Эта статья включает список ссылок , связанных материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Май 2021 г. ) |
Портрет Алофа де Виньякура | |
---|---|
Итальянский: Ritratto di Wignacourt con paggio. | |
Художник | Караваджо |
Год | 1607–1608 |
Середина | Холст, масло. |
Размеры | 195 см × 134 см (77 дюймов × 53 дюйма) |
Расположение | Лувр , Париж |
Портрет Алефа де Виньякура с пажом (ок. 1607-1608) — картина итальянского мастера Караваджо , хранящаяся в Лувре в Париже .
Алоф де Виньякур вступил в Орден рыцарей Святого Иоанна ( Мальтийские рыцари ) в 1564 году в возрасте семнадцати лет и отличился в следующем году во время Великой осады Мальты , когда турки были разбиты и больше не вернулись на остров. Он был избран Великим магистром в 1601 году, решив повысить престиж Ордена и его новой столицы после осады, Валлетты . Поэтому неудивительно, что он приветствовал возможность иметь при своем дворе самого известного художника Рима и Неаполя, Микеланджело да Караваджо.
Караваджо прибыл на Мальту из Неаполя в июле 1607 года, и, по словам его ранних биографов Джованни Бальоне и Джованни Беллори , он сразу же начал с портретов Виньякура и других рыцарей высших чинов Ордена. Этот знаменитый портрет изображает Великого магистра в официальных доспехах, держащего свой жезл командования, каждый блестящий дюйм которого является изображением военной мощи рыцарей. В то время Виньякуру было около шестидесяти лет. Он укрепил укрепления острова, построил акведук, чтобы гарантировать водоснабжение города, и предпринял несколько атак на турок. Он превратил рыцарей в суверенную силу, сделав себя фактически принцем, не отвечающим ни перед кем, кроме Папы, со своим собственным все более богатым двором.
Одним из его нововведений было окружить себя молодыми пажами, подражая моде княжеских дворов. Пажи были взяты из самых знатных католических семей Европы. По мнению Джона Гаша и других, паж на портрете, вероятно, Николас де Пари Буасси, французский аристократ, которому суждено было добиться выдающейся карьеры — он стал великим приором Франции в 1657 году. Он расположен немного неловко в композиции: его ноги находятся на одной линии со ногами де Виньякура, как будто он стоит рядом с де Виньякуром, но его рука и шлем перекрывают локоть Виньякура, создавая впечатление, что от талии и выше он находится перед рыцарем. Этот факт можно объяснить практикой Караваджо писать отдельно от живых моделей — де Виньякур и паж, по-видимому, не находились вместе в студии в одно и то же время.
Живое выражение лица мальчика и внимательный взгляд делают его привлекательным объектом сам по себе, до такой степени, что его несколько раз копировали более поздние художники, посещавшие Мальту. Виньякур, закованный в великолепные черные с золотом миланские доспехи, смотрит вверх и наружу из рамы с достоинством, которое приглашает зрителя смотреть на него с благоговением, оставляя пажа с его взглядом мальчишеского интереса единственным полностью человеческим присутствием и гораздо более симпатичным, чем застенчивый человек из стали. Двойной портрет с пажом был необычным сочетанием для того времени. Возможно, он был заказан Виньякуром, чтобы подчеркнуть достоинство своего двора, или Караваджо мог быть вдохновлен картиной Тициана , которую он мог видеть в юности в Милане, Альфонсо д'Авалос обращается к своим войскам , на которой изображен испанский губернатор города, обращающийся к своим рыцарям, а рядом с ним паж держит его шлем.