Мозаики Киевского речного вокзала
Мозаики Киевского річкового вокзала | |
| Расположение | Киев , Украина |
|---|---|
| Дизайнер | Эрнест Котков, Велерий Ламах , Иван Итовченко |
| Тип | Монументализм , мозаика |
| Дата начала | 1959 |
| Дата завершения | 1960 |
| Выделенная дата | Охраняется государством. |
Мозаики Речного вокзала — мозаичная композиция в интерьере Киевского речного вокзала , состоящая из нескольких панно: «Днепр — торговый путь», «Богдан Хмельницкий», «Чайки на Днепре» и другие.
По мнению исследователей, мозаики речного вокзала являются наиболее выразительными среди первых произведений, выполненных в стиле украинского монументального искусства 1960-х годов. [1]
История создания
В 1957-1961 годах на Почтовой площади был построен Киевский речной вокзал по проекту архитекторов Вадима Гопкало, Вадима Ладного, Григория Слуцкого и других.
Для оформления интерьеров были приглашены художники Эрнест Котков, Валерий Ламах и Иван Литовченко — авторы монументальных мозаик на жилых домах на проспекте Победы, в аэропорту Борисполь и на станции метро «Шулявская» . [2]
После постановления от 4 ноября 1955 года ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О ликвидации излишеств в проектировании и строительстве» [3] было запрещено украшать здания традиционной лепниной и декором. Отныне колонны, карнизы, стены выглядели пустыми. В 60-е годы перед художниками была поставлена задача исправить положение с учетом новых обстоятельств.
Проект речного вокзала стал первой значительной работой Валерия Ламаха и Эрнеста Коткова. По мнению исследователей, эта работа в соавторстве с Иваном Литовченко ознаменовала «рождение нового стиля в украинском монументальном искусстве и прочное утверждение мозаичных панно в общественных интерьерах».
Художественное решение внутреннего пространства тогда воспринималось как новаторское. Впервые для оформления стен было использовано большое количество дешевой керамической мозаики из плитки. В то время не было местной базы для производства смальты. Поэтому монументалисты использовали английские цветные цементы и обычную сантехническую плитку, которую расписывали и пережигали. Этот яркий материал придавал стилизованным композициям характерный колорит. Новаторство проявилось в стремлении объединить интерьеры с помощью искусства в единое целое, опробовать новые материалы и способы укладки керамической мозаики. Новаторство заключалось в попытке в аллегорической форме раскрыть назначение здания вокзала. Отдельные сюжеты («Днепр — торговый путь», «Богдан Хмельницкий», «Украина», «Чайки над Днепром» и другие), объединенные общей темой, иллюстрировали прошлое и настоящее города, прославляли Днепр, раскрывали его предназначение. Новым было свободное сопоставление разных масштабов, чередование плоскостей и ритмов. Художникам удалось создать орнаментальный и в то же время эпический цикл. [1] [4]
В 2011 году, одновременно с реконструкцией развязки на Почтовой площади , планировалась реконструкция речного вокзала. По предварительным оценкам, стоимость работ должна была составить 5 млн долларов. [5]
При этом мозаичные панно находятся в крайне запущенном состоянии. Во время развлекательных мероприятий, которые проходили на станции, мозаика все больше повреждалась. Вандалы сбивали плитку и рисовали граффити. Нижнюю часть панно «Днепр – торговый путь» они закрасили черной краской.
Описание
Контррельефы
Творческий коллектив начал развивать идею речного флота, заложенную в форме здания, вокруг портика главного входа. Она была подчеркнута лаконичными контррельефами (разновидность углубленного рельефа).
«Чайки над Днепром»
В вестибюле над входами в залы были созданы мозаики «Острова», «Чайки над Днепром» и «Чайки». [6]
«Днепр – торговый путь»
В первом зале художники разместили панно «Днепр — торговый путь», «Богдан Хмельницкий» и «Вся власть Советам!». Во втором зале разместили панно «Украина» и фресковые композиции «Днепр промышленный» (или «Труд») и «Отдых Днепр» (или «Отдых»).
Первая панель посвящена роли реки в жизни Киевской Руси вообще и средневекового города в частности. В то время по Днепру пролегал древний торговый путь, который в Лаврентьевской летописи назван « великим путем из варяг в греки ». На нем, в устье Почайны, находился порт.
Мозаика — панорамная, эпическая по духу композиция. Строгая декоративность достигается за счет контраста маленьких кусочков блестящей керамической плитки, уложенных на основные композиционные линии и контуры, и матового цветного цементного фона. [7]
"Богдан Хмельницкий"
С темой символически связан и почти обязательный для тех времен сюжет «Богдан Хмельницкий», напоминающий об освободительной войне гетмана , которая помогла объединить разделенные Днепром части Украины.
Расположен напротив панно «Днепр – торговый путь».
По мнению искусствоведов, схематичная трактовка фигур и применимость пространственных планов делают эту панель менее интересной, чем первую. [7]
«Вся власть Советам!»
На задних стенах первого и второго залов ожидания расположены мозаичные панно «Острова», «Вся власть Советам!» и «Украина».
Композиция «Вся власть Советам!» повествовала о восстании Арсенала против Центральной Рады в январе 1918 года. Изображение пронизано плакатным пафосом. [7]
"Украина"
Во втором зале ожидания расположено несколько панно, расположенных в виде фрески, которые объединены основной мозаикой «Украина».
Девушка в национальном костюме стоит со снопом пшеницы у речной плотины, олицетворяя образ «житницы» страны. По мнению исследователей, панно имеет весьма стереотипный вид. [7]
Фрески
Застывшее и красочно насыщенное панно «Украина» своей динамикой и скромной цветовой гаммой противоречит фрескам «Индустриальный Днепр» и «Отдых на Днепре». [7]
Сграффито
Декоративное оформление здания завершает сграффито « Спорт на Днепре» на стене лестницы, ведущей на открытую террасу ресторана. Изображения спортсменов и девушек с веслами вызывают отдаленные ассоциации с искусством 1930-х годов. При этом они лишены идеологической окраски. [7]
Смотрите также
Ссылки
- ^ ab Скрипник Г. Монументально-декоративное мистецтво XX столетия // История украинского мистецва: в 5 томах / Т. Кара-Васильёва. — ИМФЕ им. М. Т. Рильского НАН Украины. — К., 2007. — Т. 5: Мистецтво XX століття. — С. 626—663 (630—631).
- ^ Мистика в лично великих произведениях: ключевые мозаики Украины и их истории. Архив оригинала от 23 сентября 2019. Процитировано 23 сентября 2019.
- ^ «Постановление ЦК КПСС и Совмина СССР от 4.11.1955 №1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»». Архивировано из оригинала 16 июля 2014 года.
- ^ Корусь Олена. Монументальные твори Валерія Ламаха и Эрнеста Коткова // Антиквар. — 2016. — № 97 (15 серпня). — С. 76—97 (80).
- ^ Мистика в лично великих произведениях: ключевые мозаики Украины и их истории. Архив оригинала от 23 сентября 2019. Процитировано 23 сентября 2019.
- ^ Корусь Олена. Монументальные твори Валерія Ламаха и Эрнеста Коткова // Антиквар. — 2016. — № 97 (15 серпня). — С. 76—97 (81).
- ^ abcdef Корусь Олена. Монументальные твори Валерія Ламаха и Эрнеста Коткова // Антиквар. — 2016. — № 97 (15 серпня). — С. 76—97 (81).
