Список музыкальных символов

Музыкальные символы — это знаки и символы в нотной записи , которые указывают на различные аспекты того, как должно исполняться музыкальное произведение. Существуют символы для передачи информации о многих музыкальных элементах, включая высоту тона , длительность , динамику или артикуляцию музыкальных нот ; темп , метр , форму (например, повторяются ли разделы) и сведения о конкретных техниках игры (например, какие пальцы, клавиши или педали следует использовать, следует ли играть смычком или щипком на струнном инструменте , или должен ли смычок струнного инструмента двигаться вверх или вниз).

	Нотный стан Пятилинейный нотный стан (часто «нотный стан» в британском использовании) используется для указания высоты тона. Каждая линия или пробел указывает высоту тона, принадлежащую ноте с буквенным названием: A, B, C, D, E, F, G. Двигаясь вертикально вверх, названия букв идут в алфавитном порядке с чередующимися линиями и пробелами и представляют восходящие высоты тона. Модель AG постоянно повторяется — нота над «G» всегда является еще одной «A». Почти всегда добавляется ключ , который назначает одну определенную высоту тона одной определенной линии; другие линии и пробелы определяются в алфавитном порядке, как описано.
	Линии регистра или легера Эти дополнительные линии (и пространства, которые они образуют) обозначают высоты над или под нотным станом. На схеме показана одна линия регистра над нотным станом и одна под ним, но можно использовать несколько линий регистра.
	Тактовая черта (или тактовая черта) Тактовые черты разделяют такты («такты») музыки в соответствии с указанным размером . Иногда они проходят через несколько нотоносцев, чтобы сгруппировать их вместе, когда используется большой нотный стан или когда указывается группа схожих инструментов в партитуре дирижера.
	Двойная тактовая черта. Она обозначает некоторые изменения в музыке, например, новый музыкальный раздел или новую тональность / тактовый размер.
	Жирная двойная тактовая черта. Они обозначают завершение части или композиции.
	Пунктирная черта. Ее можно использовать для разделения тактов сложного метра на более короткие сегменты для удобства чтения.
	Скрепа Скрепа используется для соединения двух или более линий музыки, которые исполняются одновременно, обычно одним исполнителем, как правило, при использовании большого нотного стана . Большой нотный стан используется для фортепиано, арфы, органа и некоторых ударных инструментов с высокой высотой тона . [1] Скрепа иногда называется акколадой в некоторых старых текстах и ​​может различаться по дизайну и стилю.
	Скоба Скоба используется для соединения двух или более строк музыки, которые звучат одновременно. В современном использовании она обычно соединяет нотные станы отдельных инструментов (например, флейты и кларнета ; двух труб ; и т. д.) или нескольких вокальных партий, тогда как скоба соединяет несколько партий одного инструмента (например, правые и левые нотные станы партии фортепиано или арфы ).

Ключ назначает одну определенную высоту звука одной определенной строке нотного стана, на которой он расположен. Это также фактически определяет диапазон высоты звука или тесситуру музыки на этом нотном стане. Ключ обычно является самым левым символом на нотном стане, хотя другой ключ может появляться в другом месте, чтобы указать на изменение регистра. Исторически ключи могли располагаться на любой строке нотного стана (или даже на пробеле), но современная нотация почти исключительно использует скрипичный, басовый, альтовый и теноровый ключи.

	Скрипичный ключ ( ключ соль ) Спираль ключа соль (не точка на спирали, а центр, вокруг которого нарисована спираль) показывает, где на нотном стане расположена нота соль над нотой до первой октавы. Ключ аг со спиралью, центрированной на второй линейке нотного стана, называется скрипичным ключом . [2] Скрипичный ключ — наиболее часто встречающийся ключ в современной нотации.
Альтовый ключ	Ключ C ( Альтовый и теноровый ключи) Центр ключа C указывает на линию, представляющую среднюю C. Первая иллюстрация здесь центрирована на третьей линии на нотном стане, делая эту линию средней C. Когда ключ находится там, он называется альтовым ключом , в основном используемым для альта , но иногда используется и для других инструментов. Вторая иллюстрация показывает ключ, центрированный на четвертой линии — называемый теноровым ключом . Теноровый ключ используется для фагота , виолончели , тромбона и контрабаса , когда ноты становятся очень высокими, избегая использования чрезмерных линеек. До классической эпохи ключи C часто указывали на другие линии (иногда их называют «подвижными ключами»), в основном в вокальной музыке, но это было вытеснено универсальным использованием скрипичного и басового ключей. Современные издания музыки таких периодов обычно переписывают оригинальные партии C-ключа либо в скрипичный (женские голоса), либо в октавный скрипичный (тенора), либо в басовый ключ (тенора и басы). Ключ C иногда помещался на третье место нотного стана (эквивалент октавного скрипичного ключа), но такое использование необычно, поскольку все другие современные ключи размещаются на линейках.
Теноровый ключ
	F ключ ( басовый ключ ) F ключ помещает F ниже средней C на линии между точками. [2] При размещении F ниже средней C на четвертой строке, как показано здесь, он называется басовым ключом , что, безусловно, является его наиболее распространенным использованием. Басовый ключ встречается почти так же часто, как скрипичный ключ в современной нотации. В старой нотации, особенно для вокальной музыки, F ключи иногда располагались по центру третьей строки ( баритоновый ключ ), но это использование по существу устарело.
	Октавный ключ Скрипичный и басовый ключи могут быть изменены с помощью номеров октав. «8» под ключом (как на схеме) указывает, что ноты будут звучать на октаву ниже, чем с неизмененным ключом. «15» под ключом указывает на сдвиг на две октавы. Эти цифры также могут использоваться над ключом для обозначения нот на одну или две октавы выше. Скрипичный ключ с восьмеркой под ним является наиболее распространенной версией, обычно используемой в музыке для гитары или тенора. Иногда сдвиг на одну октаву вверх обозначается путем рисования двух ключей вместо одного.
В 5-линейном штате	Нейтральный ключ Используется для инструментов без высоты тона, таких как ударные инструменты . Не настоящий ключ — линии и пробелы не указывают высоту тона, — но занимает позицию ключа. В этом случае линии и пробелы указывают на конкретные инструменты , такие как различные отдельные инструменты в ударной установке . Также может быть нарисован на однолинейном нотном стане для отдельных ударных инструментов.
На однострочном штабе
	Табулатура Используется вместо обычной нотной записи для некоторых струнных инструментов, таких как гитара. Не настоящий ключ — линии и пробелы не представляют собой высоты тона. Линии представляют собой струны инструмента (для стандартных 6-струнных гитар используются шесть линий). Цифры на линиях показывают, какой лад использовать. Поскольку линии представляют собой струны, а не высоты тона, пробелы между линиями никогда не используются.

В американском употреблении музыкальные ноты и паузы имеют названия, указывающие на их длину относительно целой ноты. Половинная нота — это половина длительности целой ноты, четвертная нота — это одна четверть длительности и т. д.

Примечание	Британское имя / Американское имя	Отдых
	Большая (лат. Maxima) / Восьмикратная целая нота [3]
	Длинная / Четверная целая нота [3]
	Бреве / Двойная целая нота
	Полубрев / Целая нота
	Минимальная / Половинная нота
	Четвертная нота [4] [5]
	Восьмая нота Для нот такой длительности и короче нота имеет такое же количество флажков (или крючков), сколько и остальные ноты.
	Шестнадцатая нота
	Демисемиквавер / Тридцать вторая нота
	Шестьдесят четвертая нота
	Полугемидемисевшесть / Квазигемидемисевшесть / Сто двадцать восьмая нота [6] [7]
	Двести пятьдесят шестая нота [3]

	Ноты с лучами Восьмые ноты (дроби) и более короткие ноты имеют флажки для обозначения их длительности, но лучи могут использоваться вместо флажков для соединения групп этих нот. Обычно это делается для обозначения ритмической группировки, но может также использоваться для соединения нот в аметрических пассажах. Количество лучей эквивалентно количеству флажков на длительности ноты — восьмые ноты с лучами соединяются вместе с одним лучом, шестнадцатые — с двумя и т. д. В старых изданиях вокальной музыки использование лучей иногда зарезервировано для нот, которые поются на одном слоге текста ( melisma ). Однако современная нотация вокальной музыки поощряет использование лучей в последовательной манере с инструментальной гравюрой. В нетрадиционных метрах лучи остаются на усмотрение композиторов и аранжировщиков и могут использоваться для подчеркивания ритмического рисунка.
	Нота с точкой Размещение точки справа от нотной головки удлиняет длительность ноты на половину. Дополнительные точки удлиняют предыдущую точку вместо исходной ноты, таким образом, нота с одной точкой имеет половину своей первоначальной длительности, нота с двумя точками имеет одну и три четверти — использование более двух точек встречается редко. Паузы могут быть отмечены точками таким же образом, как и ноты.
	Нота-призрак Нота-призрак имеет ритмическое значение, но не имеет различимой высоты. Она представлена ​​( saltire ) крестом (похожим на букву x ) вместо овала. Она в основном используется для представления ударных тонов или произнесенных слов.
	Многотактовая пауза Многотактовая пауза — это компактный способ указать несколько тактов паузы. Ее также называют собранной паузой или многотактовой паузой .

	Знак дыхания Этот символ говорит исполнителю, что нужно сделать вдох (для певцов и аэрофонов ), поднять смычок и начать следующую ноту новым смычком (для смычковых инструментов) или оставить небольшое пространство (для других инструментов). Эта маркировка не влияет на темп.
	Цезура Цезура обозначает паузу, во время которой время не отсчитывается.

Знаки альтерации изменяют высоту нот, следующих за ними на той же позиции нотного стана в пределах такта, если только они не отменены дополнительным знаком альтерации.

	Бемоль Символ бемоль понижает высоту ноты на один полутон .
	Диез Символ диез повышает высоту ноты на один полутон.
	Бекалер Бекалер отменяет диез или бемоль. Этот диез или бемоль мог быть указан как случайный или определен ключевым знаком.
	Дубль-бемоль Дубль-бемоль понижает высоту ноты на два полутона.
	Дубль-диез Дубль-диез повышает высоту ноты на два полутона.

Ключевые знаки указывают, какие ноты должны быть сыграны как диезы или бемоли в последующей музыке, показывая до семи диезов или бемолей. Ноты, которые показаны как диезы или бемоли в ключевом знаке, будут сыграны таким образом в каждой октаве — например, ключевой знак с B ♭ указывает, что каждый B играется как B ♭ . Ключевой знак указывает преобладающую тональность музыки и устраняет необходимость использовать знаки альтерации для нот, которые всегда бемоль или диез в этой тональности. Ключевой знак без бемолей или диезов обычно указывает на тональность до мажор или ля минор, но также может указывать, что высоты будут обозначены знаками альтерации по мере необходимости. Примеры ключевых знаков, показанные здесь, показаны так, как они будут выглядеть в скрипичном ключе.

Плоские ключевые подписи

Острые ключевые подписи

Не существует общепринятой нотации для микротональной музыки , в зависимости от ситуации используются различные системы. Обычная нотация для четвертьтонов включает запись дроби ¼ рядом со стрелкой, направленной вверх или вниз. Ниже приведены другие формы нотации:

	Демибемоль / Полубемоль Понижает высоту ноты на одну четверть тона. (Другое обозначение демибемоль — бемоль с диагональной косой чертой через штиль. В системах, где высоты делятся на интервалы меньше четверти тона, перечеркнутая бемоль представляет более низкую ноту, чем перевернутая бемоль.)
	Полуторатоновый бемоль (сесквибемоль) Понижает высоту ноты на три четверти тона . Как и в случае с демибемолью, также используется перечеркнутый символ дабл-бемоль.
	Демидиез / Полудиез Повышает высоту ноты на четверть тона.
	Диез-и-полтора (сескви-диез) Повышает высоту ноты на три четверти тона. Иногда представляется двумя вертикальными и тремя диагональными полосами.
	Гармонический бемоль Понижает высоту ноты до высоты, соответствующей указанному числу в гармоническом ряду основного тона (внизу) аккорда. На схеме показан конкретный пример, септимальный бемоль , в контексте септимальной малой терции , в которой E ♭ настроена точно на частотное соотношение 7:6 с основным тоном (C).

Символ с одной вертикальной и тремя диагональными полосами обозначает диез с некоторой формой альтернативной настройки.

В равномерно темперированном строе , где целый тон делится на три ступени вместо двух, музыка обычно записывается таким образом, что бемоли и диезы обычно не являются энгармоническими (например, C ♯ представляет собой треть тона ниже, чем D ♭ ); это имеет то преимущество, что не требует какой-либо нестандартной нотации.

Большая часть музыки имеет ритмический пульс с одинаковым числом ударов — каждый сегмент этого пульса отображается как такт. Тактовые размеры указывают число ударов в каждом такте (верхнее число), а также показывают, какой тип ноты представляет один удар (нижнее число). В такте может быть любое число ударов, но наиболее распространенными являются числа, кратные 2 или 3 (т. е. верхнее число 2, 3, 4 или 6). Аналогично, любая длина ноты может быть использована для представления такта, но четвертная нота (обозначенная нижним числом 4) или восьмая нота (нижнее число 8) являются наиболее распространенными.

	Простые тактовые размеры Простые тактовые размеры обычно классифицируются как имеющие верхнее число 2, 3 или 4. Этот пример показывает, что каждый такт имеет длину в три четвертных ноты (четверти).3 4произносится как «три-четыре» или «три четверти такта».
	Составные размеры такта В составном размере есть дополнительная ритмическая группировка в каждом такте. Этот пример показывает6 8время, указывающее 6 ударов в такте, с восьмой нотой, представляющей один удар. Ритм в каждом такте делится на две группы по три восьмых ноты в каждой (записывается лучами в группах по три). Это указывает на импульс, который следует за восьмыми нотами (как и ожидалось) вместе с импульсом, который следует за четвертной нотой с точкой (эквивалентно трем восьмым нотам).
	Сложные/неправильные размеры такта Размеры такта, которые нельзя классифицировать как простые или сложные, такие как5 4или11 8, часто называют сложными , нерегулярными или нечетными . Эти размеры нельзя равномерно разделить на группы по два или три.
	Общее время Этот символ представляет4 4время — четыре удара в такте с четвертной нотой, представляющей один удар. Он происходит от разорванного круга, который представлял «несовершенный» двойной метр в мензуральных размерах четырнадцатого века .
	Alla breve / сократить время Этот символ представляет2 2время — два удара в такте, при этом половинная нота представляет один удар.
	Метка метронома Эта нотация используется для точного определения темпа музыки путем назначения абсолютной длительности каждому такту. В этом примере указан темп в 120 четвертных нот (четвертных) в минуту. Многие издатели предшествуют маркировке буквами « MM », ссылаясь на «Метроном » Мельцеля . Это маркировка темпа, а не размер такта — она не зависит от того, как сгруппированы доли (верхнее число в размере такта), хотя она определяет темп с точки зрения счетной ноты (нижнее число).

	Tie При связывании вместе две ноты с одинаковой высотой тона воспроизводятся как одна нота. Длительность этой одной ноты равна сумме значений времени двух связанных нот. Символ для связывания и символ для лиги выглядят одинаково, но связывание может объединять только две ноты с одинаковой высотой тона.
	Лига В то время как первая нота лигатурной группы артикулируется , остальные — нет. Для смычковых инструментов это подразумевает игру нот одним движением смычка, для духовых инструментов (аэрофонов) первая нота лигатурной группы язычковая, но остальные ноты — нет — они играются на одном непрерывном дыхании. На других инструментах, таких как тональные ударные инструменты , ноты связаны во фразу, как если бы певец пел их на одном дыхании. В определенных контекстах лигатурная фраза может вместо этого указывать на то, что ноты должны быть сыграны легато , в этом случае допускается реартикуляция. Хотя символ лиги и символ лиги выглядят одинаково, лига может соединять только ровно две ноты одной высоты; лигатурная фраза может соединять две или более любых высот. В вокальной музыке лигатурная фраза обычно указывает на то, что ноты под лигой должны быть спеты в один слог. Знак фразы (или, реже, лигатура ) визуально идентичен лиге, но соединяет отрывок музыки в нескольких тактах. Знак фразы указывает на музыкальную фразу и не обязательно требует, чтобы музыка была лиге.
	Глиссандо / Портаменто Непрерывное, непрерывное скольжение от одной ноты к другой, включающее высоты между ними. Некоторые инструменты, такие как скрипка, могут делать это скольжение непрерывно (портаменто), в то время как другие инструменты, такие как арфа, размывают дискретные высоты между начальной и конечной нотами, чтобы имитировать непрерывное скольжение (глиссандо).
	Туплет Туплет — это группа нот, которые обычно не помещаются в ритмическое пространство, которое они занимают. Показанный пример — триплет из четвертных нот — три четвертных ноты должны быть сыграны в пространстве, которое обычно содержит две. (Чтобы определить, сколько «нормальных» нот заменяет туплет, иногда необходимо изучить контекст.) Хотя триоли являются наиболее распространенной версией, возможны и многие другие туплеты: пять нот в пространстве из четырех, семь нот в пространстве из восьми и т. д. Конкретные туплеты называются в соответствии с количеством сгруппированных нот; например, квинтоли.
	Аккорд Аккорд — это несколько нот, звучащих одновременно. Аккорды из двух нот называются диадами , аккорды из трёх нот, построенные с использованием интервала в терцию, называются трезвучиями .
	Арпеджированный аккорд Аккорд, в котором ноты играются в быстрой последовательности, обычно восходящей, каждая нота удерживается, пока играются другие. Его также называют сломанным аккордом, прокатанным аккордом или арпеджио.

Динамика — это показатель относительной интенсивности или громкости музыкальной линии.

	Пианиссимо Чрезвычайно мягко. Более мягкая динамика встречается очень редко и будет указана с дополнительными p s.
	Пианиссимо Очень мягко.
	Фортепиано Софт.
	Меццо-пианино Умеренно тихое; громче фортепиано .
	Mezzo forte Умеренно громко; тише, чем forte. Если динамика не появляется, предполагается , что mezzo-forte является динамическим уровнем по умолчанию.
	Форте Громкий.
	Фортиссимо Очень громко.
	Fortississimo Чрезвычайно громко. Более громкая динамика встречается очень редко и будет указана с дополнительными f s.
	Sforzando / Sforzato (subito forzando/forzato) Буквально «внезапно вынужденный», обозначает резкий, резкий акцент на одном звуке или аккорде. При написании полностью относится к последовательности звуков или аккордов, под или над которыми он расположен. Более слабая версия — «forzando» или «forzato». Sforzando не следует путать с rinforzando . Также пишется sf или fz .
	Фортепиано Указывает, что ноту следует играть с громкой атакой, а затем сразу же смягчать.
	Крещендо Постепенное увеличение громкости. Может быть расширено под множество нот, чтобы показать, что громкость постепенно увеличивается по ходу отрывка.
	Diminuendo / Decrescendo Постепенное уменьшение громкости. Может быть расширено под множество нот, чтобы показать, что громкость постепенно уменьшается по ходу отрывка.
	Niente Значение «ничего». Может использоваться в начале крещендо, чтобы указать «начать с нуля» или в конце диминуэндо, чтобы указать «затухать до нуля».

Редко, даже более мягкие или громкие динамические уровни обозначаются добавлением большего количества p s или f s. Хотя ppp называется " pianississimo ", а fff называется " fortississimo ", эти слова (образованные добавлением дополнительного "iss") не являются чисто итальянскими.

Динамика относительна, и значение каждого уровня остается на усмотрение исполнителя или дирижера. Законы, направленные на ограничение высокого уровня шума на рабочем месте, изменили интерпретацию очень громкой динамики в некоторых крупных оркестровых произведениях, поскольку уровень шума внутри самого оркестра может легко превысить безопасные уровни. ^[8]

Артикуляции определяют длину, громкость и стиль атаки отдельных нот. Эта категория включает акценты . Артикуляции могут сочетаться друг с другом и могут появляться вместе с фразировочными знаками (выше). Любой из этих знаков может располагаться как над, так и под нотой.

	Staccato Это означает, что ноту следует играть короче, чем указано в нотах, обычно на половину длительности, оставляя остальную часть метрической длительности молчащей. Знаки Staccato могут появляться на нотах любой длительности, сокращая их исполняемую длительность без ускорения музыки.
	Staccatissimo или Spiccato Это указывает на то, что ноту следует играть даже короче, чем staccato. Обычно применяется к четвертным нотам или более коротким нотам. В прошлом значение этой маркировки было более двусмысленным — иногда ее использовали взаимозаменяемо со staccato, а иногда обозначали акцент, а не укороченную ноту. Эти использования сейчас почти не используются, но все еще встречаются в некоторых партитурах. Для струнных инструментов это указывает на технику игры смычком, при которой смычок слегка подпрыгивает по струне.
	Tenuto Этот символ указывает на то, что ноту следует играть в полную силу или немного дольше. Он также может указывать на степень акцента, особенно в сочетании с динамическими обозначениями для указания изменения громкости или в сочетании с точкой стаккато для указания небольшого отрыва ( portato или mezzo staccato ). В нотации ударных инструментов этот знак указывает на небольшой акцент.
	Фермата или пауза Фермата указывает на то, что нота, аккорд или пауза удерживаются дольше, чем указано в записи. Обычно она появляется во всех партиях ансамбля. Фермата удерживается столько, сколько пожелает исполнитель или дирижер.
	Акцент Акцент указывает на то, что ноту следует играть громче или с более жесткой атакой, чем окружающие неакцентированные ноты. Он может появляться на нотах любой длительности.
	Маркато Знак маркато указывает на то, что ноту следует играть громче или сильнее, чем ноту с обычным знаком ударения. В органной нотации этот знак часто не обозначает маркато, а то, что педальную ноту следует играть носком ноги. Если его разместить над нотой, он указывает на носок правой ноги, а под нотой — на носок левой ноги.

Орнаменты изменяют тональность отдельных нот.

	Тремоло Быстро повторяющаяся нота. Если тремоло находится между двумя нотами, то они играются в быстром чередовании. Количество косых черт через штим (или количество диагональных черт между двумя нотами) указывает частоту повторения (или чередования) ноты. Как показано здесь, нота должна повторяться в темпе демисемиквавер (тридцать вторая нота), но общепринято, что три косых черты интерпретируются как «настолько быстро, насколько это возможно», или, по крайней мере, со скоростью, которую следует оставить на усмотрение исполнителя. В нотации ударных инструментов тремоло обозначает роллы, дидлы и драги . Обычно одна линия тремоло на достаточно короткой ноте (например, шестнадцатой) играется как дрэг, а комбинация из трех линий штока и тремоло указывает на двухударный ролл (или одноударный ролл в случае литавр , молоточковых ударных инструментов и некоторых ненастроенных ударных инструментов, таких как треугольник и большой барабан ) в течение периода, эквивалентного длительности ноты. В других случаях интерпретация тремоло весьма изменчива и должна быть изучена директором и исполнителями. Символ тремоло также представляет собой дрожание языка .
	Трель Быстрое чередование указанной ноты и следующей более высокой ноты (определяется ключевым знаком) в пределах ее продолжительности, также называемое «тряской». Если за этим символом следует волнистая горизонтальная линия, он обозначает расширенную или бегущую трель. В музыке до времен Гайдна или Моцарта трель начинается с верхней вспомогательной ноты. [9] В нотации ударных инструментов трель иногда используется для обозначения тремоло . Во французской барочной нотации трель, или дрожание , обозначалась небольшим крестиком над нотой или рядом с ней.
	Верхний мордент Быстро сыграйте основную ноту, следующую более высокую ноту (в соответствии с ключевым знаком), затем вернитесь к основной ноте на оставшуюся длительность. В некоторых музыкальных произведениях мордент начинается на вспомогательной ноте, и чередование между двумя нотами может быть продлено. (Другими словами, в некоторых музыкальных произведениях знак верхнего мордента означает то же самое, что и знак трели.) Независимо от стиля музыки, рисунок заканчивается на основной ноте. В колокольчиках этот символ является «тряской» и обозначает быстрое встряхивание колокольчиков на протяжении ноты.
	Нижний мордент (обращенный) Быстро сыграйте главную ноту, ноту ниже нее, затем вернитесь к главной ноте на оставшуюся длительность. Во многих музыкальных произведениях мордент начинается со вспомогательной ноты, и чередование между двумя нотами может быть продлено.
	Gruppetto или Turn При размещении непосредственно над нотой, turn (также известный как gruppetto ) указывает на последовательность верхней вспомогательной ноты, основной ноты, нижней вспомогательной ноты и возврат к основной ноте. При размещении справа от ноты сначала играется основная нота, а затем указанный выше шаблон. Проведение вертикальной линии через символ turn или его инвертирование указывает на инвертированный turn , в котором порядок вспомогательных нот меняется на противоположный.
	Апподжиатура Первая половина длительности основной ноты имеет высоту форшлага (первые две трети, если основная нота — нота с точкой).
	Acciaccatura Acciaccatura имеет очень короткую длительность, как будто наносится щеткой по пути к основной ноте, которая получает практически всю свою нотированную длительность. В некоторых стилях музыки acciaccatura играется точно в такт, а основная нота немного запаздывает; в других стилях acciaccatura играется немного раньше, а основная нота находится в такте. На некоторых инструментах также возможно играть обе ноты точно в такт, а затем быстро отпустить acciaccatura. В нотации ударных инструментов символ acciaccatura обозначает фламанд , миниатюрную ноту, все еще расположенную позади основной ноты, но на той же линии или пространстве нотного стана. Нота фламанда обычно играется непосредственно перед натуральным подразделением длительности, на котором играется основная нота, при этом время и длительность основной ноты остаются неизменными. Также известна по английскому переводу итальянского термина crushed note , а на немецком языке — как Zusammenschlag (одновременный удар).

	Над нотным станом помещена нота Ottava alta 8 va, указывающая на то, что отрывок следует играть на октаву выше.
	Оттава баса 8 vb помещена под нотным станом, чтобы указать, что отрывок должен быть сыгран на октаву ниже. [10] [11]
	Quindicesima alta 15 ma помещается над нотным станом, чтобы указать, что отрывок следует играть на две октавы выше.
	Нота Quindicesima bassa 15 mb помещена под нотным станом, чтобы указать, что отрывок следует играть на две октавы ниже.

8 ^va и 15 ^ma иногда сокращаются до 8 и 15. Когда они появляются под нотным станом, иногда добавляется слово bassa .

	Знаки повтора Заключают в себе отрывок, который должен быть сыгран более одного раза. Если левого знака повтора нет, правый знак повтора возвращает исполнителя к началу пьесы или движения.
	Знаки сравнения Обозначают, что предшествующие группы ударов или тактов должны быть повторены. В приведенных здесь примерах первый обычно означает повтор предыдущего такта, а второй обычно означает повтор предыдущих двух тактов. Этот знак обычно используется только в стилях музыки, в которых исполнители обычно ожидают играть повторяющиеся шаблоны, и в которых этот знак поэтому часто встречается; в стилях, где такой знак был бы необычным, повторяющиеся такты выписываются полностью, или вместо этого используется «знак повтора».
	Скобки вольты ( 1-е и 2-е окончания или 1-е и 2-е такты ) Повторяющийся отрывок должен быть сыгран с разными окончаниями в разных исполнениях. Хотя чаще всего встречаются два окончания, возможно и несколько окончаний (1-е, 2-е, 3-е ...).
	Da capo (дословно «сверху») — говорит исполнителю повторить воспроизведение музыки с самого начала. Обычно за этим следует al fine (дословно «до конца»), что означает повторить до слова fine и остановиться, или al coda (дословно «до хвоста»), что означает повторить до знака кода, а затем перейти к коде .
	Dal segno (досл. «От знака») Приказывает исполнителю повторить воспроизведение музыки, начиная с ближайшего предыдущего segno . Затем следует al fine или al coda, как и в случае с da capo .
	Segno Mark используется с dal segno .
	Знак кода Указывает на прыжок вперед в музыке к ее коде (заключительному отрывку), который отмечен тем же знаком. Используется только после игры через DS al coda (Dal segno al coda) или DC al coda (Da capo al coda).
	Fine Отмечает конец композиции или движения, обычно после повторной команды, такой как DC al fine или DS
	Прямой символ Используется для обозначения первой ноты на следующем нотном стане следующей страницы. Аналогично крылатому слову в литературе. [12]

	Левостороннее пиццикато или остановленная нота Нота на струнном инструменте, где струна перебирается левой рукой (рукой, которая обычно останавливает струны), а не смычком. На валторне этот акцент указывает на «остановленную ноту» (ноту, сыгранную с останавливающей рукой, засунутой глубже в раструб валторны). В ударных инструментах эта нотация обозначает, среди многих других конкретных применений, закрытие хай-хэта нажатием педали или то, что инструмент должен быть «задушен» (заглушен рукой).
	Щелчковое пиццикато На струнном инструменте нота, извлекаемая путем оттягивания струны от рамки инструмента и ее отпускания, заставляя ее «щелкнуть» о рамку. Также известно как пиццикато Бартока .
	Натуральная гармоника или открытая нота На струнном инструменте это означает сыграть натуральную гармонику (также называемую флажолетом ). Иногда это также означает, что нота, которую нужно сыграть, является открытой струной. На клапанном духовом инструменте это означает сыграть ноту «открыто» (не опуская ни один клапан или не приглушая звук). В нотации органа это означает сыграть педальную ноту пяткой (выше ноты используйте правую ногу; ниже ноты используйте левую ногу). В нотации ударных инструментов это означает, среди многих других конкретных применений, открыть хай-хэт, отпустив педаль, или позволить инструменту звенеть.
	Смычок вверх или Sull'arco На смычковом струнном инструменте нота играется при движении смычка вверх. На щипковом струнном инструменте, на котором играют плектром или медиатором ( например, на гитаре, на которой играют медиатором , или на мандолине ), нота играется при движении вверх.
	Смычок вниз или Giù arco В отличие от смычка вверх, здесь смычок тянется вниз, чтобы создать звук. На щипковом струнном инструменте, на котором играют плектром или медиатором (например, на гитаре, на которой играют медиатором , или на мандолине ), нота играется ударом вниз.
	Con sordino («с отключением звука») Этот символ указывает на необходимость использования отключения звука .
	Senza sordino («без приглушения») Этот символ указывает на то, что приглушение не используется. Обычно он появляется после приглушенного раздела.

Гитара имеет систему обозначений пальцев, которая происходит от названий пальцев на испанском или латинском языках. Они пишутся над, под или рядом с нотой, к которой они прикреплены. Они читаются следующим образом:

Педальные знаки появляются в музыке для инструментов с педалями сустейна , таких как фортепиано , вибрафон и колокольчики .

	Включение педали Сообщает исполнителю о необходимости нажать педаль сустейна .
	Педаль отпускания Сообщает исполнителю о необходимости отпустить педаль сустейна.
	Знак переменной педали Более точно указывает на точное использование педали сустейна. Начальное нажатие и окончательное отпускание обозначены короткими вертикальными линиями. Расширенная горизонтальная линия говорит исполнителю, что нужно держать педаль сустейна нажатой для всех нот, ниже которых она появляется. Перевернутая форма «V» (Λ) указывает на то, что педаль должна быть на мгновение отпущена, а затем нажата снова.
УК	una corda или UC или 1 C. Говорит исполнителю нажать на смягчающую педаль .
ТС	tre corde или tutte le corde или TC или 3 C. Говорит исполнителю отпустить смягчающую педаль.

Старые (до 1940 года) учебники, опубликованные в Великобритании, могут использовать «английскую аппликатуру». + для большого пальца, затем 1 (указательный), 2 (средний), 3 (безымянный) и 4 (мизинец). ^[13]

(За исключением арфы)

Большой палец также используется виолончелью и басом, обычно обозначается буквой ϙ (круг с линией, выходящей из-под него) или, реже, буквой T.

Аппликатура такая же, как на фортепиано, за исключением цифры 5, поскольку при игре на арфе мизинец не используется.

1 = большой палец, 2 = указательный палец, 3 = средний палец, 4 = безымянный палец.

Цифры для ударных инструментов с шестью молоточками также могут быть изменены на обратные. ^[14]

Орган имеет множество различных сокращений названий клавиатур на европейских языках.

• Пение
• Музыкальные инструменты
• Кластер
• Графическое обозначение
• Теория музыки
• Словарь музыкальных терминов
• Музыкальные символы (блок Unicode)
• Форма примечания
• Музыкальные символы (значения)

Элейн Гулд, «За решеткой — полное руководство по нотной записи» . Faber Music (издатель), 2011.

• Полный список шрифтов музыкальных символов
• Теория и история музыки (Dolmetsch Online)
• Словарь музыкальных символов (Dolmetsch Online)
• Учебник по чтению с листа с вариациями символов Эми Эпплби