Отти Бергер
Венгерский художник по текстилю и ткач

люди улыбаются в костюмах
Вечеринка у Отти Бергера. Бергер, крайний справа в заднем ряду, в головном уборе. Цифровое изображение предоставлено программой открытого контента Getty.

Отти Бергер (Отилия Эстер Бергер) родилась 4 октября 1898 года в современном городе Змаевац, Хорватия . Она была студенткой, а затем преподавателем в Баухаусе , где она была художником по текстилю и ткачихой . Она была убита в 1944 году в Освенциме во время Холокоста .

Ручка вещи имеет первостепенное значение. Кусок вещи нужно трогать и чувствовать; его нужно держать в руках. Красота вещи прежде всего познается на ощупь. Ощущение вещи в руках может быть таким же прекрасным опытом, как цвет для глаза или звук для уха.

—  Отти Бергер, «Stoffe im Raum» или «Ткань для дома»

[1]

Ранний период жизни

Отти Бергер родился 4 октября 1898 года в современном Змаеваце, Хорватия. На момент рождения Бергера Змаевац был частью региона Баранья в Австро-Венгрии и был известен как Вёрёшмарт. Еврейской семье Бергера было предоставлено неограниченное место жительства и свобода вероисповедания под властью императора Франца Иосифа I. Из-за перехода Вёрёшмарта из австро-венгерского в югославское в 1918 году, а позже в хорватское, национальность Бергера часто ошибочно определялась и до сих пор определяется. Хотя Бергер была носителем венгерского языка, она также свободно говорила по-немецки. Из-за предыдущей болезни Бергер страдала частичной потерей слуха, что, как говорят, усилило или улучшило ее чувство осязания. [2]

Образование

Бергер родилась в Змаеваце в Австро-Венгерской империи (современная Хорватия ). [3] Она закончила обучение в женской коллегиальной школе в Вене, а затем поступила в Королевскую академию искусств и ремесел в Загребе, ныне Академия изящных искусств, Загребский университет . Она продолжила обучение в Загребе до 1926 года, прежде чем поступить в Баухаус в Дессау , Германия. [4] Там Бергер училась у Ласло Мохой-Надя , Пауля Клее и Василия Кандинского , среди прочих. Бергер описывали как «одну из самых талантливых учениц ткацкой мастерской в ​​Дессау». [5]

сине-белый прямоугольный узор на ткани
Образец текстиля, разработанный Отти Бергером
образцы тканей
Образец текстильной книги из 22 различных дизайнов Бергера с использованием синтетических красителей и мерсеризованного хлопка. [6]

Являясь основным членом экспериментального подхода к текстилю в Баухаусе, [7] Бергер экспериментировала с методологией и материалами во время обучения в Баухаусе, чтобы в конечном итоге включить в него пластиковый текстиль, предназначенный для массового производства. [8] Вместе с Анни Альберс и Гунтой Штёльцль Бергер выступала против понимания текстиля как женского ремесла и использовала риторику, используемую в фотографии и живописи, для описания своей работы. [7] Во время своего пребывания в Дессау она также написала трактат о тканях и методологии текстильного производства, который остался у Вальтера Гропиуса и никогда не был опубликован. [8]

В 1929 году Бергер посещала занятия в Praktiska Vävnadsskolan в Стокгольме, где она написала девятистраничную диссертацию о шведских техниках ткачества под названием «Schwedische Bindungslehre», которая позже повлияла на опубликованную ею брошюру по обучению ткачеству « Bindungslehre». [9]

В 1931 году Бергер стала новым руководителем ткацкого производства в Баухаусе по совету Штольцля, который ушел с должности. Она начала создавать свою собственную учебную программу и выступала в качестве наставника для молодых студентов Баухауса, которые продолжали методы Баухауса, включая парижскую ткачиху Жужу Маркос-Ней и Этель Фодор-Миттаг  [de] , которая стала ткачихой в Южной Африке. [8] [4] Однако это была недолгая должность, так как в 1932 году ее сменила Лилли Райх , партнер нового директора Баухуаса Людвига Мис ван дер Роэ . [2]

Карьера

Когда Баухаус закрылся под немецким натиском в 1932 году, Бергер открыла собственную студию текстильного дизайна, «otti berger atelier für textilien», которой она управляла из своей квартиры в Берлине, используя ткацкие станки, купленные в ткацкой мастерской школы. [2] Там ее целью было производство текстиля для использования в промышленности. Она заключила контракты с несколькими дизайнерскими фирмами, включая Wohnbedarf AG, шведскую дизайнерскую компанию, и работала с производителями CF Baumgärtel & Sohn, Schriever и Websky, а также Hartmann и Wiesen. [10]

Бергер интересовалась созданием собственных работ и созданием себе имени как дизайнера тканых тканей, что необычно в сфере промышленного текстильного производства. Она зашла так далеко, что начала подписывать свои тканые работы своими инициалами в нижнем регистре, «ob». В 1932 году, работая над дизайном для Wohnbedarf AG, Бергер добивалась признания, опасаясь, что ее работа будет подвергнута анонимности в рамках крупной дизайнерской компании. Она попросила, чтобы ее прототипы были прикреплены к имени «Otti Berger-Stoffe», и эта просьба была удовлетворена Wohnbedarf. [10]

В своих постоянных усилиях по достижению признания Бергер добивалась патентов на некоторые из своих тканей. Фактически, она была единственной ткачихой из Баухауса, подавшей заявку на патенты на свои разработки. Хотя она пыталась запатентовать три своих изобретения, она получила патенты только на два — один в Германии в 1934 году и другой в Лондоне в 1937 году. [10]

Последние годы

Не имея возможности работать в Германии под нацистским правлением из-за своих еврейских корней, Бергер закрыла свою компанию в 1936 году. [11] В 1937 году она бежала в Лондон, где смогла обеспечить себя спорадическими контрактами на дизайн, [9] включая работу с Helios Ltd и Марианной Штрауб. [11] Однако ее нарушение слуха и языковой барьер сделали ее жизнь в Англии сложной. В письме к другу Бергер написала: «Англичане очень сдержанны. Я думаю, что пройдет десять лет, прежде чем у меня появится круг друзей. Я всегда одна и мне это трудно, потому что я не знаю английского и не слышу». [9]

В течение нескольких лет попытки Бергер эмигрировать в Соединенные Штаты, чтобы работать со своим женихом Людвигом Хильберзаймером и другими профессорами Баухауса, провалились. [12] [4] Ласло Мохоли-Надь предложил ей место руководителя ткацкого цеха в Новом Баухаусе в Чикаго, куда она так и не попала. Она написала Науму Габо, Вальтеру Гропиусу и другим друзьям, пытаясь получить преподавательскую визу в 1937 году, но так и не получила ее. [10] Из-за политического положения в Англии по мере приближения войны неприязнь Бергер к Англии росла. [9] Вопреки мольбам близких друзей, Бергер вернулась на родину в Змаевац в 1938 году, чтобы помочь своей семье с плохим здоровьем матери. [4] После нескольких лет, проведенных с семьей, в апреле 1944 года Бергер была депортирована вместе со своим братом, сводным братом и его женой в лагерь для интернированных в Мохаче. Вскоре после этого в мае 1944 года их перевели в концентрационный лагерь Освенцим в апреле 1944 года. Выжил только брат Бергера, Отто. Он предположил, что Отти была убита немецким газом из-за отсутствия слуха. [9]

Влияние

Работы Отти Бергер оказали влияние на всю Европу благодаря различным патентам на ее дизайны. Ее работы публиковались в таких журналах, как Der Konfektionar, голландский многоязычный журнал International Textiles, шведский журнал Spektrum и журнал Domus . Отти Бергер сотрудничала с голландской ткацкой компанией De Ploeg, где ее дизайны продавались мебельным фабрикам, которые производили продукцию для универмагов De Bijenkorf и Metz and Co. [9]

В 1933 году Бергер опубликовал книгу «Rätta stoffer pa rätt plats» («Нужные ткани в нужном месте»), которая побудила многих шведских дизайнеров пересмотреть свои проекты размещения текстиля, чтобы они «отвечали запросам и нуждам времени». [9]

Работы Бергера выставлялись в музеях по всему миру, таких как Музей Буша-Райзингера , Музей Метрополитен , а также были представлены на выставке Гарвардского университета «Баухаус и Гарвард» и в коллекции Людвига Хильберзаймера в Чикагском институте искусств . [9]

  • Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан и хлопок, 43,1 × 37 см (17 × 14 1/2 дюйма), 1927-1933 гг.
    Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан и хлопок, 43,1 × 37 см (17 × 14 1/2 дюйма), 1927-1933 гг.
  • Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 27,3 × 26,1 см (10 3/4 × 10 1/4 дюйма), 1927-1933 гг.
    Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 27,3 × 26,1 см (10 3/4 × 10 1/4 дюйма), 1927-1933 гг.
  • Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 31,8 × 38 см (12 1/2 × 15 дюймов), 1927-1933 гг.
    Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 31,8 × 38 см (12 1/2 × 15 дюймов), 1927-1933 гг.
  • Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 26,2 × 33 см (10 1/4 × 13 1/8 дюйма), 1927-1933 гг.
    Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 26,2 × 33 см (10 1/4 × 13 1/8 дюйма), 1927-1933 гг.
  • Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 35,5 × 45,8 см (14 × 18 дюймов), 1927-1933 гг.
    Образец (обивочная ткань) Отти Бергера, целлофан, 35,5 × 45,8 см (14 × 18 дюймов), 1927-1933 гг.

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Бехан, Антония (2 сентября 2021 г.). « Штоффе в Рауме (1930)». Журнал современного ремесла . 14 (3): 287–289. дои : 10.1080/17496772.2021.2000705. S2CID  244767272.
  2. ^ abc Отто, Элизабет (2019). Женщины Баухауза: глобальная перспектива . Патрик Рёсслер. Лондон, Великобритания. ISBN 978-1-912217-96-0. OCLC  1084302497.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )[ нужна страница ]
  3. ^ "Отти Бергер – хорватский художник из текстильной мастерской Баухауса | Bauhaus Online". bauhaus-online.de . Архивировано из оригинала 7 июля 2016 г. . Получено 4 марта 2016 г. .
  4. ^ abcd "Otti Berger | Bauhaus Online". bauhaus-online.de . Архивировано из оригинала 27 июня 2016 г. Получено 4 марта 2016 г.
  5. ^ Вайбель, Петер. За пределами искусства: Третья культура. Сравнительное исследование культур, искусства и науки в Австрии и Венгрии XX века . Вена: Springer-Verlag, 2005. С. 76
  6. ^ "Отти Бергер. Книга. Метрополитен". www.metmuseum.org . Получено 15 февраля 2019 г. .
  7. ^ ab Smith, T'ai (2014). Теория ткачества Баухауса: от женского ремесла к способу дизайна . Издательство Миннесотского университета. ISBN 978-1-4529-4323-7. Проект MUSE,  книга 35700.[ нужна страница ]
  8. ^ abc Вайбель, Питер. За пределами искусства: Третья культура. Сравнительное исследование культур, искусства и науки в Австрии и Венгрии XX века . Вена: Springer-Verlag, 2005.
  9. ^ abcdefgh Хален, Видар (2019). «Ткачиха и дизайнер текстиля Баухауса Отти Бергер (1898–1944/45): ее скандинавские связи и трагический конец ее карьеры». Журнал Общества декоративного искусства 1850 - настоящее время (43): 114–149. JSTOR  27113273.
  10. ^ abcd Smith, T'ai (июнь 2008 г.). «Анонимный текстиль, запатентованные домены: изобретение (и смерть) автора». Art Journal . 67 (2): 54–73. doi : 10.1080/00043249.2008.10791304. S2CID  191345039.
  11. ^ ab Джемма, Софи (27 января 2020 г.). «Баухаус в Британии: работа Отти Бергера для Helios». Архив Warner Textile . Получено 21 февраля 2023 г.
  12. ^ Фишер, Линн. «Отти (Отилия Эстер) Бергер. 1898 – 1944». Aviva: Интернет-магазин для женщин . Берлин: 2015.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Отти Бергером .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Otti_Berger&oldid=1240874218"