Pink Floyd – Стена
Фильм 1982 года, режиссёр Алан Паркер

Pink Floyd Стена
Театральный релизный плакат
РежиссерАлан Паркер
Сценарий:Роджер Уотерс
На основеСтена
от Pink Floyd
ПроизведеноАлан Маршалл
В главных роляхБоб Гелдоф
КинематографияПитер Бизиу
ОтредактированоДжерри Хэмблинг
Музыка от
Производственные
компании
РаспространяетсяMGM/UA Entertainment Co. (США)
United International Pictures [1] (международная)
Даты выпуска
  • 23 мая 1982 г. ( Канны ) ( 1982-05-23 )
  • 14 июля 1982 г. (Великобритания) ( 1982-07-14 )
  • 13 августа 1982 г. (США) ( 1982-08-13 )
Продолжительность работы
95 минут [1]
СтранаВеликобритания
ЯзыкАнглийский
Бюджет10–12 миллионов долларов [2] [3]
Театральная касса22,3 миллиона долларов [4]

Pink Floyd The Wall — британский анимационный сюрреалистический музыкальный драматический фильм 1982 года , снятый Аланом Паркером по мотивам альбома Pink Floyd 1979 года The Wall . Сценарий был написан вокалистом и басистом Pink Floyd Роджером Уотерсом .Вокалист The Boomtown Rats Боб Гелдоф дебютировал в кино в роли рок-звезды Pink, которая, доведенная до невроза давлением славы и травмирующими событиями в своей жизни, возводит эмоциональную и ментальную стену, чтобы защитить себя. Однако этот механизм преодоления в конечном итоге дает обратный эффект, и Pink требует, чтобы его освободили.

Как и связанный с ним альбом, фильм очень метафоричен и часто использует как визуальные, так и слуховые символы на протяжении всего времени показа. В нем мало диалогов, вместо этого он полностью подчиняется музыке из альбома. Песни, использованные в фильме, имеют несколько отличий от своих альбомных версий, а одна из включенных песен, « When the Tigers Broke Free », не появляется на альбоме. Несмотря на свое бурное производство, фильм получил в целом положительные отзывы и имеет устоявшуюся культовую репутацию среди поклонников Pink Floyd.

Сюжет

Pink (Боб Гелдоф) — подавленная рок-звезда, которая кажется неподвижной и бесстрастной, вспоминая своего отца. Десятилетиями ранее его отец был убит, защищая плацдарм Анцио во время Второй мировой войны , когда Pink был еще младенцем, оставив параноидальную мать Pink воспитывать его в одиночку. Молодой Pink обнаруживает реликвии со времен военной службы и смерти своего отца. Анимация изображает войну, показывая, что смерть людей была напрасной. Pink кладет пулю на рельсы приближающегося поезда в туннеле, а из окон проезжающего поезда выглядывают дети в масках.

В школе его ловят за написанием стихов, и учитель унижает его, читая стихотворение из книги Пинка, прежде чем наказать его. Однако выясняется, что плохое обращение с учениками вызвано несчастьем в напряженном браке учителя. Пинк вспоминает репрессивную школьную систему, представляя, как дети попадают в мясорубку. Он фантазирует о детях, которые восстают и сжигают школу, прежде чем бросить учителя в костер.

Став взрослым, Пинк вспоминает свою чрезмерно опекающую мать и свой напряженный брак. Во время телефонного звонка Пинк понимает, что его жена изменяет ему, когда трубку берет мужчина. Его травматический опыт представлен в виде «кирпичей» в стене, которую он возводит вокруг себя, которая эмоционально отделяет его от общества.

Pink возвращается в номер отеля с поклонницей, только для того, чтобы он уничтожил комнату в порыве насилия, отпугнув ее. Подавленный, он думает о своей жене и чувствует себя запертым в своей комнате. Затем он вспоминает каждый «кирпич» своей стены, поскольку показано, что она наконец-то завершена, и фильм возвращается к первой сцене.

Теперь, запертый в своей стене, Пинк не покидает свой гостиничный номер и начинает терять рассудок из-за метафорических «червей». Он сбривает все волосы на теле и смотрит телевизор, особенно фильм 1955 года « Разрушители плотин » . Молодой Пинк ищет в окопах войны, в конце концов обнаруживая себя взрослым. Молодой Пинк в ужасе убегает и появляется на железнодорожной станции, где солдаты воссоединяются со своими близкими. Не найдя его отца, люди требуют, чтобы солдаты вернулись домой. Возвращаясь в настоящее, менеджер Пинка находит его в его гостиничном номере, совершенно без сознания, и заставляет фельдшера вводить ему наркотики, чтобы он мог выступать.

В этом наркотическом состоянии Пинк галлюцинирует себя фашистским диктатором, а свой концерт — неонацистским митингом. Его последователи нападают на черных, геев и евреев. Затем он проводит митинг в Лондоне и представляет, как марширующие молоты гусиным шагом идут по руинам. Пинк прекращает галлюцинации и кричит: «Стой!», решив, что больше не хочет быть запертым за стеной. Он съеживается в кабинке туалета, тихо напевая себе под нос, пока мимо него проходит охранник. Как ожившая тряпичная кукла , Пинк подвергает себя суду за «проявление чувств почти человеческой природы». Его учитель и жена обвиняют и ругают его за его действия, в то время как его мать пытается забрать его домой, потому что она не хочет, чтобы у него были какие-либо проблемы.

Судья приговаривает Пинка «к разоблачению перед своими сверстниками» и отдает приказ «снести стену!». После продолжительного молчания стена разрушается, и Пинк кричит от ужаса. Хотя окончательная судьба Пинка остается неизвестной, можно увидеть детей, убирающих кучу мусора и хватающих кирпичи, а один из них выливает коктейль Молотова .

Бросать

Производство

Концепция

В середине 1970-х годов, когда Pink Floyd приобрели широкую известность, автор песен Роджер Уотерс начал чувствовать все большую отчужденность от своей аудитории:

Публика на этих грандиозных концертах приходит ради волнения, которое, как я думаю, связано с любовью к успеху. Когда группа или человек становятся идолом, это может быть связано с успехом, который демонстрирует этот человек, а не с качеством его работы. Вы не становитесь фанатиком из-за того, что чья-то работа хороша, вы становитесь фанатиком, чтобы коснуться чьего-то гламура и славы. Звезды — кинозвезды, звезды рок-н-ролла — представляют, во всяком случае, в мифе, жизнь, которую мы все хотели бы прожить. Они кажутся в самом центре жизни. И именно поэтому зрители все еще тратят большие суммы денег на концертах, где они находятся очень, очень далеко от сцены, где они часто чувствуют себя очень неуютно, и где звук часто очень плохой. [5]

Уотерс также был встревожен «исполнительным подходом», который был направлен только на успех, даже не пытаясь познакомиться с реальными людьми, из которых состояла группа (о чем упоминалось в более ранней песне из Wish You Were Here , « Have a Cigar »). Концепция стены, наряду с решением назвать главного героя «Pink», частично выросла из этого подхода, в сочетании с проблемой растущего отчуждения между группой и ее поклонниками. [6] Это символизировало новую эру для рок-групп, поскольку Pink Floyd исследовали «жесткую реальность «бытия там, где мы есть»», отражая идеи отчуждения, описанные экзистенциалистами, такими как Жан-Поль Сартр . [7]

Разработка

Режиссером анимационных фрагментов, включая «марширующие молоты», был Джеральд Скарф.

Ещё до того, как был записан оригинальный альбом Pink Floyd, планировалось снять по нему фильм. [8] Первоначальный план состоял в том, чтобы фильм представлял собой живые кадры с тура в поддержку альбома , а также анимацию, режиссёром которой был Джеральд Скарф , и дополнительные сцены, [9] а главную роль исполнял бы сам Уотерс. [9] EMI не собирались снимать фильм, так как не понимали его концепцию. [10]

Режиссер Алан Паркер, поклонник Pink Floyd, спросил EMI, можно ли экранизировать фильм «Стена» . EMI предложила Паркеру поговорить с Уотерсом, который попросил Паркера стать режиссером фильма. Вместо этого Паркер предложил спродюсировать фильм и передать режиссерские обязанности Джеральду Скарфу и Майклу Сересину , оператору. [11] Уотерс начал работу над сценарием фильма после изучения книг по написанию сценариев. Он и Скарф выпустили специальную книгу, содержащую сценарий и иллюстрации, чтобы представить проект инвесторам. Хотя в книге Уотерс был изображен в роли Пинка, после кинопроб он был отстранен от главной роли [12] и заменен музыкантом новой волны и фронтменом группы Boomtown Rats Бобом Гелдофом. [9] В фильме «За стеной» Уотерс и Гелдоф позже признались в истории, произошедшей во время кастинга, когда Гелдоф и его менеджер поехали на такси в аэропорт, и менеджер Гелдофа предложил роль певцу, который продолжал отклонять предложение и выражать свое презрение к проекту на протяжении всей поездки, не подозревая, что таксистом был брат Уотерса, который рассказал Уотерсу о мнении Гелдофа.

Поскольку Уотерс больше не играл главную роль, включать в фильм кадры Pink Floyd больше не имело смысла, поэтому аспект живого выступления был исключен. [13] Кадры, отобранные с пяти концертов Wall в Earl's Court с 13 по 17 июня 1981 года, которые проводились специально для съемок, были признаны непригодными также по техническим причинам, поскольку светосильные объективы, необходимые для низкого уровня освещенности, оказались недостаточно четкими для киноэкрана. Сложные части, такие как « Hey You », все еще не были должным образом сняты к концу живых выступлений. [14] Паркер убедил Уотерса и Скарфа, что концертные кадры были слишком театральными и что они будут дисгармонировать с анимацией и живым выступлением. После того, как концертные кадры были исключены, Сересин покинул проект, и Паркер стал единственным режиссером. [15]

Съемки

Заготовка маски, которую носили дети в классных комнатах; экспонат выставки «Pink Floyd: Их бренные останки» .

Паркер, Уотерс и Скарф часто ссорились во время съемок, и Паркер описал съемки как «один из самых жалких опытов в моей творческой жизни». [16] Скарф заявил, что он ехал в Pinewood Studios, неся с собой бутылку Jack Daniel's , потому что «мне нужно было выпить перед тем, как идти утром, потому что я знал, что меня ждет, и я знал, что мне нужно как-то подкрепиться». [17] Уотерс сказал, что съемки были «очень нервирующим и неприятным опытом». [18]

Во время съемок, во время съемок разрушения гостиничного номера, Гелдоф получил порез на руке, когда он отдергивал жалюзи. Кадры остались в фильме. Во время съемок сцен в бассейне было обнаружено, что Гелдоф не умеет плавать. Интерьеры снимались на студии Pinewood Studios , и было предложено подвесить Гелдофа в прозрачном гипсе Кристофера Рива , который использовался для сцен полета Супермена , но его тело было слишком маленьким по сравнению с этим; тогда было решено сделать меньшую установку, которая была бы более приемлемой, и он лежал на спине. [19] В книге Николаса Шаффнера «Блюдце, полное секретов: Одиссея Pink Floyd» (1991) утверждается, что вместо этого на самом деле использовался гипс из фильма «Супергёрл» (1984). [20]

Военные сцены снимались на пляже Сонтон-Сэндс в Северном Девоне, который также был представлен на обложке альбома Pink Floyd A Momentary Lapse of Reason шесть лет спустя. [21]

Выпускать

Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1982 года . [22]

Премьера в Каннах была потрясающей – полуночный показ. Они вывезли два грузовика аудиооборудования из звукозаписывающих студий, чтобы звук был лучше обычного. Это был один из последних фильмов, показанных в старом Дворце, который был довольно запущен, и звук был таким громким, что от него отваливалась краска со стен. Это было похоже на снег – все начало сыпаться, и у всех была перхоть в конце. Я помню, как видел там Терри Семела , который в то время был главой Warner Bros. , сидящим рядом со Стивеном Спилбергом . Они были всего в пяти рядах от меня, и я уверен, что видел, как Стивен Спилберг в конце, когда зажегся свет, беззвучно спросил его: «Что это было, черт возьми?» И Семел повернулся ко мне, а затем почтительно поклонился.

«Что это было, черт возьми?», действительно. Это было похоже на то, что никто никогда не видел раньше — странное сочетание живого действия, повествования и сюрреализма.

Официальная премьера фильма состоялась в Empire, Leicester Square [24] в Лондоне 14 июля 1982 года. На ней присутствовали Уотерс и другие участники Pink Floyd Дэвид Гилмор и Ник Мейсон , но не Ричард Райт , [24] который больше не был участником группы. На ней также присутствовали различные знаменитости, включая Гелдофа, Скарфа, Паулу Йейтс , Пита Таунсенда , Стинга , Роджера Тейлора , Джеймса Ханта , Лулу и Энди Саммерса . [25]

Кассовые сборы и отзывы критиков

Итак, это трудно, болезненно и отчаянно, и три самых важных артиста вышли из этого с плохими чувствами. Зачем кому-то это смотреть? Возможно, потому что съемка этого материала не могла быть счастливым опытом для кого-либо — если воспринимать это всерьез.

The Wall открылся ограниченным релизом 6 августа 1982 года и занял 28-е место в кассовых сборах США, несмотря на то, что был показан только в одном кинотеатре в первые выходные, собрав более 68 000 долларов, что является редким достижением даже по сегодняшним меркам. Затем фильм провел чуть больше месяца ниже двадцатки лучших, оставаясь в тридцатке лучших. Позже, 10 сентября, фильм был показан в более чем 600 кинотеатрах, достигнув 3-го места в кассовых сборах, ниже ET the Extra-Terrestrial и An Officer and a Gentleman . В конечном итоге фильм собрал 22 миллиона долларов, прежде чем закрылся в начале 1983 года. [4]

Фильм получил в целом положительные отзывы. Сайт- агрегатор обзоров Rotten Tomatoes даёт фильму рейтинг одобрения 73% на основе 30 рецензий критиков со средней оценкой 7,30/10. Критический консенсус гласит: «Выражение поколенческой тоски Pink Floyd дано в поразительной визуальной форме The Wall , хотя повествование этого амбициозного фильма изо всех сил пытается объединить его провокационные образы и психоделический саундтрек в убедительное целое». [27] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 47 из 100 на основе 13 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [28]

Рецензируя «Стену» в своей телевизионной программе At the Movies в 1982 году, кинокритики Роджер Эберт и Джин Сискел дали фильму «два больших пальца вверх». Эберт описал «Стену » как «потрясающее видение самоуничтожения» и «один из самых ужасающих мюзиклов всех времен... но фильм эффективен. Музыка сильная и правдивая, образы похожи на кувалды, и на этот раз герой рок-н-ролла не просто избалованный нарцисс, а настоящий, страдающий образ всего отчаяния этого ядерного века. Это действительно хороший фильм». Сискел был более сдержан в своем суждении, заявив, что, по его мнению, образы фильма слишком повторяются. Однако он признал, что «центральный образ» фашистской сцены митинга «останется со мной на очень долгое время». В феврале 2010 года Эберт добавил «Стену» в свой список лучших фильмов , назвав фильм «без сомнения лучшим из всех серьезных художественных фильмов, посвященных року. Смотря его сейчас, в более сдержанные времена, он выглядит более смелым, чем в 1982 году, когда я видел его в Каннах... Он тревожный и угнетающий, и очень хороший». [26] Он был выбран для премьерного показа на фестивале Ebertfest 2010.

Дэнни Пири написал, что «картина неумолимо мрачная и временами отталкивающая... но я не нахожу ее несмотримой — чего я бы не мог сказать, если бы режиссером был Кен Рассел . Операторская работа Питера Бизиу чрезвычайно впечатляет, а несколько отдельных сцен обладают неоспоримой силой». [29] Фильм получил две премии Британской академии : за лучший звук для Джеймса Гатри , Эдди Джозефа, Клайва Уинтера, Грэма Хартстоуна и Николаса Ле Мессюрье, [30] и за лучшую оригинальную песню для Уотерса. [30]

Уотерс сказал о фильме: «Я обнаружил, что он был настолько неустанным в своем натиске на чувства, что он не дал мне, как зрителю, возможности проникнуться им», хотя он не мог не похвалить игру Гелдофа. [18]

Гилмор заявил (в эпизодах « In the Studio with Redbeard » сериалов «The Wall» , «A Momentary Lapse of Reason» и «On an Island» ), что конфликт между ним и Уотерсом начался с создания фильма. Гилмор также заявил в документальном фильме « Behind The Wall» (который был показан на BBC в Великобритании и VH1 в США), что «фильм был менее успешным рассказом истории The Wall по сравнению с альбомной и концертной версиями».

Хотя символ скрещенных молотов, использованный в фильме, не был связан ни с одной реальной группой, он был принят белой расистской группой Hammerskins в конце 1980-х годов. [31]

Темы и анализ

Было высказано предположение [ кем? ] , что главный герой — это Уотерс. Помимо очевидной параллели, что они оба были рок-звездами, Уотерс потерял отца, когда был младенцем, и имел проблемы в браке, несколько раз разводясь. [32] Также было высказано предположение, что Pink представляет бывшего вокалиста, писателя и основателя Сида Барретта , как по внешнему виду, хотя Гелдольф также имеет сходство с Уотерсом, так и в нескольких инцидентах и ​​анекдотах, связанных с падением Барретта с поп-звезды из-за его борьбы с психическим заболеванием и самолечения с помощью наркотиков.

Одна, казалось бы, явная отсылка — отрешенность Пинка от мира, когда он запирается в своей комнате перед выступлением и бреется, страдая от психического срыва. Во время психического срыва Барретт побрил голову и лицо, прежде чем явиться на репетицию группы, после того как его уже исключили из группы. Барретт также сбрил брови, когда посетил группу во время записи Wish You Were Here. Однако Боб Гелдоф, который играет Пинка в фильме, отказался брить голову для этой части выступления.

Другим влиянием было ухудшение состояния пианиста Ричарда Райта , который, как утверждается, боролся с кокаиновой зависимостью в то время. Это упоминается в песне Nobody Home : Got a grand piano to prop up my mortal remains . [33]

Ромеро и Кабо помещают символы, связанные с нацизмом и империализмом, в контекст правительства Маргарет Тэтчер и британской внешней политики, особенно в отношении вопроса Фолклендских островов . [34] Участие Тэтчер в делах Фолклендских островов станет основной концепцией их следующего альбома The Final Cut.

«В фильме « Стена» есть сцена , где парень крушит гостиничный номер и пытается его собрать», — заметил Трент Резнор , объясняя тему песни Nine Inch Nails « The Fragile ». «Когда он пытается, это, очевидно, неправильно, но он пытается создать подобие [sic] вещей. Это визуальный образ, который я использовал в своей голове. Он мне помог». [35]

Награды

The Wall был номинирован и выиграл две премии BAFTA : Лучшая оригинальная песня (Роджер Уотерс, за песню «Another Brick in the Wall») и Лучший звук (Джеймс Гатри, Эдди Джозеф, Клайв Винтер, Грэм В. Хартстоун, Николя Ле Мессюрье). [30]

Документальный фильм

Был снят документальный фильм о создании Pink Floyd – The Wall под названием The Other Side of the Wall , включающий интервью с Паркером, Скарфом и отрывки Уотерса; первоначально он был показан на MTV в 1982 году. Второй документальный фильм о фильме был снят в 1999 году под названием Retrospective: Looking Back at The Wall , включающий интервью с Уотерсом, Паркером, Скарфом и другими членами съемочной группы фильма. Оба фильма представлены на DVD The Wall в качестве дополнительных материалов.

Саундтрек

Pink Floyd – Стена
Саундтрек альбома
Пинк Флойд
ВыпущенныйНеизданный
Записано1981–1982
ЖанрПрогрессивный рок
Хронология саундтреков Pink Floyd
Скрытый облаками
(1972)		Pink Floyd – The Wall
(неизданный)		Панамериканская Каррера
(1992)
Синглы Pink Floyd – The Wall
  1. « Когда тигры вырвались на свободу »
    Дата выхода: 26 июля 1982 г.

В саундтрек к фильму вошло большинство песен с альбома, хотя и с некоторыми изменениями, а также дополнительный материал (см. таблицу ниже).

Единственные песни из альбома, не использованные в фильме, — « Hey You » и « The Show Must Go On ». «Hey You» была удалена, поскольку Уотерс и Паркер посчитали, что отснятый материал слишком повторяется (восемьдесят процентов отснятого материала появляются в монтажных последовательностях в других местах) [16], но рабочая версия сцены включена в качестве бонуса в релиз на DVD. [36]

Саундтрек от Columbia Records был указан в финальных титрах фильма, но был выпущен только сингл, содержащий «When the Tigers Broke Free» и перезаписанную «Bring the Boys Back Home». «When the Tigers Broke Free» позже стал бонус-треком на альбоме 1983 года The Final Cut . Гитарист Дэвид Гилмор отклонил альбом как сборник песен, которые были отклонены для проекта The Wall , но были переработаны. Песня, в редакции, использованной для сингла, также появилась в сборнике 2001 года Echoes: The Best of Pink Floyd .

За исключением «When the Tigers Broke Free», ни одна из переработанных песен Wall , звучащих в фильме, официально не выпускалась.

Изменения в альбоме саундтреков
ПесняИзменения
« Когда тигры вырвались на свободу. Часть 1 »Новая песня, отредактированная в две части специально для фильма, но позже выпущенная как одна непрерывная песня. [37] Песня была выпущена как сингл в 1982 году и позже была включена в сборник Echoes: The Best of Pink Floyd 2001 года и в переиздание The Final Cut 2004 года .
« Во плоти? »Расширенный/пересведенный/ведущий вокал перезаписан Гелдофом. [37]
« Тонкий лед »Расширено/перезаписано [37] с дополнительным наложением фортепиано во втором куплете, детские звуки удалены.
« Еще один кирпич в стене, часть 1 »Можно услышать дополнительные басовые партии, которые были приглушены в альбомном миксе.
«Когда тигры вырвались на свободу. Часть 2»Новая песня. [37]
« Прощай, голубое небо »Повторно микшировано. [37]
« Самые счастливые дни нашей жизни »Пересведено. Звуки вертолета удалены, реплики учителя перезаписаны Алексом МакЭвоем . [37]
« Еще один кирпич в стене, часть 2 »Переделано [37] с дополнительной соло-гитарой, детский хор отредактирован и сокращен, реплики учителя перезаписаны МакЭвоем и вставлены в реплики детского хора.
" Мать "Полностью перезаписана, за исключением гитарного соло и его фоновой дорожки. Текст «Это просто пустая трата времени?» заменен на «Мама, я действительно умираю?» , который был на оригинальном листе с текстами песен LP. [37]
« Что нам теперь делать? »Полноценная песня, которая начинается с музыки и похожего текста "Empty Spaces". Она должна была быть на оригинальном альбоме и фактически присутствует на оригинальном листе с текстами песен LP. В последнюю минуту она была исключена в пользу более короткой "Empty Spaces" (которая изначально была задумана как реприза "What Shall We Do Now?"). Концертная версия есть на альбоме Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980–81 . [37]
« Молодая похоть »Добавлены крики и удален телефонный звонок. Телефонный звонок перенесен в начало "Что нам теперь делать?".
« Один из моих поворотов »Пересведено. Строки группи перезаписаны Дженни Райт .
« Не покидай меня сейчас »Сокращено и переработано.
« Еще один кирпич в стене, часть 3 »Полностью перезаписано [37] в немного более быстром темпе.
« Прощай, жестокий мир »Без изменений.
« Есть ли там кто-нибудь? »Перезаписанная классическая гитара, на этот раз сыгранная кожаным медиатором гитаристом Тимом Ренвиком [38], в отличие от альбомной версии, на которой Джо ДиБлази играл пальцами.
« Никого нет дома »Музыкально не изменилось, но с другими клипами из телевизора.
" Вера "Без изменений.
« Верните мальчиков домой »Полностью перезаписан с духовым оркестром и расширенным валлийским мужским вокальным хором, но без ведущего вокала Уотерса. [24]
" Комфортное онемение "Пересведено с добавлением криков Гелдофа. Басовая линия полностью отличается от альбомной/альтернативной версии. Гитарные отголоски из первого куплета также присутствуют во втором куплете.
« Во плоти »Полностью перезаписан с духовым оркестром и Гелдофом на вокале. [37]
« Беги как в аду »Повторно микширован и укорочен.
« В ожидании червей »Сокращенный, но с расширенной кодой.
«5:11 утра (Момент ясности)»/« Ваши возможные прошлые »/« Стоп »«Stop» полностью перезаписана [37] с Гелдофом без сопровождения на вокале. Первые две песни взяты из The Pros and Cons of Hitch Hiking , концептуального альбома, который Уотерс написал одновременно с The Wall , а позже записал сольно; и The Final Cut , альбома Pink Floyd 1983 года. «Your Possible Pasts» была песней, изначально предназначенной для The Wall , которая позже появилась на The Final Cut .
« Суд »Сделан повторный микс с более длинным инструментальным вступлением и добавлены звуки восторженных возгласов публики.
« За стеной »Полностью перезаписано [37] с духовым оркестром и валлийским мужским хором. Расширено музыкальным отрывком, похожим на " Southampton Dock " из The Final Cut . [39] [40]

В дополнение к вышесказанному, в качестве фоновой музыки в начальных сценах использовалась версия Веры Линн « The Little Boy That Santa Claus Forgot ». [41] [42]

Позиции в диаграмме
ГодДиаграммаПозиция
2002Нидерланды Dutchcharts.nl DVD Chart№ 2
2002Швейцария Hitparade.ch DVD Chart№ 2
2005Австралийский ARIA DVD-чарт№ 10

Сертификаты

Сертификации Pink Floyd – The Wall
ОбластьСертификацияСертифицированные единицы /продажи
Австралия ( ARIA ) [43]11× Платина165,000 ^
Бразилия ( Pro-Música Brasil ) [44]Платина50 000 *
Франция ( SNEP ) [45]2× Платина40 000 *
Германия ( BVMI ) [46]2× Платина100,000 ^
Италия—13 000 [47]
Польша ( ZPAV ) [48]Платина10 000 *
Швеция ( GLF ) [49]Золото10,000 ^
Соединенное Королевство ( БПИ ) [50]5× Платина250 000 *

* Данные о продажах основаны только на сертификации.
^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

Ссылки

  1. ^ ab "PINK FLOYD – THE WALL (AA)". Британский совет по классификации фильмов . 23 июня 1982 г. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 г. Получено 16 августа 2015 г.
  2. ^ ДеРизо, Ник (14 июля 2017 г.). «Как Роджер Уотерс создал, а затем потерял контроль над фильмом „Стена“». Ultimate Classic Rock . Townsquare Media . Архивировано из оригинала 14 июля 2017 г. . Получено 14 апреля 2024 г. .
  3. ↑ Моисей, Антуанетта (осень 1982 г.). «Британская продукция 1981 г.». Sight and Sound . Т. 51, № 4. Лондон: Британский институт кино . С. 258.
  4. ^ ab "Pink Floyd: The Wall". Box Office Mojo . IMDb . Архивировано из оригинала 15 апреля 2024 года . Получено 14 апреля 2024 года .
  5. ^ Кертис, Джеймс М. (1987). Рок-эры: интерпретации музыки и общества, 1954–1984. Popular Press. стр. 283. ISBN 0-87972-369-6. Архивировано из оригинала 30 апреля 2016 . Получено 27 февраля 2016 .
  6. ^ Райш, Джордж А. (2007). Pink Floyd и философия: осторожнее с этой аксиомой, Юджин!. Open Court Publishing Company . С.  76–77 . ISBN 978-0-8126-9636-3. Архивировано из оригинала 1 января 2014 . Получено 10 июля 2013 .
  7. ^ Райш, Джордж А. (2009). Radiohead и философия. Open Court Publishing Company. стр. 60. ISBN 978-0-8126-9700-1. Архивировано из оригинала 1 января 2014 . Получено 10 июля 2013 .
  8. ^ Шаффнер, Николас. Блюдце, полное секретов . Dell Publishing. стр. 225.
  9. ^ abc JC Maçek III (5 сентября 2012 г.). «Кинематографический опыт Роджера Уотерса „The Wall Live“». PopMatters . Архивировано из оригинала 11 ноября 2020 г. Получено 29 ноября 2020 г.
  10. ^ Шаффнер, Николас. Блюдце, полное секретов . Dell Publishing. стр. 244.
  11. ^ Шаффнер, Николас. Блюдце, полное секретов . Dell Publishing. С.  244–245 .
  12. ^ Шаффнер, Николас. Блюдце, полное секретов . Dell Publishing. С.  245–246 .
  13. ^ Шаффнер, Николас. Блюдце, полное секретов . Dell Publishing. стр. 246.
  14. ↑ The Wall группы Pink Floyd, стр. 83
  15. ↑ The Wall группы Pink Floyd, стр. 105
  16. ^ ab Pink Floyd's The Wall, стр. 118
  17. ^ «Интервью: Джеральд Скарф». Floydian Slip. 5–7 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 16 июля 2016 г. Получено 22 июня 2016 г.
  18. ^ ab Pink Floyd's The Wall, стр. 129
  19. ^ Гелдоф, Боб. Это все? . Вайденфельд и Николсон.
  20. ^ Шаффнер, Николас (1991). Saucerful of Secrets: The Pink Floyd Odyssey . Harmony Books. ISBN 0-517-57608-2.
  21. ^ Сторм Торгерсон и Питер Керзон. Разум превыше материи: Образы Pink Floyd . стр. 102. ISBN 1-86074-206-8 . 
  22. ^ "Каннский кинофестиваль – с 16 по 27 мая 2012 года". Festival-cannes.com. Архивировано из оригинала 19 января 2012 года . Получено 7 января 2012 года .
  23. ^ Скарф, Джеральд. Создание Pink Floyd: Стена . Da Capo Press. стр. 216.
  24. ^ abc Mabbett, Andy (2010). Pink Floyd – The Music and the Mystery . Лондон: Omnibus. ISBN 978-1-84938-370-7.
  25. ^ Майлз, Барри; Маббетт, Энди (1994). Pink Floyd: визуальный документальный фильм ([Обновленное] издание). Лондон: Omnibus Press . ISBN 0-7119-4109-2.
  26. ^ ab Ebert, Roger (24 февраля 2010 г.). "Pink Floyd: The Wall (1982)". RogerEbert.com . Архивировано из оригинала 13 ноября 2020 г. . Получено 14 апреля 2021 г. .
  27. ^ "Pink Floyd – The Wall (1982)". Rotten Tomatoes . 6 августа 1982. Архивировано из оригинала 9 января 2021 года . Получено 9 мая 2024 года .
  28. ^ "Pink Floyd: The Wall Reviews". Metacritic . Получено 22 мая 2023 г.
  29. ↑ Дэнни Пири, «Руководство для киноманов» (Simon & Schuster, 1986) стр.331
  30. ^ abc "Прошлые победители и номинанты – Фильм – Награды". BAFTA. Архивировано из оригинала 15 октября 2017 года . Получено 26 декабря 2010 года .
  31. ^ "The Hammerskin Nation". Экстремизм в Америке . Антидиффамационная лига. 2002. Архивировано из оригинала 18 августа 2004.
  32. ↑ Ганнон, Луиза (17 апреля 2011 г.). «Роджер Уотерс: Еще одна трещина в стене | The Sunday Times». The Sunday Times . Архивировано из оригинала 25 июня 2018 г. Получено 25 декабря 2015 г.
  33. ^ Шаффнер, Николас (2005). «Свиньи на крыле». Saucerful of Secrets: The Pink Floyd Odyssey (Новое издание). Лондон: Helter Skelter. стр. 219. ISBN 1-905139-09-8.
  34. ^ Ромеро, Хорхе Сасидо; Кабо, Луис Мигель Варела (декабрь 2006 г.). «Поэзия отсутствующего отца Роджера Уотерса: британская идентичность в песне Pink Floyd «Стена»". Атлантида . 28 (2): 45–58 . JSTOR  41055246.
  35. ↑ Эллиотт, Пол (25 сентября 1999 г.). «Going Down...». Kerrang! . стр. 17.
  36. ↑ The Wall группы Pink Floyd, стр. 128
  37. ^ abcdefghijklm Бенч, Джефф (2004). The Wall группы Pink Floyd . Ричмонд, Суррей, Великобритания: Reynolds and Hearn. С. 107–110 стр. ISBN 1-903111-82-X.
  38. ↑ Marty Yawnick (28 июня 2016 г.). «Is There Anybody Out There? – Hear David Gilmour’s version». The Wall Complete. Архивировано из оригинала 21 июня 2017 г. Получено 5 июля 2017 г.
  39. ↑ Pink Floyd: The Wall (1980 Pink Floyd Music Publishers Ltd., Лондон, Англия, ISBN 0-7119-1031-6 [USA ISBN 0-8256-1076-1 ])  
  40. ↑ Pink Floyd: The Final Cut (1983 Pink Floyd Music Publishers Ltd., Лондон, Англия.)
  41. ^ Маббетт, Энди (1995). Полное руководство по музыке Pink Floyd . Лондон: Omnibus. С. 150 стр. ISBN 0-7119-4301-X.
  42. ^ Гонтье, Дэвид Ф. младший; О'Брайен, Тимоти М. (2015). Фильмы Алана Паркера, 1976–2003. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co. стр. 106. ISBN 978-0786497256.
  43. ^ "ARIA Charts – Accreditations – 2014 DVD" (PDF) . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Получено 4 августа 2021 г. .
  44. ^ "Бразильские видеосертификации – Pink Floyd – The Wall" (на португальском языке). Pro-Música Brasil . Получено 4 августа 2021 г.
  45. ^ «Французские видеосертификаты – Pink Floyd – The Wall» (на французском языке). Национальный синдикат фонографического издания . Проверено 4 августа 2021 г.
  46. ^ «Gold-/Platin-Datenbank (Pink Floyd; «Стена»)» (на немецком языке). Бундесвербанд Музыкальной Индустрии . Проверено 4 августа 2021 г.
  47. ^ "Le Cifre Di Vendita 2006 - DVD" (PDF) (на итальянском языке). Федерация итальянской музыкальной индустрии . Архивировано из оригинала (PDF) 6 января 2014 года . Проверено 4 августа 2021 г.
  48. ^ "Wyróżnienia – Platynowe płyty DVD - Archiwum - Przyznane w 2004 roku" (на польском языке). Польское общество фонографической индустрии . Проверено 4 августа 2021 г.
  49. ^ "DVD-альбом Veckolista - Vecka 35, 2013" (на шведском языке). Сверигетопплистан . Архивировано из оригинала 4 августа 2021 года . Проверено 4 августа 2021 г.
  50. ^ "British video certifications – Pink Floyd – The Wall". British Phonographic Industry . Получено 4 августа 2021 г.
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Pink Floyd – The Wall .
  • Pink Floyd – Стена на IMDb
  • Pink Floyd – Стена в Box Office Mojo
  • Pink Floyd – Стена на Rotten Tomatoes
  • Полный анализ Pink Floyd – The Wall Брета Урика
  • Оригинальный сценарий Роджера Уотерса
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pink_Floyd_–_The_Wall&oldid=1272305735"