Пьер Десвинь

Пьер Десвинь (27 сентября 1764 — 27 января 1827) — французский композитор.

Родившийся в Велар-сюр-Уш ( Бургундия ) (современный департамент Кот-д'Ор ), в семье скромных фермеров, Десвинь быстро был замечен за свой голос и принят в качестве алтарника (детского пения в хоре) Église Saint-Étienne de Dijon  [fr] . Там он получил обширное обучение, призванное превратить этих молодых певцов в будущих профессиональных исполнителей. Затем он получил дальнейшее обучение в музыкальной школе при Дижонском соборе , где у него была возможность иметь в качестве учителя Жана-Франсуа Лесюэра , который сам обучался в хорах d'église (в Пикардии ) до Французской революции 1789 года. Именно там Десвинь сочинил свое первое крупное произведение в 1780 году, 4-частную мессу . Это небольшое произведение, вдохновленное современными мотивами (четырехголосный хор и четыре солиста, без инструментов), требует исполнителей высокого уровня: на протяжении столетий все члены церковных хоров были профессионалами, вплоть до жестокого подавления церковных капитулов в 1790 году.

Затем Лесюэр назначил его капельмейстером собора Эврё . Ему было 17 лет. Десвинь пробыл на этой должности всего несколько месяцев, оставив ее в 1782 году, чтобы стать капельмейстером собора Шартра , важного места в королевстве, где он прославился как композитор духовной музыки . Разгон соборных капитулов и их персонала Революцией в 1790 году, а затем закрытие церквей в 1793 году, положили конец его первой карьере.

Затем Десвинь переехал в Париж и переключился на оперу. Он сочинил несколько патриотических мелодий для Театра де ла Сите.

Назначенный профессором в 1793 году в недавно основанной Парижской консерватории , он стал капельмейстером собора Парижской Богоматери в 1802 году, вскоре после подписания Конкордата между Бонапартом и папством, договора, который позволил церквям вновь открыться, ожидаемого и начатого (неофициально или очень ограниченно) с 1795/1796 года. Как и прежде по всей Франции, миссия музыкальной школы Нотр-Дам состояла в обучении молодых певцов, которые были членами хора (исполняющих партию сопрано), с амбицией сделать их (когда они станут взрослыми) профессиональными членами хора Парижской митрополии или других церквей во Франции. Несмотря на жестокую нехватку финансовых ресурсов (потому что Старый режим не был возрожден), Десвинь затем работал над восстановлением образовательного учреждения, упраздненного Революцией (христианская религия и все ее проявления были запрещены в 1793 году во время правления террора , а собор был преобразован в Храм Разума ). На этой должности Десвинь обучил немало молодых людей, сыгравших роль в развитии французской музыки того времени. Некоторые из них были контрабасист и профессор Консерватории Арман Дюрье; обладатель Гран-при Рима Альбер Гийон ; органист и композитор Альфонс Жильбер, второй обладатель Гран-при Рима; библиотекарь Консерватории Огюст Ботте де Тульмон ; арфист Франсуа-Жозеф Надерман и, конечно же, композитор Эмиль Бьенеме , также обладатель второго Гран-при Рима, которого Десвинь назначил музыкальным руководителем, то есть дирижером и руководителем хора собора Парижской Богоматери.

В 1811 году Десвинь стал заместителем руководителя музыкальной капеллы Наполеона I во дворце Тюильри . В 1820 году он стал членом Академии наук, искусств и изящной словесности Дижона .

На протяжении всей своей карьеры Десвинь пробовал как духовную, так и светскую музыку, особенно лирическую. Среди его самых ярких творений — Плач Иеремии (текст взят из Библии, стоит упомянуть, довольно часто положен на музыку), его Te Deum и, в частности, Похоронный марш для 5-голосного хора и оркестра, любопытным образом написанный на основе литургического Pie Jesu . Он был написан по случаю службы, отслуженной в Нотр-Дам-де-Пари в 1806 году в память о погибших в битве при Аустерлице . Его современник, критик Альбер Жильбер, считал его «одним из своих самых замечательных вдохновений». Композитор взял его в 1808 году по случаю смерти кардинала де Беллуа , архиепископа Парижа. Публика была впечатлена и приписала его Моцарту, чья Месса Реквиема была исполнена во время той же службы. ^[1]

Пьер Десвинь умер в 1827 году в Париже, и его преемником был избран его ученик Эмиль Бьенеме.

Творчество Десвиня было многогранным. Он сочинил четыре комические оперы , две серьезные оперы, одиннадцать месс , девяносто пять мотетов , одиннадцать псалмов и четыре кантаты , а также две практические пьесы.

• Messe à quatre party , 91 том изданий Центра музыки барокко де Версаль , Patrimoine music bourguignon, 2005, 40 страниц – на латыни.
• La Fête de l'égalité , пантомимно-лирическая мелодрама в одном действии и в стихах - первое издание опубликовано в 1793 году на французском языке.
• Pie Jesu Domine , в форме траурного марша для хора и оркестра, сочиненного в 1806 году для первой годовщины службы, отслуженной в соборе Парижской Богоматери в память о погибших в битве при Аустерлице , и вновь исполненного для погребения Его Преосвященства кардинала Беллуа, архиепископа Парижа (1808). П. Десвиня, музыкального руководителя собора Парижской Богоматери. Сокращено в сопровождении органа или фортепиано. Адриана де Ла Фажа и Пьера Десвиня — 3 издания, опубликованные в 1808 году на латыни.
• Сигизмунд III. в Кракове. Героическая драма в двух действиях, перемежаемая песнями и предваряемая прологом.
• Кантата в честь Наполеона I.
• Te Deum laudamus – на латыни. [Голос (3), 4-голосный хор, оркестр. Ре мажор.] Публикация: [между 1782 и 1804 годами] Imprimeur/изготовитель: М. Перье; Франсуа Мари Андрие.
• Messe à Grand Chœur avec Symphonie ( фа минор ) – на латыни.
• Магнус Доминус , Motet à G[ran]d Orchester – на латыни.
• De Profundis с сопровождением гармонии – 2 издания, опубликованные в 1806 году на латинском языке.

• А.-П.-М. Жильбер, в Revue et Gazette musicale de Paris , 7-й год, 1840. N°38, 31 мая 1840 г., стр. 322–23. [1]
• Жозеф Дитч, Музыкальные сувениры из Сент-Шапель дю Руа в Дижоне . Пьер Девинь, Дижон, Impr. de l'Union typographique, Мерш, 1884 г.
• Messe à 4 party в Центре музыки барокко Версаля

• Жизнь в Центре музыки барокко в Версале
• Уведомление в Revue et Gazette Musicale de Paris в Google Books, стр. 322 и далее.