Оригинал
Работа музыкального театра Карлхайнца Штокхаузена

Оригинал
Музыкальный театр с Kontakte от
Композитор в 1957 году
Каталог12⅔
Выполненный1961 ( 1961 )

Originale (Originals, или «Real Characters»), музыкальный театр с Kontakte , — музыкально-театральное произведение немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена , написанное в сотрудничестве с художницей Мэри Бауэрмейстер . Впервые было исполнено в 1961 году в Кельне , и в каталоге произведений Штокхаузена ему присвоен номер 12⅔.

История создания композиции

Закат над озером Сайма, где был написан Originale

«Оригинал» был заказан Штокхаузену и Бауэрмайстеру Хубертусом Дуреком, менеджером Театра «Ам Дом» в Кёльне, и его режиссером Карлхайнцем Каспари, которые хотели «ein Stück, in dem Schauspieler, Maler, andere Künstler oder eben einfach »originale» Menschen frei. in spontanen Aktionen auftreten sollten» («пьеса, в которой актеры, художники, другие художники или просто «настоящие персонажи» свободно проявлялись бы в спонтанных действиях»). [1] Он был создан во время визита пары в Финляндию в августе 1961 года. Штокхаузена пригласили читать лекции в Летнем университете Ювяскюля, где на презентации « Контакте » они встретились с пианистом-виртуозом и биографом Сибелиуса Эриком Тавастстьерной . Вместе с финским архитектором и дизайнером Алваром Аалто в их распоряжение был предоставлен летний дом к северу от Хельсинки на озере Сайма , и партитура Originale была полностью проработана там всего за две недели. Сцена «тишины», в которой происходят события на сцене, и музыка останавливается всего на одну минуту, а затем все возобновляется снова, был вдохновлен «неземным» эффектом северного летнего света, который оставался на небе всего два часа или около того, в течение которых солнце ненадолго опускалось за горизонт горизонт, затем снова поднялся, «когда птицы начали щебетать, рыба снова зашевелилась, поднялся ветер, и наступил день». [2] [3]

Роли

РольПремьерный состав
(Кельн, 1961)		Нью-Йоркский состав (1964)Сан-Франциско актеры (1990)Состав Зиндельфингена /
Троссингена (2007)		Нью-Йоркский состав (2014)Берлинский состав (2015)
ПианистДэвид ТюдорДжеймс ТенниМайкл ОрландАя ИнокучиСтивен ДруриАдриан Хегер
ПеркуссионистКристоф КаскельМакс НойхаусДон БейкерКристиан Р. ВиссельСтюарт ГерберНи Фань
ЗвукорежиссерЛеопольд фон КнобельсдорфДэвид БерманЭд Херрманн, Ричард ЗвонарВольфганг МиттермайерДжо ДрюСебастьен Алазет
ОператорВольфганг РамсботтРоберт БрирПаула ЛевинСимона ШпеерАЛ ШтайнерВинсент Стефан
Режиссер по светуВальтер Кох (Театр ам Дом)Гэри Харрис
Билли Клювер		Джим КуиннНиколаус ПирхтнерБриттани СпенсерИрен Селька
Режиссер-постановщикКарлхайнц КаспариАллан КапроуГенри СтилЭлизабет Гутьяр /
Клодин М. Колбус (хореограф)		Кейден Мэнсон / Джемма НельсонГеорг Шютки
Композитор действийНам Джун ПайкНам Джун ПайкМайкл ПеппеРобин РодРэйчел Мейсон/Колин СелфАнтинациональное посольство
РебенокМаркус Штокхаузен
Кристель Штокхаузен		Антон КапроуМиленаМерет ЖиревицРауль де НиевесМарсело Ренне
МодельЭдит СоммерОльга Клювер / Летте ЭйзенхауэрКрис МахерСоня КунцДжастин Вивиан БондКатерина Погожельски
Уличный певец / Струнный музыкантБелина/
Лилиенвайс/
Кендзи Кобаяши (скрипач)		Шарлотта Мурман (виолончелистка)Памела З.Дэвид ШтютцельНик ХаллеттМилош Козон
ГардеробщикЛизелотта ЛёршМардже СтрайдерЯн Мартин-РискРита Борхтлер-КрахттриASFOURИлона Швабе
Продавец газетФрау ХоффманнМайкл Кирбиоригинал из ЗиндельфингенаСаори Цукада
ДирижерКарлхайнц ШтокхаузенЭлвин ЛюсьерРэндалл ПэкерМанфред ШрайерЗак ЛейтонМакс Ренне
Служитель животныхженщина из Кельнского зоопаркаСмотритель зоопарка Бронкса с большой обезьяной (однажды ее заменила маленькая леди с собакой)Жасмин ХельдНарцисссестраФуманоиды
ХудожникМэри БауэрмейстерРоберт Делфорд Браун (только 1-я ночь) /
Ай-О		Хитоми ИкумаМэри Бауэрмейстер /
Штеффи Штангл /
Оле Асельманн		Джоан ДжонасТомас Гёрге
ПоэтГанс Г. ХелмсАллен ГинзбергМайкл ПеппеГанс Г. ХелмсЭйлин МайлзГерхард Рюм
АктерРут ГральманнВинсент ГаэтаКрис МахерДжерри УиллингемНао БустамантеКадер Траоре
АктерЕва-Мария КоксГлория ГрейвсДайан РобинсонБарбара СтоллИшмаэль Хьюстон-ДжонсФридерике Хармсен
АктерАльфред ФойснерДик ХиггинсЛиза АпфельбургБиргит ХайнтельНив АкостаНора-Ли Санвальд
АктерГарри Дж. БонгДжексон Мак ЛоуТрейси РобинсонДоротея ЯкубовскиАлександро СегадеИрм Германн
АктерХайнер Реддеманн /
Питер Хакенбергер		Питер ЛевентальЕлена РивераМаркус ШлютерЛюси СекстонГюнтер Шанцманн

История выступлений и протестов

Выступления Originale после двенадцати первых выступлений в Кельне между 26 октября и 6 ноября 1962 года были редки. Постановки состоялись в Нью-Йорке в сентябре 1964 года, организованные совместно Мэри Бауэрмайстер и Шарлоттой Мурман [4] , в 1990 году в Сан-Франциско под руководством и организацией Рэндалла Пэкера [5] [6] и 21 января 2007 года в связи с выставкой тетралогии Мэри Бауэрмайстер Fama Fluxus — Mythos Beuys — Legende Paik — Atelier Mary Bauermeister в Зиндельфингене 2006–2007 годов . [7]

Нью-йоркские выступления проходили в Judson Hall, 165 West 57th Street , напротив Carnegie Hall , [8] в рамках второго ежегодного Нью-Йоркского фестиваля авангарда , в ранний перформативный период авангардного движения Fluxus . За пределами концертного зала в ночь открытия, 8 сентября 1964 года, несколько нью-йоркских художников, называющих себя Action Against Cultural Imperialism, в том числе основатель Fluxus Джордж Мачюнас , создатель концепт-арта Генри Флинт , поэт, журналист и активист Марк Шлейфер , скрипач и режиссер Тони Конрад и актер/поэт Алан Марлоу, протестовали против Штокхаузена, называя его «культурным империалистом», из-за некоторых, как сообщается, пренебрежительных замечаний о джазе и фолк-музыке, которые он якобы сделал в Гарварде в 1958 году. [9] [10] [11] [12] Некоторые из протестующих, замеченных до события, на самом деле были исполнителями, участвовавшими в постановке, в том числе поэт Аллен Гинзберг , который, заручившись поддержкой Шлейфера, силой пробрался в пикетную линию против воли Флинта. Утверждения Мурмана и режиссера Аллана Капроу о том, что они также присоединились к пикетам, были оспорены. [13] [14] Тем временем Мачунас завербовал актера Роберта Делфорда Брауна в качестве саботажника. Браун, исполнявший роль Художника, пришел в костюме огромного пениса из папье-маше и в какой-то момент представления поджег на сцене вонючую бомбу. Это вызвало эвакуацию зала и незапланированный перерыв, чтобы проветрить помещение. У Эдгара Вареза , сидевшего в первых рядах в качестве почетного гостя, случился сильный приступ кашля, и ему пришлось помочь выйти на улицу. Само собой разумеется, Браун исчез во время перерыва, а в последующих выступлениях его заменил японский художник Ай-О , который в то время жил в Нью-Йорке. Восторженные рецензии прессы сообщали, что протест и саботаж на самом деле были частью представления, рекламным трюком, поставленным самим Штокхаузеном. [15] [16] [12] [17] [18] ) Браун оспаривал заявления о том, что он был преднамеренным саботажником или что между ним и его другом Капроу возник какой-либо разлад. [19] Единственным интересом Брауна было создать как можно более возмутительное зрелище и воплотить образ «Художника». Его собственные документы не оставили никаких доказательств того, что он каким-либо образом был связан с Мачунасом. [20]

Спектакль в мае 1990 года, спродюсированный и поставленный Рэндаллом Пэкером в Сан-Франциско, был представлен Zakros InterArts в Theater Artaud. Это был первый спектакль Originale на Западном побережье и первый раз, когда он был показан после спектаклей в Нью-Йорке в 1964 году. [21] Спектакль опирался на последние технологические достижения , внедряя цифровые методы обработки звука и живого видео, заменяя аналоговые медиа 1960-х годов, чтобы нарушить линейный поток работы и усилить ее качества фрагментации и деконструкции повседневных событий. [ необходима цитата ]

Представление, посвященное 50-летию нью-йоркского выступления 1964 года, было поставлено в 2014 году в The Kitchen композитором/исполнителем Ником Халлеттом и Заком Лейтоном. [22] [23]

В 2015 году Берлинская государственная опера выпустила новую версию Originale в постановке Георга Шютки. [24] [25] [26] В ней участвовали в основном берлинские актеры (например, Ирм Герман , Герхард Рюм , Томас Гёрге, Макс Ренне, Винсент Стефан). Спектакли проходили в Werkstatt im Schillertheater , что позволило реализовать принцип Штокхаузена о перевернутой ситуации арены, с actio в центре и зрителями вокруг него.

Концепция и форма

Сюрреалистическая абсурдность Originale напоминает Сэмюэля Беккета , книги и фильм Алена Роб-Грийе «Последний год в Мариенбаде» , а в использовании банальности — Гарольда Пинтера . [27] Он сочетает в себе строгую, жестко контролируемую композиционную форму серийной музыки Штокхаузена со слабо структурированной импровизационной структурой ранних хеппенингов . Партитура Originale является новаторской для включения событий исполнения и других разнообразных «действий» в музыкальную организацию с точными «временными точками» или временными отметками, типичными для музыкальных партитур Штокхаузена. В течение 94 минут Originale представляет собой исполнение Kontakte Штокхаузена для фортепиано, ударных и электроники, которое вплетено во все произведение, обеспечивая центральный объединяющий элемент для этого часто разрозненного произведения. Помимо Kontakte , выступления в Кельне включали записанные на магнитофон отрывки из Carré Штокхаузена для четырех оркестров и хоров, Gesang der Jünglinge , Gruppen для трех оркестров и Zyklus для ударника. [28]

В «Originale » представлен необычный набор «персонажей» , включая пианиста, перкуссиониста, звукооператора, режиссера, оператора, светотехника, композитора боевиков, художника боевиков, поэта, уличного певца, гардеробщика, продавца газет, фотомодель, ребенка (играющего с кубиками), дрессировщика животных с животным, дирижера и пятерых актеров, читающих коллаж из не связанных между собой текстов. [29]

По словам музыковеда Карла Генриха Вернера  [de] , « Originale — это музыкальная композиция. Макроритм непрерывности сцен и порядок моментов музыкальны. Отдельные сцены составлены музыкально, независимо от того, есть ли в них какая-либо «музыка». Вербальный контрапункт музыкален, как и «монодические» словесные мелодии и полифония говорящих голосов». [30] Originale состоит из 18 сцен, сгруппированных в семь самодостаточных «структур», которые могут исполняться в любом порядке, либо последовательно, либо с тремя структурами одновременно, на трех отдельных сценах. [31] Действия каждого персонажа должны происходить в течение определенного количества секунд или минут, и в какой-то момент актеры даже говорят в том, что Штокхаузен называет «формантными ритмами»: в течение четырех минут один актер говорит три слова с равными интервалами, второй актер говорит пять слов с равными интервалами, третий — восемь, а еще один — тринадцать, в то время как пятый создает «шумовую полосу» совершенно нерегулярных ритмов. [27]

Ссылки

  1. ^ Бауэрмейстер 2011, 64.
  2. ^ Бауэрмейстер 2011, 64–66.
  3. ^ Курц 1992, 114.
  4. ^ Бауэрмейстер 2011, 161.
  5. ^ Косман 1990.
  6. ^ Такер 1990.
  7. ^ Бауэрмейстер 2011, 294.
  8. ^ Блох 2008, 2.
  9. ^ Бауэрмейстер 2011, 163.
  10. ^ Фрике 1998, везде.
  11. ↑ Гудман 1964.
  12. ^ ab Piekut 2011, 65–66.
  13. ^ Бауэрмейстер 2011, 162.
  14. ^ Пиекут 2011, 66.
  15. ^ Бауэрмейстер 2011, 164.
  16. ^ Коль 1999, 77.
  17. ^ Шёнберг 1964.
  18. ↑ Сигмон 1964.
  19. ^ Блох 2008, 3.
  20. ^ Блох 2008, 38–45.
  21. ^ Пэкер 2020.
  22. ^ Смит 2013.
  23. ↑ Анон. 2014.
  24. ^ Герцфельд 2015.
  25. ^ Пахл 2015.
  26. ^ Рёлинг 2015.
  27. ^ ab Harvey 1975, 90.
  28. ^ Дёрстель 1993, 199.
  29. ^ Штокхаузен 1964, 111.
  30. ^ Вернер 1973, 192.
  31. ^ Штокхаузен 1964, 110.

Цитируемые источники

  • Анон. (2014). «Оригинальное произведение Карлхайнца Штокхаузена». Кухня .
  • Бауэрмейстер, Мэри (2011). Ich hänge im Triolengitter: Mein Leben mit Karlheinz Stockhausen (на немецком языке). Мюнхен: Издание Эльке Хайденрайх , К. Бертельсманн. ISBN 978-3-570-58024-0.
  • Блох, Марк (2008). Роберт Делфорд Браун: Мясо, Карты и Воинственная Метафизика. Уилмингтон, Северная Каролина: Музей Искусств Луизы Уэллс Кэмерон. ISBN 978-0-9793359-4-5.(Отрывок из Originale, стр. 1–5, 7, 8; рецензии воспроизведены из вырезок из международных газет)
  • Дёрстель, Вильфрид (1993). «Ситуация, Момент, Лабир, Флюксус, или, Das verbrannte Original: Das Musiktheater Originale von Karlheinz Stockhausen». Intermedial, kontrovers, Experimentell: Das Atelier Mary Bauermeister в Кельне, 1960–62 (на немецком языке). Кёльн: Эмонс. стр. 186–205. ISBN 3-924491-43-7.
  • Фрике, Стефан (июль – август 1998 г.). «Атака на Карлхайнца Штокхаузена: Fluxus im 'Kampf gegen das musikalische Dekor des Faschismus»". Neue Zeitschrift für Musik . 159 (4): 38–41.
  • Гудман, Сьюзен (10 сентября 1964 г.). «Пикетчики против искусства на Штокхаузене». The Village Voice .
  • Харви, Джонатан (1975). Музыка Штокхаузена: Введение . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-02311-0.
  • Херцфельд, Изабель (15 июня 2015 г.). «Эйн Хаух фон Виркличкейт». Дер Тагесшпигель (на немецком языке). Берлин.
  • Коль, Джером (1999). «Die Rezeption der Musik und Gedanken Karlheinz Stockhausens в Америке». В Мише, Имке; Блюмредер, Кристоф фон (ред.). Internationales Stockhausen-Symposiion 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11-14 ноября 1998 г. Tagungsbericht . Саарбрюккен: PFAU-Verlag. стр. 74–86. ISBN 3-89727-050-1.
  • Косман, Джошуа (5 мая 1990 г.). «Делаем Штокхаузена в боксерских шортах». San Francisco Chronicle . стр. C7.
  • Курц, Майкл (1992). Штокхаузен: Биография . Перевод Ричарда Тупа . Лондон и Бостон: Faber and Faber. ISBN 0-571-17146-X.
  • Пахл, Питер П. (14 июня 2015 г.). «Vom Hochsitz aus, mit Kinderlichtschwert». Neue Musikzeitung (на немецком языке).
  • Пакер, Рэндалл (2020). "Originale: Music Theater". Zakros Interarts . Получено 29 сентября 2020 г. .
  • Piekut, Benjamin (2011). «Экспериментализм в ином случае: Нью-Йоркский авангард и его пределы». Калифорнийские исследования музыки 20-го века 11 . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-52-094842-6.
  • Шёнберг, Гарольд К. (9 сентября 1964 г.). «Музыка: Оригинал Штокхаузена прозвучал в Джадсоне; интерпретации различаются, но шоу тоже; необычная программа длится 94 минуты». The New York Times .
  • Релинг, Лиза Мария (13 июня 2015 г.). «Мит Дрехоргель и Мишпульт». Дер Тагесшпигель .
  • Сигмон, Карл П. (октябрь 1964). «Фестиваль авангарда». Musical America . 84 (7): 52–54.
  • Смит, Стив (14 июля 2013 г.). «Взаимодействие с требовательным композитором: творчество Штокхаузена процветает спустя пять лет после его смерти». The New York Times . стр. AR9.
  • Штокхаузен, Карлхайнц (1964). Дитер Шнебель (ред.). Originale (1961), Музыкальный театр . Texte zur Musik 2 (на немецком языке). Кёльн: М. Дюмон Шауберг. стр. 107–129.
  • Такер, Мэрилин (2 мая 1990 г.). «Возрождение авангардной иконы 60-х: театральные штрихи в музыке Штокхаузена». San Francisco Chronicle (последнее издание).
  • Вёрнер, Карл Генрих (1973). Хопкинс, Билл (ред.). Штокхаузен: Жизнь и работа (пересмотренное издание). Лондон; Беркли и Лос-Анджелес: Faber and Faber; Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-02143-6.

Дальнейшее чтение

  • Anon. 1964. "Авангард: чучело птицы в 48 Sharp". Время (18 сентября): 81.
  • Колтон, Джек. 2014. «Karlheinz Stockhausen’s Originale at The Kitchen». Snack Art Review (7 ноября; дата обращения 23 июля 2015 г.).
  • Кустодис, Майкл. 2004. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945 . Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 54 ​​под редакцией Альбрехта Ритмюллера , совместно с Райнхольдом Бринкманном, Людвигом Финшером , Хансом-Иоахимом Хинрихсеном , Вольфгангом Остхоффом и Вольфрамом Стейнбеком . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. ISBN 3-515-08375-8 . 
  • Фрике, Стефан. 2004. «Inklusieve Vergnügungssteuer: Karlheinz Stockhausens Originale und Fluxus». В Experimentelles Musik- und Tanztheater под редакцией Фридера Рейнингхауса, Кати Шнайдер и Сабины Санио, 161–165 Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert, no. 7. Лаабер: Лаабер-Верлаг. ISBN 978-3-89007-427-6 , ISBN 3-89007-427-8 .  
  • Гриффитс, Пол . 1981. «Обзор: 4711». The Musical Times 122, № 1664 (октябрь): 685.
  • Джонстон, Джилл. 1964. «Танец: Внутри Оригинала». The Village Voice (1 октября): 6 и 16.
  • Кирби, Майкл и Ричард Шехнер. 1965. «Интервью с Джоном Кейджем». Tulane Drama Review 10, № 2 (зима): 50–72.
  • Кронес, Хартмут. 2008. "Sprachkompositionen in der Musik des 20. Jahrhunderts, inbesondere am Beispiel Österreich". В «Музичках модернизам — новые тумачења: Зборник радова с 11 по 13 октября 2007 г. » [Переосмысление музыкального модернизма: материалы международной конференции, проходившей с 11 по 13 октября 2007 г.], под редакцией Деяна Деспича, Мелиты Милин и Даника Петрович, 231–245. Науцни купови, нет. 122; Ограничения по качеству и музыкальности, нет. 6. Белград: Сербская Академия Науки и Уметности. ISBN 978-86-7025-463-3 . 
  • Maconie, Robin (2005). Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Ланхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6.
  • Орен, Мишель. 1993. «Антиискусство как конец культурной истории». Performing Arts Journal 15, № 2 (май): 1–30.
  • Прайал, Фрэнк. 1964. « Originale : A Wacky Show with Frenzied Story Line». New York World-Telegram и Sun (9 сентября).
  • Рич, Алан. «Оригинал» Штокхаузена». Нью-Йорк Геральд Трибьюн (9 сентября).
  • Ригони, Мишель. 1998. Штокхаузен: ... un vaisseau lance vers le ciel , 2-е издание, переработанное, исправленное и дополненное. Лиллебонн: издания Millénaire III. ISBN 2-911906-02-0 . 
  • Руппель, Карл Хайнц. 1961. «Неодадистен». Süddeutsche Zeitung (3 ноября).
  • Сиано, Леопольдо. 2016. «Между музыкой и изобразительным искусством 1960-х годов: Мэри Бауэрмейстер и Карлхайнц Штокхаузен». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед » под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 90–101. Хофхайм: Волке Верлаг. ISBN 978-3-95593-068-4 . 
  • Штребель, Фолькер. 1995. «...чтобы европейцы стали более американцами»: Gegenseitige Einflüsse von Europa und Nordamerika in der Geschichte der Musik Performance». В «Музыке», «Лабиринте», «Контекст: Musik Performance» , 80–94. Schriftenreihe Offenes Kulturhaus, нет. 13. Линц: Offenes Kulturhaus des Landes Oberösterreich. ISBN 978-3-85307-003-1 , ISBN 3-85307-003-5 .  
  • Уроски, Эндрю В. 2012. «Визуальная музыка после Кейджа: Роберт Брир, расширенное кино и оригиналы Штокхаузена (1964)». Организованный звук : Международный журнал музыкальных технологий 17, № 2 (август): 163–169.
  • Фильм премьеры в Нью-Йорке, сентябрь 1964 г. на UbuWeb
  • Выступление Originale 2007 в Зиндельфингене, с фотографиями.
  • Информационная страница Analog Arts о постановке 2014 года с программкой и архивными фотографиями премьеры 1961 года.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Originale&oldid=1195079662"