Норман Петти
Американский музыкант и музыкальный продюсер (1927–1984)
Норман Петти
Петти и его жена Ви
Петти и его жена Ви
Справочная информация
Рожденный( 1927-05-25 )25 мая 1927 г.
, Кловис, Нью-Мексико , США
Умер15 августа 1984 г. (1984-08-15)(57 лет)
Лаббок, Техас , США
Профессии
Инструменторган Хаммонда
Годы активности1947–1984
ЭтикеткиНор-Ва-Джак Музыка
Музыкальный артист

Норман Петти (25 мая 1927 г. — 15 августа 1984 г.) [1] — американский музыкант, музыкальный продюсер, издатель и владелец радиостанции. Его считают одним из отцов-основателей раннего рок-н-ролла. [2] Вместе с Ви Энн Петти — своей женой и вокалисткой — он основал Norman Petty Trio .

Биография

Norman Petty Recording Studios, Кловис, Нью-Мексико
NorVaJak Music, Кловис, Нью-Мексико

Петти родился в маленьком городке Кловис, штат Нью-Мексико . [2] Он начал играть на пианино в юном возрасте. Во время учебы в старшей школе он регулярно выступал в 15-минутном шоу на местной радиостанции. После окончания школы в 1945 году он был призван в Военно-воздушные силы США. Вернувшись, он женился на своей школьной возлюбленной Вайолет Энн Брэди 20 июня 1948 года. Пара недолго жила в Далласе, штат Техас, где Петти работал инженером на неполный рабочий день в студии звукозаписи. В конце концов они вернулись в свой родной город Кловис.

Петти и его жена Ви основали Norman Petty Trio с гитаристом Джеком Воном. [2] Благодаря локальному успеху их независимого дебютного релиза " Mood Indigo " они заключили контракт на запись с RCA Records [2] и продали полмиллиона копий записи, а также были признаны журналом Cashbox самой многообещающей инструментальной группой 1954 года . В 1957 году их песня "Almost Paradise" достигла 18-го места, и Петти получил свою первую премию BMI writers' award. Песня имела несколько кавер-версий, причем версия Роджера Уильямса продавалась лучше всего.

Несмотря на успех собственных записей, Петти начал строительство своей студии в Кловисе в конце 1954 года. [2] Новая студия была современным произведением искусства, ее стоимость оценивалась примерно в 100 000 долларов США (1 134 572 доллара США в долларах 2023 года [3] ). «На протяжении всей своей жизни Петти оставался членом Центральной баптистской церкви в Кловисе, религиозным человеком, который советовал всем своим артистам брать с собой [Б]илию во время турне и запрещал алкоголь и сигареты (и даже ругань) в пределах студийного комплекса». [4]

С успехом "Almost Paradise" структура была завершена в середине 1957 года. В своей оригинальной студии на 7-й улице, помимо песен для своей собственной музыкальной группы, он также продюсировал синглы (несколько из которых стали хитами) для музыкантов Западного Техаса Роя Орбисона , Бадди Нокса , Уэйлона Дженнингса , Чарли "Sugartime" Филлипса, Сонни Уэста , Кэролин Хестер , Джонни "Peanuts" Уилсона и Билли Уокера . Такие значительные хиты, как " Sugar Shack ", " Boottle of Wine " Джимми Гилмера и Fireballs и "Wheels" String-A-Longs были записаны в студии Петти в 1960-х годах. [2]

Благодаря успеху с инструментальными группами, Петти был авторитетным продюсером для групп этого жанра, а его Clovis Studio была одной из лучших студий для гитарного инструментального (surf) звука в начале 1960-х. Известными музыкантами, которые посетили его в 1960-х, были The Champs (включая участников Seals & Crofts и Glen Campbell ), JD Souther (& The Cinders), Джонни Данкан и Эдди Ривз .

Петти продюсировал ряд канадских исполнителей, включая Уэса Дакуса и The Rebels, Барри Аллена , Gainsborough Gallery и The Happy Feeling, все из которых имели успех в чартах у себя на родине. Норман также продюсировал сессии в Англии для таких исполнителей, как Брайан Пул и The Tremeloes и Бадди Бриттен, а также в Бельгии для Романа Рида, Мерино Коста и The Pebbles и других. На протяжении 1950-х и 1960-х годов записи, спродюсированные Петти, в различных музыкальных стилях, выпускались практически всеми крупными лейблами звукозаписи в Соединенных Штатах и ​​Канаде, с многочисленными региональными успехами.

Петти спродюсировал большую часть студийных записей Бадди Холли с 1956 по 1958 год в своей студии Clovis, а остальная часть была записана в Bell Sound Studios в Нью-Йорке. По словам Петти, он «сразу же проникся симпатией к Бадди с самого первого момента», когда они встретились, хотя в более раннем интервью журналисту Норману Марку он дал, возможно, более прагматичный ответ:

«Мое первое впечатление о нем было как о человеке, который очень хочет добиться успеха. Он носил футболку и джинсы Levis. На самом деле, он был невыразительным на вид, но впечатляющим на слух. На самом деле, бизнесмены здесь спрашивали меня, почему я интересуюсь такой деревенщиной, как Холли, и я говорил им, что, по моему мнению, Бадди — это необработанный алмаз». [4]

Холли попросил Петти выступить в качестве «личного менеджера группы после того, как « That'll Be The Day » начал распадаться в июле 1957 года» [4] , хотя он «не подписывал контракта на управление ни с Бадди, ни с Crickets[,], которые, таким образом, могли уйти, когда пожелают». [4] «Помимо того, что он взял под контроль карьеру и финансы Холли, он добавил свое имя в титры песен — сомнительная, но не редкая практика в те дни». [5] Другие источники утверждают, что это «было необычно для 1950-х годов, но сегодня это довольно распространенная и даже стандартная практика в некоторых жанрах». [6] Петти «был новаторским продюсером, который брал фиксированную плату за запись, а не почасовую ставку, которая была стандартной тогда и сейчас, и не брал фиксированную плату с механических гонораров. Чтобы компенсировать свои риски и признать его вклад в создание песни, Петти часто указывался как соавтор песен, которые он спродюсировал, и песни были опубликованы его музыкальной издательской компанией Nor-Va-Jak Music. ... Несомненно, Петти рисковал как продюсер и заслуживал большей компенсации за свои усилия, но его процент гонораров за исполнение был больше, чем у Холли[,], и вопрос в том, было ли это больше, чем заслуживал Петти. Те, кто защищал большую долю Петти, указали бы на тот факт, что Холли и The Crickets не выпустили ни одного хита до того, как они записались с Петти в его ... студии». [6] Ларри Холли, брат Бадди, признал, что «Норман был ответственен за то, чтобы Бадди ушел». [6]

Однако Петти также обвинялся в удержании «роялти-платежей Холли» [6], который в конечном итоге узнал, что «гонорар за запись группы не был зачислен на их имя, а на имя Петти». [7] Однако в то время «пластинки продавались в магазинах всего за шестьдесят девять-восемьдесят девять центов за штуку, в то время как гонорар часто составлял всего один цент за сторону». [4] «Не в силах отрицать, что им причитались значительные суммы, Петти продолжал подчеркивать медлительность, с которой звукозаписывающие компании, в частности, выплачивали гонорары артистам». [7] В 1958 году, после того как «Холли потерпел неудачу в продажах таких мелодий, как « Rave On » и « It's So Easy! », он возмутился контролем Петти. Музыкант, испытывающий нехватку денег, и его новая жена Мария Елена [Сантьяго] посетили Петти в студии, чтобы прекратить свое партнерство и потребовать его невыплаченные гонорары». [5] Сантьяго настоял на том, чтобы Холли привела свои «финансы в порядок» [7] прежде, чем она выйдет за него замуж, заявив: «Я не хочу сидеть все время, ожидая подачек от Нормана Петти». [7] Она «рассказывала, что Петти сказал своему молодому протеже: «Знаешь что, Бадди? Я скажу тебе это. Я бы лучше увидел тебя мертвым, чем отдал бы тебе деньги сейчас». [5]

По словам Сантьяго, Петти «пытался разлучить нас... Он сказал Бадди не жениться на мне, потому что я была распутной женщиной, что я спала со всеми типами других мужчин, которые приезжали в Пир-Саутерн. Бадди, конечно, знал, что это неправда. Он так разозлился, что хотел бросить Нормана прямо сейчас». [7] Согласно воспоминаниям Петти о встрече, «Елена вела все разговоры. Она сказала: «Бадди и я решили, что Бадди может добиться большего — что ты не подходишь на роль менеджера Бадди». А я сказала: «Что это — что-то, что я сделала?» Она сказала: «Это то, чего ты не сделал — ты не сделал для него достаточно». [8] Петти вспоминал о расколе более дружелюбно, утверждая, что «Когда я спросил Бадди, сделал ли я что-нибудь, что привело к расколу — я думаю, на этот вопрос ответила его жена в тот раз. Это не обязательно было что-то, что я сделал, я недостаточно сделал, чтобы эксплуатировать Бадди, мир недостаточно знал о Бадди Холли. Я не делал компетентной работы по его продвижению как артиста. Для меня это было основной причиной. ... [A] Что касается музыкального разговора, я не думаю, что между Бадди и мной когда-либо был разлад». [4] Оставшиеся участники Crickets, Джо Б. Молдин и Джерри Эллисон , решили остаться с Петти.

После смерти Холли Петти по просьбе семьи Холли был назначен ответственным за перезапись незаконченных записей и демоверсий Холли, что привело к успеху в чартах за рубежом.

В 1999 году вдова Холли, Мария Елена, вместе с братьями и сестрами Холли подали иск против MCA Inc., в котором она утверждала, что Петти «вступил в сговор с MCA с целью обмануть наследников Холли». [9] В конечном итоге в результате тщательного аудита было установлено, что «MCA задолжала наследникам Петти и Холли в общей сложности 251 325 долларов дополнительных гонораров». [10]

В 1960 году Петти купил Mesa Theater на Мейн-стрит в Кловисе. В 1963 году он запустил FM-радиостанцию ​​KTQM, которая сначала транслировала легкую музыку, затем переключилась на кантри-энд-вестерн, а в 1968 году — на топ-40 рока. Кантри-жанр был популярен среди местных жителей, поэтому он подал заявку на получение новой лицензии на станцию ​​и в 1971 году запустил KWKA 680 AM, транслировавшую кантри-энд-вестерн. Петти управлял обеими станциями до 1979 года. Станции были проданы Curry County Broadcasting компании Zia Broadcasting в 2010 году.

Петти умер в Лаббоке, штат Техас , в августе 1984 года от лейкемии . [2] Позже в 1984 году он был посмертно назван Гражданином года Кловиса. Его жена Ви умерла в марте 1992 года. [ нужна цитата ] Она помогла основать «Музыкальный фестиваль Нормана и Ви Петти» в Кловисе в 1987 году, который продолжался до 1997 года. В нем приняли участие многие артисты, которые записывались в студии Кловиса, а также популярные хитмейкеры. Роберт Линвилл запросил название у Торговой палаты и возобновил проведение фестивалей с 1998 года до своей смерти в 2001 году.

Норман и Ви были награждены наградами за «Выдающиеся достижения выпускников» (в классах 1945 и 1946 годов соответственно) Фондом муниципальных школ Кловиса и Ассоциацией выпускников в апреле 2011 года. Награды вручаются выпускникам средней школы Кловиса за достижения в сфере бизнеса; получатели выбираются за силу характера и гражданскую позицию, чтобы служить примером для сегодняшних учеников CHS. Таблички были переданы родственнику Ви Нику Брэди, который передал их Кеннету Броду из поместья Петти для демонстрации во время экскурсий по студии. Оригинальная студия на 7-й улице доступна для экскурсий только по предварительной записи.

«Король Кловиса» , книга Фрэнка Бланаса о Петти, была опубликована в 2014 году. [11] Бланас утверждает, что репутация Петти как «возможно, злодея № 1 в истории Бадди Холли» [5] была преувеличена, и утверждает, что он «повысил ставки роялти, чтобы все могли разделить прибыль; это был менталитет «выигрыша или проигрыша вместе», который делал хитовые записи и, теоретически, должен был быть успешным для всех участников. Но Норман никогда не предвидел индустрию бутлегерства записей, злоупотребления бесплатными промоушенами, продажи подкупа и подкупных фондов. Гонорары потреблялись в виде бурбона, танцевались на коленях у диджеев, воровались через организованные рэкеты, тратились на подарки руководителям...». [12] Идея о том, что «Петти украл деньги», широко разделялась различными авторами, артистами и, впоследствии, широкой общественностью. Однако фактом является то, что многие в звукозаписывающем бизнесе 1950-х годов были гангстерами, рэкетирами и отмывателями денег. Большинство авторов забывают, что между розничным продавцом и Кловисом были ключевые посредники. Норман, как мелкий независимый музыкальный бизнесмен, часто имел дело с профессиональными мошенниками, имеющими известные связи с мафией[,] и находился в их власти так же, как и эксплуатируемые артисты». [12]

Лейбл Petty Nor-Va-Jak был возрожден в 2016 году как "Nor-Va-Jak Music" с разрешения Norman Petty Studios с целью переиздания произведений Petty, которые ранее не были доступны в цифровом формате. Ранее многие произведения Petty выпускались на CD в Великобритании компанией Ace Records. Легендарная студия Petty 7th Street Studio по-прежнему открыта для публичных туров и считается самой аутентичной в мире винтажной студией звукозаписи.

Ссылки

  1. ^ "Биография, песни и альбомы Нормана Петти". AllMusic . Получено 4 октября 2021 г. .
  2. ^ abcdefg Колин Ларкин , изд. (2002). Энциклопедия музыки пятидесятых годов Virgin (Третье изд.). Девственные книги . п. 325. ИСБН 1-85227-937-0.
  3. ^ 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество .1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора стоимости денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество .1800–настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. "Индекс потребительских цен (оценка) 1800–" . Получено 29 февраля 2024 г.
  4. ^ abcdef Лиддан, Джим (nd). "Norman Petty Interview". Международная ассоциация авторов песен . Получено 29 мая 2024 г.
  5. ^ abcd "50 лет спустя, Бадди Холли не угасает". Лондон. Reuters. 27 января 2009 г. Получено 29 мая 2024 г.
  6. ^ abcd Филлипс, Ронни Дж. (2013). Фантазия о рок-н-ролле? Реальность перехода от Garage Band к Superstardom . Нью-Йорк: Springer. стр. xiii. ISBN 978-1-4614-5899-9.
  7. ^ abcde Норман, Филип (2009). Бадди: Полная биография Бадди Холли . Лондон: Pan Books. С.  252– 253. ISBN 978-0-330-50888-9.
  8. ^ Голдрозен, Джон; Джон, Бичер (1987). Вспоминая Бадди: Полная биография . Лондон: Pavilion. стр. 121. ISBN 978-1-85-145066-4.
  9. ^ "Вдова Бадди Холли подала в суд на MCA за роялти". The Dallas Morning News . 29 марта 1999 г. Получено 29 мая 2024 г.
  10. ^ MCA Records, Inc. против Эллисона (Апелляционный суд Калифорнии, Второй округ, Второе отделение, 5 июня 2009 г.), Текст.
  11. ^ Бланас, Фрэнк (2013). Король Кловиса: Нерассказанная история музыкального продюсера Нормана Петти: Человек, стоящий за величайшими легендами рок-н-ролла . Страуд: Rollercoaster Books. ISBN 978-0957446212.
  12. ^ ab Kerns, William (nd). "Kerns: Blanas включает упадок дружбы Petty-Holly в 'King of Clovis'". Lubbock Avalanche-Journal . Получено 29 мая 2024 г.

Дальнейшее чтение

  • Бланас, Фрэнк (2013). Король Кловиса: Нерассказанная история музыкального продюсера Нормана Петти: Человек, стоящий за величайшими легендами рок-н-ролла . Страуд: Rollercoaster Books. ISBN 978-0957446212.
  • Официальный сайт студии "Norman Petty Studios"
  • "Norman Petty". Rockabillyhall.com. 1997-03-21. Архивировано из оригинала 2019-04-21 . Получено 2010-09-02 .
  • Pore-Lee-Dunn Productions. "Интервью с Fireballs". Classicbands.com . Получено 2010-09-02 .
  • «Интервью с Норманом Петти». Журнал Songwriter , Международная ассоциация авторов песен
  • «Интервью с Норманом Петти» на Pop Chronicles (записано в апреле 1968 г.)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Norman_Petty&oldid=1252984249"