Прелюдии, соч. 23 (Рахманинов)

«Десять прелюдий» , соч. 23, — цикл из десяти прелюдий для фортепиано соло , написанный Сергеем Рахманиновым в 1901 и 1903 годах. В этот цикл входит знаменитая Прелюдия соль минор .

Вместе с Прелюдией до ♯ минор, соч. 3/2 , и 13 прелюдиями, соч. 32 , этот комплект является частью полной сюиты из 24 прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях.

Op. 23 состоит из десяти прелюдий, длительностью от двух до пяти минут. В совокупности пьесы исполняются около тридцати минут. Это:

• № 1 фа ♯ минор (Ларго)
• № 2 си ♭ мажор (Маэстосо)
• № 3 ре минор (Tempo di minuetto)
• № 4 ре мажор (Andante cantabile)
• № 5 соль минор (Алла Марсия)
• № 6 ми ♭ мажор (Анданте)
• № 7 до минор (Аллегро)
• № 8 ля ♭ мажор (Allegro vivace)
• № 9 ми ♭ минор (Престо)
• № 10 соль бемоль мажор (Ларго)

Рахманинов завершил Прелюдию № 5 в 1901 году. Остальные прелюдии были завершены после женитьбы Рахманинова на его кузине Наталье Сатиной: №№ 1, 4 и 10 впервые были исполнены в Москве 10 февраля 1903 года, а оставшиеся семь были завершены вскоре после этого. ^[1] 1900–1903 годы были трудными для Рахманинова, и его мотивация к написанию Прелюдий была преимущественно финансовой. ^[2] Рахманинов сочинял произведения в отеле «Америка», финансово завися от своего кузена Александра Зилоти , которому и посвящены Прелюдии.

Десять прелюдий Рахманинова отказываются от традиционной короткой формы прелюдии, разработанной такими композиторами, как Бах , Скрябин и Шопен . В отличие от набора Шопена , некоторые музыкальные фрагменты на полстраницы, Десять прелюдий Рахманинова длятся по несколько минут каждый, расширяясь в сложные полифонические формы с музыкально независимыми разделами. ^[2] Возможно, эти произведения представляют собой кульминацию романтического стиля. ^[3] Набор отражает опыт Рахманинова как виртуозного пианиста и мастера-композитора, проверяющего «...технические, тональные, гармонические, ритмические, лирические и ударные возможности фортепиано». ^[3]

О сравнительной популярности его Десяти прелюдий и его ранней Прелюдии до ♯ минор, соч. 3, № 2 , любимой публикой, Рахманинов заметил: «...я думаю, что Прелюдии соч. 23 — гораздо лучшая музыка, чем моя первая Прелюдия, но публика не проявила никакого желания разделить мое мнение...» ^[4] Композитор никогда не играл все Прелюдии за один присест, вместо этого исполняя их избранные, состоящие из прелюдий из обоих его сборников соч. 23 и соч. 32, которые носили контрастный характер. ^[5] Тем не менее, некоторые характеристики произведения, такие как повторение пошагового движения , общие аккорды между соседними прелюдиями и книжно-конечная связь между первой и последней прелюдиями (обе отмечены как Largo , причем последняя находится в параллельном мажоре первой) предполагают, что произведения могли быть исполнены как сборник. Вместе с соч. 32 и соч. 3. Прелюдии Рахманинова представляют все двадцать четыре мажорные и минорные тональности. ^[6]

С точки зрения исполнения, десять прелюдий Op. 23 демонстрируют широкий диапазон сложности. №№ 1, 4, 5 и 10, вероятно, доступны для пианиста «продвинутого-среднего уровня», в то время как выносливость и ловкость, требуемые для №№ 2, 3, 6, 7, 8 и, прежде всего, 9, требуют более продвинутого мастерства. ^[3] Тем не менее, даже «более легкие» прелюдии представляют собой тонкие интерпретационные проблемы в контрапункте , динамическом контроле и ритме, делая истинное мастерство произведений недоступным для всех, кроме тех, кто обладает виртуозным мастерством. ^[3]

Десять прелюдий, наряду с прелюдией Op. 3 и тринадцатью прелюдиями Op. 32 , считаются одними из лучших произведений Рахманинова для фортепиано соло. ^[3] «Русское» качество прелюдий Op. 23 часто отмечается слушателями: услышав исполнение прелюдий Борисом Асафьевым , художник Илья Репин отметил черту русского национализма и оригинальность в ритме и мелодии. На том же концерте Владимир Стасов похвалил характерный «рахманиновский звук» и необычное и новаторское колокольное качество произведений, а Максим Горький просто отметил: «Как хорошо он слышит тишину». ^[3]

Большинство изданий прелюдий Op. 23 содержат значительные редакторские искажения в динамике и фразировке . В 1986 году Рут Ларедо намеревалась выпустить первую аутентичную версию, но не смогла получить оригинальные рукописи. Piano Quarterly похвалил редакторскую практику Ларедо, отметив, что «это, похоже, издание, которое стоит приобрести».

Однако в 1992 году Boosey & Hawkes опубликовали издание под редакцией Роберта Трелфолла, которому удалось получить доступ к оригинальным рукописям. Это издание широко рассматривается как первая по-настоящему аутентичная версия. ^[7]

• Прелюдии (Рахманинов)

• Бертенссон, Сергей; Лейда, Джей (1956). Сергей Рахманинов – Жизнь в музыке . Нью-Йорк: New York University Press. ISBN 978-0-814-70044-0.
• Каннингем, Роберт Э. (2001). Сергей Рахманинов: Биобиблиография. Санта-Барбара: Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-30907-6.
• Мартин, Барри (1990). Рахманинов: Композитор, Пианист, Дирижер. Aldershot: Scolar Press. ISBN 978-0-859-67809-4.
• Норрис, Джеффри (2001). Рахманинов . Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 978-0-198-16488-3.

• Прелюдии, соч. 23: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
• (на русском) Piano.ru – Скачать ноты
• (на русском) Chubrik.ru – Аудио скачать
• Прелюдия до минор соч. 23 № 7 – Концерт Чен Бен Дэвида (2016) на YouTube
• Прелюдия соль минор соч. 23 № 5 – Концерт Эмиля Гилельса (1978) на YouTube
• Прелюдия си-бемоль мажор соч. 23 № 2 – Концерт Святослава Рихтера на YouTube