Соната для фортепиано (Берг)

Фортепианная соната Альбана Берга ( нем . Klaviersonate ) , соч. 1, была опубликована в 1910 году, но точная дата ее создания неизвестна; источники предполагают, что она была написана в 1909 году. Соната — единственное фортепианное произведение Берга, которому он дал номер опуса .

Берг впервые учился у Арнольда Шёнберга осенью 1904 года, беря уроки гармонии и контрапункта . Позже, осенью 1907 года, он вернулся, чтобы начать обучение композиции, которое завершилось изучением сонатных частей. Несколько черновиков сонатных частей датируются этим периодом, и считается, что Op. 1 последовал из этих черновиков. Точная дата сочинения неизвестна; хотя второе переиздание партитуры имеет дату 1908 года, источники предполагают, что соната была написана только весной или летом 1909 года (Scheideler, 2006). Премьера фортепианной сонаты, Op. 1, состоялась в Вене 24 апреля 1911 года в исполнении Этты Верндорф. На этом концерте также прозвучали другие произведения Берга и Антона Веберна . Пианист Лео-Поль Морен, в частности, исполнил это произведение на его парижской премьере в 1922 году. Произведение претерпело изменения для переиздания в 1920 году, а дальнейшие изменения были внесены в 1925 году для публикации «исправленного издания» (там же).

Соната не имеет типичной классической формы из трех или четырех контрастных частей , а состоит из одной части, сосредоточенной в тональности си минор . Берг изначально планировал, что соната будет более традиционным многочастным произведением, за вступительной частью следуют медленная часть и финал. Однако в течение длительного периода у него не было никаких идей для этих других частей. Берг обратился к Шёнбергу, который заметил, что отсутствие вдохновения означало, что «[Берг] ... сказал все, что мог сказать». Следуя совету Шёнберга, Берг решил опубликовать законченную часть и оставить ее самой по себе.

Хотя произведение имеет номинальную тональность си минор, Берг часто использует хроматизм , целотонные гаммы и блуждающие ключевые центры, придавая тональности очень нестабильное ощущение, которое разрешается только в последних нескольких тактах. Структура произведения представляет собой традиционную сонатную форму с экспозицией, разработкой и репризой; однако композиция также в значительной степени опирается на идею Арнольда Шёнберга о « развивающейся вариации », методе обеспечения единства музыкального произведения путем выведения всех аспектов композиции из единой идеи. В этом случае большую часть композиции можно проследить до двух начальных жестов.

• Шайдлер, Ульрих (2006). Предисловие к изданию Urtext. Мюнхен: Г. Хенле Верлаг.

• Соната для фортепиано соч. 1: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
• запись Джонатана Бисса из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3
• Запись сделана научным сотрудником Гарварда Седой Рёдер
• Запись доктора Уиллиса Г. Миллера, III
• Запись оркестровки Тео Вербея Риккардо Шайи и Королевского оркестра Концертгебау
• Послушайте обработку для 8 инструментов на Magazzini Sonori