Офферторий

Эта статья включает список ссылок , связанных чтений или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Январь 2016 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

« Жертвоприношение » — концерт для скрипки с оркестром, написанный Софьей Губайдулиной в 1980 году и переработанный в 1982 и 1986 годах. Он был посвящён Гидону Кремеру , который, гастролируя с этим произведением по всему миру, привлёк к Губайдулиной международное внимание .

История заказа Offertorium началась со случайного разговора между композитором и Гидоном Кремером , чьим мастерством игры Губайдулина восхищалась, во время поездки на такси, которая им довелось провести вместе. Хотя Кремер и не был хорошо знаком с творчеством Губайдулиной, он был впечатлен теми ее произведениями, которые он слышал , и он небрежно попросил ее написать ему концерт для скрипки. Просьба застряла в голове композитора, и из этой случайной встречи родился Offertorium — хотя головокружительный успех Кремера и разрешение, которое он получил играть за пределами Советского Союза в течение двух лет, вскоре заставили его забыть об этом.

Губайдулина начала работать над произведением летом 1979 года, прислушиваясь к музыкальным советам Петра Мещанинова и завершив его в марте 1980 года. Она черпала вдохновение в исполнительском стиле Кремера; в частности, она воспользовалась его обработкой противоположностей и их переходов, а также его тоном, который она считала выражением «полной капитуляции себя тону». Таким образом, Offertorium является примером произведения, созданного как для человека, которому оно было сочинено и посвящено, так и от него.

Как и многие другие ее произведения, Offertorium содержит религиозные элементы. Даже название является ссылкой на ту часть мессы (исполняемую сразу после Credo ), которая поется, пока священник предлагает приготовленный хлеб и вино. Работа берет в качестве своей всеобъемлющей темы концепции жертвоприношения и приношения: жертва Христа во время Распятия , жертва Бога при сотворении Земли, жертва исполнителя тону, жертва композитора искусству и жертва главной музыкальной темы распаду и, позднее, восстановлению.

В основе произведения лежит музыкальная тема, данная Фридрихом Великим Иоганну Себастьяну Баху и легшая в основу его Musikalisches Opfer (BWV 1079) . Губайдулина оркеструет эту тему, используя технику Klangfarbenmelodie, напоминающую Веберна , передавая ее различным инструментам, чтобы использовать их различные тембры.

Вступление представляет тему почти целиком: в ней отсутствует только последняя нота. Затем вступает солист, начиная серию вариаций, каждая из которых удаляет одну ноту из начала и конца темы. (После третьей вариации оригинальную тему трудно разобрать.) После окончания темы центральная часть представляет собой свободную рапсодию. ^{[ необходима цитата ]}

Заключительный раздел — медленный струнный хорал, напоминающий русский православный гимн. Ниже арфы и фортепиано восстанавливают тему нота за нотой, в обратном порядке (ретроградно), процесс, который завершается только в самом конце полным заявлением сольной скрипки. Объединяя ее двойное вдохновение, Веберна и Баха, и в глубоком христианском символизме «смерти» и «воскресения» темы, Offertorium является произведением, представляющим зрелый период Губайдулиной. ^[1]

Однако перспективы исполнения Offertorium были незначительными: Кремер, которому он был посвящен и которому его дали для исполнения, был в ссоре с московским правительством из-за отказа вернуться в Советский Союз по истечении двухлетнего срока разрешения выступать по всему миру. Губайдулина беспокоилась, что ее произведение никогда не будет исполнено Кремером, который вместо этого предпочел остаться на Западе. Тематика произведения также была препятствием для его исполнения, поскольку религия была щекотливой темой в то время. (На самом деле, Губайдулина была неофициально раскритикована Тихоном Хренниковым за ее активное использование религии в качестве вдохновения). Столкнувшись с такими мрачными обстоятельствами, Губайдулина попросила своего издателя Юргена Кёхеля контрабандой переправить партитуру Кремеру через Всесоюзное агентство по авторским правам. В то время как это происходило, Губайдулина попыталась использовать хорал из Offertorium в фильме ( The Great Samoyed Аркадия Кордона), для которого она писала музыку, но это было отклонено режиссером. Однако партитура в конце концов достигла Запада и Кремера, который нашел место — Wiener Festwochen — и необходимые ресурсы для исполнения сорокаминутной пьесы.

Offertorium был впервые исполнен в 1981 году в Вене Кремером и Симфоническим оркестром ORF под управлением Лейфа Сегерстама и сразу же получил признание за свою поразительную красоту. В России он был впервые исполнен в 1982 году (в Большом зале Московской консерватории) Олегом Каганом и Симфоническим оркестром Министерства культуры под управлением Геннадия Рождественского . Губайдулиной было поручено подготовить сокращенную версию, завершенную в 1986 году, хотя спорно, действительно ли концерт нуждался в сокращении; тем не менее, изменения не умали признания работы, и переработанное издание распространилось по всему миру, привлекая к Губайдулиной всеобщее внимание.

• Курц, Майкл. «Офферториум — музыкальное приношение». София Губайдулина: биография. Ред. Малкольм Хэмрик. Браун. Блумингтон: Indiana UP, 2007. 148–57. Печать.
• «Офферторий». Оксфордский музыкальный словарь, 2-е изд., ред. Майкл Кеннеди. Oxford Music Online. 14 апреля 2011 г. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423>.