Дни музыки Рейха

Дни музыки Рейха ( нем . Reichsmusiktage ) проходили с 22 по 29 мая 1938 года в Дюссельдорфе . Это было нацистское пропагандистское мероприятие под патронажем Йозефа Геббельса . Первоначально Геббельс планировал ежегодное возвращение Reichsmusiktage. Они были проведены снова в мае 1939 года, ^[1] но прекратили свое существование после начала Второй мировой войны.

В идеологии нацистов проводилось различие между немецким и национальным искусством, с одной стороны, и « культурным большевизмом » и « дегенеративным искусством », с другой. Содержательные и стилистические аргументы все чаще заменялись расистскими заявлениями. Нацисты пытались продвигать Gleichschaltung искусства через специальные мероприятия и фестивали и сделать его доступным для населения как «немецкий». К ним относились Дни музыки Рейха, которые были открыты в Дюссельдорфе 22 мая 1938 года, в 125-ю годовщину со дня рождения Рихарда Вагнера . Они проходили под патронажем Йозефа Геббельса , который описывал их как мероприятие для «декларации принципов музыкальной политики и установления курса». Мероприятие длилось с 22 по 29 мая и было организовано Хайнцем Древесом , главой музыкального отдела в министерстве народного просвещения и пропаганды Рейха .

В рамках Дней музыки Рейха 24 мая 1938 года в Кунстпаласте в Эренхофе  [de] в Дюссельдорфе открылась выставка под названием « Дегенеративная музыка », которая последовала за « Выставкой дегенеративного искусства » в Мюнхене в 1937 году. Главным ответственным лицом выставки «Дегенеративная музыка» был Ганс Северус Циглер , один из первых последователей Адольфа Гитлера и с 1935 года генеральный директор Немецкого национального театра и Веймарской государственной капеллы .

Эта выставка публично осуждала музыку, которая не вписывалась в мировоззрение нацистов, особенно работы еврейских художников. Как и в Мюнхене, на этой выставке в Дюссельдорфе были представлены отпугивающие образцы «дегенеративной музыки». В более чем 50 витринах можно было увидеть не только книги, партитуры и декорации, но и фотографии, и уничижительные карикатуры. Кроме того, нажатием кнопки можно было прослушать отрывки из записей осуждаемых произведений.

Помимо музыкантов, выставка также осуждала музыковедов, музыкальных руководителей, музыкальных критиков, музыкальных преподавателей и дирижеров, а их работы и сочинения описывались как «дегенеративные». Как «неарийские» личности, такие как Альбан Берг , Арнольд Шёнберг или Курт Вайль , так и «арийские» музыканты, такие как Пауль Хиндемит , чья жена Гертруда считалась еврейкой, и Игорь Стравинский из России, были подвергнуты остракизму.

Выставка экспонировалась в Дюссельдорфе до 14 июня 1938 года, а затем была показана в Веймаре, Мюнхене и Вене. Не было никакого сопроводительного каталога, только вступительная речь Ганса Северуса Циглера в Дюссельдорфском Кунстпаласте, которая была напечатана в виде брошюры. На первой странице этой брошюры был изображен чернокожий джазовый саксофонист в виде карикатуры. Провокационным в ней было, с одной стороны, намеренно перерисованное лицо, контрастирующее с одеждой музыканта, фраком и цилиндром, а с другой стороны, красная Звезда Давида , которая была украшена в петлице вместо гвоздики. Нацисты выбрали эту фиктивную фигуру в качестве символа выставки, а также всех Дней музыки Рейха 1938 года как олицетворение дегенерации. Карикатура напоминает чернокожего музыканта Джонни, главного героя оперы Эрнста Кшенека « Джонни играет на сцене» , против которой члены НСДАП протестовали еще до 1933 года.

Помимо этой выставки, кульминацией Дней музыки Рейха стал «культурно-политический митинг». Помимо речи министра пропаганды Рейха Геббельса и речи гауляйтера Фридриха Карла Флориана , Рихард Штраус сам дирижировал своим «Festliches Präludium Op. 61», произведением для оркестра и органа 1913 года, которое он аранжировал специально для этого случая. Кроме того, на различных площадях Дюссельдорфа давались так называемые «Platzkonzerte», состоялся по крайней мере один симпозиум по музыковедению, на котором обсуждалось воплощение и представление «немецкого» в музыкальной культуре. Также состоялись премьеры трех опер.

На самом деле Геббельс планировал проведение Имперского фестиваля музыки как ежегодного мероприятия, но после его повторения в мае 1939 года ^[1] он больше не проводился из-за Второй мировой войны.

Ни в Германии, ни в зарубежной прессе Reichsmusiktage 1938 не воспринимался как значимое событие. В отличие от предыдущей художественной выставки в Мюнхене в 1937 году, как выставка «Дегенеративная музыка», так и Reichsmusiktage в целом стали провалом для многих последователей нацистской культурной индустрии. Поскольку в основном были осуждены художники, которые уже эмигрировали за границу, все мероприятие не могло напрямую привести к конфискациям или запретам. Аналогичным образом, пропагандистская оценка выставки была в то время ограниченной, а реакция из Германии и из-за рубежа была довольно скромной и сдержанной. В то время как некоторые газеты, по крайней мере, выразили свое удивление по поводу того, почему такие известные композиторы, как Хиндемит и Стравинский, были классифицированы как «дегенеративные», реакция из-за рубежа оставалась странно сдержанной. Журнал Musical America , который выходит в США, ограничился перечислением только произведений и композиторов, классифицированных как «дегенеративные». The London Times даже, казалось, проявила некоторое понимание этой акции, в соответствии с политикой умиротворения того времени. Лояльный режиму дирижер Петер Раабе , тогдашний президент Имперской музыкальной палаты , демонстративно не присутствовал на церемонии открытия Дней музыки Рейха 1938 года. Однако нацистская цензура прессы и радио скрывала столь негативную реакцию от общественности.

• Альбрехт Дюмлинг и Петер Гирт: Entartete Musik. Документация и комментарии. Дюссельдорф, 1988 год.
• Фред К. Приберг: Musik im NS-Staat. Франкфурт, 1982 год.
• Альбрехт Дюмлинг (ред.): Das verdächtige Saxophon: «entartete Musik» im NS-Staat; Документация и комментарии . ^[2] ConBrio, Регенсбург, 2015. ISBN  978-3-940768-52-0.

• Музыка в нацистской Германии
• Musikwissenschaftliche Tagung 1938  [de] со списком лекций на тему «Музыка и раса» и других тем.

• Литература о Днях музыки Рейха в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Реконструкция дер Аусстеллунг "Entartete Musik" 1988 г.
• Музыка в NS-Staat
• Новая музыкальная газета
• Убер "Entartete Musik" Анпрахе Геббельса, 28 мая 1938 г.
• Reichsmusiktage 1938 – Оригинальный документ