Облигато

В западной классической музыке obbligato ( итальянское произношение: [obbliˈɡaːto] , также пишется obligato ^[1] ) обычно описывает музыкальную линию, которая в некотором роде необходима при исполнении. Его противоположностью является обозначение ad libitum . Его также можно использовать, более конкретно, для указания того, что отрывок музыки должен был быть сыгран точно так, как написано, или только указанным инструментом, без изменений или пропусков. Слово заимствовано из итальянского языка (прилагательное, означающее обязательный ; от латинского obligatus pp от obligare , обязывать); написание obligato неприемлемо в британском английском, ^[2] но оно часто используется как альтернативное написание в США. ^[3] Слово может стоять само по себе, в английском языке, как существительное или появляться как модификатор в именной фразе (например, organ obbligato ).

Термин также стал обозначать контрмелодию . ^[4]

Obbligato включает в себя идею независимости, как в Symphonies mit zwölf obligaten Stimmen (с двенадцатью партиями obbligato ) К. П. Э. Баха 1780 года , где Бах имел в виду независимые партии деревянных духовых инструментов, которые он использовал впервые. Эти партии также были obbligato в смысле их обязательности.

В связи с партией клавишных инструментов в эпоху барокко термин «облигато» имеет весьма специфическое значение: он описывает функциональный переход от партии бассо континуо (в которой исполнитель сам решает, как ненавязчиво заполнить гармонии) к полностью написанной партии, равной по значимости основной мелодической партии.

Более позднее использование имеет противоречивое значение необязательного , указывая на то, что часть не была обязательной. ^[5] Сложный отрывок в концерте может быть снабжен редактором более легкой альтернативой, называемой obbligato (но более распространенным и правильным названием ossia ); или произведение может иметь партию для одного или нескольких сольных инструментов, обозначенную obbligato , которая является декоративной, а не существенной; произведение является завершенным и может быть исполнено без добавленной части. ^[6] Традиционный термин для такой части — ad libitum , или ad lib. , или просто необязательный , поскольку ad lib. может иметь широкий спектр интерпретаций.

В классической музыке этот термин вышел из употребления современными исполнителями, поскольку композиторы, исполнители и зрители стали считать музыкальный текст первостепенным в решениях музыкального исполнения. В результате теперь все рассматривается как obbligato , если в партитуре явно не указано иное. Он по-прежнему используется для обозначения оркестровой пьесы с инструментальной сольной партией, которая выделяется, но не так заметна, как в сольном концерте, как в Concerto Grosso Блоха , упомянутом ниже. Сейчас этот термин в основном используется для обсуждения музыки прошлого. Однако одно из современных его применений — это использование Эриком Сати в третьей части Embryons desséchés (Высушенные эмбрионы), где obbligato состоит примерно из двадцати аккордов фа мажор, сыгранных на фортиссимо (это высмеивает симфонический стиль Бетховена).

• И.С. Бах использовал облигато органа , чтобы сразу показать важность партии органа (например, в кантате Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47 и кантате Gott ist mein König, BWV 71 ).
• Моцарт отмечает «облигато виолончели» в «Дон Жуане» в арии Церлины « Батти, батти, о бель Мазетто ».
• Дуэт Бетховена для альта и виолончели, WoO 32, имеет подзаголовок mit zwei obligaten Augengläsern (с двумя [парами] очков obbligato), что, по-видимому, указывает на необходимость надевать очки на первом исполнении как Бетховену, так и его виолончелисту.
• Пятая симфония Нильса Гаде (1852) содержит партию фортепиано облигато.
• В знаменитой симфонической поэме Камиля Сен-Санса «Танец смерти» звучит скрипка- облигато .
• « Benedicam Dominum in omni tempore » Генриха Шютца в Symphoniae Sacrae I , 1629, для сопрано, тенора, баса и континуо с облигато корнетто или скрипки .
• Марш Джона Филипа Сузы « Звезды и полосы навсегда » содержит в своем грандиозном звучании пикколо облигато .
• Кончерто гроссо № 1 Эрнеста Блоха 1925 года для струнного оркестра с фортепиано облигато представляет собой неоклассическое произведение с модальными гармониями XX века .
• Соло Джона Кейджа с аккомпанементом облигато двух голосов в каноне и шесть коротких инвенций на тему соло (1934, 1958)
• «A Grand, Grand Overture , Op. 57» Малкольма Арнольда ( 1956) — пародия XX века на концертную увертюру конца XIX века, содержащая партии облигато для четырех винтовок, трех пылесосов Hoover (двух вертикальных в си-бемоль мажор ♭ , одного горизонтального со съемной присоской в ​​до мажор) и электрического полотера для пола в ми-бемоль мажор ♭.
• Ноктюрн Бенджамина Бриттена 1958 года для тенора, семи инструментов-облигату и струнных, в котором тенору-солисту аккомпанирует один или несколько инструментов- облигату в каждой из восьми частей (кроме первой)
• «Гарольд в Италии » Гектора Берлиоза содержит обширную партию для альта облигато.

• Облигато трубы в кантате И.С. Баха «Яухцет Готт» in allen Landen, BWV 51
• Облигато валторны во время арии Сифаре « Lungi da te, mio ​​bene » в опере В. А. Моцарта «Митридат, ре ди Понто» (1770)
• В «Die Entführung aus dem Serail » Моцарта (1782) есть облигати для флейты, гобоя, скрипки и виолончели.
• В «Милосердии Тита» Моцарта (1791) есть две арии с облигато -кларнетом; бассет-кларнет облигато « Parto, ma tu ben mio » (в исполнении Сесто) и бассет-горн облигато « Non piu di fiori » (в исполнении Вителлии).
• Фортепиано облигато в концертной арии Моцарта « Ch'io mi scordi di te?... Non temer, amato bene » (К. 505)
• Фортепиано облигато в Третьей симфонии Руда Ланггора «Порыв юности – La Melodia»
• Ария облигато для валторны "Abscheulicher!/Komm Hoffnung" в опере Бетховена " Фиделио"
• Фагот-облигато в «Скупой сумме» Реквиема Верди .
• Особенно богато украшенная скрипка-облигато появляется в « Бенедикте» Людвига ван Бетховена « Торжественная месса» .
• Корно (валторна) облигато в Пятой симфонии Густава Малера
• В частности, выдающееся облигато-сочинение для флейты не является чем-то необычным в романтической опере, например, в каденции традиционной версии Сцены безумия в «Лючии ди Ламмермур » (1835).
• Бас-кларнет облигато в третьей части Латиноамериканской симфонии Мортона Гулда
• Кларнет облигато в « Высшем обществе » Портера Стила (1901), добавлено Альфонсом Пику
• Фортепиано облигато в третьей части симфонической сюиты Кантабиле Фредерика Магле ( 2009)