Примечания к картографии Филиппин

Notas para una cartografía de Filipinas , с подзаголовком Prelude, Toccata, and Fugues для фортепиано и gangsa, одного исполнителя , — произведение современного классического композитора Джеффри Чинга ( китайское название на пиньинь: Zhuang Zŭxin 莊祖欣, 庄祖欣). Оно было завершено в Берлине 19 декабря 2007 года. Первые выступления были даны Кёко Окуни в Мюнстере 30 сентября 2008 года и Абелардо Галангом II в Осаке 5 октября 2008 года.

Испанское название, означающее «Заметки к картографии Филиппин», было взято из этого предложения в научном журнале:

Между 1903 и 1907 годами Блэр и Робертсон включили многочисленные фотогравюрные репродукции ранних карт в свой известный корпус Philippiniana (Эмма Хелен Блэр и Джеймс Александр Робертсон, Филиппинские острова, 1493-1898 , 55 томов [Кливленд, 1903-1907]), и Робертсон в то же время оценил некоторые из этих карт как исторические свидетельства, но первая попытка картографического анализа была предпринята Пардо де Таверой в 1910 году ("Notas para una cartografía de Filipinas", Cultura Filipina , т. I, № 8 [Манила, 1910], стр. 101-176). ^[1]

Настоящее сочинение также является «попыткой картографического анализа» Филиппин , в котором каждая из трех основных островных групп архипелага — Лусон , Висайи и Минданао — представлена ​​отчетливо. Но в той же научной статье также подробно обсуждается картографический вклад азиатских соседей Филиппин:

...[A]nflichnoj первой картой, изображающей какую-либо часть Филиппинских островов, была «Земная машина» ( Yü-t'u ), то есть наземная карта, которую Чу Сю-пен завершил в 1320 году. ... [T]e вторая карта, изображающая Филиппины... существует только в виде копии, сделанной примерно через столетие после оригинала. Я имею в виду Hun-I chiang-li li-tai kuo-tu chih-t'u (Карта территорий единого мира и столиц стран в последовательные эпохи), составленная в 1402 году Ли Хуэем и Чюань Чином... Самая ранняя карта [в японской коллекции карт в Восточно-Азиатской библиотеке Калифорнийского университета]... датируется примерно 1620 годом и изображает деформированный Лусон под рубрикой Русон. ... Коллекция также содержит карту ( Nantan Bushū Bankoku Shōka no Zu ), принадлежащую к восточноазиатской традиции буддийской картографии, которая датируется 1710 годом, хотя и основана на образце 1688 года. ...[Её] множество рубрик включает элементы практически из всех традиций китайского топографического письма... ^[2]

Произведение длится от пятнадцати до двадцати минут и открывается прелюдией, наполненной туманными отголосками китайско-японской императорской придворной музыки в форме китайской мелодии династии Тан , «Музыка всеобщего мира». Она полностью записана без тактовых черт, так что ее поэтическая «вневременность» также буквальна. Цитируются традиционные гармонии японской губной гармошки ( shō ), а барабаны гагаку разных размеров вызываются посредством различных ударных эффектов (постукивания ладонью и ногтем и тремоло) на деревянном корпусе фортепиано.

Далее следует очень ритмичная токката , полифонически адаптирующая в своих пентатонических пределах пьесу кудьяпи (лодочная лютня) из провинции Магинданао в Минданао (самая южная группа филиппинских островов). Затем довольно испанская колыбельная из Висайских островов (центральная группа островов) расширяется до очень европейской хроматической фугеты . Две географические области объединяются в двойной фуге для заключительного аллегро темпа примо , охватывая оставшийся регион Лусон (самая северная группа островов) только после вступления гангсы , плоского лап-гонга племен калингга и тинггиан. Фуга прерывается шесть раз к концу, ускоряясь дважды после двух прерываний гангсой. После седьмого перерыва (который дает пианисту возможность расположить гангсу над самыми низкими струнами фортепиано) величественное повторение темы висайской колыбельной постепенно затихает, приводя все произведение к тихому завершению.

Джеффри Чинг сделал свои заметки и каллиграфические заметки о кусках, декоративных рисунках Feinheit sich im Klang более широко-spiegelte. Die Pianistin Okuni musste am Flügel klopfen, sich während des Spielens einen Gong umbinden lassen и параллельные страпоны Ostinato-Figuren, комплекс Akkordarpeggien и Blitzartige Dynamikwechsel bewältigen. Sie durchwanderte die Grafik des Notenbildes iseine Landkarte. ^[3]