С.Н. Берман
американский драматург
С.Н. Берман
С.Н. Берман в 1938 году
Рожденный
Сэмюэл Натаниэль Берман

( 1893-06-09 )9 июня 1893 г.
Вустер, Массачусетс , США
Умер9 сентября 1973 г. (1973-09-09)(80 лет)
Нью-Йорк, США
Альма-матерГарвардский университет , бакалавр гуманитарных наук , Колумбийский университет
Профессии
  • Драматург
  • сценарист
  • писатель
Годы активности1915–1972
ДетиДэвид Берман

Сэмюэл Натаниэль Берман ( / ˈ b ɛər m ə n / ; 9 июня 1893 — 9 сентября 1973) — американский драматург, сценарист, биограф и давний писатель The New Yorker . Его сын — композитор Дэвид Берман .

Биография

Ранние годы

Родители Бермана, Зельда (Файнгольд) и Джозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в Соединенные Штаты, [1] где в 1893 году в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс, родился Сэмюэль Натанаэль Берман, младший из трех сыновей. [2] Его родители плохо говорили по-английски, а его отец был талмудистом . (Хотя Берман был известен своими сложными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое бедное детство, сосредоточенное на семье, в одной из своих последних пьес, автобиографической драме 1958 года « Холодный ветер и тепло» , в которой в главных ролях снялись Эли Уоллах , Морин Стэплтон и Моррис Карновски. [3] ) Однако его собственный путь увел его далеко от православного мира его родителей.

Одноклассник и близкий друг Дэниел Эшер привел его в театр, когда ему было одиннадцать, чтобы посмотреть « Остров Дьявола» , что привило ему любовь к сцене. [4] «Когда он был мальчиком, Берман посмотрел все известные пьесы и актеров первого десятилетия [двадцатого века] в качестве швейцара в театре Вустера». [5] В пятнадцать лет он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере стала казаться все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку Джорджа Бернарда Шоу « Цезарь и Клеопатра» в театре Park Street в Бостоне, которая определила его путь; эта пьеса «соблазнила меня в театре», как он позже заметил. [6] После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевилях. Плохое здоровье заставило его уйти, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Г. Стэнли Холла и слушал лекцию Зигмунда Фрейда во время его американского турне 1909 года. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка. [7]

Колледж

Колледж был неоднозначным опытом для Бермана. Его неоднократно отстраняли за неуспеваемость на обязательных занятиях по физкультуре. Дэниел Эшер, который искренне верил в будущее своего друга, убедил Бермана пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он поступил на курс английской композиции к известному преподавателю письма Чарльзу Таунсенду Коупленду . Его снова отстранили в Кларке на втором курсе, и тогда он перевелся в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присудил Берману почетную степень.) Во время обучения в классе Коупленда в 1915 году он продал короткий рассказ журналу The Parisienne . Затем он отправил одну из своих драматических рукописей Джорджу Пирсу Бейкеру , чей семинар по драматургии был одним из самых уважаемых курсов университета. (Другими известными выпускниками класса являются Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. В New York Tribune девятнадцать лет спустя он назовет эссе «Последняя лекция Бейкера по драме: от Эсхила до Бермана» в память о своем знаменитом ученике. В 1916 году Берман был единственным студентом в легендарном классе драматургии «47 Workshop», где он изучал комедию Джорджа Мередита . Он получил степень бакалавра в Гарварде и продолжил обучение в аспирантуре Колумбийского университета .

В Колумбийском университете, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка Брэндера Мэтьюза . Некоторое время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые управляли успешной бухгалтерской фирмой и которые были готовы помочь своему младшему брату завершить образование и попытаться утвердиться в качестве писателя. Живя в холодной квартире на Манхэттене, Берман в свои двадцать лет работал книжным обозревателем, газетным интервьюером и пресс-агентом, сотрудничал над тремя непримечательными пьесами и опубликовал короткие рассказы в нескольких журналах, включая The Smart Set, ежемесячный журнал, редактируемый Х. Л. Менкеном и Джорджем Джин Натаном. Его первая пьеса под его собственным именем, The Second Man, была драматизацией истории, которую он написал для The Smart Set в 1919 году, и, когда ее поставила Гильдия театра в 1927 году, она сделала его известным. [5] Ноэль Кауард, который стал его другом, играл в лондонской постановке. [8]

Писательская карьера

С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих авторов «высокой комедии» на Бродвее, часто ставился знаменитой Гильдией театров и писал для таких звезд, как Ина Клэр , Кэтрин Корнелл , Джейн Коул и актерской команды Альфреда Ланта и Линн Фонтанн , которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его с этого периода как «стройного, темноглазого, кудрявого... с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала». [9] Театральный критик и историк Брукс Аткинсон описал Бермана как «одного из самых обожаемых авторов Гильдии». [10] Наряду с Элмером Райсом , Максвеллом Андерсоном , Робертом Э. Шервудом и Сидни Ховардом он позже был одним из пяти основателей компании драматургов. Среди его самых больших успехов на Бродвее были «Биография» (1932), «Конец лета» (1936) и «Не время для комедии» (1939). Его сценическая адаптация романа Энид Бэгнолд «Серена Блэндиш » стала успехом для актрисы Рут Гордон . Начитанный человек широкой культуры, он также адаптировал пьесы Жана Жироду и Марселя Ашара и « Джейн », короткий рассказ своего хорошего друга У. Сомерсета Моэма . Совместно с композитором Гарольдом Роумом он адаптировал трилогию Марселя Паньоля « Фанни » в музыкальную пьесу для сцены. Его бродвейская пьеса 1942 года «Пират » была превращена в мюзикл для киноверсии в 1948 году, также названной «Пират» .

В Голливуде Берман наслаждался прибыльной второй карьерой сценариста. Он писал сценарии для Греты Гарбо , включая «Королеву Кристину» , «Завоевание » и ее последний фильм «Двуликая женщина» . Вместе с Соней Левин он написал сценарий для киноверсии «Лилиом» Ференца Мольнара 1930 года с Чарльзом Фарреллом и Роуз Хобарт в главных ролях . Его опыт в Голливуде нашел драматическую форму в пьесе « Позволь мне послушать мелодию» (1951), провалившейся на предбродвейских пробах. Он также сотрудничал над сценариями для «Анны Карениной» (1935), «Повести о двух городах» (1935) и «Моста Ватерлоо» (1940).

Комедии Берхмана неоднократно восхваляют терпимость, но при этом показывают, как терпимые люди в своей щедрости часто уязвимы, когда сталкиваются с фанатиками или безжалостными оппортунистами. В «Конце лета» либеральная семья подвергается угрозе со стороны коварного психоаналитика, который способен играть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Берхмана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой « Нет времени для комедии» , успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на гражданскую войну в Испании . Когда эта попытка терпит неудачу, он решает сам отправиться в Испанию и сражаться. В пьесе задается вопрос: есть ли место для комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой « Биографии» сетует на политический ландшафт, который разделен между левыми и правыми крайностями, оставляя мало места для толерантной, гуманной середины.

Колонки Бермана для The New Yorker включали профили таких известных личностей, как композитор Джордж Гершвин , венгерский драматург Ференц Мольнар , сионистский лидер Хаим Вейцман и артист Эдди Кантор, а также более длинные статьи, которые стали высоко оцененными биографиями писателя и денди Макса Бирбома и арт-дилера Джозефа Дювина . Его автобиографические эссе, также издававшиеся по частям в The New Yorker, вышли в двух томах: The Worcester Account (1955) и People in a Diary (1972). В 1959 году он был избран членом Американской академии искусств и наук. [11]

Берман был известен своей теплой, остроумной личностью и поддерживал хорошие отношения со многими другими писателями, как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он провел с Зигфридом Сассуном , когда британский поэт посетил Нью-Йорк после Первой мировой войны, привело к дружбе на всю жизнь и многочисленным визитам в загородный дом Сассуна, когда Берман был в Англии. [12] Хотя сам Берман не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной личной жизни Сассуна. [13] Работа над драматизацией рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, шутливым отношениям с этим британским писателем, а также к многочисленным визитам в дом Моэма на Ривьере. [14] Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что знает его так же хорошо, как и всех остальных. Это был проект, над которым Берман размышлял на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался от него по совету редактора New Yorker Уильяма Шона. [15] Когда он был в Италии, он был желанным гостем Макса Бирбома, чью биографию он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.

Основные работы

Две наиболее антологизированные пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах в течение всего двадцатого века, это «Биография» (1932) и «Конец лета» (1936). Как и многие пьесы Бермана, они представляют собой скорее исследования характеров, чем драмы, наполненные сюжетом.

Biography рассказывает историю Мэрион Фроуд, известной художницы-портретистки, которую убедил резкий левый издатель Ричард Курт написать ее мемуары для своего журнала. Бывший любовник с сенаторскими устремлениями, Линдер Нолан, надеется жениться на консервативной, политически состоятельной южной семье. Он хочет, чтобы Мэрион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет упомянуто в ее книге, и его планы будут сорваны. Либеральная женщина, которая рисовала как прелатов Римско-католической церкви, так и самого Ленина, Мэрион должна сделать выбор (в конце она уничтожает свою рукопись), но в конечном итоге отчуждается как пролетарской жесткостью Курта, так и самодовольным консерватизмом Линдера. В Biography снялась Ина Клэр, и она прошла на Бродвее 219 представлений. [16]

«Конец лета» — это история трех женщин разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингем, ее пожилой матери и ее девятнадцатилетней дочери Паулы. Три женщины, защищенные от Депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Приезжий психиатр нарушает их благодушие. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока его план не раскрывает Паула. Другие персонажи, включая молодого человека, романтически привязанного к Пауле, и русского эмигранта, друга семьи, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических пристрастиях. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может совместить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе на семье с такими деньгами. Один писатель описал «Конец лета» как «чеховскую пьесу, которая подчеркивает исчезновение или упадок старого, консервативного порядка [представленного матерью Леони] и возникновение нового, более радикального образа американской жизни». В пьесе также играла Ина Клэр, и она была показана на Бродвее 153 раза. [17]

«Люди в дневнике» (1972), мемуары, также можно считать крупным произведением Бермана и хорошо продуманным образцом этого жанра. Опубликованная через восемнадцать лет после его первых мемуаров, «Вустерский счет», это сборник автобиографических эссе и набросков, отобранных из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел со времени своего пребывания в Гарварде в 1915 году. «Странная причуда судьбы свела на моем пути очень много людей», — написал он в значительной степени сдержанно, заявив, что его целью в книге было «возродить их общество» и яркие времена, которые они разделили. Состав персонажей в «Людях в дневнике» дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон, Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер, Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. Книга также содержит некоторые едкие замечания о направлении, которое современная Америка приняла в 1960-х годах, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержимой деньгами и имперскими амбициями. [18]

Смерть

С. Н. Берман умер в 1973 году в возрасте восьмидесяти лет. У него остались жена Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача Яши Хейфеца , на которой он женился в сорок, и сын. Его падчерицей была Барбара Гелб , биограф, вместе со своим мужем Артуром Гелбом , Юджина О'Нила . [19] Брукс Аткинсон писал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не были оценены по достоинству. Существует древнее правило, что призы не присуждаются комическим пьесам на серьезные темы. Придворный шут неизменно стоит в одном ряду с дилетантами и фланерами». По мнению Аткинсона, этот «низкий, округлый, веселый, похожий на сову... удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был гораздо больше, чем просто автор бродвейских развлечений. [5] Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.

Библиография

Играет

  • «Кабинет врача» (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
  • «Ночная работа» (1924), с Николсоном
  • «Человек, который забыл» (1926) с Оуэном Дэвисом
  • Второй человек (1927)
  • «Любовь такая» (1927), с Николсоном
  • Серена Блэндиш (или Трудность замужества ) (1929)
  • Метеор (1929)
  • Краткий момент (1931)
  • Биография (1932)
  • История любви (1933)
  • Дождь с небес (1934)
  • Конец лета (1936)
  • Амфитрион 38 (1937)
  • Вино по выбору (1938)
  • Нет времени для комедии (1939)
  • Метод Талли (1941)
  • Пират (1942)
  • Якобовский и полковник (1944)
  • Дочь Даннигана (1945)
  • Джейн (1946)
  • Я знаю свою любовь (1949)
  • Позвольте мне услышать мелодию (1951)
  • Фанни (мюзикл) (1954), с Джошуа Логаном
  • Холодный ветер и тепло (1958)
  • Лорд Пенго (1962)
  • Но для кого Чарли (1964)

Книги

  • Дювин: История самого выдающегося торговца произведениями искусства всех времен. (1952)
  • Вустерский счет (1955)
  • Портрет Макса: интимные мемуары сэра Макса Бирбома (1960)
  • Люди в дневнике: Мемуары (1972)

Сценарии

Ссылки

  1. ^ Рид, Кеннет Т.; Рид, Терри (1975). SN Behrman. Twayne Publishers. ISBN 9780805771541.
  2. ^ Биографическая информация для этой записи взята из книги Аткинсона и Рида.
  3. ↑ Аткинсон, стр. 428.
  4. ↑ Эшер, покончивший жизнь самоубийством в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берман стали темой нетрадиционных мемуаров « Выдающийся яхтсмен и пианист из борделя» (Нью-Йорк: Coward, McCann, 1973), написанных Доном Эшером, сыном Дэниела.
  5. ^ abc Аткинсон, стр. 271.
  6. ↑ Рид, стр. 22.
  7. ↑ Рид, стр. 22, 24.
  8. ↑ Барри Дэй (ред.), Письма Ноэля Коварда (Нью-Йорк: Vintage, 2009), стр. 131. Ковард был большим поклонником пьес Бермана и поставил «Биографию» в Лондоне через несколько лет после появления в «Втором человеке» (стр. 287).
  9. ↑ Рид, стр. 27.
  10. ↑ Аткинсон, стр. 217.
  11. ^ "Book of Members, 1780-2010: Chapter B" (PDF) . Американская академия искусств и наук . Получено 30 мая 2011 г. .
  12. ^ Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Farrar, Straus, Giroux, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь, со стороны Бермана, как привязанность, граничащую с поклонением британскому поэту и ветерану окопов.
  13. ^ Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.
  14. ↑ Тед Морган, Моэм: Биография (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1980), стр. 447-448.
  15. ↑ Морган, стр. xiv-xv. Берман помогал Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.
  16. ↑ Рид, стр. 58-60.
  17. ↑ Рид, стр. 62-67.
  18. ↑ Рид, стр. 103-105.
  19. ^ Джозеф Бергер, "[1]", New York Times , 9 февраля 2017 г.

Источники

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
  • Гросс, Роберт Ф. SN Берман: Справочник по исследованиям и производству. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
  • Мордден, Итан . Все, что блестело: Золотой век драмы на Бродвее, 1919-1959. Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2007.
  • Рид, Кеннет Т. С. Н. Берман. Twayne Publishers, 1975.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=S._N._Behrman&oldid=1217712399"