Мордехай Сандберг

Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Август 2024 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Мордехай (Маркус) Сандберг ( иврит : מרדכי זנדברג ) (4 февраля 1897 г. — 28 декабря 1973 г.) был композитором и врачом. Он был творческим и плодовитым композитором, музыкальным теоретиком и новаторским врачом в области альтернативной и натуральной медицины в Иерусалиме 1920-х и 1930-х годов . Сандберг был пионером в области микротональной теории и музыки. Он считал, что микротональная система музыки может стать основой создания «музыки человечества», которая объединит людей из всех культур и превзойдет местные традиции. Он утверждал, что, хотя, казалось бы, существует конфликт между западной и восточной тональными системами, на самом деле существует одна музыка и одно человечество. Он разработал свою Универсальную тональную систему, синтез восточных и западных гамм с использованием микротонов. Он также разработал несколько инструментов и систему нотации для микротональной музыки .

Как композитор микротональной музыки Сандберг намеревался перевести и интерпретировать священные тексты всех мировых религий в музыкальную форму. Он начал свой монументальный проект с еврейской Библии , из своей собственной европейской еврейской традиции. Он предположил, что микротональная музыка, включающая тональные традиции Азии , была подходящим средством для переложения иврита, восточного языка, на музыку. За свою жизнь Сандберг создал около двадцати тысяч страниц музыкальных композиций. Его главным произведением стали Симфонические псалмы, переложение Книги Псалмов на музыку, задача, которая включала более двенадцати тысяч страниц композиции.

Сандберг родился в городе Хырлэу , но вырос в Сучаве в Буковине , провинции тогдашней Австро-Венгерской империи . Сандберг изучал медицину в Венском университете во время Первой мировой войны у таких профессоров, как Юлиус Тандлер , известный академический и политический деятель Вены того времени. Получая медицинское образование, Сандберг неформально изучал музыку. Именно в это время он начал свою самую раннюю сохранившуюся творческую работу, «Демосфен» , пьесу, а затем увертюру, которая была завершена в 1925 году. Хотя его обучение было прервано из-за войны, Сандберг окончил Венский университет в 1921 году, получив степень врача.

После Первой мировой войны Австрия прекратила свой контроль над городом Сучава, и в 1922 году Сандберг переехал в Иерусалим в британский мандат в Палестине . Там он открыл медицинскую клинику, использующую альтернативные медицинские методы, включая витаминную и травяную терапию, изменение диеты и духовное исцеление . Его пациентами были люди, живущие в Палестине и за ее пределами, и он иногда путешествовал в Египет , чтобы ухаживать за пациентами, используя свои альтернативные методы. В рамках своей медицинской практики он написал книгу «Путь духовного исцеления согласно еврейской традиции» (1939), опубликованную на иврите.

Работая врачом в Палестине, Сандберг преследовал свою страсть к музыке и активно занимался композиторской деятельностью. В 1924 году Сандберг начал сочинять музыку к Книге Псалмов. В 1925 году музыкальная композиция Сандберга « Кохелет » (Екклесиаст) была исполнена в Иерусалиме. В 1926 году он основал Ассоциацию палестинских музыкантов вместе с композиторами Якобом Вайнбергом и Соломоном Росовски . В 1926 году Сандберг женился на художнице Ханне Рознер. В 1927 году он стал одним из основателей Палестинской секции Международного общества современной музыки. В том же году он организовал концерты собственных произведений и произведений немецкого композитора Вилли фон Мёллендорфа в Иерусалиме и Тель-Авиве ; он читал лекции по четвертьтоновой системе в палестинской музыке в Тель-Авиве и предлагал курсы по развитию слуха для исполнителей и композиторов.

В 1928 году Сандберг дал концерт в Иерусалиме, в котором исполнил свои произведения и произведения Арнольда Шёнберга . В 1929 году он организовал концерты своих произведений в Германии и опубликовал статью о своей теории микротональной музыки под названием «Die Musik der Menschheit: Die Ton-Differenzierung und ihre Bedeutung» в Высшей школе музыки в Берлине . Он также спроектировал фисгармонию с 12-м и 16-м тонами. В 1930 году он основал ежемесячный журнал на иврите Hallel , в котором публиковались фотографии некоторых инструментов его конструкции.

В 1938 году Сандберг принял участие в международной конференции по музыке и искусству в Лондоне. Его лекция о микротональной музыке позже транслировалась на BBC . После конференции он организовал ряд концертов, трансляций и лекций о своих работах в Англии . Планировщик программ BBC и сторонник современной музыки Эдвард Кларк сказал, что Сандберг был «композитором, по пути которого следует новая музыка». ^[1]

Сам Сандберг поселился в Соединенных Штатах после начала Второй мировой войны , позже перевез свою семью в Нью-Йорк после окончания войны. В 1939 году он прочитал ряд лекций по музыке в Нью-Йорке, в том числе одну на радиостанции WEVD о «Проблемах палестинской музыки». В 1940 году он вел курс в Нью-Йоркском музыкальном колледже на тему микротональной музыки. В течение следующих нескольких лет концерты его музыки исполнялись в Карнеги-холле , на радиостанции WCBS-FM и в здании муниципалитета Нью-Йорка.

В 1949 году в Ратуше были исполнены работы Сандберга « Эскера» («Я помню») и «Рут» . Первая была начата в 1938 году в память о тех, кто подвергался преследованиям со стороны нацистов в Германии , но была завершена после войны, когда стали известны все масштабы разрушений Второй мировой войны.

В течение следующих двадцати лет Сандберг посвятил свое время сочинению музыкальных произведений для всей Библии . В 1970 году он переехал в Торонто, Онтарио , Канада, где получил должность преподавателя в колледже Стонга, Йоркского университета . Он умер в Торонто 28 декабря 1973 года.

В последние годы музыка Сандберга исполнялась на Американском фестивале микротональной музыки. В 1999 году Псалом 51 Сандберга был исполнен с солисткой голландской сопрано Дориен Верхейден. ^[2]

«Мордехай Сандберг: Камерные произведения , состоящие из музыки, написанной между 1938 и 1948 годами, исполненной Адель Армин, Джеймсом Валленбергом, Лорой Уилкокс, Ричардом Армином, Стивеном Кларком и Марком Сабатом и записанной в Йоркском университете.

Демосфен (увертюра) (1925, не опубликовано)

Кохелет I (Экклезиаст), для скрипки и фортепиано (1925) Симфония № 1 (1925)

Четыре маленькие прелюдии для фортепиано (1925–1929, не опубликовано)

Элохай Нешама, для трёх флейт, английского рожка и бас-кларнета (1926, не опубликовано)

Соната № 1, четвертьтоновый гимн (1927)

Симфония № 2 (1928)

Видение Исайи, для баритона соло и органа (1934)

Элиша, Фантазия, для скрипки и фортепиано (1938)

Сим Шалом, для пяти теноров, баритона соло, листа и органа (1938)

Ezkerah (Я помню) (оратория), для сопрано, альта, тенора и баса и оркестра (1938–1952) Симфония № 5 (1939–1953)

Орах № 2, для скрипки и фортепиано (1940)

Shelosh Esrei Midot (Тринадцать атрибутов), для баритона соло и органа (1940)

Струнный квартет № 1 (1941)

Тель-Авив, для скрипки и фортепиано (1941)

«Пять точек» для оркестра (1942)

Концерт для кларнета и струнных (1943)

Гимн, Ария, Танец, для кларнета и фортепиано (1943)

Палестинец, Сюита для виолончели и микротонального органа (1943)

Соната, для фортепиано (1943–1946)

Симфония № 4 (1944–1959)

Иезекииль 34, для скрипки и четвертьтонового органа (1945)

Орах № 3, для струнного квартета (1945)

Песнь песней (Соната № 3), для скрипки (1945)

Три сонаты для скрипки (1945–1948)

Маленький палестинский новогодний фестиваль:

1. Zeman Simhatheinu (Время нашей радости; песня праздника Суккот) для баритона соло и фортепиано; 2. В шатре Твоем, Вечный (Псалом 15), см. оригинальный список произведений; 3. Блажен всякий, чтущий Вечного (Псалом 128), см. оригинальный список произведений; 4а. Ора «Элул» (Я принадлежу возлюбленному моему, а возлюбленный мой — мне), для скрипки, виолончели и фортепиано; 4б. Орах «Элул» для сопрано, альта, тенора, баса и фортепиано; 5. Кадиш, для виолончели или тромбона и фортепиано (1946)

Соната № 6 до мажор для бихроматического органа (1946)

Орах, для оркестра (1947)

Иерусалим (гимн), для скрипки и фортепиано (1948)

Соната ля ля, для фортепиано (1948)

Три сонаты для альта (1948)

Симфония № 3 (1948–1953)

Псалом 130, для английского рожка и фортепиано (1949)

Квинтет (The Five Points), для струнного квартета и фортепиано (1951)

Секстет для кларнета, струнного квартета и фортепиано (1951)

Симфонические псалмы, для сопрано, альта, тенора и баса с оркестром: т. 1, Псалмы 1–5; т. 2, Псалмы 6–10; т. 14, Псалмы 120–135 (1951–1955)

Настройки псалмов, 625 элементов (неопубликованные)

Наброски других библейских текстов, семьдесят шесть предметов

Литургические тексты, пятьдесят шесть единиц

Симфонические псалмы: оригинальный текст книги Псалмов, полностью положенный на музыку, в 15 томах, 1951 г.

Видения Исайи - Для баритона, голоса и органа

Молитва о мире - для сопрано, тенора, баритона и органа (или фортепиано)

«Господь, Господь..» — для баритона и органа (или фортепиано)

Кохелет (Екклесиаст) - для голоса и фортепиано

Тель-Авив - Для голоса и фортепиано

Элиша (Фантазия) Для скрипки и фортепиано

Эзкерах = Я помню: Оратория, изданная в Нью-Йорке Институтом новой музыки в 1953 году.

Маленький палестинский новогодний фестиваль , изданный Институтом новой музыки, Иерусалим/Нью-Йорк, 1946 г.

Секстет: для кларнета, двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано в 3 частях 1951

Песнь песней: соната № 3 для скрипки соло

Земан Симхатену (Время нашей радости): песнь Суккот: для баритона и фортепиано

Вечный утешил свой народ, он освободил Иерусалим: гимн, для альта или голоса и фортепиано или оркестра , Нью-Йорк; Иерусалим: Институт новой музыки, 1948

Орах "Элул" Я - мой возлюбленный, а мой возлюбленный - мой : для скрипки, виолончели и фортепиано

В 1926 году Штрауб построил бихроматическую четвертьтоновую фисгармонию для Мордехая Сандберга с белыми клавишами для целых тонов, черными клавишами для полутонов и коричневыми клавишами для четвертей тонов. Этот инструмент сейчас находится в музее Йоркского университета в Торонто, Онтарио, Канада.

Тафкид Хамусика Бевинян Хаарец (Цель музыки в возведении земли), опубликованная в «Халлеле № 1», Иерусалим, 1930, стр. 23.

Die Tondifferenzierung und ihre Bedeutung, Лейпциг: Кистнер и Сигель, 1930 г.

Остин Кларксон, Карен Пегли и Джей Ран, МОРДЕКАЙ САНДБЕРГ: КАТАЛОГ ЕГО МУЗЫКИ, Musica Judaica, т. 13 (5755/1993-94), стр. 18–8

C. Heller: Мордехай Сандберг: его композиции и его идеи, Журнал синагогальной музыки, xiv/1 (1984), 9-26

Дж. Мандельбаум: Мордехай Сандберг Musica Judaica, x/1 (1987-8), 81-91

Р. Бротбек: Volkerverbinderde Tondifterenzierwng: Mordecai Sandberg-ein verkanter Pionier der Mikrotonalit Neuezeitschrift Fur Musik (1991), 38-44

А. Кларксон: Мордехай Сандберг: Каталог его музыки, Musica Judaica, xiii (1993–94), 18-81

• «Столетие Сэндберга в Йоркском университете». Йоркский университет . 13 февраля 1998 г. Получено 24 декабря 2007 г.
• Сицки, Ларри (2002). Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. Greenwood Press. С. 420–424. ISBN 0-313-29689-8. Получено 24.12.2007 .
• Карим, Нишат (27 октября 1999 г.). «Работа Сэндберга (sic) остается яркой». York University Gazette . Получено 24.12.2007 .