Лилли Райх
Немецкий дизайнер (1885–1947)

Лилли Райх
Лилли Райх
Рожденный
Лилли Райх

(1885-06-16)16 июня 1885 г.
Берлин , Германская империя
Умер14 декабря 1947 г. (1947-12-14)(62 года)
Берлин , оккупированная союзниками Германия

Лилли Райх (16 июня 1885 г. – 14 декабря 1947 г.) была немецким дизайнером текстиля, мебели, интерьеров и выставочных пространств. Она тесно сотрудничала с Людвигом Мис ван дер Роэ более десяти лет в период Веймарской республики с 1925 г. до его эмиграции в США в 1938 г. Райх была важной фигурой в раннем модернистском движении в архитектуре и дизайне . Ее слава была посмертной, поскольку значимость ее вклада в работу Миса ван дер Роэ и других, с кем она сотрудничала, стала ясна только благодаря исследованиям более поздних историков этой области. [1]

Ранняя жизнь и образование

Стул MR 10 Weissenhof , дизайн Райха и Мис ван дер Роэ (1927) [2]
Кресло «Барселона» (1929), сфотографированное на месте в реконструированном павильоне Барселоны

Райх родился в Берлине 16 июня 1885 года.

В 1908 году, в возрасте 23 лет, она применила свое обучение вышивке , когда отправилась в Вену, чтобы работать в Wiener Werkstätte (Венская мастерская) Йозефа Хоффмана , компании по производству визуальных искусств, состоящей из дизайнеров, художников и архитекторов. Хоффман был известным дизайнером-модернистом, ответственным за такие проекты, как стул Kubus (1918), Cabinet ( ок.  1915 ), Koller (1911) и стулья Broncia (1912). Райх работала с Хоффманом над дизайном кресла и дивана Kubus.

Карьера

Райх вернулась в Берлин в 1911 году. Там она начала проектировать мебель, текстиль и женскую одежду. [3] Этот опыт должен был стать для нее определяющим — он привил ей особый интерес к контрастным текстурам и материалам, а также особые навыки в отношении использования текстиля в мебели. В это время она также работала декоратором витрин магазинов. В 1911 году, после работы во многих самых модных универмагах Берлина, Райх проектировала витрины и инсталляции одежды для универмага Wertheim в Берлине. В 1912 году два знаменательных события помогли ей завоевать репутацию влиятельного дизайнера и организатора выставок. Во-первых, она спроектировала хорошо принятые интерьеры для рабочей квартиры и двух магазинов для выставки Lyzeum-Klub Die Frau in Haus und Beruf (Женщина дома и на работе). [4] В том же 1912 году она была избрана членом Немецкого союза рабочих , или Немецкого союза рабочих, организации, основанной в 1907 году, которая стремилась объединить искусство и промышленность как средство улучшения немецких продуктов и дизайнов. [4] группа, похожая на Венскую мастерскую, чьей целью было помочь повысить конкурентоспособность немецких компаний на мировом рынке. Союз рабочих спонсировал лекции для владельцев магазинов и потребителей, а также обращался за помощью к музеям, чтобы влиять на вкусы публики через выставки. В 1912 году она спроектировала образец рабочей квартиры в Берлинском Gewerkschaftshaus, или Доме профсоюзов. Она получила много похвал за ясность и функционализм обстановки. Ежегодник Союза рабочих за 1913 год содержал серию фотографий, среди которых была и фотография Райха: Elephant Pharmacy, Berlin 1913. [5]

В 1914 году Райх переоборудовала свою студию в швейную мастерскую и содержала ее в течение всей Первой мировой войны. [4] Она внесла свой вклад в выставку Werkbund в Кельне в 1914 году. 25 октября 1920 года Райх была официально признана своими коллегами, когда ее назначили в Совет директоров Deutsche Werkbund. Она была первой женщиной, назначенной в правление Werkbund. [4] Ее обязанностью было планирование и кураторство выставок дизайна, организованных Werkbund и направленных на продвижение немецких дизайнеров как в Германии, так и за рубежом. [6]

В 1921–22 годах Райх организовал и подготовил две большие выставки для показа в Музее Ньюарка в Ньюарке, штат Нью-Джерси . [7] Первая выставка под названием «Прикладное искусство» состояла исключительно из женской одежды и аксессуаров, стремясь содействовать возрождению немецкой моды и расширению сотрудничества между художниками и производителями. Вторая выставка была огромным начинанием с экспозицией более 1600 объектов, многие из которых были выбраны Райхом, чтобы продемонстрировать качество и широту немецкого промышленного дизайна. [7] Более 4000 человек посетили выставку с 18 апреля по 31 мая 1922 года, и Музей Ньюарка приобрел более шестидесяти пяти объектов с выставки, включая дизайн детской одежды Райха. [7] Выставка не путешествовала по Соединенным Штатам, как ожидалось, учитывая сильные антигерманские настроения после Первой мировой войны. Тем не менее, выставка оказала глубокое влияние на американский дизайн, и ее влияние можно увидеть в работах американских дизайнеров после этой даты.

С 1924 по 1926 год она работала в Messeamt, или Торговом ярмарочном офисе, во Франкфурте-на-Майне. [8] Там она отвечала за организацию и оформление торговых ярмарок. [9] Именно там она познакомилась с Людвигом Мис ван дер Роэ , вице-президентом Deutscher Werkbund. [9] Это положило начало периоду участия ван дер Роэ в создании мебели, поскольку они вместе работали над многими проектами. В 1927 году они работали над «Die Wohnung» в Штутгарте для Werkbund. Она спроектировала множество интерьеров для этой выставки, включая «Wohnraum in Spiegelglas» («жилое пространство в зеркальном стекле»). В 1929 году она стала художественным руководителем немецкого вклада во Всемирную выставку в Барселоне , где ван дер Роэ спроектировал свой всемирно известный павильон. Именно там впервые появилось знаменитое кресло Barcelona . Этот павильон считался кульминацией их дизайнерских усилий.

Одна из ее самых крупных экспозиций состоялась на Международной выставке 1929 года в Барселоне. На ней она подчеркивала необходимость связи с промышленностью и серийным производством. С ее помощью она создала объекты массового производства, аккуратно сложенные рядом сотнями в элегантных, сшитых по индивидуальному заказу контекстах. Райх фактически растворила индивидуальную единицу в абстрактном и глобальном образе.

В 1932 году ван дер Роэ попросил Райх преподавать в Баухаусе и руководить мастерской дизайна интерьера. Она была одной из немногих женщин-преподавателей в штате и только второй носила звание «Мастер». Она преподавала дизайн интерьера и дизайн мебели , возглавляя отдел внутренней отделки, который включал ткацкие, настенные, металлообрабатывающие и краснодеревные мастерские. [10] Описывая пребывание Райх в Баухаусе, историк искусства Адриан Судхалтер утверждает, что Райх «также управляла большей частью ежедневного управления Баухаусом для Миса». Ее пребывание в должности было недолгим, поскольку Баухаус был закрыт в 1933 году нацистами, которые называли его «восточным дворцом» и «синагогой», заполненной «большевиками» и «культурными марксистами», преданными дегенеративному искусству . [11] В 1931 году она провела выставку под названием «Жилище в наше время в Берлине», а в 1934 году — выставку «Материальная выставка: Дерево», а также «Немецкий народ — немецкая работа». [5]

В 1937 году Райх представила свою инсталляцию на Всемирной выставке в Париже 1937 года . Ее инсталляция стала частью нацистского павильона Альберта Шпеера во время чрезвычайно напряженной Всемирной выставки. [5]

В 1938 году, как раз перед Второй мировой войной , Мис эмигрировал в США. Рейх продолжала управлять собственной фирмой по дизайну интерьера в Германии до самой своей смерти. Она навестила его в США в сентябре 1939 года, но не осталась, вернувшись вместо этого в Берлин. [12]

Ее студия была разбомблена в 1943 году, и она была отправлена ​​в исправительно-трудовой лагерь, где она оставалась до 1945 года. После освобождения в конце войны Райх некоторое время преподавала в Университете искусств в Берлине. [13] Она была вынуждена уйти в отставку из-за плохого здоровья в 1945 году. Она сыграла важную роль в возрождении Немецкого Веркбунда, но умерла в Берлине до его официального восстановления в 1950 году. Она умерла 14 декабря 1947 года в возрасте 62 лет в Берлине.

Работа с Мис ван дер Роэ

Благодаря своей причастности к Веркбунду Райх познакомилась с Людвигом Мис ван дер Роэ и переехала из Франкфурта в Берлин, чтобы работать с ним в 1926 году. Она была личным и профессиональным партнером Миса в течение 13 лет с 1925 года до его эмиграции в США в 1938 году. Говорят, что [ нужна цитата ] , что они были постоянными компаньонами, работая вместе над кураторством и реализацией выставок для Веркбунда, а также проектируя современную мебель в рамках более крупных архитектурных заказов, таких как Барселонский павильон в 1929 году и Дом Тугендхат в Брно . Два из их самых известных современных проектов мебели этого периода — это кресло Барселона и кресло Брно . [ нужна цитата ]

Альберт Пфайффер, вице-президент по дизайну и менеджменту в Knoll , некоторое время занимался исследованиями и лекциями по Райху. Он отмечает, что: [14]

То, что участие Миса в выставочном дизайне и его успех в этом деле начались одновременно с его личными отношениями с Райхом, стало не просто совпадением... Интересно отметить, что Мис не смог полностью успешно разработать ни одну современную мебель ни до, ни после своего сотрудничества с Райхом.

Райх сотрудничала и совместно спроектировала кресло Brno, знаменитое кресло Barcelona и павильон Barcelona вместе с Мисом от имени немецкого правительства для Всемирной выставки 1929 года в Барселоне, Испания. [13] Павильон Barcelona считается шедевром современного дизайна, однако Лилли Райх редко упоминается в учебниках, и ее вклад редко отмечается должным образом. [15] Лилли Райх путешествовала в Соединенные Штаты, Англию и Австрию, чтобы учиться и работать с дизайнерами своего времени. Она также курировала выставки от имени своего правительства. [ необходима цитата ]

Наследие

В 1996 году Музей современного искусства в Нью-Йорке представил выставку ее работ «Лилли Райх: дизайнер и архитектор» [16] [17] , которая впервые привлекла внимание к этому влиятельному, но почти забытому дизайнеру. [18]

В 2018 году Фонд Миса ван дер Роэ в Испании представил первый выпуск Гранта Лилли Райх за равенство в архитектуре. Грант был специально направлен на изучение работы самой Лилли Райх, а также на углубление в знания и распространение важной фигуры в истории современной архитектуры. [19] [20]

В немецких городах Мюнхен , Хильдесхайм , Ингольштадт и Рёсрат , а также во французском городе Нант есть улицы, названные в честь Лилли Райх . [21] [22]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Шерин, Аарис (2018). «Райх, Лилли». Райх, Лилли . Grove Art Online . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t2021963.
  2. ^ "Крыло MR20". Музей искусств Карнеги.
  3. ^ Шульденфрей, Робин; Фишер, Анника (2014). «Лилли Райх: Вопросы моды». West 86th: Журнал декоративного искусства, истории дизайна и материальной культуры . 21 (1): 102–120. doi : 10.1086/677870. ISSN  2153-5531. JSTOR  10.1086/677870. S2CID  191078785.
  4. ^ abcd Маккуэйд 1996, стр. 60.
  5. ^ abc da Costa Meyer, Esther (зима 1999 г.). «Жестокие метонимии: проекты Лилли Райх для Всемирной выставки 1937 г.». New German Critique (76). Duke University Press: 161–189. doi : 10.2307/488661. JSTOR  488661.
  6. ^ "Биография Лилли Райх". www.lilly-reich.com . Получено 19 сентября 2022 г. .
  7. ^ abc McQuaid 1996, стр. 14–17.
  8. ^ «Ketterer Kunst, Художественные аукционы, Книжные аукционы в Мюнхене, Гамбурге и Берлине». www.kettererkunst.com . Проверено 30 марта 2017 г.
  9. ^ ab "Биографии: Лилли Райх". www.kettererkunst.com . Получено 7 марта 2016 г. .
  10. ^ "Лилли Райх была больше, чем соратницей Миса". Core77 . Получено 18 сентября 2022 г. .
  11. ^ «Как Баухаус сдерживал нацистов, пока они не смогли это сделать». Bloomberg . 11 марта 2019 г. Получено 18 сентября 2022 г.
  12. ^ Маккуэйд 1996, стр. 61.
  13. ^ аб "Лилли Райх". 100 лет Баухаусу . Кооператив Баухаус.
  14. ^ Пфайффер, Альберт (1997). "Лилли Райх". Ассоциация женщин-промышленных дизайнеров. Архивировано из оригинала 29 марта 2013 года . Получено 7 марта 2016 года .
  15. ^ "Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре". Fundació Mies van der Rohe . Получено 10 апреля 2019 г.
  16. ^ "Лилли Райх: Дизайнер и архитектор" (PDF) . Музей современного искусства. 1996.
  17. ^ "Лилли Райх: Дизайнер и архитектор | MoMA". Музей современного искусства . Получено 8 сентября 2022 г.
  18. ↑ Мушамп, Герберт (9 февраля 1996 г.). «Модернист выходит из тени». The New York Times .
  19. ^ "Фонд Миса ван дер Роэ запускает грант Лилли Райх на обеспечение равенства в архитектуре". Archdaily . 16 июня 2020 г. Получено 1 ноября 2020 г.
  20. ^ "Грант Лилли Райх за равенство в архитектуре". Fundació Mies van der Rohe . Получено 1 ноября 2020 г.
  21. ^ "Lilly Reich Strasse". Google Maps . Получено 30 ноября 2022 г.
  22. ^ "Рюэль Лилли Райх, Нант (44109) - Национальный адрес базы" . адрес.data.gouv.fr (на французском языке) . Проверено 22 ноября 2023 г.

Публикации

  • Маккуэйд, Матильда (1996). Лилли Райх: Дизайнер и архитектор (PDF) . Нью-Йорк: Музей современного искусства. ISBN 0-87070-144-4.
  • Конти, Джулия (2022). Лилли Райх. Возникновение пространственной свободы, эмансипации и авангарда. Рома: TabEdizioni. ISBN 978-88-9295-208-9
На Викискладе есть медиафайлы по теме Лилли Райх .
  • Лилли Райх, Альберт Пфайффер, вице-президент по управлению дизайном в компании Knoll
  • Биография из Werkbundarchiv (на немецком языке)
  • Веб-страница организации Лилли Райх.
  • Биография на Kettererkunst.com
  • Выставка «Создание современных женщин. 1890–1990» в Музее современного искусства (МоМА), Нью-Йорк
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lilly_Reich&oldid=1244408796"