Портрет Мехмеда II
Портрет работы Джентиле Беллини
Портрет Мехмеда II
ХудожникДжентиле Беллини
Год1480
СерединаХолст, масло.
Размеры70 см × 52 см (28 дюймов × 20 дюймов)
РасположениеНациональная галерея , Лондон

Портрет Мехмеда II — картина венецианского художника Джентиле Беллини , изображающая османского султана Мехмеда Завоевателя , которая сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне. Она была написана в 1480 году, когда Беллини находился с дипломатической миссией в Константинополе . Эта картина отражает важные экономические и дипломатические связи между Венецией и Османской империей в 15 веке. [1] До этой картины османы недавно завоевали Константинополь; это поставило Венецианскую республику в ситуацию, когда у них не было выбора, кроме как принять мирный договор с Мехмедом, завоевателем, в 1479 году. Венеция была активно связана с Константинополем торговыми связями из-за своей близости к Средиземному морю. Импорт сырого шелка, хлопка, иллюминированных рукописей, инкрустированных металлических изделий и специй прекратился бы без этого мирного договора. [2] После заключения мирного договора между Венецианской республикой и Османской империей султан Мехмед II решил, что он хотел бы, чтобы итальянский художник жил при его дворе и писал для него картины; эта задача была возложена на Джентиле Беллини. [1] В то время Беллини был художником дожей, в основном в Венеции. Таким образом, решение Италии отправить Беллини в Стамбул, чтобы написать портрет Мехмеда II, было дипломатическим жестом, направленным на укрепление мира и развитие сотрудничества между двумя странами. [3]

В 19 веке картина султана Мехмеда находилась в плохом состоянии и была сильно перекрашена. Было слишком много неправильного обращения и чрезмерной очистки, в результате чего многие историки искусства не смогли подтвердить, что картина была рукой Беллини. Историки искусства сходятся во мнении, что около 10% того, что мы видим на этой картине, было написано мастером эпохи Возрождения Джентиле. [4] Несмотря на это, эта картина демонстрирует мастерство Джентиле Беллини, которое султан высоко ценил. Она также искусно сочетает европейскую и исламскую культуру, усиливая желание султана иметь венецианского художника при своем дворе. [2] Портрет Беллини оказал длительное влияние на османскую живопись; существует несколько картин, одна из которых приписывается Шиблизаде Ахмеду, которые черпают свои композиции из Беллини. [5] [6]

Описание

Анонимный венецианец (ассоциированный с Джентиле Беллини) Портрет Мехмеда II
ХудожникНеизвестный
Год1510

Мехмет изображен в красном кафтане, накинутом поверх роскошной меховой вуали в дополнение к головному убору, который состоит из обернутого тюрбана поверх красного таджа, что указывает на его ранг и религиозную принадлежность. Часть османской вышивки свисает с передней части рамы, инкрустированная драгоценностями. [2] Эта картина Беллини знаменательна, поскольку она знаменует собой переход от фантазии к натурализму в западных изображениях турок. Венецианские путешественники, вернувшиеся с Востока, вдохновлялись созданием фактических образов мусульманского мира, что привело к более аутентичным изображениям. [7] Картина султана, созданная в прошлом, показывает смешение европейской и исламской культур. В девятнадцатом веке он сильно переписал портрет. Султан изображен Беллини под аркой и в профиль, оба символа власти на Западе со времен Римской империи. Однако Мехмет также изображен в одежде исламской власти. Он носит темно-красный кафтан, роскошную коричневую меховую мантию и накинутый тюрбан поверх красного таджа, головного убора, который обозначает его ранг и принадлежность к мусульманству. [8] Султан заказал этот портрет, который должен был быть очень точным, что можно увидеть в точности его изогнутого лба и орлиного носа. [9] Историки искусства полагают, что поскольку Мехмед в то время запросил итальянского художника, он хотел, чтобы его написали очень натуралистично , и хотел, чтобы его рассматривали как итальянского правителя на стилизованном естественном портрете. Детали на картине использовались для определения даты написания картины. Например, вытянутое лицо султана и впалая шея позволяют предположить, что портрет был написан в 1480 году, за год до болезни султана. Во время своего пребывания в Константинополе Беллини проникся уважением к османскому и исламскому искусству, что нашло отражение как в «Портрете Мехмеда II», так и в его более поздних работах. [7] Мехмед интересовался итальянским искусством, в частности портретной живописью. Он владел многими предметами, созданными итальянскими художниками и архитекторами, и он хотел получить точное изображение себя на своем портрете. По этой причине он попросил венецианского художника, который мог бы создать картину, которая была бы верна реальности. [7] Округлые, объемные формы одеяния и тюрбана Мехмеда сильно контрастировали с его крючковатым носом и заостренным подбородком, имеющим острые, тонкие и угловатые черты. [10] Беллини использовал классические условности в Италии того времени, чтобы изобразить Мехмеда как находящегося на расстоянии от зрителя. Портрет окружает расписная рама, состоящая из арки, напоминающей классические порталы Венеции того периода, а также парапета, задрапированного тканью. [6] В левом нижнем углу картины есть надпись «Victor Orbis» или «Завоеватель мира». [2]Еще одна частичная надпись о мастерстве Беллини осталась на картине: «... истинное мастерство Джентиле Беллини, золотого солдата природы, напоминает [внешность] султана, [и] представляет все вещи в их особенностях… [Беллини] создал это же изображение 15-го числа месяца ноября 1480 года». Эта надпись находится в таком плохом состоянии, что историкам искусства трудно уверенно перевести большую ее часть. [11] Присмотревшись к картине, можно увидеть некоторые очевидные несоответствия или несоответствия. Арка и общая картина за пределами фигуры отполированы, хорошо прорисованы, но выглядят невероятно хлипкими. Она идеально обрамляет Мехмета сверху, но затем его тело скрыто по бокам. Мехмет выглядит размытым по сравнению с окружающей его архитектурой. Это почти как если бы фон, средний план и передний план этой картины были объединены. [7]

История

Мехмет II

Мехмед II был весьма уважаемым и выдающимся человеком, признанным многими титулами, включая «Человек, который соединил мир». [12] В 1453 году османский султан Мехмед II возглавил завоевание Константинополя, столицы Византийской империи, знаменательное событие, которое оставило неизгладимое впечатление на раннюю современную Европу. Это историческое событие не только изменило социальную и политическую динамику региона, но и поставило османов в выгодное положение с точки зрения будущих экономических и военных перспектив. [13] Мехмед II, османский султан, осознавал, что его видение достижения мирового господства не может быть достигнуто исключительно посредством военных завоеваний. Поэтому он стремился продвигать свой авторитет через искусство. Мехмед II считал, что искусство может быть мощным инструментом для отражения его престижа и власти как внутри, так и за пределами его империи. Таким образом, он вкладывал значительные средства в искусство, заказав известным художникам создание произведений, которые прославили бы его правление и послужили бы вечным свидетельством его наследия. Поступая так, Мехмед II стремился утвердить свое правление как культурный и интеллектуальный центр, укрепив свое положение мирового лидера. Мехмед II был впечатлен модой эпохи Возрождения современных ему правителей, которые использовали медали и портреты для создания своего публичного имиджа, как это делали итальянские принцы. В результате он решил последовать этой тенденции и заказал себе портрет и медали. [14]

Дипломатические отношения между Венецией и Османской империей

В 1453 году завоевание Константинополя султаном Мехмедом II ознаменовало собой важный момент в истории Европы, имевший существенные последствия для соседних стран и государств, имевших дипломатические связи с Константинополем. Среди них была Италия, имевшая торговые отношения с Константинополем. После возвышения Османской империи Италия была вынуждена развивать теплые отношения с новой державой, чтобы поддерживать свои экономические интересы. Венеция также была важным торговым узлом и стремилась оставаться в центре коммерческой деятельности Средиземноморья. Однако это соперничество привело к дорогостоящим войнам между Венецией и Османской империей. В конце концов, Венеция приняла политику поддержания хороших отношений с Османской империей, осознав взаимную выгоду от этого. [15]

Пребывание Беллини в Османской империи

Медаль Мехмеда II (обратная сторона)
ХудожникДжентиле Беллини
Год1480

25 января 1479 года, через семь месяцев после окончания войны между Османской империей и Венецией, султан Мехмед воспользовался возможностью начать дипломатические отношения с Венецией. Миссия состояла в том, чтобы попросить талантливого венецианского художника быть в распоряжении Мехмеда, что привело к займу Джентиле Беллини. [6] Положение Беллини в глазах султана было приукрашено опубликованным отчетом Якопо Филиппо Форести да Бергамо в 1490 году, предположительно в партнерстве с самим Беллини. В нем говорилось: «Его талант однажды достиг ушей Мехмеда, принца турок, который, горя желанием увидеть его, смиренно написал венецианскому сенату с просьбой, чтобы в качестве великой милости он послал [Гентиле] к нему в Стамбул в качестве подарка, когда он прибудет... чтобы все его искусство могло быть испытано еще больше. [Мехмед] потребовал, чтобы он был представлен в его форме. И когда император увидел изображение, столь похожее на него самого, он восхитился силами этого человека и сказал, что он превзошел всех других художников, которые существовали». [6] Нет никаких доказательств того, что Беллини когда-либо запрашивали по имени, вопреки утверждению Форести, которое сам Вазари впоследствии подхватил таким же образом. Было записано, что Мехмед просил «хорошего художника», который был хорош в портретной живописи. [6] Несмотря на то, что картина Беллини с изображением Мехмеда II является единственной подлинной работой из его пребывания в Константинополе, другие работы, приписываемые Беллини, связаны с его пребыванием в Стамбуле. Есть двойной портрет молодого человека с Мехметом, который сейчас находится в частной собственности в Швейцарии. К этой картине была прикреплена старинная этикетка, которая идентифицировала Беллини как художника, а субъектов как Мехмета II и его сына Джема, младшего брата предшественника на троне, Беязида . Есть также наброски молодой женщины и янычара , которые хранятся в Британском музее . [4]

Происхождение

Турецкий янычар
ХудожникДжентиле Беллини
Год1479–1481

В нижнем углу картины написано: «15 ноября 1480 года». Через шесть месяцев после того, как была написана эта картина, Мехмед II умер от осложнений со здоровьем, вызванных подагрой и отеком ног. [1] Историки искусства полагают, что преемник Мехмеда, Баязид II, продал многие портреты своего отца после его смерти. Баязид не одобрял заказанные отцом картины. Тем не менее, он также продал картины, чтобы помочь профинансировать большой комплекс мечети, основанный около 1500 года. Историки полагают, что картина могла быть куплена венецианскими купцами в Леванте в начале 16 века и привезена в Венецию, где другая картина Мехмеда, написанная неизвестным художником, могла быть создана с использованием картины Джентиле в качестве прототипа. [10] Портрет султана работы Беллини был исследован с помощью рентгеновских снимков, когда он находился в его нынешней резиденции в Национальной галерее в Лондоне. Рентген показал , что на картине не осталось никаких следов лица султана, в то время как остальные детали, такие как тюрбан, ткани, арка и короны, все еще видны. Лучшим объяснением преднамеренного локализованного повреждения лица Мехмеда является иконоборчество . Это было не редкостью в Османской империи; чтобы сделать оскорбительное изображение неодушевленным, они уничтожали лицо. Более поздние примеры есть в рукописи Семайлнаме 1579 года, где показана перекраска лиц султанов, которые были уничтожены в какой-то момент. [6]

Интерпретация и символическое значение

Портрет султана Мехмеда II с молодым сановником
ХудожникМастерская Джентиле Беллини
Год1479

У Мехмеда II было много прозвищ, включая «Человек, который соединил мир». Он имел почетную репутацию. Для «турка» просить западного художника написать его портрет необычно, учитывая восприятие турок на Западе. Портрет Беллини можно интерпретировать как инструмент, который помог Западу перейти от стереотипного исламского восприятия к более аутентичному восприятию. Портрет не похож ни на одну другую картину с точки зрения того, что он представляет. Беллини не рисовал портрет Мехмеда II, потому что он хотел изобразить, как выглядит султан на своей картине. Он нарисовал портрет, потому что Мехмед II попросил его сделать это. В то время в Венеции Беллини был художником, который писал портреты дожей, поэтому Италия отправила его в Стамбул, чтобы он написал портрет Мехмеда II, что можно интерпретировать как дипломатический подарок, который означает мир и сотрудничество. Причина, по которой Мехмед попросил венецианского художника, заключалась в его интересе к итальянскому искусству. Он владел многими предметами, созданными для него итальянскими художниками и архитекторами, но его особенно интересовало искусство портретной живописи. Мехмет очень заботился о картинах, которые были точны в реальности, и он хотел их для своего портрета. Однажды он посмотрел на одну из картин Беллини, на которой было изображено обезглавливание Святого Иоанна Крестителя, что заставило его усомниться в способности Беллини рисовать реалистично. Чтобы проверить навыки Беллини, Мехмет обезглавил раба перед Беллини и сказал ему, где он ошибся в своей картине, в частности, как он передал анатомию головы. [7] Три короны, изображенные на обратной стороне медали Беллини, представляющей султана, являются геральдическим приемом, повторяющимся с обеих сторон его картины султана . Три короны могли бы легко быть упомянуты европейцами, знакомыми со шведским королевским гербом или как ссылка на три королевства (Папское трицарствие). Однако в контексте изображений Мехмеда три короны, вероятно, ссылаются на Великую Грецию (Южную Италию), Трапезунд и Азию. [ требуется цитата ] При внимательном рассмотрении картины Беллини, самая передняя часть картины показывает неясную седьмую корону, вышитую на драпированной ткани. В прошлом предполагалось, что семь корон определяют положение Мехмеда в Османской династии . Другой портрет Мехмеда, вероятно, сделанный в Венеции около 1510 года, кажется, показывает, что семь корон не были значимыми, по крайней мере, не так, как думали историки прошлого. Эта картина, написанная примерно 31 год спустя, опускает седьмую корону, что означает, что она, возможно, не была столь неотъемлемой частью личности Мехмеда, как считалось ранее. [6]

В других СМИ

В романе Марселя Пруста «В поисках утраченного времени » внешность Блока в детстве сравнивается с портретом Мехмеда II кисти М. Свана.

Ссылки

  1. ^ abc Kim, David Young (2015). «Gentile in Red». I Tatti Studies in the Italian Renaissance . 18 (1): 157–192. doi : 10.1086/680525. ISSN  0393-5949. JSTOR  10.1086/680525. S2CID  179094154.
  2. ^ abcd Фиоре, Джулия (2018-08-14). «Как этот портрет эпохи Возрождения помог положить конец войне». Artsy . Получено 2020-10-30 .
  3. ^ Нагель, Александр (1995). «Обзор алтаря в Венеции эпохи Возрождения». The Art Bulletin . 77 (1): 139–142. doi :10.2307/3046088. ISSN  0004-3079. JSTOR  3046088.
  4. ^ ab Великий турок: султан Мехмед II — завоеватель Константинополя и властитель империи . 2010-08-01.
  5. ^ Вуд, Пол (2007). «Искусство в Венеции пятнадцатого века: «Эстетика разнообразия»". В Ричардсон, Кэрол (ред.). Локализация искусства эпохи Возрождения . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. С. 229–237.
  6. ^ abcdef Cevizli, Antonia Gatward (2014). «Беллини, бронза и бомбарды: пересмотренные запросы султана Мехмеда II». Renaissance Studies . 28 (5): 748–765. doi :10.1111/rest.12059. ISSN  0269-1213. JSTOR  24423454. S2CID  191334166.
  7. ^ abcde Родини, Элизабет (2020). Портрет султана Мехмеда II работы Джентиле Беллини. ИБ Таурис. дои : 10.5040/9781838604837. ISBN 978-1-83860-483-7. S2CID  226692561.
  8. ^ "Истории, которые рассказывают османские предметы". mediakron.bc.edu . Получено 2023-12-01 .
  9. ^ Афьонджу, Эрхан (2020-06-30). «Насколько точны оценки оригинального портрета Мехмеда Завоевателя?». Daily Sabah . Получено 2023-12-01 .
  10. ^ ab Shepard, Dorothy M. (2007-09-12). "Dorothy M. Shepard. Essay on ""Venice and the Islamic World, 828–1797" Symposium. Metropolitan Museum of Art, New York. 22 апреля 2007."". Caa.reviews . doi : 10.3202/caa.reviews.2007.78 . ISSN  1543-950X.
  11. ^ Харпер, Джеймс Г. (2017-07-05). «Турок и ислам в западном взгляде, 1450–750»: визуальные образы до ориентализма. Routledge. ISBN 978-1-351-53986-9.
  12. ^ Харпер, Джеймс Г. (2017-07-05). «Турок и ислам в западном взгляде, 1450–750»: визуальные образы до ориентализма. Routledge. ISBN 978-1-351-53986-9.
  13. ^ Medievalists.net (2010-09-10). «От византийского Константинополя до османского Константинополя: создание космополитической столицы и визуальной культуры при султане Мехмеде II». Medievalists.net . Получено 2023-12-01 .
  14. ^ Неджипоглу, Гюльру (27.03.2012). «Визуальный космополитизм и творческий перевод: художественные беседы с Италией эпохи Возрождения в Константинополе Мехмеда II». Muqarnas Online . 29 (1): 1–81. doi :10.1163/22118993-90000183. ISSN  0732-2992.
  15. ^ Theunissen, Hans Peter Alexander (1998). «Османско-венецианская дипломатия: 'Ahd-names. Исторический фон и развитие политико-коммерческих инструментов вместе с аннотированным изданием корпуса соответствующих документов». Electric Journal of Oriental Studies . 1 (2): 1–698 – через Academia.edu .. Архивный доступ: главы VG01 — VG33.
  • https://thamesandhudsonusa.com/books/paintings-in-proust-a-visual-companion-to-in-search-of-lost-time-softcover

Библиография

  • Родини, Элизабет. 2020. Портрет султана Мехмеда II работы Джентиле Беллини: жизнь и загробная жизнь культового образа . Лондон: IB Tauris & Company
  • Карбони, Стефано. 2007. Венеция и исламский мир: 828–1797. Нью-Йорк: Музей Метрополитен.
  • Кэмпбелл, Кэролайн и Алан Чонг. 2005. Беллини и Восток . Лондон: National Gallery Co.
  • Харпер, Джеймс Г. 2011. Турок и ислам в глазах Запада, 1450–1750: Визуальные образы до ориентализма . Фарнем: Ashgate.
  • Карпелес, Эрик. 2017. Картины Пруста. Визуальное дополнение к «В поисках утраченного времени» .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Портрет_Мехмета_II&oldid=1242943635"