Роб дю Буа

Роб дю Буа (28 мая 1934 — 28 августа 2013) — голландский композитор, пианист и юрист .

Роб (Роберт Луи) дю Буа родился в Амстердаме . Его французское происхождение видно из его имени, и он сохранил симпатию к французскому менталитету и языку. ^[1] После окончания гимназии Фоссиуса в Амстердаме он изучал право в Gemeentelijke Universiteit в том же городе. Он начал изучать музыку у Криса Рабе в Volksmuziekschool, позже брал уроки игры на фортепиано, сначала у Ганса Сакса, а затем у Т. Харта Ниббриг-де Граффа. Он решил стать композитором, услышав две симфонии Маттейса Вермейлена в 1949 году. Как композитор он был самоучкой, на него особенно повлияло его общение в 1950-х годах с композиторами Кесом ван Бареном и Даниэлем Рюнеманом . ^{[2] [3]}

В 1959 году Буа вошел в состав группы композиторов, сформированной вокруг фонда Gaudeamus , членом правления которой он позже стал. ^[2] Впервые он стал известен за пределами Голландии как композитор, когда его музыка была исполнена на Загребской биеннале и Варшавской осени в 1967 и 1969 годах, а также на Фестивале Международного общества современной музыки в 1967 году в Праге. ^[4]

В конце 1960-х годов Буа стал исполняющим членом ICP (Instant Composers Pool), который был основан в 1967 году саксофонистом Виллемом Брейкером , пианистом Мишей Менгельбергом и барабанщиком Ханом Беннинком . ^[5] Именно для Брейкера Дюбуа написал в 1967 году Концерт Брейкера , произведение для двух кларнетов, четырех саксофонов и 21 струны, которое было впервые исполнено Брейкером с Роттердамским филармоническим оркестром . ^[6] Дюбуа играл на клавишных в ряде проектов ICP, включая грандиозный « хэппенинг » Брейкера в феврале 1969 года, Mozart Opera , в котором также участвовали Дерек Бейли на гитаре, Пол Резерфорд и Виллем ван Манен на тромбонах и Хан Беннинк на барабанах. ^[7] В 1972 году Дюбуа поочередно с Луи Андриссеном играл в ансамбле, который аккомпанировал солисту-альтисту Лодевейку де Буру в исполнении Speelplan Брейкера для альта, семи инструментов и живой электроники, последнюю исполнял Мишель Вайсвиш ^[8] Буа также принимал участие в записях музыки Брейкера — в основном сопутствующей музыки для различных театральных постановок — ICP и другими группами в период с 1968 по 1977 год. Некоторые из них были выпущены на виниле в начале 1970-х годов, а некоторые — совсем недавно на CD на лейбле Брейкера BVHaast.

Для голландских композиторов поколения Буа поиск политически и социально ангажированной музыки имел первостепенное значение. ^[9] Ряд более воинственных коллег Буа начали организовывать публичные протесты, наиболее широко освещавшейся акцией «Щелкунчик» 17 ноября 1969 года, когда демонстранты сорвали выступление оркестра Консертгебау , деятельность которого, по их словам, «поддерживала недемократическую художественную среду». Многие из демонстрантов, такие как Луи Андриссен , Рейнберт де Леув , Миша Менгельберг и Петер Шат , были близкими друзьями Буа, и через месяц или два после акции «Щелкунчик» Буа возглавил — вместе с Конрадом Бёмером и Ситце Смит — рабочие группы, мобилизованные под общим руководством Менгельберга в поддержку «радикального и демократического обновления музыкальной жизни». ^[10]

В мае 1972 года музыку Буа исполнили Виллем Брейкер и Луи Андриссен из Orkest de Volharding , который был сформирован после антиправительственной акции «Щелкунчик» 1969 года с целью вывести современную музыку из концертных залов и донести ее непосредственно до простых людей, которые никогда не посещают такие места. ^{[10] [8] «} Весна » Дюбуа для десяти духовых инструментов и фортепиано (1978) была написана для де Фольхардинга.

В 1976 году ансамбль ICÉ из Хилверсюма под руководством Уилла Эйсмы с солистом-бас-кларнетистом Гарри Спарнааем представил композицию Буа Heliotrope (для солиста и дополнительного числа аккомпаниаторов, 1967) на Wittinger Tage für neue Kammermusik, где Спарнаай произвел сенсацию (Diederichs-Lafite 1976, 383). Буа создал ряд других произведений специально для Спарнаая: Chemin для соло-бас-кларнета (1971), Fusion voor deux для бас-кларнета и фортепиано и Iguanodon (1982) для шести бас-кларнетов и трех контрабас-кларнетов. ^{[2] [11] [12] [13]}

Многие из других композиций Буа также были написаны для друзей и коллег. Например, его Concerto pour Hrisanide (1968–71) был написан для румынского композитора, импровизатора и виртуоза фортепиано Александру Хрисаниде. Он цитирует собственные композиции Хрисаниде и требует от солиста играть не только на фортепиано, но и на электронном органе, игрушечном пианино и большом там-томе. ^[4] Соната 1980 года для скрипки и фортепиано также посвящена Хрисаниде, наряду с венгерским скрипачом Дьёрдем Хамзой (которому также посвящен Концерт для двух скрипок с оркестром). Буа также сочинял пьесы для двух других румынских музыкантов: кларнетистки Сони Думитреску, для которой он написал «Une danse pour Sonia» (1973), и альтиста Владимира Мендельсона, для которого он написал Сонату для альта соло (1981) и «Hyde-Away» Владимира для альта и фортепиано. В 1991 году группа румынских друзей Буа организовала концерт в Бухаресте в его честь. ^[3]

Allegro (1987) и Gaberbocchus (1996) — последний назван в честь издательства Gaberbocchus Press Стефана Темерсона , причем каждая часть получила название одного из его романов — оба для необычного сочетания четырех фортепиано, были написаны для Амстердамского фортепианного квартета Мартена Бона, основанного в 1983 году. Много лет назад Бон и Буа оба учились игре на фортепиано у Ганса Сакса в одно и то же время. ^{[14] Четыре года спустя Бон переработал} Песню без слов № 4 Буа 1992 года .

Хотя он никогда не сочинял опер , творчество Буа включает в себя два больших музыкально-театральных произведения: балет «Мидас» (1970) и «Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje)» (1975), часовую феерию для солистов, детского хора, оркестра и духового оркестра. Другие масштабные произведения Буа включают Камерную симфонию для 13 духовых инструментов, Концерт для скрипки, Концерт для двух скрипок и два фортепианных концерта. Однако большая часть его композиторского творчества состоит из камерной музыки для самых разных ансамблей, включая четыре струнных квартета , два духовых квинтета и концертное произведение для солирующего контрабаса с двойным духовым квинтетом. Оба духовых квинтета ( «Chants en contrepoints» 1962 г. и «Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera» 1969 г.) были написаны для квинтета Данци , а Буа также написал сольные произведения для некоторых участников этого известного ансамбля: флейтиста Франса Вестера ( «Muziek» для флейты соло, 1961 г.), гобоя Коэна ван Слогтерена ( «Beams » для гобоя и фортепиано, 1979 г.) и кларнетиста Пита Хонинга ( «Vertiges» , 1987 г.).

Буа проявил особый интерес к сочинению произведений для блокфлейты , инструмента, с которым он изначально познакомился у голландского виртуоза Франса Брюггена , для которого он написал свою первую пьесу для блокфлейты, Muziek voor altblokfluit , в 1961 году. На Музика явно повлияла флейтовая Sequenza Берио (1958), а также гибкий лиризм, обнаруженный в Le marteau sans maître Булеза . ^[15] Эта пьеса, основанная на последовательных преобразованиях двенадцатитонового ряда , требует уровня мастерства, который был беспрецедентным для того времени: она использует весь хроматический диапазон инструмента, показывая крайности диапазона, быстрые, сложные аппликатуры в сложных ритмах, большие динамические изменения и скромный набор расширенных техник : порхание языка , глиссандо и вибрато пальцами . ^{[16] [17]} Первоначально даже профессиональные исполнители восприняли «музыку» с тревогой из-за ее «неоправданно» сложных ритмов, а также из-за ее «непонятного» формального дизайна, ^{[18] [19]} она стала считаться одним из лучших авангардных произведений 1960-х годов для этого инструмента, ^[20] и считается центральным произведением в репертуаре блокфлейтистов 20-го века, чьи технические изыски стали «необходимой частью обучения каждого студента консерватории». ^[21]

Когда немецкий блокфлейтист Михаэль Феттер приехал в Голландию в поисках композиторов, которые могли бы написать для него новые произведения, он познакомил Дюбуа и его коллег Луи Андриссена и Вилл Эйсма со многими новыми техниками, которые Дюбуа исследовал в Spiel und Zwischenspiel для блокфлейты и фортепиано (1962), произведении, совершенно непохожем ни на что ранее написанное для блокфлейты, в котором используются очень высокие ноты, гармоники , мультифоника , белый шум , глиссандо и то, что Феттер называет «техниками дифференцированной вибрации». ^{[22] [23]}

Между 1960 и 1969 годами Буа сочинил серию из семи Пасторалей для различных инструментальных комбинаций. ( Пастораль V , например, его Второй струнный квартет, написанный в 1966 году). Нумерационный порядок не соответствует порядку композиции. Скорее, пьесы расположены таким образом, чтобы все больше отдаляться от характера, предложенного названием серии. ^[1] Он планировал цикл из девяти или десяти пьес в целом, чтобы завершить его крупномасштабной композицией, объединяющей все инструменты, использованные в предыдущих работах серии. ^[1] Безусловно, его самая известная и часто записываемая работа — последняя работа в этой серии, Пастораль VII (1964) для блокфлейты соло, которая использует алеаторные приемы и основана на мотивном распределении и фильтрации нескольких плотных аккордов. Именно «Пастораль VII» убедила Луи Андриссена разрешить блокфлейтную версию его «Картин» для флейты и фортепиано, поскольку он чувствовал, что блокфлейта имеет больший потенциал, чем флейта, для создания новых и захватывающих звуков. ^{[22] [24] [1]} «Пастораль II » (начатая в 1963 году, но завершенная только в 1969 году) также включает блокфлейту-альт, флейту и гитару.

Совсем недавно Буа сочинил две пьесы для голландского виртуоза блокфлейты Балдрика Дееренберга: Adagio cantabile для теноровой блокфлейты и фортепиано (1979) и Spellbound (1976), которая имеет необычный подзаголовок: На 110-дюймовой контрабасовой блокфлейте с удлинителем Балдрика, или Как у Доринды появился новорожденный брат .

В целом, музыка Буа включает в себя склонность к музыкальной комедии и исследует юмористические возможности авангардных материалов. ^[3] Его ранний композиционный стиль (от его самых ранних композиций до Сонатины для фортепиано 1960 года) показал влияние Виллема Пейпера , ^[25] но был также близок молодому поколению французских композиторов. ^[1] В это время он использовал серийную технику под стилистическим влиянием Антона Веберна, а также, среди прочих, Пьера Булеза , Карлхайнца Штокхаузена , Луиджи Ноно и Лучано Берио . ^[26] Характерные работы этого периода включают Первый струнный квартет (1960), Bewegingen для пикколо и фортепиано (1961) и Spiel en Zwischenspiel (1962).

Предварительно в части III Muziek voor fluit solo (1961), но особенно ко времени Espaces à remplir (1963), Deuxième série de rondeaux (1964) и Ad libitum (1965), Буа начал включать разделы со степенями импровизации . ^{[25] [27] [28]} В этих работах Дюбуа фиксировал регистры определенных тонально-комплексов, чтобы создавать группы, которые доминируют над одной или несколькими частями или даже над всем ансамблем для разделов партитуры. Иногда это двенадцатитоновые комплексы, а иногда и более мелкие наборы (то, что Йозеф Маттиас Хауэр называл «тропами»). Эти группы служат фокусом отрывков, которые могут быть либо выписаны во всех деталях, либо частично импровизированы. Буа искусно оформляет такие разделы либо как монолитные блоки, либо, напротив, в контрапункте различных групп. ^[28] Даже в полностью нотированной партитуре, такой как Muziek voor altblokfluit (1961), работая в рамках этих фиксированных тональных комплексов, дю Буа говорил, что у него было чувство импровизации «как у джазового пианиста» (цитата из §. ^[29] Сценическое оформление также стало важной частью партитуры в ансамблевых произведениях, таких как Espaces a remplir . ^[30]

Его трактовка ритма становилась все более свободной в течение 1960-х годов. Ранее временной порядок сохранялся, хотя и в общем виде. Например, его ранние Три пьесы для кларнета (1958) представляют собой метрономически определенные, но гибкие и разнообразные ритмические структуры без тактовых черт, которые, тем не менее, тщательно измерены ритмически. ^[31] Однако к середине шестидесятых годов — например, в Pour faire chanter la polonaise (1965) — ритмический контроль почти полностью отбрасывается, если говорить о нотации, в то время как высота тона и динамика продолжают быть точно предписанными. ^[28]

К началу семидесятых Буа начал включать цитаты из более ранней музыки, как в Concerto pour Hrisanide (1971), или просто в целом знакомый материал, например, внезапно врываясь в «традиционные» мелодико-аккомпанементные фигурации в Fusion pour deux (1971) и New Pieces for piano (1972). Одним из самых ранних и экстремальных примеров является оркестровая музыка для балета Midas (1970), которая содержит цитаты из произведений Иоганна Штрауса-младшего , Густава Малера , Антонио Вивальди и Джона Блоу . Это возвращение к знакомому материалу рассматривалось, с одной стороны, как возникновение «более индивидуального стиля». ^[4] демонстрируя «редкий талант к музыкальной комедии, а также привычку смело исследовать возможности авангардной материи в радостной манере». ^[3] С другой стороны, особенно американскими критиками, которые рассматривали напечатанные партитуры, а не выступления, это расценивалось как «бессистемная и схематичная» небрежность вертикального или линейного движения, приводящая к текстурам, «пронизанным рассеянным молчанием» ^[13] — произвольное и неоправданное использование клише из «каталога недавно изобретенных и уже использованных эффектов», модных в то время, а также безразличие к звучности, усиленное «неловкостью „традиционных“ отрывков». ^[32]

Хотя различные стилистические направления часто пересекаются в голландской музыке 1970-х и 1980-х годов, Буа не принял минимализм , который стал модным в то время в Нидерландах. Его музыка примерно с 1985 года ассоциируется с музыкой таких композиторов, как Конрад Бёмер , Вальтер Хекстер , Тон де Крюйф  [nl] и Ян Вринд , чей стиль описывается как «пост-сериальный». ^[33]

Буа дважды получал премию ANV Visser Neerlandiaprijs: в 1966 году за работу «Pour deux violons» и в 1964 году за «Muziek voor Altblokfluit» .

В юриспруденции Буа специализировался на правах авторов/музыкантов и авторском праве , а также был юридическим консультантом (и главой юридического отдела) голландской организации по правам музыкантов BUMA (Bureau voor MuziekAuteursrecht). ^{[2] [34] [3]}

В апреле 1974 года Голландское общество композиторов обратилось к Буа за консультацией по широко известному делу, в котором композитор Ганс Кокс объявил себя жертвой «культурного убийства» после того, как ряд музыкальных критиков единодушно раскритиковали оперу Кокса «Дориан Грей» , а группа коллег во главе с Терой де Марез Ойенс призвала Общество предпринять правовые действия против «заговора» «позорной критики». ^[35]

В дополнение к своей работе в Нидерландах, Буа публиковал работы по этим темам на международном уровне и позже стал признанным авторитетом в области вопросов авторского права, связанных с сэмплированием звука . ^[36] После своего ухода из BUMA в 1994 году он продолжал появляться на публичных форумах в Нидерландах в качестве эксперта по авторскому праву и музыке. ^{[37] [3]}

Буа умер в Харлеме 28 августа 2013 года. ^[38]

• 1968. "Зевенентвинтиг информация о ворме". Растр 2, нет. 1 (апрель), 95–109.
• 1976. «И были и другие (композиторы в Нидерландах между окончанием Первой мировой войны и 1930 годом)». Ключевые заметки , № 3:46–53.
• 1983. «Мертвые голуби падают вокруг меня». Ключевые заметки , № 18:20–22.
• 1996. «Бривен». Mens en Melodie 51 (октябрь): 464–65.

• 1978. Автор, его работа и его общество авторских прав: общий отчет для конгресса ALAI в Париже, 29 мая – 3 июня 1978 г. Амстердам: [np].
• 1988 г. (совместно с Дж. ван Сантбринк и Х. Спурджем) "Stijlnabootsing van Muziekwerken". Отчет по заказу BUMA.
• 1991. L'histoire de l'ALAI depuis la deuxième guerre mondiale, exprimée en резолюций, комментариев и др . . Париж: Международная ассоциация литературы и искусства.
• 1992. «Юридические аспекты выборки звука». Бюллетень авторского права (ЮНЕСКО) 26, вып. 2:3–7. ISSN 0304-2928. [Английская версия, «Правовые аспекты выборки звука», Бюллетень авторских прав (ЮНЕСКО) 26, вып. 2:3–6; Испанская версия, «Losspectos jurídicos del muestreo de sonidos (отборы звука)», Boletín de Derecho de Autor (ЮНЕСКО) 26, вып. 2:3-7.]

• 1971: Grusse aus Berchtesgaden: ICP (Instant Composers Pool), 1968–1970 . Instant Composers Pool ICP 007/008 (2 LP). На диске 1 Буа играет на глокеншпиле и органе на треке 1 и на фортепиано на треке 3 («Grüsse aus Berchtesgaden» и «François le Marin», обе для пьесы Toller , записаны 28 октября 1969 года); фортепиано на треке 5 («Introduction and First Entrance of the Horsemen» для пьесы De ruiters , записаны 28 августа 1968 года) и орган на треке 6 («Song of the Lusitanian Bully II» для пьесы Gezang van de Lusitaanse bullebak , записаны 26 марта 1969 года). На диске 2 Буа играет на фортепиано и органе на треках 1 («Lass mich nicht weinen IV», запись 22 ноября 1969 г.) и 6 («Tussen de dijen van'n mokkel», запись 8 января 1970 г.), на фортепиано на треках 2 («Прикосновения» к пьесе «Толлер» , запись 27 октября 1969 г.), 3 («Очаровательная аппи» к пьесе Oog om oog, tand om tand , записано 7 февраля 1970 г.) и 7 («Пять песен из лузитанского хулигана», по пьесе Gezang van de Lusitaanse Bullebak , записано 26 марта 1969 г.)
• 2001. Willem Breuker, "The Pirate": Ранее неизданные записи 1969–1994 . BVhaast 0301 (1 CD). Амстердам: BVHaast. [Буа играет на органе на треке 1 (Увертюра к пьесе Oog om oog, tand om tand , записано 13 февраля 1970 г.), фортепиано и синтезаторе на треках 2, 3, 6, 9 (из музыки к Koninkrijk , записано в марте 1977 г.), а также фортепиано и орган на треке 15 (Увертюра к De Spaanse hoer , записано 21 декабря 1969 г.)]

• 1966. Opus 66: Основные моменты голландской авангардной музыки . Radio Nederland 109582 Y. LP-запись: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об./мин., стерео, 12 дюймов. Хилверсюм: Radio Nederland. Bois: Квартет для гобоя, скрипки, альта и виолончели (Нидерландский квартет гобоев: Виктор Свилленс, гобой; Ян Виттенберг, скрипка; Адриан ван 'т Ваут, альт; Макс Вернер, виолончель), с музыкой Крёйфа, Штрассера и Эйсмы.
• 1972. Канти карнаскиалески . Аудиовизуальная серия Donemus, 1971–72: нет. 4. Донемус ДАВС 7172/4. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об/мин, стерео, 12 дюймов. Амстердам: Donemus, DAVS 7172/4. Буа: Летняя музыка на музыку Хеппенера, Брюинза, Боргарта, Эйсмы, Вернера, Хуппертса, Ворберга и Влеймена.
• 1973. Opus 72. Radio Nederland 6808 107. LP-запись: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об./мин., стерео; 12 дюймов. Хилверсум, Нидерланды: Radio Nederland. Bois: Concerto pour Hrisanide (Александр Хрисаниде, фортепиано, электронный орган, игрушечное пианино и там-том; Камерный оркестр радио Хилверсума; Рулоф Крол, дирижер); и произведения Тона де Леува и Тристана Кёриса.
• 1973. Il flauto dolce e acerbo . Майкл Веттер, диктофон. Корона SM30020. Запись LP. Переиздан в 1974 году, Moeck EM 10 003. Запись на пластинке. [Людвигсбург]: Моек. Переиздан в 1999 году как Il flauto dolce e acerbo: Neue Musik für Blockflöte, Vol. 2 . Cadenza 800 850 канадских долларов. Запись компакт-диска. Роб дю Буа: Пастораль VII и музыка Юрга Баура , Клауса Хашагена, Дитера Шенбаха и Михаэля Феттера.
• 1975 Ханс-Мартин Линде исполнил альтернативную и новую Blockflötenmusik . Ханс-Мартин Линде, магнитофон; Конрад Рагоссниг, гитара и лютня. EMI Electrola 1 C 065-28 841. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об/мин, стерео, 12 дюймов. Кёльн: EMI Electrola. Роб дю Буа: Пастораль VII и произведения Анонимуса, Телемана, Бассано, Боссиненсиса и Линде.
• 1975. Музыка с Голландского фестиваля 1975 года . Бенита Валенте; Норма Проктер ; Рене Джейкобс ; Александр Оливер, тенор; Майкл Риппон; Лайн Дуриан; Бернард Круйсен; Анн Фурне; Николаус Арнонкур; Жан Фурне; Виллем Фредерик Бон. Radio Nederland 6808 401—6808 402 Запись LP: 2 звуковых диска, аналоговый, 33⅓ об/мин, стерео, 12 дюймов. Хилверсум: Radio Nederland. Буа: Аллегро , для струнных, на музыку Генделя, Мийо, Нико Шуйта и Виллема де Феша.
• 1979. Нидерландская музыка . EMI Голос Его Хозяина: 1A 051-26331. Запись LP, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об/мин, стерео, 12 дюймов. Буа: Скараби и музыка Хеппенера, Юрриана Андриссена, Ортеля, Фрида, Брейкера, Делдена, Маннеке, Флотуиса и Порселейна.
• 1985. Эйн Майстер дер Блокфлете . Себастьян Келбер, магнитофон; Эльза ван дер Вен-Ульсамер, клавесин; Йозеф Ульсамер, виола да гамба; Дьюла Рач, перкуссия. Colosseum COL 0643. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, стерео, 33⅓ об/мин, 12 дюймов. Нюрнберг: Colosseum Music Entertainment GmbH. Роб дю Буа: Пастораль VII и произведения Вивальди, И. К. Баха, Телемана, Эрхарда Каркошки, Берио и Вернера Хайдера .
• 1993. Касселер Авангард-Рейхе I. Клаудия Хилленбах, магнитофон; Mieroprint EM 6002 (1 компакт-диск). Мюнстер: Mieroprint Musikverlag und Versandhandel. Bois: Muziek voor altblokfluit и композиции Хиросе, Синохары, Каскена, Масуха, Рюлинга и Мишеля.
• 2008. Пешель, Дорит. Neue Blockflötenmusik des 20. Jahrhuderts . Аудиотранзит ATCD2-004 (1 компакт-диск). (Включает пастораль VII Роба дю Буа с произведениями Хайдера, Берио, Шинохары, Каркошки, Рима, Исии, Брауна, Спана, Рюлинга, Мартини и Билера.) [Германия]: C + P Audiotransit.
• 2009. Музыка в движении . Эбби де Квант (флейта), Элизабет ван Мальде (фортепиано). Fineline Classical FL 72413. (Роб Дюбуа: Bewegingen , с произведениями Прокофьева, Рахманинова, Отара Тактакишвили, Роберта Зюйдама и Софии Губайдулиной)

• «Мидас» , музыка балета, для оркестра (1970)
• Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) [Сегодняшний день — это завтрашний день: (Увы, не сказка)], для говорящего голоса, сопрано, детского хора ЮАР, оркестра и духового оркестра (текст Роба дю Буа и Виллем Ян Вегериф) (1975)

• Аллегро , для струнного оркестра (1973)
• «Цветок , подаренный моей дочери» для оркестра (1970)
• «Цветок моей дочери» , для духового оркестра (1982)
• Синхронно , для оркестра (1965)
• Скараби , для оркестра (1977)
• Сюита № 1 для оркестра (1973)
• Тре Пецци , для оркестра (1973)

• Концерт Брейкера для четырёх саксофонов, двух кларнетов и 21 струны (1967)
• Cercle , для фортепиано, девяти духовых инструментов и ударных (1963)
• Концертино, для школьного оркестра (1963)
• Концерт для фортепиано с оркестром (1960; ред. 1968)
• Концерт для скрипки с оркестром (1975)
• Концерт для двух скрипок с оркестром (1979)
• Le Concerto pour Hrisanide , для фортепиано с оркестром (1968–71)
• Гелиотроп , для солирующего инструмента и произвольного числа аккомпаниаторов (1967)
• Vertiges , для контрабаса и двух духовых квинтетов (1987)

• Espaces à remplir для одиннадцати музыкантов (1963)
• «Fleeting» , для хора кларнетов (1997)
• Sinfonia da camera , для двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, контрафагота и четырех валторн (1980)
• «Весна » для 11 музыкантов: пикколо, сопрано-, тенор- и альт-саксофона, валторны, двух труб, двух тромбонов, тубы и фортепиано (1978)

• Ad libitum , для скрипки и фортепиано (1965)
• Adagio cantabile , для теноровой блокфлейты и фортепиано (1979)
• Аллегро , для четырёх фортепиано (1978)
• Объединенная музыка для четырех скользящих тромбонов (1978)
• Ars aequi , для фортепиано и двух контрабасов (1984)
• Осенние листья , для гитары и клавесина (1984)
• Аксиома , для двух фортепиано, каждое в четыре руки (1982)
• Bagatellen (7), для флейты и фортепиано (1971)
• Basso doble , для контрабаса и фортепиано (1973)
• Лучи , для гобоя и фортепиано (1979)
• Бит-музыка , для двух ударников (1967)
• Bewegingen [Движения], для пикколо и фортепиано (1961; позднее перераб. флейта и фортепиано)
• Because It Is , для четырёх кларнетов (1973)
• Смотритель: Три впечатления по Гарольду Пинтеру , для альт-саксофона и маримбы (1986)
• Chansons voor appâter les chéiroptères , для гобоя, 2-х гобоев д'амур и 2-х английских валторн (1975)
• Chants en contrepoints , для духового квинтета (1962)
• «Комбинация голосов» для двух фортепиано (1968)
• Danses tristes (3), для валторны in F и альта (1954)
• «У пса по кличке Бу есть хозяин по имени Лобо» для кларнета, скрипки и фортепиано (1972)
• «Восемнадцатое июня» для четырёх саксофонов (1974)
• Элегия , для гобоя д'амур, скрипки, альта и виолончели (1980, аранжировка гобоя д'амур и струнного оркестра 1995)
• Enigma , для флейты, бас-кларнета, ударных и фортепиано (1969)
• Forever Amber , для двух гитар (1985)
• Фюнф , для гобоя, кларнета и фагота (1996)
• Fusion voor deux , для бас-кларнета и фортепиано (1971)
• Габербокхус , для четырёх фортепиано (1996)
• Die Gretchenfrage , для флейты и фортепиано (2004)
• Herman's Hide-Away , для сопрано-саксофона и фортепиано (1976)
• Его поток духов — нечто чудесное: веселая музыка , для флейты, бас-кларнета и фортепиано (1979)
• Hyperion , для кларнета, валторны, альта и фортепиано (1984; ред. 1985)
• Iguanodon , для шести бас-кларнетов и трех контрабас-кларнетов (1982)
• The Independent (Четвертый струнный квартет) (1989–90)
• Das Liebesverbot , для четырех туб Вагнера (1986)
• Маленькие пьесы (7), для скрипки и фортепиано (1965) [транскрипция из «Семи маленьких фортепианных пьес» , дата неизвестна]
• Луна , для альтовой флейты и фортепиано (1987; оркестровка 1987)
• Мелодия , для бас-кларнета и струнного квартета (1974)
• Mir träumte von einem Königskind , для валторны и фортепиано (1979)
• Музыка настроения , для гобоя и органа (1965)
• Musica per quattro , для валторны, двух труб и тромбона (1967)
• Musique d'atelier , для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано (1968; ред. 1973)
• «Моя река течет к тебе» , для трех гитар (1978)
• Ночная музыка , для флейты, альта и гитары (1967)
• Оды (2), для скрипки и фортепиано (1975) (вклад в сборник Een suite voor De Suite , десять произведений для фортепиано (в две и четыре руки), двух фортепиано, а также скрипки и фортепиано, написанных десятью композиторами)
• Пастораль I , для гобоя, кларнета и арфы (1960; ред. 1969)
• Пастораль II , для блокфлейты, флейты и гитары (1963–69)
• Пастораль III , для кларнета ми-бемоль, бонго и контрабаса (1963)
• Пастораль V , для струнного квартета (Струнный квартет № 2) (1966)
• Per due , для флейты и арфы (1968)
• Полонез , для пианиста и ударника (1971)
• Pour deux violons , для двух скрипок (1966)
• Квартет № 1, для струнных (1960)
• Квартет № 2, для струнных [см.: Пастораль V ] (1966)
• Квартет № 3, для струнных (1981)
• Квартет № 4, для струнных [см.: The Independent ] (1990)
• Квартет для гобоя, скрипки, скрипки и виолончели (1960; ред. 1964)
• Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera , для духового квинтета (1969)
• Rondeaux pour deux , для фортепиано в четыре руки, дополнительных ударных и дополнительного голоса (текст Р. дю Буа и Л. Лангевельда) (1962).
• Рондо (Вторая серия), для фортепиано в четыре руки и дополнительных ударных (1964)
• Rounds , для кларнета и фортепиано (1967)
• Грустные танцы (три), для двух альтов (1954)
• Соната для виолончели и фортепиано (1982)
• Соната для скрипки и фортепиано (1980)
• Песни , для скрипки, виолончели и фортепиано (1998)
• Spiel en Zwischenspiel , для блокфлейты-альта и фортепиано (1962)
• Stukken (2) (Две пьесы), для флейты, гобоя и виолончели (1962)
• Летняя музыка , для альт-саксофона, скрипки и виолончели (1967)
• Симфорина , для флейты и струнного трио (1987)
• Симпозиум для гобоя, скрипки, альта и виолончели (1969)
• Талатта, Талатта , для четырех басовых флейт (1987)
• Tracery , для бас-кларнета и четырёх ударников (1979)
• Трио для флейты, гобоя и кларнета (1961)
• Трио для скрипки, альта и виолончели (1967)
• Трио аджитато , для валторны, тромбона и тубы (1969)
• Ut supra , для альта и фортепиано (1973)
• «Hyde Away» Владимира , для альта и фортепиано
• Зодиак , для одного или нескольких инструментов или инструментальных групп (1977)

• Андино соната, для фортепиано (1988)
• Archipels для клавесина (1974)
• Каденции , для фортепиано (1975)
• Этюды (3), для фортепиано (1967)
• Четыре снисходительные пьесы для фортепиано (1988)
• «Just Like a Little Sonata» для фортепиано (1964)
• Кляйне Клавирстюке (7) (1953; ред. 1968) [также аранж. скрипка и фортепиано (см.: Камерная музыка)]
• Новые пьесы , для фортепиано (1972)
• Пастораль VI , для фортепиано (1964)
• Сонатина для фортепиано (1960)
• Песня (без слов) № 4, для фортепиано соло (1992; ред. 2000 Мартена Бона)
• Голоса , для фортепиано (1966)

• Чемин , для бас-кларнета соло (1971)
• Une Danse pour Sonia , для кларнета соло (1973)
• Jeu , для гобоя (1969)
• «Милосердие Джону Винсенту Муну» для фортепиано (1976)
• Музыка для флейты соло (1961)
• Музыка для альтовой блокфлейты (1961)
• Музыка для скользящего тромбона (1968)
• On a Lion's Interlude , для альтовой флейты (1986)
• Пастораль IV , для гитары (1963)
• Пастораль VII , для блокфлейты-альта (1964)
• Пьесы (3), для кларнета (1958)
• Quatre invocations , для фагота соло (1976)
• Музыка Ранта , для ударника (1968; ред. 1971)
• Эскиз , для виолончели и фортепиано (1968)
• Соната для альта соло (1981)
• Соната № 1, для скрипки соло (1955)
• Соната № 2, для скрипки соло (1992)
• Сувенир , для скрипки ( Soir pour violon ) (1969)
• Spellbound: на 110-дюймовой контрабасовой блокфлейте с удлинителем Baldrick, или: Как у Доринды появился новорожденный брат , для контрабасовой блокфлейты (1976)

• Because Going Nowhere Takes a Long Time , для среднего голоса, флейты и фортепиано (текст Кеннета Пэтчена ) (1967); версия для сопрано, кларнета и фортепиано (1969)
• Диотима , для певца, кларнета, альта и фортепиано, на текст Фридриха Гёльдерлина (1984; ред. 1985)
• Drei traurige Tänze , для альтового голоса и альта (тексты Das Jahr der Seele Стефана Джорджа ) (1954)
• Une façon de dire que les hommes de cent vingt ans ne chantent plus , для сопрано, фортепиано и четырех ударных инструментов (1963)
• Инферно , для сопрано, 2-х скрипок, виолончели и клавесина (текст Данте Алигьери ) (1974)
• Lieder (20), для голоса и фортепиано (1951–71)
• Pour faire chanter la polonaise для флейты, сопрано и трех фортепиано (1965)
• Эйне Реде , для сопрано, кларнета, бассетгорна и бас-кларнета (текст Вальтера фон дер Фогельвейде ) (1974)
• Песни невинности : контратенор, теноровая блокфлейта и контрабас, на текст Виллема Яна Вегерифа (1974)
• Путешествия Гулливера : четыре фрагмента, для меццо-сопрано и фортепиано (1967)
• Слова , для меццо-сопрано, флейты, виолончели и фортепиано (1966)

• Анон. 1973. "Концерт для Хрисаниды". Примечания к альбому Radio Nederland Opus 72 .
• Anon. 1999. "Rob du Bois" на сайте Donemus . Сокращенный перевод на английский язык.
• Баас, Беатрикс. 1981. «Голландская фортепианная музыка XX века». Ключевые заметки , № 14: 30–43.
• Пиво, Роланд де. 1994. "Tegen de toplaag, tegen de kunstpausen Het Stille, критический эффект от Notenkrakeractie". Де Фолькскрант (11 ноября).
• Пиво, Роланд де. 1998. «Diefstal, плагиат и вдохновение на первом вечере Ронда Эразмусприса Копье в поисках идей». Де Фолькскрант (2 ноября).
• Пиво, Роланд де. 2005. «Над оперой, которую я струйкелен». Де Фолькскрант (2 июня).
• [Bois, Rob du]. 2008. "Du Bois, Rob". Международный справочник Who's Who in Classical Music , 24-е издание, под редакцией Роберта Дж. Элстера, 215. Лондон: Routledge. ISBN  978-1-85743-455-2 . (В издании 2003 года он указан как "Bois, Rob du".)
• Бон, Мартен. 1999. "Het Amsterdams Pianokwartet: Les Noces (премьера 1996 года); Le Sacre du Printemps (премьера 1996 года)". Scapino: веб-сайт Ballet Rotterdam (по состоянию на 19 февраля 2010 г.).
• [Брюгген, Франс] (ред.). 1971. Предисловие к Muziek voor altblokfluit (Музыка для альтового блокфлейты) , второе издание. Серия 1 Modern Recorder под редакцией Франса Брюггена. Лондон: Шотт; Нью-Йорк: Schott Music Corp. (перепечатано в 2000 г.)
• Бердж, Дэвид. 1973. «Клавишная музыка». Заметки: Quarterly Journal of the Music Library Association 30, № 2 (декабрь): 361–62.
• Бюзелен, Жан и Франсуаза Бюзелен. 1992. Виллем Брейкер . Настроение Индиго. Париж: Éditions du Limon. ISBN 2-907224-24-7 . Голландское издание, как Франсуаза Бюзелен и Жан Бюзелин, Виллем Бройкер: создатель менсенмузиков . Библиотека Нидерландов. [Хилверсюм]: Центр нидерландской музыки; Зутфен: Вальбург Перс, 1994. ISBN 90-6011-906-1 .  
• Дикинсон, Питер. 1965. «Современный голландский». The Musical Times 106, № 1467 (май): 371.
• Эпштейн, Пол. 1967. « Музыка для флато соло Кеса ван Баарена; Ad libitum для скрипки и фортепиано Роба Дюбуа; Притяжение для сольной флейты Лори Эфрейн; Сонатина для гобоя соло, соч. 39а Ганса Эриха Апостеля». Заметки , вторая серия, 23, вып. 3 (март): 610–12.
• Хейм, Норман. 1979. «Музыка для бас-кларнета». Кларнет 6, № 3 (Весна): 18–21.
• Хейм, Норман. 1980. «Музыка для бас-кларнета Часть III: Спарнаайский коллаж». Кларнет 7, № 3 (Весна): 22–24.
• Крайнис, Бернард. 1963. " Музыка для altblokfluit Роба дю Буа". Заметки , вторая серия, 20, вып. 3 (Лето): 401.
• Ласоцки, Дэвид. 2001. «Блокфлейта». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Макдермотт, Винсент. 1967. « Espaces à remplir . Pour onze musiciens (1963) Роба дю Буа; Pour faire chanter la polonaise (1965). Pour flute, soprano et trois Piano Роба дю Буа». Заметки , вторая серия, 24, вып. 1 (сентябрь): 151–52.
• Нобл, Ричард. 1965. «Блокфлейта в музыке двадцатого века: личный взгляд». Журнал «Блокфлейта и музыка» 1, № 8 (февраль): 243–44.
• О'Келли, Ив. 1990. The Recorder Today . Кембридж, Нью-Йорк, Порт-Честер, Мельбурн, Сидней: Cambridge University Press. ISBN 0-521-36681-X . 
• O'Kelly, Eve. 1995. «The Recorder Revival ii: The Twentieth Century and Its Repertoire». В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона , помощника редактора Энтони Роуленда-Джонса, 152–66. Cambridge Companions to Music Series. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 0-521-35269-X (ткань); ISBN 0-521-35816-7 (бумажная книга).  
• O'Loughlin, Niall. 1982a. «Кларнеты: Прелюдия и фуга для трех кларнетов Goehr; Сцена III для кларнета Bennett; Триптих: Оды Близнецов для кларнета Doubling Bass Clarinet Cole; Три пьесы для кларнета Du Bois; Bao La для кларнета Tôn-Thât Tiêt». The Musical Times 123, № 1668 (февраль): 113.
• О'Локлин, Ниалл. 1982б. «Блокфлейта в музыке 20-го века». Early Music 10, № 1 (январь: Блокфлейта, прошлое и настоящее): 36–37.
• Ramaer, Huib. 2001a. «Bois, Rob du». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Ramaer, Huib. 2001b. «Bon, Maarten». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Рид, Гарднер . 1998. Пиктографическая нотация партитуры: Сборник . Greenwood Publishing Group. ISBN 0-313-30469-6 . 
• Самама, Лео и Хильке ван Линген. 2006. Nederlandse muziek in de Twintigste Eeuul: voorspel tot een nieule dag , второе, полностью переработанное издание. Амстердам: Издательство Амстердамского университета и Саломе. ISBN 90-5356-862-X . (Новая, переработанная версия Zeventig jaar Nederlandse muziek 1915–1985 . Амстердам: Querido, 1986.) 
• Сенье, Жаклин. 2013. «Overlijdensbericht Rob du Bois». IE-Forum.nl , нет. 13014 (пятница, 6 сентября, по состоянию на 7 сентября 2013 г.).
• Свифт, Ричард. 1972. « Fusion pour deux , pour clarinette basse et фортепиано (1971) Роба дю Буа». Примечания второй серии, 28, № 4 (июнь 1972 г.): 777.
• Веттер, Майкл. 1966. «Einführung» / «Инструкция [ sic ]», в Робе дю Буа, Пастораль VII, für Alt-Blockflöte/для альт-флейты , под редакцией Михаэля Веттера, 4 и 7. Celle: Moeck Verlag.
• Веттер, Майкл. 1967. "Новая музыка для магнитофонов из Голландии / Neue Musik für Blockflöte aus Holland". Sonorum Speculum , нет. 31 (Весна): 19–25. Перепечатанная английская версия, Recorder and Music Magazine 2, вып. 8 (февраль 1968 г.): 260; также в American Recorder 9, вып. 2 (весна 1968 г.): 47–49.
• Уайтхед, Кевин. 2002. «ICP [Instant Composers Pool]». Новый джазовый словарь Grove , второе издание, под редакцией Барри Дина Кернфельда. 3 тома. Лондон: Macmillan Publishers; Нью-Йорк: Grove's Dictionaries of Music. ISBN 1-56159-284-6 . 
• Wouters, Jos, and Leo Samama. 2001. "Low Countries §4. Kingdom of the Netherlands". Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.

• Анон. 1972. «Урауффюрунген». Musikhandel, Das Wirtschaftsmagazin für den Musikmarkt 23, no. 3:77–126.
• Арран, Родерик. 1981. " Музыка для Altblokfluit : Роб дю Буа". Магнитофон и музыкальный журнал 7, вып. 4 (декабрь): 91–94.
• Баас, Беатрикс. 1981. «Голландская фортепианная музыка XX века». Ключевые заметки , № 14: 30–43.
• Бон, Мартен. 1999. "Het Amsterdams Pianokwartet: Les Noces (премьера 1996 года); Le Sacre du Printemps (премьера 1996 года)". Scapino: веб-сайт Ballet Rotterdam (по состоянию на 19 февраля 2010 г.).
• Дидерихс-Лафит, Марион. 1976. " Wittener Tage für neue Kammermusik ". Österreichische Musikzeitschrift 31 (июль – август): 382–84.
• Хант, Эдгар Хьюберт. 1976. «Рекордер и авангард». Рекордер и музыка (Incorporating Recorder News ) 5 № 6:195–202.
• Лактенберг, Джордж и Джерри Лактенберг. 1973. « Семь маленьких пьес для скрипки и фортепиано Роба дю Буа». Заметки , вторая серия 29, № 3 (март): 553–54.
• Слонимский, Николас, Лаура Кун и Деннис Макинтайр. 2001. «Буа, Роб дю». Биографический словарь музыкантов Бейкера , столетнее издание, 6 томов, Николас Слонимский, почетный редактор; Лаура Кун, редактор-консультант серии Baker, 1:382. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-865525-7 . 
• Лебединый, Питер. 1999. "Марсмузыка для дрибенигена". Де Фолькскрант (17 августа).

• Le Concerto pour Hrisanide , Александру Хрисаниде (клавишные), неназванный оркестр и дирижер, запись в Бухаресте, 1994 год.
• Гелиотроп , Александра Лебедева (скрипка), Якуб Бахледа (гитара) и Марина Токаренко (орган).
• «Игуанодон» , «Коллектив Het Basklarinet», реж. Гарри Спарнаай
• Muziek voor altblokfluit , Андре Ле Галль (диктофон)
• Эскиз для виолончели и фортепиано, Сербан Никифор (виолончель) и Лиана Александра (фортепиано)