Саймон Лохет

Симон Лохет ( Локсай ) (родился до ок. 1550 г. — похоронен 5 июля 1611 г.) — фламандский композитор и органист позднего Возрождения , работавший в Германии . Он наиболее известен как один из первых исполнителей клавирной фуги .

Отцом Лохета был некий Жан де Льеж, поэтому семья происходит из Льежа , и Саймон, вероятно, родился в этом районе. Локсхай — это валлонская версия его фамилии. Он был назначен органистом Вюртембергского двора в Штутгарте 14 сентября 1571 года, помогая Утцу Штейгледеру и Х. Ф. Фризу, пока оба не вышли на пенсию. Затем Лохет взял на себя полную ответственность за службы в часовне. Он также был довольно активен как учитель, среди его учеников был его собственный сын Людвиг (который стал помощником его отца в 1594 году) и, что самое важное, Адам Штейгледер (отец Иоганна Ульриха Штейгледера ). Лохет совершил несколько поездок в Нидерланды в 1570-х годах и в Венецию в 1581 году, чтобы купить инструменты и ноты. В 1601 году он ушел в отставку со своего поста. Он оставался в Штутгарте до своей смерти летом 1611 года.

Nova musices organicae tabulatura Иоганна Вольца ( Базель , 1617) содержит все известные работы Лохета (шесть из них сохранились в другой рукописи, D-Mbs Mus.ms.1581 ). Основная часть его небольшого сохранившегося выпуска состоит из двадцати клавирных фуг , которые также являются его наиболее исторически важными работами. Большинство из них короткие, в среднем 20-25 тактов, а восемь монотематичны (исследуют одну тему в одном разделе), что сильно отличается от современных примеров подражательного контрапункта (т. е. ричеркаров и канцон, которые часто достигали 100+ тактов в нескольких разделах, исследуя либо различные темы, либо различные вариации одной темы) и очень близки, также из-за частого использования стретто -вступлений, уменьшения и других контрапунктических приемов, к классической фуге позднего барокко . Ниже приведен полный список, с количеством разделов, указанным в скобках:

1. Фуга прима (2)
2. Фуга секунда (2)
3. Фуга третичная (2)
4. Фуга кварта (1)
5. Фуга Квинта (3)
6. Фуга секста (1)
7. Фуга септима (2)
8. Фуга октава (3)
9. Фуга нона (1)
10. Фуга децима (3)
11. Фуга ундецима (1)
12. Фуга двенадцатиперстная (1)
13. Фуга децима терция (2)
14. Фуга децима кварта (1)
15. Фуга децима квинта (2)
16. Фуга децима секста (3)
17. Фуга децима септима (1)
18. Фуга децима октава (2)
19. Фуга децима нона (1)
20. Фуга вигесима (2)

Одночастные фуги все монотематичны. Их темы — типичные темы ричеркара: медленные, выдержанные, движущиеся в целых, половинных и четвертных нотах. В двухчастных фугах либо обе секции имитационные, либо вторая в свободном контрапункте. Все три секции Fuga quinta имитационные, но остальные трехчастные фуги включают имитационный раздел, раздел темы stretto/canzona и раздел свободного контрапункта для финала. В целом, пьесы Лохета представляют собой некоторые из самых ранних клавирных фуг в современном понимании этого слова.

Другие работы Лохета — канцона ( которая на самом деле является монотематичной фугой, подобной описанным выше), два хорала ( Erbarm dich mein O Herre Gott и Nun Welche hie ihr hoffnung gar auf Gott den Herren legen ) и клавирные транскрипции мотета ( Media vita in morte ) и шансона ( De tout mon coeur ). Хоралы написаны в стиле, напоминающем более позднюю южногерманскую традицию , с первой строкой, поставленной подражательно.

• Саймон Лохет. Композиции для органа , ред. Ларри В. Петерсон, Корпус ранней клавирной музыки 25:9-38. См. [1].

• Хосе Китин, Анри Ванхюльст. «Саймон Лоэт», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, grovemusic.com.
• Дж. С. Шедлок, статья «Эволюция фуги» из «Трудов Музыкальной ассоциации, 24-я сессия (1897-1898), стр. 109-123.
• Вилли Апель. «История клавирной музыки до 1700 года», Indiana University Press (ноябрь 1997 г.). стр. 100, 203.