Missa Pange lingua
1515 музыкальная постановка Жоскена де Пре

Missa Pange lingua — музыкальная обработка ординария мессы франко -фламандского композитора Жоскена де Пре , вероятно, датируемая примерно 1515 годом, ближе к концу его жизни. Скорее всего, его последняя месса, это расширенная фантазия на тему гимна Pange Lingua , и одна из самых известных обработок мессы Жоскена.

Фон

Missa Pange lingua считается последней мессой Жоскена. [1] Она не была доступна Оттавиано Петруччи для его коллекции месс Жоскена 1514 года, третьей и последней из серии; кроме того, месса содержит ссылки на другие поздние работы, такие как Missa de Beata Virgine и Missa Sine nomine . Она не была официально опубликована до 1539 года Гансом Оттом в Нюрнберге , хотя рукописные источники, датируемые временем жизни Жоскена, содержат эту работу. [2] Известный переписчик Пьер Аламир включил ее в начало одного из своих двух сборников месс Жоскена. [3]

Стиль

Гимн, на котором основана месса, — это знаменитый Pange Lingua Gloriosi Фомы Аквинского , который используется для вечерни Тела Христова , а также поется во время почитания Святого Причастия . [4] Месса — последняя из четырех, которые Жоскен основал на хорале (другие — Missa Gaudeamus , относительно раннее произведение, Missa Ave maris stella и Missa de Beata Virgine ; все они в той или иной мере включают восхваление Девы Марии). [5] Гимн во фригийском ладу состоит из шести музыкальных фраз, из 10, 10, 8, 8, 8 и 9 нот соответственно, что соответствует шести строкам гимна. Произведение плотно организовано, почти весь мелодический материал взят из исходного гимна и из нескольких вспомогательных мотивов , которые появляются около начала мессы. Таким образом, лингва Missa Pange считается одним из лучших примеров парафразной массы . [6]

Как и большинство музыкальных произведений мессы «Обыкновенная», она состоит из шести частей:

  1. Кайрие
  2. Глория
  3. Кредо
  4. Санктус
  5. Бенедиктус
  6. Агнус Деи

Большинство частей начинаются с буквальных цитат из гимна Pange lingua , но вся мелодия появляется только ближе к концу, в последней части Agnus Dei, когда superius (самый высокий голос) поет ее целиком, длинными нотами, как будто Жоскен переключается обратно на стиль cantus-firmus середины XV века. Издатель 1539 года даже добавил текст гимна под нотами в этом месте. [7]

Josquin часто использует имитацию в мессе, а также парные голоса; действительно, есть много отрывков, в которых поют только два голоса, что создает контраст с более полными текстурами, окружающими их. В то время как движения начинаются с цитат из оригинала, по мере развития движений Josquin обращается с мелодией Pange lingua так свободно, что слышны только намеки на нее. [8] Несколько отрывков в гомофонии поражают воображение, и не более, чем постановка "et incarnatus est" в Credo: здесь текст "...он воплотился Святым Духом от Девы Марии..." положен на полную мелодию из оригинального гимна, который содержит слова "Пой, о мой язык, о тайне божественного тела". [9]

Месса Жоскена не является суммой его предыдущих приемов, как это можно увидеть в последних работах Гийома Дюфаи , а синтезирует несколько контрапунктических тенденций конца XV ​​и начала XVI веков в новый стиль, который должен был стать преобладающей композиционной манерой франко-фламандских композиторов первой половины XVI века. [3] [10]

Влияние

Основываясь на фугообразной обработке Жоскеном третьей строки гимна Pange Lingua в Kyrie из Missa Pange Lingua , тема «До-Ре-Фа-Ми-Ре-До» стала одной из самых известных в истории музыки. Саймон Лохет , [11] Микеланджело Росси , [12] Франсуа Робердей , [13] Иоганн Каспар Фердинанд Фишер , [14] Иоганн Якоб Фробергер , [15] [16] Иоганн Каспар Керль , [17] Иоганн Себастьян Бах , [18] и Иоганн Фукс написали на эту тему фуги, а обширные разработки последнего в Gradus ad Parnassum [19] сделали ее известной каждому начинающему композитору, среди которых был Вольфганг Амадей Моцарт , который использовал ее первые четыре ноты в качестве темы фуги для последней части своей Симфонии № 41, Симфонии «Юпитер» . [20]

Примечания

  1. ^ Планчарт, стр. 130
  2. ↑ Планчарт, стр.132.
  3. ^ ab Noble, Гроув
  4. ^ Планчарт, стр.132
  5. ^ Планчарт, стр. 91
  6. ^ Глисон, стр.xx
  7. ^ Планчарт, стр. 149
  8. ^ Риз, стр. 244
  9. ^ Планчарт, стр. 142
  10. ^ Планчарт, стр. 150
  11. ^ Фуга Undecima, CEKM 25, стр.23
  12. ^ Versetto quinto tono II, CEKM 15, стр. 51
  13. ^ Фуга 12ме., Heugel LP 44 стр. 68
  14. ^ Фуга E из оперы «Ариадна Музыкальная»
  15. ^ FbWV 202, FbWV 404
  16. ^ Рампе
  17. ↑ Песнь 4, DM 1204 стр. 12
  18. ^ BWV 878
  19. ^ Перевод Мицлера, таблицы XXIII, XXIV, XXVII, XXIX, XXX
  20. ↑ Кленц, стр. 169: «Хорошо известная студентам контрапункта как навязанный cantus firmus, эта последовательность нот является одной из самых афористичных группировок тонов, когда-либо придуманных западной музыкой».

Ссылки

  • Джереми Нобл : "Josquin des Prez", 12, Grove Music Online, ред. Л. Мэйси (дата обращения: 25 марта 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Алехандро Энрике Планчарт , «Мессы на равнине Cantus Firmi», в издании Роберта Шерра, The Josquin Companion. Oxford University Press, 1999. ISBN  0-19-816335-5
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в Средние века и эпоху Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X 
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Гюстав Риз (биография) и Джереми Нобл (произведения), «Жоскен Депре», Говард Майер Браун, «Месса», в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува » , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
  • Зигберт Рампе: Предисловие к «Фробергер, Новое издание Полного собрания сочинений I», Кассель и др. 2002, стр. XX и XLI (FbWV 202).
  • Уильям Кленц: Per Aspera ad Astra, или Лестница к Юпитеру ; The Music Review Vol. 30 Nr. 3, август 1969, стр. 169–210.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Missa_Pange_lingua&oldid=1243673496"