Дворец Фабио Нелли

Дворец Фабио Нелли , по мнению критиков и историков, является ренессансным зданием самого важного классического периода города Вальядолид ( Кастилия и Леон , Испания ). ^[1] По словам архитектора Антонио Бустаманте Гарсии, «этот дворец считается лучшим образцом и произведением первого ряда в классицизме гражданской архитектуры Вальядолида». ^[2] Искусствоведы уверяют, что во многом результат работы был обусловлен хорошими отношениями и взаимопониманием между спонсором, банкиром Фабио Нелли, и гением и мастерством автора Педро де Масуэкос Эль Мосо.

Строительство собора, построенного в период упадка Вальядолида, длилось около двадцати лет, сменяясь периодами бездействия и смены архитектора из-за смерти Хуана де ла Ластры, первоначального архитектора.

Оформленный и отделанный в стиле итальянского классицизма, его фасад, игровая площадка и лестница являются воплощением этого типа архитектуры в Вальядолиде. После смерти банкира Palacio имел несколько применений, пока в 20 веке он не стал штаб-квартирой Музея Вальядолида, учреждения, призванного собирать все археологические и художественные останки провинции.

Здание находится в относительно хорошем состоянии и ожидает расширения пространства, отведенного под музей, а также реставрации фасада и игровой площадки старого дворца. ^[3]

Вальядолид в середине XVI века и начале XVII века был городом, который знал свое собственное великолепие и начал упадническую стадию, которая продлится столетия. Фабио родился в 1533 году, но город находился в застое после поражения комунерос. Шестью годами ранее, в 1527 году, Вальядолид стал свидетелем одного из важнейших событий своей истории: рождения будущего короля Филиппа II во дворце Пиментеля. В том же году началась работа над новой коллегиатой, которая после нескольких изменений в проекте и задержек получила статус собора , хотя так и не была закончена. ^[4] В 1561 году пожар уничтожил большую часть города, после чего Филипп II пообещал восстановить разрушенные районы, дав городу первую регулярную Большую площадь Испании. ^[5] Решение короля обосновать Двор в Мадриде предполагало серьезную проблему для города (то же самое произошло с Толедо), что положило начало упадочному образу жизни, в котором он оставался вплоть до XIX века. Он получил глоток прохладного воздуха с предоставлением титула города и с прибытием Двора в 1601 году, но пять лет спустя Филипп III снова вернулся в Мадрид, и Вальядолид погрузился в летаргию.

Фабио Нелли был важным банкиром Вальядолида, родившимся в 1533 году. Его отец, Альфонсо Нелли, умер разоренным в Табаре ( Самора ), принадлежа к семье банкиров из Сиены (Италия). Его матерью была Дамиана де Эспиноса. После смерти отца Фабио Нелли покинул Севилью в компании своих дядей Педро и Марии де Эспиноса. Там он провел свою профессиональную жизнь.

Он женился в зрелом возрасте на миссис Виоланте Риваденейра (которая умерла в 1591 году). У них было две дочери: Дамиана, которая вышла замуж за его кузена Эрнандо де Риваденейра и Леонор, которая вышла замуж за Кристобаля де Бенавенте и Бенавидеса и которая впоследствии стала графиней Фонтенар. ^[6]

У Дамианы был сын по имени Алонсо Нелли (1601-1662), который женился на Каталине де Суньига. У них был сын по имени Бальтасар Франсиско де Риваденейра и Суньига, которому Филипп IV пожаловал титул маркиза Ла Вега де Боэсильо в 1663 году. Это происхождение щита, который можно увидеть на фасаде дворца Фабио Нелли и который сохранился на территории Боэсильо .

Фабио Нелли учредил майоразго в 1595 году и ратифицировал его в 1608 году, внеся что-то новое. Он сделал это в пользу своей старшей дочери Дамианы и своих потомков. После смерти Дамианы в 1614 году майоразго перешло к его сыну Алонсо Нелли.

Экономическое процветание города, ставшее следствием тесных отношений с короной, которая с XII века стала местом проведения первых ярмарок, привлекло в город богатые семьи торговцев и банкиров.

Фабио Нелли де Эспиноса, сын сиенского банкира Альфонсо Нелли, родился в Вальядолиде, но семейный бизнес в период бурно развивающейся торговли с Америкой вынудил его покинуть родной город вплоть до 1576 года, когда он окончательно вернулся и приказал построить свою резиденцию.

На нескольких домах, купленных графом Осорно, архитектор Хуан де ла Ластра представил испанскую резиденцию. Но с 1595 года архитектор Педро де Масуэкос ввел элементы итальянского вдохновения: симметричный фасад с двумя башнями и доступом в центре, на одной линии с входом на игровую площадку. Он имеет колонны с трех сторон, в то время как четыре закрыты стеной, если ориентироваться на север, и быть таким холодным.

Работы по дворцу начались в 1576 году в солнечной части главных домов, уже цитируемых. 15 апреля того же года банкир Фабио Нелли и учитель каменного дела Хуан де ла Ластра подписали соглашение о выполнении фундамента стен здания. В этом документе были идеально определены размеры, материалы и способ их обработки:

Хуан де ла Ластра построил фундаменты и соответствующие зоны. План был обычным для вальядолидских дворцов: коридор с левой стороны фасада, двери на улицу и на игровую площадку смещены, образуя косую линию без учета оси симметрии. Он разместил входную дверь на игровую площадку из коридора в крутой форме, чтобы скрыть любой обзор из внешней двери.

Хуан де ла Ластра взял за образец для вырезания двери коридора, ведущего на игровую площадку, архитектора Бальдассаре Перуцциена и его работу по реставрации дворца Максимальной Колонны, как по форме, так и по местоположению. ^{[заметка 1] [заметка 2]} Работы продолжались в течение следующих шести лет в соответствии с традициями дворца в Вальядолиде, с типичным смещенным коридором, как это было сделано в доме Берругете, дворце Эскудеро-Эррера, дворце Пиментель и во многих других. Но работа Хуана де ла Ластры была прервана болезнью и смертью художника, который в январе 1582 года дал завещание незадолго до своей смерти.

С этого года скульптор Франсиско де ла Маса и архитектор Педро де Масуэкос эль Мосо получили заказ на продолжение строительства здания. Он имеет новости о соответствующих соглашениях благодаря документу Процесса Иерархического Анализа, появляющемуся с подписью нотариуса Мигеля Паласиоса (год 1582, лег. 531, л. 100). В этих документах содержатся всевозможные инструкции и детали для стиля колонн и лестниц главной игровой площадки, по следам Педро де Масуэкос эль Мосо. В том же году начались работы по детской площадке и лестницам, которые длились четыре месяца, как и требуется в соглашении.

В 1589 году Фабио Нелли решил лично заняться управлением работами своего дворца (до того момента, как обратился его брат), оставаясь в задней части, которая была единственной, законченной даже с отделкой. Первым шагом было завершение фасада и покрытия, которое было поручено молодому и многообещающему Диего де Правесу, принятому, считая в качестве гарантов Хуана де Натеса и Хуана де Масарредонда и свидетеля Педро де Арсе. ^{[примечание 3]} В соглашении, упомянутом в то время, которое должно было обеспечить работы и установленную цену:

В декабре месяце все еще велись работы в пролете фасада, поэтому обитатели дворца испытывали большие трудности с выходом на улицу; Фабио Нелли попросил разрешения у своего соседа, каменщика Доминго де Аскутиа, использовать переулок его владения, который имел выход на улицу Мост (нынешняя Экспозитос). ^{[примечание 4]}

Работы были остановлены на пять лет. У историков нет четких идей о причине, хотя это мог быть экономический кризис, начавшийся в последнее десятилетие века, по сравнению с предыдущими годами (десятилетие 80-х годов), когда все было процветающим и изобильным. После этих пяти лет Фабио Нелли заказал работы по передней и верхней части Педро де Масуэкосу Эль Мосо, отдав все свое доверие. Между началом работ над дворцом в 1576 году и новым соглашением, были выпущены новые идеи в мире архитектуры в Италии. ^{[примечание 5]} Решения, которые дали Масуэкосу для расположения коридора, размера и положения детской площадки и для строительства крышки, были вдохновлены Договором Себастьяна Серлио , О древности, Третья книга. Педро де Масуэкос был одним из самых влиятельных архитекторов в классическом стиле Вальядолида.

Новый след основан на принципах симметрии и центральности, предложенных Ренессансом, следуя в то же время теориям и советам Себастьяна Серлио.

В случае с дворцом Фабио Нелли речь шла не о реставрации готического здания, а о завершении фасада и покрытия в здании, интерьер которого не совсем соответствовал новым модам. Согласно вкусу Фабио Нелли, дворец должен был быть закончен в соответствии с последней итальянской модой, и в этом отношении он полностью полагался на Педро де Масуэкоса.

Педро де Масуэкос переместил входную дверь на игровую площадку из левого угла, где она находилась, в центр залива, таким образом оставив новый центрирующий коридор. Вход с улицы также был скорректирован, разместив его в середине фасада. Из этого расположения, центрированного и противопоставленного, Масуэкос спроектировал и распределил остальную часть здания, придав дворцу классицистические принципы, которые до сих пор не встречались в дворцовой архитектуре Северного плато: симметрия, фронтальность и центральность.

Фасад состоит из центрального корпуса и двух боковых башен, выдвинутых вперед по сравнению с остальными. Он выполнен из камня для цокало и кирпича для стен, и кажется полностью оштукатуренным, за исключением покрытия.

Дверь полукруглая, с двойными рифлеными колоннами по бокам, и выходит на фриз, украшенный херувимами и растительными фигурами.

Второй корпус имеет в среднем балкон с бронзовыми перилами. На перемычке видна лемма Soli deo honor and glory. По бокам также есть двойные колонны, между которыми вставлены ниши и ящики, следуя модной геометрической эстетике в период, когда он был построен. Фронтон сломан, а в зазоре находится щит. Он отделан пирамидами и шарами в стиле Эскориала. Карниз имеет пролет с модульонами с лепниной пяты.

Боковой фасад, который виден сегодня, выходит на старинную улицу Моста , сегодня Экспозитос. Он завершает галерею арок с украшениями маскаронов в итальянском стиле. Другой боковой фасад не виден, так как он скрыт другими зданиями. Часть этого фасада выходит в сад дворца, называемый Вергел .

Входная дверь расположена по центру и ведет в коридор, который представляет собой входную дверь на игровую площадку, обращенную к улице и также расположенную по центру в пролете.

Между оджарасками можно увидеть обнаженного персонажа, который несет кулон из винограда, который предлагает животному в свирепой позе. Это Бако , успокаивающий диких зверей с помощью вина.

Появляются песчаные дьяволы или путти, поддерживающие медальон или щит, типично флорентийский, неясного значения. Этот орнамент широко использовался и распространился в рельефах испанского Возрождения.

На капителях четырех колонн изображены корзины с фруктами; это символ изобилия, часто использовавшийся во дворцах Вальядолида в XVI веке.

В центре фриза, разделяющего уже описанные симметричные гротески , находится лицо с саркастическим и насмешливым выражением, почти дьявольским: фигура, которая может напомнить итальянские модели сатиров или представление ужасающего. Она была интерпретирована как дионисийская маска, представляющая глаза или окно или внутренний свет, когда она расположена прямо в центре входной двери.

В пазухах арки входа есть две декоративные фигурки, представляющие детей или песчаных чертей, которые держат какие-то фрукты. Он хотел связать эти фигуры с аллегорией любви. ^[7]

• 
  Бако Успокоение диких зверей с помощью вина.
• 
  Песчаные дьяволы или путти, поддерживающие медальон или щит и полные корзин фруктов, расположены на капителях четырех колонн.
• 
  Изображение лица с саркастическим и насмешливым выражением, разделяющее симметричные гротески.
• 
  В проемах входной арки находятся две декоративные фигурки, изображающие мальчиков или песчаных чертей, держащих в руках фрукты.

Традиционный перевод этого предложения используется как Только Богу честь и слава. Однако очень редко можно увидеть эту максиму в гражданском здании, не связанном с Церковью. Было высказано предположение о возможности того, что предложение было адресовано Филиппу II в похвалу, связанному с образом, который был Королем-Солнцем. В этом случае перевод будет: Богу солнца честь и слава. Это посвящение может быть благодарностью за уступку, сделанную Филиппом II Фабио Нелли, наградив его щедростью и дворянским титулом. ^[8]

Нынешний герб, который можно увидеть в центре фронтона дворца, соответствует внуку Фабио Нелли, Балтасару де Риваденейра и Суньига. Также этому персонажу принадлежит щит, который все еще существует в деревне Боэсильо (нынешняя Вега де Поррас), которая была загородным домом, собственностью банкира. ^{[заметка 6]} Однако, в этом же месте фасада в его время находился щит, принадлежавший владельцу Фабио Нелли, о котором есть точные новости благодаря написанному им описанию, датированному 20 июня 1608 года. ^[9]

Фабио Нелли гордился своими предками, которые пользовались благосклонностью императора Карлоса V , который 10 января 1532 года даровал ему грамоту о помиловании и титул и позволил включить в родовой герб полуимперского орла.

Резать

Разделение двух линий и разрезание одной. Справа: вверх по кресту флоретеада и загружено 5 венерате, вниз по водам 3 рыбы в палке. Это Риваденейра.

В центре: полоса, бахрома из цепи. Это Суньига.

К зловещему: он Разрезан. Вверх. Расколот. Справа семь лилий в полосе 1,2,1,2,1. Это Мальчик.

К четвертичному зловещему кресту 1° — замок, 2° и 3° — 5 якорей в косом кресте, заряженных 5 машинами, также в косом кресте, 4° — лев.

Вниз, 6 раундов в пало 3.3. Это Кастро .

Нижняя часть партии из двух линий и разрез одной. Справа: León rampante, bordura de roeles или bezantes. В центре: Орел распростертый и разрезанный. Слева: он разрезанный. Вверху: Дерево, граница с чем-то напоминающим снопы. Внизу: Дерево и два козла rampantes, привязанные к нему.

Эмблемы: Поле с тремя ронделями или безантами, расположенными не на своих местах.

Внешние атрибуты : Клеймо в виде короны маркиза. На всем протяжении крест ордена кавалерии Сантьяго.

В годы его постройки в Вальядолиде были очень хорошие мастерские азулехерии . В 1586 году мастерская Эрнандо де Лоайсы открылась и выполнила декор дворца Фабио Нелли в то же время, что и школа Святого Гавриила (уже утраченная). ^{[примечание 7]} Излюбленными темами в этом декоре были мифологические. Также появились рыцарские сцены в пейзаже городов-крепостей, следуя буквально тенденциям моды, начатой ​​итальянским Возрождением Флоренции. Помимо образных сцен, в орнаменте повторяется изображение граната, наполненного символизмом, отождествляемого с королевской властью, сравнивая его горько-сладкий вкус со славой и бедами правительства. ^[10]

Банкир основал благочестивое сооружение в ожидании его прямого или косвенного происхождения, как это и произошло на самом деле. Он оставил письменное свидетельство о том, что он основал во дворце больницу и общежитие для бедных студентов, что так и не было осуществлено. В начале он служил резиденцией для некоторых высоких религиозных лиц, а также сдавался в аренду определенным людям.

В 1774 году настоятель и члены монастыря Сан-Пабло были покровителями мемориалов и вакфа, основанных Фабио Нелли, а также управляющими их имуществом от имени Королевской аудиенции. В то время жил в качестве арендатора во дворце Рамон Кастаньос Легуисамон, покровитель церкви Богоматери Бегонья, маркиз де Варгас и житель Вальядолида. Он заказал за его счет ремонт и необходимые мероприятия в здании, против чего протестовали все братья-мастера. В ответ г-н Кастаньос подал жалобу в Королевскую аудиенцию, обвинив этих братьев в неисполнении обязанностей. Королевская аудиенция назвала причину. ^[11]

Во время войны за независимость Испании здание было занято французскими войсками, которые использовали его как склад, что привело к множеству недостатков. В 1816 году оно было использовано для установки офисов Real Inland income. После Desamortización, произошедшего с государством, вскоре после этого здание было продано Фелипе Табларесу Мальдонадо за 114.000 реалов.

В 20 веке он был выкуплен государством и в 1968 году был восстановлен для размещения Археологического музея. В 21 веке носит название Музея Вальядолида.

С 16 ноября 1961 года дворец Фабио Нелли является музеем и источником культурного интереса, и его содержание в первую очередь зависит от Министерства культуры, которое делегирует управление Совету по культуре Совета Кастилии и Леона. ^{[12] [13]} Дворец не подвергался значительной реставрации со времени реформы, проведенной в 1968 году, и спустя более чем сорок лет управляющие этого учреждения считают необходимым провести уборку фасада и игровой площадки.

Значимость этого дома в испанском городе и во всем автономном сообществе более чем замечательна. Это воплощение классического дворца Вальядолида с его отчетливо ренессансным фасадом и особенно игровой площадкой. Это характерная черта дворцов Вальядолида, где часть, обращенная на север, обнесена стеной, без арок, которые затеняют для защиты, столь характерной для холодного города, получающего тепло от солнца. В городе есть похожие дворцы, как Вильягомес, которые также соответствуют этой характеристике, но величие дворца Фабио Нелли уникально.

Музей Вальядолида, учреждение, в котором находится дворец, представил проект расширения городскому совету Вальядолида в 2003 году, признал формальность. ^[14] В этом проекте предполагалось расширить музей от солнечного пространства в задней части дворца, на улице Экспозитос. Когда речь идет о районе, который относится к историческому району столицы, несколько жителей зданий, прилегающих к дворцу, подали жалобу в суд на проект, поскольку, по его мнению, это нарушало детальное исследование Генерального плана городского управления ( PGOU ). Суды потерпели неудачу в пользу соседей, из-за чего проект оказался полностью парализованным и ожидающим нового. ^[3]

Как суд над управляющими музея, расширение абсолютно необходимо и имеет большую срочность. Как археологическое основание, которое оно представляет для всей провинции , подвалы собственного дворца находят полными находок, а также корабль, расположенный в промышленной зоне. Помимо того, что это было необходимо из-за пространства, которое обеспечило бы размещение большего количества археологических находок, проект расширения также предполагал тщательную очистку здания и его перекраску, тем самым восстанавливая его первоначальный вид. ^[14]

Музей был создан как Провинциальный музей древностей в 1879 году, а его штаб-квартира находилась в здании школы Санта-Крус. Коллекция распределена по двум секциям: археология (10 залов) и изобразительное искусство (8 залов). Секция археологии показывает полную хронологическую последовательность произведений провинции Вальядолид от палеолита до полувека. В секции изобразительного искусства представлены картины XV и XVI веков, фламандские гобелены, ювелирное дело XVII века, испанская народная керамика, скульптура и небольшая секция, посвященная истории города.

Среди произведений изобразительного искусства представлены картина учителя епископа Санчо де Рохаса, представляющая Деву Марию с мальчиком вместе с двумя дарителями, подаренная Святой Каталиной, и «Поклонение пастухов» Висенте Масипа .

Среди образцов археологических находок выделяется саркофаг ребенка Альфонсо де Кастилья с его одеждой и тканями.

• Хуан Хосе Мартин Гонсалес (1983). Гражданские памятники Сьюдад-де-Вальядолид: Монументальный каталог . Дипутасьон Вальядолида. ISBN 84-500-8462-8.
• Хесус Урреа Фернандес (1996). Архитектура и дворянство: Дома и дворцы Вальядолида . Вальядолид: Хунта Кастильи и Леона. ISBN 84-86808-45-6.
• Даниэль Вильялобос Алонсо (1992). Классические дебаты и дворец Фабио Нелли . Официальный колледж архитекторов Вальядолида. ISBN 84-600-8286-5.
• Мария Антония Фернандес дель Ойо (2002). Дома и дворцы Кастилии и Леона: Вальядолид . Хунта Кастилии и Леона . ISBN 84-9718-090-9.
• Элоиза Гарсиа де Ваттенберг (1976). Провинциальный археологический музей Вальядолида . Мадрид: Главное управление художественного и культурного наследия.
• Элоиза Ваттенберг Гарсия (1994). Музей Вальядолида. Гия бреве . Хунта Кастилии и Леона .
• Ж. Делибес де Кастро; Ф. Перес Родригес-Арагон; Э. Гарсиа Ваттенберг (1997). Музей Вальядолида. Колеччоне . Вальядолид: Хунта Кастильи и Леона .
• Ф. С. Мейер (1929). Руководство по украшению . Барселона: Густаво Гили.

41°39′22″с.ш. 4°43′44″з.д. / 41,6561°с.ш. 4,7289°з.д. / 41,6561; -4,7289