Прогрессия регтайма

${ \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <e gis b d>1_\markup { \concat { \translate #'(-3.5 . 0) { "C: III" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "VI" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "II" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #6 "I" } } } <a, e' g! cis> <d fis ac!> < g, d' f! b> \bar "||" <ceg c> \bar "||" } }$

Регтаймовая прогрессия (E ⁷ -A ⁷ -D ⁷ -G ⁷ -C) часто появляется в бриджевых джазовых стандартах . ^[1] III ⁷ -VI ⁷ -II ⁷ -V ⁷ (или V ⁷ /V/V/V–V ⁷ /V/V–V ⁷ /V–V ⁷ ) ведет обратно к до мажору (I), но сама по себе неопределенна по тональности.

Регтаймовая прогрессия ^[3] — это аккордовая прогрессия, характеризующаяся цепочкой вторичных доминант , следующих за квинтовым кругом , названная так из-за своей популярности в жанре регтайм , несмотря на то, что она намного старше. ^[4] Также типичная для салонной музыки , ее использование зародилось в классической музыке и позже распространилось на американскую народную музыку . ^[5] Растущая, «в процессе постепенного приращения. Сначала доминирующий аккорд приобрел свою собственную доминанту... Затем она приобрела свою доминанту, которая, в свою очередь, приобрела еще одну доминанту, давая»: ^[6]

В римском числовом анализе это можно представить как ^[7]^[8]

(В ⁷ /В/В/В)	В ⁷ /В/В	В ⁷ /В	В ⁷	я

или ^[9]^[10]

(III ⁷ )	VI ⁷	II ⁷	В ⁷	я

В до мажоре это

(Э ⁷ )	А ⁷	Д ⁷	Г ⁷	С

Чаще всего встречается в версии из четырёх аккордов (включая аккорд в скобках). Это может восприниматься как «более жёсткая, упруго звучащая прогрессия», чем диатоническая vi–ii–V ⁷ –I (в C: Am–Dm–G ⁷ –C). ^[11]^[12] Игра ^ⓘ Версия из трёх аккордов (II–V–I) «связана с каденциальной прогрессией IV–V–I ... в которой V тонизируется и стабилизируется посредством II с повышенной терцией ». ^[2]

Прогрессия является примером центростремительной гармонии , гармонии, которая приводит к тонике , и примером круговой прогрессии , прогрессии по кругу кварт . Хотя она создает или демонстрирует хроматизм , бас (если корни аккордов), а часто и мелодия , являются пентатоническими . ^[6] (мажорная пентатоника на C: C, D, E, G, A ). Напротив, Аверилл утверждает, что прогрессия использовалась из-за потенциала, который она предлагала для хроматических высотных областей. ^[13]

Вариации включают добавление минорных септаккордов перед доминантсептаккордами , создавая перекрывающиеся временные отношения ii–V–I ^{[14] посредством}замены ii–V–I :

Бм ⁷ Э ⁷	Эм ⁷ А ⁷	Ам ⁷ Д ⁷	Дм ⁷ Г ⁷	С

поскольку Bm ⁷ –E ⁷ –A является прогрессией ii–V–I, как и Em ⁷ –A ⁷ –D и так далее. Играть ^ⓘ

Liebestraum № 3 ля ♭ мажор

Композитор Франц Лист . Исполняет Марта Гольдштейн на фортепиано Erard 1851 года.

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Примерами использования прогрессии регтайма являются припев « Hello! Ma Baby » Говарда и Эмерсона (1899), традиционная «Keep On Truckin' Mama», « They're Red Hot » Роберта Джонсона ( 1936), « Alice's Restaurant » Арло Гатри (1967), ^[15] « Hey! Baby » Брюса Ченнела (1962), « Walk Right In » Гаса Кэннона (1929), « Charleston » Джеймса П. Джонсона (1923), « Five Foot Two, Eyes of Blue » Рэя Хендерсона (1925), ^[12] « Salty Dog » преподобного Гэри Дэвиса , ^[16] « Sweet Georgia Brown » Берни и Пинкарда (1925), «Cujus animam» (мм.9-18) в Stabat Mater Россини . , начало Liebesträume Листа ( 1850 ) , ^[6] « Ja-Da » Боба Карлтона (1918), ^[17] и « Doxy » Сонни Роллинза (1954). ^[18]

Смотрите также

Источники

^ Бойд, Билл (1997). Jazz Chord Progressions , стр. 56. ISBN 0-7935-7038-7 .
^ ab Йонас, Освальд (1982) Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр.116. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
^ Фэйи, Джон (1970). Чарли Паттон , стр. 45. Лондон: Studio Vista. Цитируется в van der Merwe (1989).
^ ван дер Мерве, Питер (2005). Корни классики , с.496. ISBN 978-0-19-816647-4 .
^ Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр. 321. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 .
^ abc Van der Merwe (2005), стр.299.
^ Уорнок, Мэтью. "Turnarounds: How to Turn One Chord into Four". Урок теории музыки . jazzguitar.be . Получено 27 февраля 2012 г. .
^ Левин, Марк (1996). Книга по теории джаза. O'Reilly Media . ISBN 1-883217-04-0. Получено 27 февраля 2012 г. .
^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 .
^ Вайсман, Дик (2005). Блюз: Основы , стр. 50. ISBN 978-0-415-97067-9 .
^ Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен , стр. 428. ISBN 978-0-595-26384-4 .
^ ab Davis, Kenneth (2006). The Piano Professor Easy Piano Study , стр. 105. ISBN 978-1-4303-0334-3 . Та же цитата, но прогрессия дана в E вместо C.
^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской гармонии , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 .
^ Бойд (1997), стр.60.
^ Скотт (2003), стр.429
^ Гроссман, Стефан (1998). Преподобный Гэри Дэвис/Blues Guitar , стр. 71. ISBN 978-0-8256-0152-1 .
^ Вайсман, Дик (2001). Songwriting: The Words, the Music and the Money , стр. 59. ISBN 9780634011603. и Вайсман, Дик (1085). Basic Chord Progressions: Handy Guide , стр. 28. ISBN 9780882844008 .
^ Фокс, Чарльз; Маккарти, Альберт (1960). Джаз в записи: критическое руководство по первым 50 годам, 1917-1967 . Hanover Books. стр. 62.

Дальнейшее чтение

Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр. 32. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[1] Бойд, Билл (1997). Jazz Chord Progressions , стр. 56. ISBN 0-7935-7038-7 .

[Jonas-2] Йонас, Освальд (1982) Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), стр.116. Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .

[3] Фэйи, Джон (1970). Чарли Паттон , стр. 45. Лондон: Studio Vista. Цитируется в van der Merwe (1989).

[4] ван дер Мерве, Питер (2005). Корни классики , с.496. ISBN 978-0-19-816647-4 .

[5] Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр. 321. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 .

[Roots-6] Van der Merwe (2005), стр.299.

[Chain-7] Уорнок, Мэтью. "Turnarounds: How to Turn One Chord into Four". Урок теории музыки . jazzguitar.be . Получено 27 февраля 2012 г. .

[Levine-8] Левин, Марк (1996). Книга по теории джаза. O'Reilly Media . ISBN 1-883217-04-0. Получено 27 февраля 2012 г. .

[9] Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[10] Вайсман, Дик (2005). Блюз: Основы , стр. 50. ISBN 978-0-415-97067-9 .

[Scott-11] Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен , стр. 428. ISBN 978-0-595-26384-4 .

[Davis-12] Davis, Kenneth (2006). The Piano Professor Easy Piano Study , стр. 105. ISBN 978-1-4303-0334-3 . Та же цитата, но прогрессия дана в E вместо C.

[13] Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания: социальная история американской парикмахерской гармонии , стр. 162. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[14] Бойд (1997), стр.60.

[15] Скотт (2003), стр.429

[16] Гроссман, Стефан (1998). Преподобный Гэри Дэвис/Blues Guitar , стр. 71. ISBN 978-0-8256-0152-1 .

[17] Вайсман, Дик (2001). Songwriting: The Words, the Music and the Money , стр. 59. ISBN 9780634011603. и Вайсман, Дик (1085). Basic Chord Progressions: Handy Guide , стр. 28. ISBN 9780882844008 .

[18] Фокс, Чарльз; Маккарти, Альберт (1960). Джаз в записи: критическое руководство по первым 50 годам, 1917-1967 . Hanover Books. стр. 62.