Прелюдия си-бемоль мажор (Рахманинов)

Прелюдия си-бемоль мажор, соч. 23 № 2 — сочинение Сергея Рахманинова , завершённое и впервые исполненное в 1903 году. ^{[1] [2]}

Эта виртуозная пьеса ритмически сложна, противопоставляя громоподобное остинато левой руки рваной мелодической линии правой руки. Как и в «Революционном этюде » Шопена , исполнитель должен обладать значительной выносливостью левой руки, чтобы поддерживать последовательное легато на протяжении всей пьесы.

Структурная форма пьесы трехчастная, примерно "ABA" с кодой. Основная "идея" композиции появляется в такте 3:

Мера 3

Здесь остинато левой руки продолжается беспрепятственно, в то время как линия альта, акцентированная и отмеченная sempre marcato и fortissimo, делает королевский вход. К такту 20 ядро ​​такта 3 радикально меняется, превращаясь в трансцендентную последовательность, которая вводит внутренний голос и смещает основную тему.

Мера 20

В тактах 28–37 Прелюдия возвращается к главной теме в мини-инкапсуляции классической первой формы рондо. Раздел квазирондо предсказывает возвращение раздела A, который фактически переиздается в такте 30, хотя и замаскирован в другой тональности и форме.

Мера 30

За исключением такта 52, такты 38–54 являются точным повторением основной темы. Такт 52 — чистый Рахманинов: головокружительный кластер, несомненно, вдохновленный потрясающей техникой аккордовой игры композитора.

Мера 52

Большая часть прелюдии имеет традиционную гармоническую природу. Модуляция от си-бемоль мажор до ре минор, которая происходит между тактами 6 и 7 (и снова появляется в тактах 14–15, 20–21, 41–42 и 49–50), является ярко выраженной характеристикой музыки Рахманинова. В такте 7 Рахманинов усиливает основную тему, поднимаясь на терцию к доминантному аккорду. Общее впечатление от восходящего движения — чувство возвышенности и грандиозности.

Мера 7

Большая часть структуры произведения довольно прочная. Например, в тактах 21–27 серия переходных модуляций происходит по кругу квинт. Гениально, что эти модуляции переходят в гораздо менее структурированную серию украшений (правая рука украшает гармонический рисунок левой руки с помощью последовательностей малых секунд), начиная с такта 28.

Мера 28

Этот вид хроматического украшения часто встречается в поздних произведениях Рахманинова и, возможно, является первым применением композитором этого приема.

Текстурно Прелюдия гомофонна . Главная тема, возможно, немного богаче, чем раздел B, где аккомпанемент правой и левой руки продолжает очерчивать аккорды вокруг второй темы.

Небольшая вариация, один из отличительных композиционных приемов Рахманинова, используется на протяжении всей прелюдии. Например, в такте 4 усиление создается очень тонким изменением ритма в конце фразы. Необычная ритмическая вариация в том же духе очевидна в такте 22:

Мера 22
.

Давид Ойстрах исполнил оркестровую аранжировку этого произведения в советском пропагандистском фильме 1950-х годов. ^[3]