая в качестве представителя 8 крупных студий, встретился с представителями производителей кинокамер, пытаясь достичь соглашения между двумя сторонами об объединении их ресурсов с целью разработки камеры для немого кино. [40] В сентябре 1934 года Брискин подписал новый контракт с Columbia после того, как его обхаживала Paramount. [41] Позже в том же месяце он был избран в продюсерское отделение AMPAS, а также был назначен членом исполнительного комитета. [42] Когда в 1935 году истек срок действия соглашения 1932 года между студиями и внештатными сценаристами, Брискин был выбран в качестве одного из пяти продюсеров, другими были Сол Вюрцель , Ирвинг Тальберг , Хэл Уоллис и Генри Херцбрун, чтобы представлять студии на переговорах. [43] Помимо представления продюсеров на их переговорах с писателями, Брискин также был выбран в качестве одного из шести продюсеров для переговоров о новом контракте с гильдией актеров. [44] В августе 1935 года Брискин перезаключал свой контракт с Columbia. Начались предположения, что к нему обращались и другие студии, включая MGM. [45]

РКО лет

Карикатура на Брискина из The Film Daily , 1936 год.

В сентябре 1935 года, после семи лет, Брискин уволился из Columbia, не сумев достичь соглашения с Гарри Коном по опционам на акции. [46] В течение многих лет многие в киноиндустрии знали, что Брискин был ответственен за многие успехи Columbia, хотя глава студии Гарри Кон приписывал себе заслуги. [47] Вскоре после этого начали циркулировать сообщения о том, что он направляется в 20th Century-Fox. [48] Вскоре после этого сообщения ему предложили должность фронт-офиса в MGM, но он отказался, потому что хотел более активно участвовать в кинопроизводстве, [49] за чем последовало опровержение от Fox, что он направляется в эту студию. [50] Одним из циркулировавших слухов было то, что Брискин был частью группы, связанной с Consolidated Film Industries , которая пыталась поглотить Universal. [51] К концу года Брискин согласился заключить сделку с Warner Bros. на производство 12 фильмов, [52] однако эта сделка так и не была реализована, и Брискин в конечном итоге согласился заключить сделку с RKO, чтобы присоединиться к студии в качестве вице-президента, отвечающего за производство. [53] Должность была создана специально для Брискина. [54] BB Kahane остался в качестве общего руководителя RKO Studios, управляя всеми аспектами, кроме производства, но были опасения, что у Брискина возникнет конфликт с давним продюсером RKO, Пандро С. Берманом . Конфликт был предотвращен, когда Берман получил продление своего контракта на один год, по которому он имел единоличную власть над своим производством, подчиняясь только напрямую Кахане. [55]

Брискин в 1936 году
Брискин выступает на конференции по продажам RKO в отеле Waldorf Astoria в Нью-Йорке в 1936 году.

Такое положение дел продлилось недолго, и к февралю 1936 года роль Брискина на студии изменилась. Хотя он все еще носил тот же титул, он больше не подчинялся Кахане, имея полный контроль над всем производством RKO. [56] В феврале 1936 года Брискин был упомянут вместе с несколькими другими продюсерами как настолько востребованные, что они могли бы выписывать свой собственный билет, среди других упомянутых были Тальберг, Дэвид О. Селзник , Даррил Ф. Занук , Хант Стромберг и Сол Вюрцель . [57] К апрелю того же года Брискин оставил свой след в RKO. Он приобрел довольно много недвижимости, подписал контракты со многими актерами и привлек в студию успешных продюсеров, таких как Эдвард Смолл . [58] [59] Позже в том же году RKO приобрела права на успешную ирландскую пьесу « Плуг и звезды » драматурга Шона О'Кейси . Это привело к тому, что Брискин был ответственен за то, чтобы привезти Барри Фицджеральда в Голливуд для его американского кинодебюта. Фицджеральд был одним из четырех членов оригинального состава пьесы в Abbey Theatre в Дублине, с которыми Брискин подписал контракт на участие в одноименной киноверсии . [60] К середине года RKO прочно принадлежала Брискину, при полной поддержке руководителя студии Лео Шпица , [61] Это привело к тому, что Кахане, который работал на студии с момента ее основания, ушел в отставку в августе, за несколько месяцев до истечения срока своего контракта, и направился на пост вице-президента в Columbia. [62] В предстоящем производственном сезоне 1936–37 годов Брискин объявил, что намерен задействовать в каждом фильме не менее трех звездных исполнителей. [63] В сентябре Брискин был избран в совет управляющих AMPAS вместе с несколькими другими, включая Кларка Гейбла , Даррила Занука и Сесила Б. Демилла . [64] В следующем месяце Брискин инициировал политику, согласно которой молодые актеры, работающие по контракту с RKO, могли появляться в сценических постановках в небольших театральных компаниях в течение коротких периодов, чтобы актеры могли набраться опыта. [65] Также в октябре Брискин был выбран преемником Луиса Б. Майера на посту председателя общественного фонда кино. [66] В 1936 году Брискин привел RKO к самому продуктивному году на тот момент. [67]До конца года было введено новое средство массовой информации, телевидение. Когда его спросили об угрозе, которую этот новый источник развлечений может представлять для киноиндустрии, Брискин подумал, что телевидение на самом деле поможет фильмам. Он чувствовал, что это может быть «... величайшим событием, которое может случиться с индустрией». Рационализируя это тем, что «... 10 лет назад, когда началось радиовещание, многие боялись, что люди будут сидеть дома в наушниках и слушать бесплатные радиопередачи. Вместо этого, кино пережило свои лучшие годы с тех пор, как появилось радиовещание ...» [68] В декабре начали появляться сообщения о том, что он готов к долгосрочному контракту в RKO, [69] однако из-за надвигающейся реорганизации ему дали только однолетнее продление с обещанием долгосрочной сделки после завершения реорганизации. [70] Брискин принял решение начать цветные фильмы в RKO. [71] Он также был ответственным за привлечение продюсера Poverty Row Мори М. Коэна в RKO. [72]

Слева направо: Брискин, Лео Спиц , Нед Э. Депине и Жюль Леви на конференции по продажам RKO в Нью-Йорке, 1936 год.

В 1937 году Брискин был ответственен за то, чтобы вывести Милтона Берла на экраны. [73] Во время забастовки профсоюза Federated Motion Picture Crafts в 1937 году возникли опасения, что к ним присоединятся члены Гильдии киноактеров . Брискин был одним из четырех продюсеров, выбранных гильдией продюсеров для переговоров с профсоюзом актеров, чтобы предотвратить их присоединение к забастовке. [74] Когда летом 1937 года начался новый киносезон, Брискин объявил, что RKO значительно увеличит свой общий производственный бюджет с 14,5 миллионов долларов в сезоне 1936–37 годов до 18 миллионов долларов в сезоне 1937–38 годов. [75] В середине июля 1937 года было объявлено, что Брискин получил долгосрочное продление своего контракта, [76] однако несколько месяцев спустя выяснилось, что сделка так и не была завершена, и что Брискин рассматривает возможность ухода из RKO. [77] В начале ноября изменение стало официальным, когда Брискин ушел с поста руководителя производства RKO. Студия предложила Брискину трехлетний контракт, который он отклонил. [78] Начали циркулировать слухи о том, куда направляется Брискин. В начале декабря сообщалось, что Брискин направится в Paramount, хотя он опроверг эти сообщения. [79]

Возвращение в Колумбию

Брискин (в центре) вместе с Джеком Коном (справа) на съезде Columbia Pictures в Атлантик-Сити в 1939 году.

В начале 1938 года было много спекуляций относительно того, куда Брискин пойдет дальше. Он считался одним из ведущих руководителей киноиндустрии. [80] В середине мая сообщалось, что Брискин вел переговоры с Сэмом Коном о возвращении на свою бывшую студию Columbia в качестве генерального менеджера. [81] [82] Однако его имя все еще обсуждалось на другие важные должности в отрасли, такие как должность руководителя производства в Universal Pictures. [83] 26 мая было объявлено, что Брискин и Columbia достигли 7-летнего соглашения о том, что он возьмет на себя обязанности руководителя производства на студии, [84] где он возобновил свою прежнюю должность генерального менеджера 30 мая. [85] В рамках соглашения Брискин получил опционы на акции на 10 000 акций Columbia стоимостью 13,875 долларов за акцию. [86] Возвращение Брискина в Колумбию также воссоединило его со своим братом Ирвингом, который был продюсером в Колумбии в течение нескольких лет. [87] Сэмюэль Брискин стал одним из самых высокооплачиваемых людей в Голливуде в 1938 году, его заработок превысил 106 000 долларов, что позволило ему войти в десятку лучших в Колумбии. [88]

Позже в 1938 году, когда ожидалось слушание и судебный процесс, обвинявший студии в несправедливой трудовой практике против режиссеров, Брискин был выбран одним из трех продюсеров, представлявших студии, наряду с Даррилом Зануком и Э. Дж. Мэнниксом. За столом напротив сидели У. С. Ван Дайк , Говард Хоукс и друг Брискина, Фрэнк Капра . [89] В 1939 году Брискин снова оказался вовлеченным в потенциальные судебные разбирательства, будучи одним из ряда продюсеров, которых вызвали для дачи показаний перед Национальным советом по трудовым отношениям относительно предполагаемых нарушений студиями против Гильдии сценаристов (SWG). [90] Во время слушаний утверждалось, что Брискин выступал против предлагаемого слияния SWG и Гильдии авторов . [91] После начала военных действий в Европе и Азии в начале Второй мировой войны AMPAS создал Комитет по защите кино, который был подкомитетом Исследовательского совета организации. Возглавляемый председателем совета Даррилом Ф. Зануком, Брискин был одним из нескольких продюсеров, назначенных в комитет. Группа была сформирована для консультирования различных подразделений правительства США по вопросам создания и производства учебных фильмов. [92] Вскоре после формирования комитета было решено, что возможности голливудских киностудий будут предоставлены армии для использования в целях съемок и производства. [93] В середине ноября 1940 года Брискин вместе с председателем комитета майором Натаном Левинсоном приняли участие в интервью с членами Гильдии сценаристов, чтобы выбрать сценаристов для поездки в Монмут, штат Нью-Джерси, для работы с военнослужащими над разработкой сценариев для учебных фильмов. [94]

Военные годы

В 1941 году правительство США объявило о намерении расширить сотрудничество между различными странами Северной и Южной Америки посредством использования кино. Нельсон Д. Рокфеллер возглавил правительственный комитет и обратился за помощью к Ассоциации кинопродюсеров. И. Фрэнк Фримен , председатель ассоциации, назначил Брискина председателем комитета по южноамериканским кинопроизводствам. [95] Когда в 1941 году Комитет по защите кино был расширен, Брискин продолжал оставаться одним из шести продюсеров. [96] В апреле 1941 года Гарри Кон повысил Брискина до должности руководителя производства в Columbia. [97] Брискин присоединился к армейским войскам связи в качестве офицера запаса, получил звание майора и был назначен ответственным за киноотдел Военного комитета. [98] [99] После нападения японцев на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года возникли опасения, что профессионалы кино в Голливуде, являвшиеся офицерами резерва вооруженных сил, могут быть призваны на действительную военную службу. [100] К маю 1942 года Брискин был признан вице-председателем Комитета по защите кинофильмов. В том же месяце он и председатель Натан Левинсон создали подкомитет, чтобы найти больше техников для набора в Корпус связи. [101] В июне Брискин был вознагражден шестилетним контрактом от Columbia по ставке 2000 долларов в неделю, а также опционами на акции. [102]

В августе 1942 года обязанности Брискина в Columbia были разделены между Гарри Коном и Сидни Бухманом , в ожидании его призыва на действительную военную службу в армии. [103] Брискин был призван на действительную военную службу в сентябре, а Бухман оставил свой пост президента Гильдии сценаристов, чтобы взять на себя обязанности Брискина в Columbia. [104] Во время действительной службы Columbia продолжала держать Брискина по контракту, хотя и с уменьшенной зарплатой в 300 долларов в неделю. [102] Одной из ролей Брискина в армейском сигнальном корпусе был набор персонала отрасли для работы в качестве операторов и фотографов для армии. [105] В отчете, сетующем на потерю талантов из Голливуда в вооруженные силы, Брискин был одним из четырех упомянутых продюсеров, наряду с Дэррилом Зануком, Хэлом Роучем и Джоном Хэем Уитни. [106] В конце марта 1943 года Брискин перенес сердечный приступ во время действительной военной службы. [107] Брискин был уволен из армейского корпуса связи по состоянию здоровья в мае 1944 года. [108] Во время своей военной службы Брискин был награжден орденом « Легион почета» . [109] В июле 1944 года Брискин вернулся в Колумбию, уволившись из армии в звании подполковника. [110] [111] Вскоре после возвращения к гражданской жизни Брискин расстался с Колумбией в сентябре 1944 года. [112] [113]

Фильмы Свободы

Вскоре после того, как Брискин покинул Columbia, было объявлено, что он начнет продюсерскую компанию со своим давним другом Фрэнком Капрой , а главным событием компании станет ежегодный фильм Капры. Поскольку Капра все еще находился на действительной военной службе, Брискин отвечал за открытие офисов компании и ведение переговоров по дистрибьюторским сделкам, готовя компанию к началу производства, как только Капра будет уволен. [114] Первоначально компания была известна просто как Capra-Briskin. [115]

Пока это происходило, Брискину было предложено вернуться на действительную службу, на этот раз на флот, на короткое время в начале марта 1945 года; его направили в Лабораторию фотографических наук, где он должен был оценить съемочную деятельность ВМФ. [116] К концу месяца он закончил свое исследование и представил свои выводы капитану Джину Марки , главе фотографической службы ВМФ, [117] после чего он вернулся в Голливуд, чтобы продолжить создание Capra-Briskin. [118] Пока Капра все еще был на службе, Брискин основал новую киностудию под названием Liberty Films в конце апреля 1945 года. [119] Одним из первых объектов, за которыми они взялись, была чрезвычайно успешная пьеса « Харви» . [120] В июле они убедили Уильяма Уайлера присоединиться к их молодой компании, и он стал совладельцем, согласившись начать работу в компании, как только он будет уволен из армии, и производить один фильм в год для студии. [121] [122] В августе Брискин договорился с RKO Studios о сделке для Liberty Pictures на съёмки 9 фильмов на студии RKO, [123] а в сентябре Уайлер объявил, что компания будет производить 3 фильма в год по их сделке с RKO. [124] До конца года Джордж Стивенс также стал совладельцем в этом предприятии. [125] [126]

В ноябре 1945 года компания объявила, что ее первым продуктом станет Джеймс Стюарт в фильме «Эта прекрасная жизнь» , продюсером и режиссером которого был Капра. [127] Весной 1946 года было объявлено, что Liberty получит пятого партнера, продюсера-режиссера Виктора Флеминга , [128] хотя эта сделка так и не была реализована. Фильм был выпущен в ноябре 1946 года, но оказался финансовым провалом. Хотя он и входил в 7% лучших фильмов того года по кассовым сборам , он не смог окупить высокую стоимость производства в размере 2,3 миллиона долларов, [129] не говоря уже о том, чтобы показать прибыль. После выхода фильма Брискин стал ярым сторонником политики более длительных прокатов фильмов, что позволило бы им окупить затраты на производство. Без более длительных прокатов, сказал он The Film Daily , качество фильмов снизится, поскольку расходы на производство продолжат расти. [130] [131]

В то время как студия получала положительные отзывы критиков, она испытывала финансовые трудности. В марте 1947 года начали циркулировать слухи о том, что компания была поглощена одной из крупных студий. [132] Следующий фильм студии, «State of the Union » со Спенсером Трейси и Кэтрин Хепберн в главных ролях , должен был быть распространен MGM. [133] В дополнение к сделке MGM с Капрой, Брискин искал дистрибьюторские сделки с другими крупными студиями, включая Paramount. [134] Партнеры искали крупную студию, чтобы купить Liberty Films до того, как банк конфисковал их имущество , хотя Уайлер и Стивенс поначалу были «яростно против» этой идеи. [135] В апреле начали циркулировать слухи о том, что не за горами сделка по продаже компании Paramount Pictures . [136] Эти слухи подтвердились в следующем месяце, когда Paramount купила Liberty. [137] Четыре партнера получили в общей сложности от 3 450 000 до 4 000 000 долларов в акциях Paramount, а Капре, Уайлеру и Стивенсу предложили контракты на пять картин в Paramount. [138] Брискин получил должность руководителя студии в Paramount, которая была создана специально для него, но Стивенс решил не принимать предложение Paramount и продолжил работу в качестве независимого продюсера. [139] Сделка заняла несколько месяцев, прежде чем была реализована, и, наконец, достигла своей кульминации, когда Казначейство США утвердило налоговую схему в сентябре 1947 года. [140] Брискин оставался в Paramount в качестве старшего руководителя производства до 1950 года. [141]

Парамаунт годы

С наступлением нового десятилетия предполагалось, что Брискин подпишет соглашение с Paramount Studios, отвечая за производство под руководством У. Фрэнка Фримена , [142] на новой должности Брискин будет фактически функционировать как руководитель производства студии. [143] После принятия должности его пребывание в должности было недолгим, так как он ушел в отставку в январе 1951 года из-за нераскрытой болезни, хотя он оставался сотрудником студии. [144] [145] К апрелю было объявлено, что Брискин останется в Paramount и подписал пятилетний контракт на продюсирование для студии. [146] В июле 1951 года Брискин был выбран руководителем радиорекламной кампании «Movie Town USA» для Совета кинокомпаний (COMPO). [147] Кампания Movietime была запланирована на 8 октября 1951 года, и более 200 действующих звезд и других голливудских личностей добровольно выделили свое время, чтобы лично появиться во всех 48 столицах штатов США, [148] [149] хотя эти места позже были изменены на 33 крупных города из-за конфликта расписаний со многими губернаторами штатов. [150] В дополнение к своим обязанностям в Paramount и COMPO, в конце 1951 года Брискин сотрудничал с Солом Лессером для производства 6 фильмов, которые были распространены United Artists. [151] Все фильмы были запланированы к выпуску в 1952 году, и Брискин был частично ответственен за финансирование вместе с Эдвардом Смоллом , а также осуществлял надзор за производством. В то время это считалось очень важным независимым партнерством в голливудском сообществе. [152] Партнерство, известное как Associated Players and Producers, просуществовало недолго, выпустив только один из шести фильмов, согласованных с Universal, «Секреты Канзас-Сити» , фильм-нуар с Джоном Пейном в главной роли . [153] [154]

В январе 1953 года Брискин был назначен в исполнительный совет Гильдии продюсеров экрана. [155]

Работая в Paramount, в 1955 году он спродюсировал весьма коммерчески успешный фильм «Стратегическое воздушное командование » с Джеймсом Стюартом в главной роли . [156] После успеха «Стратегического воздушного командования » Paramount приобрела права на «Сыновья Кэти Элдер» и поручила проект Брискину для продюсирования, а главную роль исполнил Алан Лэдд . Однако, когда Лэдд доставил оставшуюся часть своего контракта с Paramount, фильм был отложен и не будет производиться до 1965 года другим продюсером, Хэлом Б. Уоллисом . [157] [158] В мае 1956 года Брискин попросил освободить его от последних двух лет своего соглашения с Paramount, на что студия согласилась. [159] Единственным условием было то, что Брискин должен был закончить работу над своим оставшимся фильмом для студии, «Джокер — это дикость » с Фрэнком Синатрой в главной роли , который производила независимая кинокомпания AMBL Productions по соглашению с Paramount. [160] [161]

Скандал вокруг MGM и возвращение в Колумбию

В 1957 году Брискин был втянут в спор, связанный с контролем над MGM. В рамках битвы между Джозефом Р. Фогелем и Джозефом Томлинсоном Брискин был включен в состав Совета директоров MGM вместе с бывшим руководителем производства MGM Луисом Б. Майером , а также в качестве продюсера студии. [162] Однако специальное заседание совета директоров, которое было проведено для назначения двух руководителей, было признано незаконным Канцлерским судом Делавэра, и назначения Майера и Брискина были отменены. [163] Конфликт продолжался в течение года, пока MGM не провела собрание акционеров в октябре. Во время собрания акционеры согласились расширить совет директоров, добавив десять новых директоров. Группа Томлинсона была явно разгромлена, получив только одно место из десяти; этим единственным местом был Брискин. [164]

Брискин в 1959 году

Его место в совете директоров MGM продлилось меньше года. После неожиданной смерти главы студии Гарри Кона в конце февраля 1958 года [165] совет директоров Columbia выбрал комитет для поиска его замены. В начале апреля было подтверждено, что Брискин был одним из тех, кого они рассматривали. [5] В апреле 1958 года Брискин ушел из MGM, чтобы вернуться в Columbia, на этот раз в качестве вице-президента по вопросам деятельности на Западном побережье. [166] В дополнение к своим исполнительным производственным обязанностям Брискин также стал одним из 9 членов совета директоров Fico. Fico была компанией, созданной с явной целью скупки акций Columbia на открытом рынке в качестве способа продемонстрировать доверие к компании. [167] К концу 1958 года Брискин стал вице-президентом и генеральным менеджером студии. [168] В апреле 1959 года Брискин объявил об амбициозном плане для Columbia, в соответствии с которым они запланировали выпуск 99 фильмов в течение 18 месяцев, и руководитель студии Эйб Шнайдер (также зять Брискина) пометил Брискина, чтобы возглавить программу. Среди фильмов, запланированных к производству в течение этого периода, были «Анатомия убийства» , «Изюминка на солнце » и «Внезапно прошлым летом» . [169] [170] Также в 1959 году Брискин сделал Glenn E. Miller Productions филиалом Columbia, новым подразделением, специализирующимся на производстве фильмов для военных и оборонных целей. У Брискина был опыт в этом во время Второй мировой войны. [171] В июле брат Брискина, Ирвинг, продал свою независимую телевизионную продюсерскую компанию Screen Gems (теперь Sony Pictures Television ), дочерней компании Columbia, полностью принадлежащей компании. После продажи он вернулся на работу в Columbia, где он работал до создания собственной компании. [172] Вскоре после этого Брискин, воссоединившись со своим братом, объявил, что он снова интегрирует Screen Gems обратно в Columbia, и она больше не будет работать как отдельное предприятие. [173] При Брискине в июле 1959 года производство достигло рекордного уровня в Columbia, с более чем 11,5 миллионами долларов производства за один раз. [174] В августе, несмотря на рост производственных затрат, Брискин предпринял беспрецедентный шаг, снизив гонорары, которые Columbia взимала с независимых продюсеров по контракту со студией. [175] В сентябре 1959 года было объявлено, что Брискин был избран в совет директоров Columbia, и занимал эту должность до своей смерти. [1] [176]В то же время, когда Брискин избирался в совет директоров Columbia, было объявлено, что его сын Джерри присоединится к нему в Columbia, работая в подразделении Screen Gems в качестве продюсера телесериала Manhunt . [177] В декабре контракт Брискина с Columbia подлежал продлению акционерами. [178]

Фильмография

Будучи руководителем производства нескольких киностудий, Брискин отвечал за все производство на этих студиях в качестве исполнительного продюсера. Однако за свою карьеру он напрямую спродюсировал несколько фильмов. Они перечислены ниже.

ГодФильмДиректорВедущие актерыПроизводственная компанияПримечания
1925Потраченные впустую жизниДжон ГорманЭллиот Декстер , Каллен Лэндис , Эдит РобертсПроизводство баннеров
1926Полицейский-миллионерЭдвард Дж. Ле СентГерберт Роулинсон , Ева НовакПроизводство баннеровСогласно авторским правам на этот фильм, он основан на романе Брискина. [179]
1934Бродвей БиллФрэнк КапраУорнер Бакстер , Мирна ЛойКолумбия Пикчерз
1934Капитан ненавидит мореЛьюис МайлстоунВиктор МакЛаглен , Уайнн Гибсон , Элисон Скипуорт , Джон Гилберт , Хелен ВинсонКолумбия ПикчерзФинальное выступление Гилберта в кино.
1934Нет большей славыФрэнк БорзагеДжордж Брейкстон , Джимми БатлерКолумбия ПикчерзВ титрах указано как Сэмюэл Брискин
1934Сестры под кожейДэвид БертонЭлисса ЛандиКолумбия Пикчерз
1934Двадцатый векГовард ХоуксДжон Берримор , Кэрол ЛомбардКолумбия Пикчерз
1935ПодругаЭдвард Н. БаззеллЭнн Сотерн , Джек ХейлиКолумбия ПикчерзВ титрах указано как Сэм Дж. Брискин
1957Стратегическое авиационное командованиеЭнтони МаннДжеймс Стюарт , Джун ЭллисонПарамаунт Пикчерз
1957Джокер — дикийАльберт С. РогеллФрэнк Синатра , Митци Гейнор , Джин Крейн , Эдди АльбертПарамаунт Пикчерз

Личная жизнь и смерть

Один из детей Брискина, Джеральд (Джерри), также стал продюсером в киноиндустрии, работая в той же компании, что и его отец, Columbia. [180] [181] Он также последовал за своим отцом в армию во время Второй мировой войны, став сержантом в Корпусе связи. Благодаря Джерри Брискин стал дедушкой 23 мая 1944 года. [182] Жену Брискина звали Сара, и у них был еще один ребенок, сын по имени Бернард. На протяжении всей своей жизни Брискин был известным филантропом и принимал активное участие в деятельности Temple Israel в Лос-Анджелесе, а также в больнице Cedars-Sinai, где он был президентом. [1] [183] ​​На Хэллоуин 1968 года (31 октября) у Брискина случился сильный сердечный приступ, и он был доставлен в больницу в критическом состоянии. [184] Он умер две недели спустя, 14 ноября 1968 года, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где он проходил лечение. [1] [185]

Ссылки

  1. ^ abcdef "Сэмюэль Брискин, руководитель Columbia Pictures, умер". Valley News (Ван-Найс, Калифорния) . 15 ноября 1968 г. стр. 14. Получено 22 ноября 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  2. ^ "Services Held For Mrs. Briskin". The Film Daily . 17 сентября 1947 г. стр. 7. Получено 14 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  3. ^ "Барни Брискин в Lesser Sales Post". Motion Picture Daily . 8 июля 1936 г. стр. 2. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  4. ^ "Кон назначает Брискина руководителем производства на студии Columbia". Motion Picture Daily . 10 апреля 1941 г. стр. 1. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  5. ^ abcde "Briskin Heads Col. Studios". Motion Picture Daily . 17 апреля 1958 г. стр. 1, 3. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  6. ^ "Как они начинались". The Film Daily . 8 апреля 1936 г. стр. 1. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  7. ^ "Banner Prod. Formed". The Film Daily . 3 мая 1924 г. стр. 1. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  8. ^ "Banner Prod. Chartered". The Film Daily . 13 мая 1924 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  9. ^ "Banner Productions". Американский институт кино . Получено 6 ноября 2015 г.
  10. ^ "Кто есть кто в Голливуде". The Film Daily . 27 мая 1938 г. стр. 7. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  11. ^ "Hampton Film For Banner Prod". The Film Daily . 15 мая 1924 г. стр. 1. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  12. ^ "Правда о женщинах". Американский институт кино . Получено 5 ноября 2015 г.
  13. ^ "Восток становится активным". The Film Daily . 19 мая 1924 г. стр. 1. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  14. ^ "Banner Buys New Story". The Film Daily . 19 июня 1924 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  15. ^ "Скидки на баннерную продукцию". The Film Daily . 2 октября 1924 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  16. ^ "Брискин Бэк: Оптимистичный". The Film Daily . 31 октября 1924 г. стр. 6. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  17. ^ "Banner Sells For Wisconsin". The Film Daily . 17 июля 1924 г. стр. 5. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  18. ^ "Co-Starred in New Film". The Film Daily . 1 ноября 1925 г. стр. 10. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  19. ^ "Лайонел Берримор будет звездой". The Film Daily . 3 января 1926 г. стр. 8. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  20. ^ "Briskin Company Back". The Film Daily . 21 марта 1926 г. стр. 10. Получено 6 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  21. ↑ Wilk, Ralph (20 октября 1926 г.). «A „Little“ From „Lots“». The Film Daily . стр. 7. Получено 6 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  22. ^ "Брискин будет курировать 18 фильмов в этом сезоне". The Film Daily . 15 мая 1928 г. стр. 2. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  23. ^ "Columbia Sales Force To Hear Budget is 5 Million". The Film Daily . 3 июля 1929 г. стр. 6. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  24. ^ "Пять нью-йоркских сценических людей, подписанных Columbia". The Film Daily . 4 декабря 1929 г. стр. 8. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  25. ^ "Baseball League Starts". The Film Daily . 20 марта 1930 г. стр. 8. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  26. ^ "Съемки "Дирижабля" на Востоке". The Film Daily . 1 августа 1930 г. стр. 2. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  27. ^ "Out Hollywood Way". Motion Picture Daily . 26 февраля 1936 г. стр. 10. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  28. ^ «Что делают операторы, чтобы Голливуд оставался на вершине». American Cinematographer . Май 1932. С. 49. Получено 6 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  29. ↑ Уокер, Джозеф (август 1931 г.). «Внедрение реализма в «Дирижабль»». Американский кинематографист . стр. 15. Получено 6 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  30. ↑ Аликоат, Джек (4 ноября 1931 г.). «Колумбия — принимает план подразделения». The Film Daily . стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  31. ^ "Coming and Going". The Film Daily . 3 октября 1932 г. стр. 3. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  32. ^ "Программа готова удовлетворить новые вкусы, говорит Вангер". The Film Daily . 3 июня 1932 г. стр. 4. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  33. ^ "У Сэма Брискина украли драгоценности на сумму 24 000 долларов". The Film Daily . 4 февраля 1933 г. стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  34. ^ "New Code Men Chosen". Motion Picture Daily . 11 сентября 1934 г. стр. 6. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  35. ^ "Академия возобновляет исследования". The Film Daily . 28 февраля 1934 г. стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  36. ^ "Имена технического менеджера". The Film Daily . 8 марта 1934 г. стр. 7. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  37. ^ "Unit System Gaining With 71 Producers". Motion Picture Daily . 20 января 1934 г. стр. 4. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  38. ^ "Studios Pick Battery For Exhibitor Parley". The Film Daily . 9 апреля 1934 г. стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  39. ^ "MPTOA Feted By Leo, Host For Studios". Motion Picture Daily . 12 апреля 1934 г. стр. 15. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  40. ^ «Ищите сближения с помощью немых камер». Motion Picture Daily . 16 июня 1934 г. стр. 2. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  41. ↑ Wilk, Ralph (21 сентября 1934 г.). «Немного из «Lots»». The Film Daily . стр. 8. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  42. ↑ Wilk, Ralph (28 сентября 1934 г.). «Немного из «Lots»». The Film Daily . стр. 10. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  43. ^ «Продюсеры — писатели, чтобы обсудить кодекс». The Film Daily . 17 апреля 1935 г. стр. 8. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  44. ^ "Academy Move On Contracts Stirs Talent". Motion Picture Daily . 1 февраля 1935 г. стр. 1, 12. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  45. ^ "Брискин едет на Восток, чтобы обсудить новый курс". Motion Picture Daily . 17 августа 1935 г. стр. 1. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  46. ^ "Брискин уходит из Columbia Studio Post". Motion Picture Daily . 6 сентября 1935 г. стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  47. ↑ Канн, Ред (11 сентября 1935 г.). «Взгляд изнутри». Motion Picture Daily . стр. 2. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  48. ^ "Брискин может присоединиться к Fox". The Film Daily . 9 сентября 1935 г. стр. 2. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  49. ^ "Briskin After Production Post". The Film Daily . 21 октября 1935 г. стр. 2. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  50. ^ "Планы Брискина не установлены". The Film Daily . 26 октября 1935 г. стр. 2. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  51. ^ "Yates Denies Move To Take Over Universal". Motion Picture Daily . 14 октября 1935 г. стр. 1. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  52. ^ "Брискин Дикеринг о 12 фильмах для Warner". The Film Daily . 7 декабря 1935 г. стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  53. ^ «Творцы истории 1935 года в киноиндустрии». The Film Daily . 3 января 1936 г. стр. 7. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  54. ^ "RKO Sets Lineup". Motion Picture Daily . 21 декабря 1935 г. стр. 1. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  55. ^ "Берман возглавит подразделение RKO еще на год". Motion Picture Daily . 15 июня 1936 г. стр. 12. Получено 17 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  56. ↑ Канн, Ред (5 марта 1936 г.). «Взгляд изнутри». Motion Picture Daily . стр. 2. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  57. ↑ Жилетт, Дон Карл (25 февраля 1936 г.). «Просмотр... проходящего парада». The Film Daily . стр. 1. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  58. ↑ Канн, Ред (22 апреля 1936 г.). «Взгляд изнутри». Motion Picture Daily . стр. 2. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  59. ^ "У Брискина 14 историй". Motion Picture Daily . 8 мая 1936 г. стр. 18. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  60. ↑ Wilk, Ralph (18 мая 1936 г.). «A „Little“ From „Lots“». The Film Daily . стр. 9. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  61. ^ "Бюджет фильма RKO самый большой в истории, утверждает Лео Шпиц". Motion Picture Daily . 16 июня 1936 г. стр. 1. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  62. ^ "Кахане уходит с радио, чтобы занять Columbia Post". Motion Picture Daily . 7 августа 1936 г. стр. 1. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  63. ^ "У Брискина будет по 3 имени в каждом составе". Motion Picture Daily . 18 июня 1936 г. стр. 12. Получено 18 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  64. ↑ Wilk, Ralph (30 сентября 1936 г.). «A „Little“ From Hollywood „Lots“». The Film Daily . стр. 15. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  65. ^ "Радио RKO предлагает своих молодых игроков для работы на сцене". The Film Daily . 14 октября 1936 г. стр. 1. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  66. ^ "Briskin Chest Chairman". Motion Picture Daily . 10 октября 1936 г. стр. 2. Получено 20 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  67. ^ "31 RKO Radio Writers Busy on 24 Pictures". The Film Daily . 11 сентября 1936 г. стр. 4. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  68. ^ «Брискин видит телевидение как благо для индустрии». The Film Daily . 11 декабря 1936 г. стр. 12. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  69. ^ "Report Briskin Will Get Long-Term RKO Radio Pact". The Film Daily . 16 декабря 1936 г. стр. 4. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  70. ^ «Творцы истории 1936 года в киноиндустрии». The Film Daily . 5 января 1937 г. стр. 30. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  71. ^ "Films Never Going 100 PC Color, Asserts Briskin". The Film Daily . 18 декабря 1936 г. стр. 1. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  72. ^ "Maury Cohen Joins RKO as Producer". Motion Picture Daily . 31 декабря 1936 г. стр. 1. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  73. ↑ Wilk, Ralph (5 января 1937 г.). «A "Little" From Hollywood "Lots"». The Film Daily . стр. 25. Получено 8 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  74. ↑ Wilk, Ralph (4 мая 1937 г.). «Студии продолжают работать на полной скорости, несмотря на забастовку». The Film Daily . стр. 1, 4. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  75. ↑ Харрисон, Эдвард (2 июля 1937 г.). «RKO Radio Plans $18,000,000 1937–38 Budget». The Film Daily . стр. 1. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  76. ^ "RKO возобновляет контракт с Брискиным". The Film Daily . 30 июля 1937 г. стр. 1. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  77. ^ "Report LeRoy May Head RKO Radio's Production". The Film Daily . 29 октября 1937 г. стр. 1. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  78. ^ "Брискин уходит в отставку с поста руководителя производства радиостанции RKO". The Film Daily . 4 ноября 1937 г. стр. 1. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  79. ^ "Брискин отрицает, что присоединяется к Paramount". The Film Daily . 2 декабря 1937 г. стр. 1. Получено 9 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  80. ^ "Unfinished Industry Business Facing '38". The Film Daily . 3 января 1938 г. стр. 6. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  81. ^ "40 фильмов Колумбии, включающие минимум 15 больших пикс, Meet Hears". The Film Daily . 16 мая 1938 г. стр. 6. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  82. ^ "Briskin Deal Near". The Film Daily . 17 мая 1938 г. стр. 1. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  83. ^ "Rogers Relieved by "U" Board; Cliff Work Named Studio Head". The Film Daily . 20 мая 1938 г. стр. 7. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  84. ^ "Брискин принимает командование полковником на следующей неделе". The Film Daily . 26 мая 1938 г. стр. 2. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  85. ^ "Брискин вернулся в Кол". The Film Daily . 1 июня 1938 г. стр. 1. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  86. ^ "Columbia Issues Stock Options To Three Execs". The Film Daily . 12 июля 1938 г. стр. 5. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  87. ^ "Семь фильмов начинаются на побережье". The Film Daily . 22 мая 1939 г. стр. 6. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  88. ^ "Mayer's Salary Tops Industry". The Film Daily . 1 июля 1940 г. стр. 1, 6. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  89. ^ «Продюсеры, режиссеры встречаются; возможно, найдут Modus Vivendi». The Film Daily . 20 августа 1938 г. стр. 3. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  90. ^ "Mannix, Warner Deny SWG Charges at NLRB Hearing". The Film Daily . 18 августа 1939 г. стр. 3. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  91. ^ "Tell NLRB Two Producers Fought Screen Writers' Guild". The Film Daily . 25 августа 1939 г. стр. 2. Получено 10 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  92. ^ "Freeman Names Members of Pix Defense Committee". The Film Daily . 31 октября 1940 г. стр. 8. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  93. ^ "H'Wood Facilities Available For Filming Army Reels". The Film Daily . 31 октября 1940 г. стр. 8. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  94. ^ «Coast Writers May Come East On Defense Mission». The Film Daily . 13 ноября 1940 г. стр. 2. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  95. ^ "Move For Close Latin-American Ties". The Film Daily . 15 января 1941 г. стр. 1, 6. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  96. ↑ Guise, George E. (30 марта 1941 г.). «Расширение комитета промышленности для национальной обороны». The Film Daily . стр. 1, 7. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  97. ^ "Кон назначает Брискина руководителем производства Columbia". The Film Daily . 11 апреля 1941 г. стр. 2. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  98. ^ "Стимсом хвалит службу в отрасли". Motion Picture Daily . 14 января 1941 г. стр. 6. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  99. ^ "Обсуждены планы съемок в штабе войск связи". The Film Daily . 6 мая 1941 г. стр. 8. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  100. ^ "Студии не ожидают серьезных увечий". The Film Daily . 11 декабря 1941 г. стр. 8. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  101. ^ «Помочь получить техников для войск связи». The Film Daily . 15 мая 1942 г. стр. 6. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  102. ^ ab "Ежегодное собрание акционеров полковника 11 января". Motion Picture Daily . 24 декабря 1942 г. стр. 1, 7. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  103. ^ "Кон, Бухман берут на себя обязанности Брискина". The Film Daily . 7 августа 1942 г. стр. 6. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  104. ^ "Майор Брискин присоединяется к армии; Бухман присоединяется к Колумбии". The Film Daily . 9 сентября 1942 г. стр. 4. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  105. ^ "Мотор!... Камера..." Американский кинематографист . Июнь 1942. С. 267. Получено 6 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  106. ^ «С 7 декабря более 3000 сотрудников студии вступили в ряды вооруженных сил». The Film Daily . 28 декабря 1942 г. стр. 8. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  107. ^ "Полковник Брискин выздоравливает". Motion Picture Daily . 30 марта 1943 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  108. ^ "Полковник Брискин возвращается в Колумбию". The Film Daily . 15 мая 1944 г. стр. 9. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  109. ^ "To The Colors!". The Film Daily . 1 декабря 1944 г. стр. 3. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  110. ^ Дейли, Фил М. (10 июля 1944 г.). «Вдоль Риальто». The Film Daily . стр. 3. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  111. ^ Дейли, Фил М. (5 сентября 1945 г.). «Вдоль Риальто». The Film Daily . стр. 7. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  112. ^ "Брискин, полковник. Конец пакта по взаимному согласию". The Film Daily . 15 сентября 1944 г. стр. 2. Получено 11 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  113. ^ "Новички экрана в центре внимания, как 1945 Bows In". The Film Daily . 2 января 1945 г. стр. 15. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  114. ^ "Capra, Briskin Will Produce". The Film Daily . 30 января 1945 г. стр. 1, 13. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  115. ^ "Capra-Briskin Appoint Glass". The Film Daily . 21 февраля 1945 г. стр. 6. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  116. ^ "Военно-морской флот 'Drafts' Briskin For Film Assignment". The Film Daily . 2 марта 1945 г. стр. 3. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  117. ^ Дейли, Фил М. (29 марта 1945 г.). «Вдоль Риальто». The Film Daily . стр. 10. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  118. ^ "Coming and Going". The Film Daily . 10 апреля 1945 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  119. ^ "Capra-Briskin Incorporate Liberty Films за 1 000 000 долларов". The Film Daily . 30 апреля 1945 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  120. ^ Дейли, Фил М. (30 апреля 1945 г.). «Вдоль Риальто». The Film Daily . стр. 3. Получено 12 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  121. ^ "Wyler приобретает интерес к Capra-Briskin Co". The Film Daily . 6 июля 1945 г. стр. 2. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  122. ↑ «Уайлер собирается присоединиться к New Film Concern», The New York Times , 6 июля 1945 г., стр. 8. «Новости экрана», The New York Times , 20 февраля 1946 г., стр. 35.
  123. ↑ Wilk, Ralph (24 августа 1945 г.). «Голливуд говорит». The Film Daily . стр. 8. Получено 5 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  124. ^ "Wyler Says Liberty Will Make 3 A Year". Motion Picture Daily . 11 сентября 1945 г. стр. 1. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  125. ^ Aberdeen, JA "Liberty Films". Архив Hollywood Renegades . Получено 3 ноября 2015 г.
  126. ^ "Stevens' Liberty 4th". Motion Picture Daily . 21 декабря 1945 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  127. ↑ «Стюарт должен вернуться в первом фильме о Либерти», The New York Times , 5 ноября 1945 г., стр. 13.
  128. ^ "Victor Fleming Is Slit To Join Liberty Films". Motion Picture Daily . 15 марта 1946 г. стр. 1. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  129. ↑ «Цена свободы», Time , 26 мая 1947 г.
  130. ^ "Extended Playing Time Vital—Briskin". The Film Daily . 18 декабря 1946 г. стр. 1. Получено 12 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  131. ^ «Насколько должны быть продлены расширенные пробеги?». Harrison's Reports . 22 февраля 1947 г. стр. 1. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  132. ^ Дейли, Фил М. (21 марта 1947 г.). «Вдоль Риальто». The Film Daily . стр. 5. Получено 14 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  133. ^ "'State of the Union' Distrib. Via Metro". The Film Daily . 1 апреля 1947 г. стр. 1, 8. Получено 14 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  134. ^ "Liberty Multi-Deal Distribution Pends". Motion Picture Daily . 4 апреля 1947 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  135. ↑ Капра, Имя над заголовком , стр. 387.
  136. ^ "Сэм Брискин признает переговоры с Пара". Motion Picture Daily . 15 апреля 1947 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  137. ↑ «Paramount Deal With Liberty Set», The New York Times , 17 мая 1947 г., стр. 9.
  138. ↑ «Ответы Голливуда», The New York Times , 25 мая 1947 г., стр. X5.
  139. ^ "Capra and Wyler Cos. Under Para Deal?". The Film Daily . 16 апреля 1947 г. стр. 1, 6. Получено 14 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  140. ^ "Para.-Liberty Deal Okayed By Treasury". The Film Daily . 30 сентября 1947 г. стр. 1. Получено 14 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  141. ^ "Ginsburg, Freeman At Studio Helm". Motion Picture Daily . 13 июня 1950 г. стр. 12. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  142. ^ "Ожидайте, что Фриман назовет Брискина главным помощником студии". Film Bulletin . 28 августа 1950 г. стр. 23. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  143. ^ "Уоллис взвешивает предложение о должности студии Para.". Film Bulletin . 1 февраля 1951 г. стр. 1. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  144. ^ "10 Picture Schedule for Par in Next Quarter". Film Bulletin . 12 февраля 1951 г. стр. 12. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  145. ^ "Балабан подтверждает 50%-ный рост производства Paramount". Film Bulletin . 12 февраля 1951 г. стр. 18. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  146. ^ "Paramount Turning To Tune Films On Biggest Scale". Film Bulletin . 23 апреля 1951 г. стр. 16. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  147. ^ "Призываем к реформе распределения рекламы в отрасли". Motion Picture Daily . 27 июля 1951 г. стр. 1, 3. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  148. ^ "Брискин объявляет имена участников Compo Tour". Motion Picture Daily . 4 сентября 1951 г. стр. 1. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  149. ^ "Голливуд сегодня 'вторгнется' в США в 'Movietime' Push". Motion Picture Daily . 8 октября 1951 г. стр. 1, 4. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  150. ^ "Объявляем об изменении планов тура Star". Motion Picture Daily . 27 сентября 1951 г. стр. 3. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  151. ^ "Короткие сюжеты". Film Bulletin . 27 августа 1951 г. стр. 10. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  152. ^ "Studio Size-Ups". Film Bulletin . 10 сентября 1951 г. стр. 20. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  153. ^ "United Artists: 18 Month Slate of 42 To Top $30 Million Mark". Film Bulletin . 16 июня 1952 г. стр. 10. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  154. ^ "Kansas City Confidential". Американский институт кино . Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  155. ^ "Personal Mention". Motion Picture Daily . 20 января 1953 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  156. ^ ""Стратегическое авиационное командование" с Джеймсом Стюартом, Джун Эллисон и Фрэнком Лавджоем". Harrison's Reports . 2 апреля 1955 г. стр. 55. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  157. ^ "Studio Size-Ups". Film Bulletin . 21 февраля 1955 г. стр. 26. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  158. ↑ Хоппер, Хедда (9 ноября 1955 г.). «Лэдд сыграет главную роль в фильме о встрече пионеров». Chicago Daily Tribune . стр. b6.
  159. ^ "Брискин спрашивает, получает Paramount Release". Motion Picture Daily . 2 мая 1956 г. стр. 2. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  160. ^ "The Joker is Wild: Detail View". Американский институт кино . Получено 15 ноября 2015 г.
  161. ^ ""The Joker is Wild" с Фрэнком Синатрой, Джин Крейн, Митци Гейнор и Эдди Альбертом". Harrison's Reports . 31 августа 1957 г. стр. 140. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  162. ^ "The Loew's Fight Is Your Fight". Harrison's Reports . 10 августа 1957 г. стр. 1. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  163. ^ "Vogel Draws First Blood". Harrison's Reports . 31 августа 1957 г. стр. 1. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  164. ^ "Точки зрения: позиция Томлинсона сейчас". Film Bulletin . 28 октября 1957 г. стр. 3, 6, 22. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  165. ^ "Гарри Кон, 66, внезапно умирает в Финиксе". Motion Picture Daily . 28 февраля 1958 г. стр. 1. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  166. ^ "Кто и что сделало новости: новые руководители производства". Film Bulletin . 28 апреля 1958 г. стр. 14. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  167. ^ "Они сделали новости: покупатели акций Columbia". Film Bulletin . 29 сентября 1958 г. стр. 23. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  168. ^ "Они попали в новости: Джектер, полковник Кастнер вице-президенты; Джаффе видит прибыль за 6 месяцев". Film Bulletin . 22 декабря 1958 г. стр. 21. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  169. ^ "Long Range Planning: Columbia Sets 99-Film Program to Nov. '60". Film Bulletin . 27 апреля 1959 г. стр. 12. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  170. ^ «Будущее поставлено на карту уверенной Колумбией». Film Bulletin . 29 февраля 1960 г. стр. 23. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  171. ^ "Glenn Miller Enterprises Now является филиалом Columbia Pictures". Business Screen . 1959. стр. 4. Получено 15 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  172. ^ "I. Briskin Rejoins Col". Motion Picture Daily . 2 июля 1959 г. стр. 18. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  173. ^ "Integrate Screen Gems Into Columbia Studio". Motion Picture Daily . 8 июля 1959 г. стр. 1, 5. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  174. ^ "Col. Production At All-Time High". Motion Picture Daily . 22 июля 1959 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  175. ^ "Columbia Cuts Rates For Independent Producers". Motion Picture Daily . 4 августа 1959 г. стр. 1. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  176. ^ "Newsmakers: VP Frankovich". Film Bulletin . 14 сентября 1959 г. стр. 10. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  177. ^ "Television Today: Who's Where". Motion Picture Daily . 3 сентября 1959 г. стр. 6. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  178. ^ "Финансовый отчет: Новые Колумбийские пакты готовятся к обновлению". Film Bulletin . 11 декабря 1961 г. стр. 6. Получено 16 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  179. ^ "Полицейский-миллионер: Подробный вид". Американский институт кино . Получено 29 ноября 2015 г.
  180. ^ "Персональное упоминание". Motion Picture Daily . 25 мая 1944 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  181. ^ "Мэтью Рапф создаст собственную компанию". Motion Picture Daily . 8 сентября 1948 г. стр. 2. Получено 21 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  182. ^ "Stork Reports". The Film Daily . 25 мая 1936 г. стр. 12. Получено 7 ноября 2015 г.Значок открытого доступа
  183. ^ "Миссис Кеннеди будет гостем на ужине". Valley News (Ван-Найс, Калифорния) . 22 октября 1966 г. стр. 12. Получено 22 ноября 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  184. ^ "People In The News: Critical". Independent (Лонг-Бич, Калифорния) . 1 ноября 1968 г. стр. 2. Получено 22 ноября 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  185. ^ "Movie Chief". Independent (Лонг-Бич, Калифорния) . 15 ноября 1968 г. стр. 2. Получено 3 ноября 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
На Викискладе есть медиафайлы по теме Сэмюэл Дж. Брискин .
  • Сэмюэл Дж. Брискин на IMDb
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Сэмюэль_Дж._Брискин&oldid=1268233792"