Тройная симфония для большого орга | |
---|---|
Органная симфония Луи Вьерна | |
Английский | Органная симфония № 3 |
Ключ | Фа-диез минор |
Опус | 28 |
Сочинено | 1911 ( 1911 ) |
Преданность | Марсель Дюпре |
Выполненный | Март 1912 г. |
Опубликовано | 1912 ( 1912 ) |
Продолжительность | 30 минут |
Движения | 5 |
Органная симфония № 3 ( Troisième symphonie pour grand orgue ) фа-диез минор , соч. 28 — органная симфония Луи Вьерна . Он сочинил её в 1911 году, а впервые она была исполнена в марте 1912 года. Впервые она была опубликована издательством Éditions Durand в том же году. Её описывают как самую вдохновенную и наиболее структурированную из его шести органных симфоний. [1]
Вьерн, органист собора Парижской Богоматери , продолжил французскую традицию светских органных симфоний , таких как работы его учителя Шарля-Мари Видора , который создал орган как концертный инструмент. Видор был вдохновлен органами, созданными Аристидом Кавайе-Коллем . [2]
Вьерн сочинил третью органную симфонию в 1911 году, [1] : 7 [3] начав 18 марта. [1] Он закончил ее 14 сентября во время летних каникул, которые он провел с семьей Марселя Дюпре в Сен-Валери-ан-Ко , Нормандия . [4] Он посвятил ее Дюпре, который сыграл мировую премьеру в парижском Зале Гаво в марте 1912 года. [1] : 7 [4] Она была впервые опубликована издательством Éditions Durand в том же году. Carus-Verlag опубликовал критическое издание полных органных произведений Вьерна в 2007 году под редакцией Джона Лауквика и Дэвида Сэнгера . [1]
Произведение состоит из пяти частей : [1]
Первая часть начинается с «агрессивного призыва к оружию» в «рваных ритмических гранях», которые доминируют в части [4] в сонатной форме . [5] Ритм напоминает французскую увертюру [1] : 7 с более лирической второй темой, искусно объединенной с первой в разделе разработки, [4] со значительным хроматизмом. [1] : 8
Вторая часть мягкая, контрастная, [5] с длинными мелодичными фразами гобоя. [4] Третья часть имеет характер скерцо в тройном размере , который можно рассматривать как гротескный или игривый. Вторая тема идет с пиццикато басом. [1] : 8 Четвертая часть отмечена как «Quasi largo», и является гомофонической и мягкой, как вторая, но с использованием хроматики, напоминающей Вагнера . «Декламационная мелодия» в средней части кажется бесконечной. Когда вступительная тема возвращается, она развивается дальше. [5] Вьерн адаптировал эту часть в своей «Симфонической пьесе» для органа и оркестра в 1926 году, готовясь к концертному турне по США. [1] : 8
Финал содержит типичные элементы французской токкаты , такие как быстрые остинатные пассажи для мануалов против медленной мелодии в басу, но также использует контрапункт. [5] Он снова в сонатной форме, с увеличенным басом в разработке, и достигает кульминации в коде с виртуозной педалью. [1] : 8