Пейдж Уильямс | |
---|---|
Рожденный | Оксфорд, Миссисипи , США |
Жанр | Документальная литература |
Известные работы | Художник-динозавр |
Известные награды | Национальная журнальная премия |
Пейдж Уильямс — американская журналистка и писательница. Она является штатным автором в The New Yorker . Уильямс получила стипендию Nieman Fellowship в Гарварде , а ее работа получила Национальную журнальную премию за написание статей. [1] Она работала редактором Nieman Storyboard и преподавала нарративное письмо в Nieman Foundation. [2] [3]
Работы Уильямс включены в издания The Best American Magazine Writing за 2009 и 2011 годы и издания The Best American Crime Writing за 2003 и 2006 годы . Ее статья в New Yorker 2013 года «Bones of Contention» исследовала торговлю ископаемыми на черном рынке . История была расширена в книгу под названием The Dinosaur Artist , опубликованную Hachette Book Group в 2018 году. [4]
Уильямс родилась в Оксфорде, штат Миссисипи , и выросла в Тупело. [4] Она получила степень бакалавра в Университете Миссисипи , где была членом женского общества Chi Omega . [5] Она имеет степень магистра изящных искусств в области художественной литературы Колумбийского университета . [2]
Она начала работать стажером в The Washington Post и Clarion-Ledger в Джексоне, штат Миссисипи. Позже Уильямс работала штатным автором в Charlotte Observer . Работая внештатным сотрудником, Уильямс читала лекции в ряде университетов, включая Нью-Йоркский университет , Эмори , Питтсбург , Массачусетский технологический институт и Миссисипи. [4] Она является бывшим редактором Nieman Storyboard . [3] В 2010 году она оставила должность исполнительного редактора Boston Magazine, чтобы преподавать повествовательное письмо в Nieman Foundation в Гарварде . [6]
В июне 2015 года Уильямс присоединилась к команде авторов The New Yorker . [1] Она была приглашенным доцентом Laventhol/Newsday в Высшей школе журналистики Колумбийского университета. [7]
Статья Уильямса для Atlanta Magazine рассказывает историю женщины из Бурунди Синтии Сиямво, которая приехала в Соединенные Штаты в поисках политического убежища . В статье рассматривается насилие между народами тутси и хуту , из-за которого Синтию выгнали из дома, а также трудности, с которыми сталкиваются беженцы, приспосабливаясь к новым общинам.
«Вокруг тебя тысячи ангелов» принесла Уильямсу Национальную журнальную премию в категории «Лучший очерк», первую награду для журнала Atlanta Magazine . [8] Американское общество редакторов журналов высоко оценило стиль и оригинальность репортажа, а также отметило работу главного редактора Ребекки Бернс над статьей. [9]
В сообщении в блоге Wired Уильямс говорит, что она начала разрабатывать историю о Долли Фрид в конце апреля 2009 года. Фрид пережила кратковременную культовую славу, когда в возрасте 18 лет опубликовала книгу Possum Living: How to Live Well Without A Job and (Almost) No Money. Вскоре после этого она начала избегать общественного внимания. Уильямс удалось выследить Фрид, чтобы составить о ней профиль, но ей было трудно представить историю в изданиях. Она решила сама разместить историю в Интернете, включая ссылку на PayPal , чтобы поддержать историю с помощью ценовой стратегии «плати сколько хочешь » . Она описала проект как пример « журналистики Radiohead », ссылаясь на модель, использованную для выпуска альбома группы In Rainbows . Через 39 дней 160 читателей пожертвовали в общей сложности 1500 долларов. Однако Уильямс пришла к выводу, что соотношение посетителей к пожертвованиям делает модель неустойчивой. [10]
«Кости раздора» были первоначально опубликованы в выпуске The New Yorker от 28 января 2013 года . [11] Вдохновение для истории пришло к Уильямс после того, как она прочитала статью в газете Монтаны о случае кражи окаменелостей . [12] В статье Уильямс подробно описываются попытки торговца окаменелостями Эрика Прокопи продать скелет Tarbosaurus bataar . Президент Монголии Цахиагийн Элбэгдорж подал иск против Прокопи, утверждая, что окаменелости были вывезены контрабандой с места раскопок в Монголии.
Прокопи говорит, что окаменелости были отправлены ему британским дилером Крисом Муром, который указал в таможенных формах происхождение скелета как Великобританию. [11] Из-за инвестиций, которые Прокопи сделал в восстановление окаменелостей, конфискация монгольским правительством грозила уничтожить его бизнес. Он ответил, предъявив законный иск на образец. Противостояние закончилось, когда «около двух десятков федеральных агентов и помощников шерифа прибыли в [имение], вытащили Прокопи из постели и арестовали его по трем пунктам, связанным с контрабандой». [11] Прокопи признал себя виновным в неправильной маркировке скелета и впоследствии был вынужден отказаться от своего иска.
Уильямс говорит, что сначала она подошла к истории «с точки зрения преступления, но затем полностью увлеклась наукой». [12] Большая часть ее предварительной работы для статьи включала изучение палеонтологических текстов и юридических документов, включая досье Прокопи и разрешение на строительство его мастерской по обработке ископаемых. Ее полевая работа для статьи включала фото- и видеосъемку палеонтологических раскопок в Вайоминге, Южной Дакоте и национальном парке Бэдлендс для справок. [12]
После публикации статьи в New Yorker Уильямс продал идею для The Dinosaur Artist издательству Hachette Book Group . Книга должна была расширить историю Прокопи, чтобы глубже изучить мир продаж ископаемых на черном рынке. [13]
This list is incomplete; you can help by adding missing items. (April 2019) |