Пол Ровсинг Олсен

Пол Ровсинг Ольсен (4 ноября 1922 — 2 июля 1982) — датский композитор и этномузыковед .

Ольсен родился в Копенгагене . Он учился у Кнуда Йеппесена в Копенгагенской консерватории (1943-6) и у Нади Буланже и Оливье Мессиана в Париже (1948-9), затем работал в Копенгагене в качестве музыкального критика. ^[1] Его ранние работы показали влияние Белы Бартока , Игоря Стравинского и Карла Нильсена , к которым в 1950-х присоединился 12-нотный сериализм , но с 1960-х его музыка начала отражать его работу как музыкального этнолога ( AL′inconnu для голоса и 13 инструментов, 1962): он проводил полевые исследования в Гренландии и Персидском заливе и преподавал в университетах Лунда (1967-9) и Копенгагена (с 1969). Его продукция включает оперу, оркестровую и камерную музыку, фортепианные пьесы и песни.

Его опера «Белиса» основана на произведениях «Любовь дона Перлимплина» и «Белиса в саду» Федерико Гарсиа Лорки . ^[2]

Фортепиано:

• Соната для фортепиано № 1 (1950)
• Соната для фортепиано № 2 (1952)

Оркестровый:

• Симфонические вариации, соч. 27 (1953)
• Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 31 (1954)
• Симфония (1958)
• На фоне ночи, соч. 61
• Lux coelestis (1978)

Оперы:

• Belisa , премьера которой состоялась в Королевской опере в Копенгагене в 1966 году и была записана Dacapo Records в 2003 году. ^[3]
• Ашер , 1980
• Сборник песен (1941-81) для голоса и фортепиано под редакцией Ульрика Колда, Кристена Стуббе Тегльбьерга - 1999 г.

To Lagerkvistange (Две песни Лагерквиста), Op.15 (1949)

Две пророческие песни, соч. 16 (1950)

Lyse sange (Светлые песни), Op.19 (1951)

To tyske sange (Две немецкие песни), Op.36 (1955)

Сма санге (Маленькие песни), Op.37 (1941)

Tre danske sange (3 датские песни), Op.39 (1957)

Две мелодии, соч. 84 (1981)

Его основные вклады в этномузыковедение включали его новаторскую работу в музыке Персидского залива, особенно Бахрейна . Также его интерес к «правам авторов», будучи сам юристом, помимо того, что он также был пианистом и композитором. Он считал традиционную музыку наследием, связанным с людьми, которые ее исполняли, поэтому всегда указывал имена исполнителей, поскольку он понимал, что большая часть музыки Ближнего Востока исполнялась исполнителями с определенной свободой, и что значительная ее часть была создана исполнителем в том, что обычно называется импровизацией , прекрасно зная, что эти импровизации были «моментами импровизированных композиций», которые придавали дополнительную ценность оригинальной традиционной работе. Олсен (или PRO, как инициалы его имени стали символизировать его имя) представил имена известных исполнителей из арабских государств Персидского залива , таких как Салем эль-Аллан , Ахмад Бу Табанджа, Аль-Амири и другие, и ливанскую певицу Дуню Юнис, чья запись пения Абу Зелуфа была опубликована на двухпластинчатом альбоме Tangent «The Human Voice in the World of Islam», который Олсен издал вместе с другим музыковедом Джин Дженкинс . (Юнис был использован в «My Life in the Bush of Ghosts» Брайана Ино . [ ^4] ) Приглашение Олсеном арабо-лютского (` Oud ) исполнителя Мунира Башира на музыкальный фестиваль в Дании в начале 1970-х годов свело этого инструменталиста с индийским исполнителем, где они играли дуэтами в гибридном стиле. Этот изысканный и новый стиль принес Баширу известность во всем арабском мире и во многих европейских странах.

Он также специализировался на традиционной музыке Гренландии . ^[5]

• Авлос в Датском национальном музее, 1969 г.
• Серия Музыкетнологии : Берлингская лексиконбиблиотека; №89 1974 г.
• Аккультурация в эскимосских песнях гренландцев 1975 г.
• Compte rendu d'un voyage au Moyen-Orient, 1976 г.
• Музыка и музыкальные инструменты в мире ислама Джин Л. Дженкинс, Пол Ровсинг Олсен, Музей Хорнимана - 1976
• Dagbogsblade от Indsamlingsrejse до Angmagssalik, 1977 г.
• Музыка Бахрейна: традиционная музыка Персидского залива. Том 1, переиздан в 2002 г.