Майкл Эдвард Эджертон

Майкл Эдвард Эджертон (родился 31 октября 1961 года в Расине, штат Висконсин ) — американский композитор и доцент кафедры музыкальной композиции и теории в Университете искусств Гуанси . Он получил степень DMA в области музыкальной композиции в Университете Иллинойса в Урбане (1994); степень MM в Университете штата Мичиган (1987) и степень BA в Университете Висконсин-Парксайд (1984). С 1996 по 1999 год Эджертон был постдокторантом в Национальном центре голоса и речи , базирующемся в Центре Вайсмана в Университете Висконсин-Мэдисон . Он изучал композицию у Уильяма Брукса, Моргана Пауэлла, Джери Хатчесона и Августа Вегнера.

Награды/признания

2007 Kompositionspreis der Landeshauptstadt Штутгарт ^[1]
2007 Конкурс сочинений хора Нидерландского радио – полуфиналист ( Калеви Матус , № 58)
2003 5-й Международный конкурс композиторов Дютийо – Отбор ( 1 соната , № 70)
2001 31-й фестиваль Synthese Bourges – Sélection ( Элементы риска в творчестве , № 59)
1999 Конкурс сочинений имени Сала Мартирано – Финалист ( Regret of a Noiseless Sundering , #22)
1995 Премия клуба Макдауэлла за композицию – Первая премия ( Unspoken Crime , № 9)
1993 Друзья и враги новой музыки – чтение ( Net/Byrinth , #15)
Симпозиум композиторов Среднего Запада 1988 г. – выборка ( Пенни для молодого парня , № 3)
1987 Конкурс сочинений Национальной федерации музыкальных клубов – Третья премия ( Ai , № 5)
1987 г. Конкурс сочинений Национальной федерации музыкальных клубов – Почетное упоминание ( Жители Юго-Запада , № 2)
1986 Конкурс оркестровых композиций Мичиганского государственного университета – Первая премия ( The Final Diary of a Branch , № 1)

Стиль

С середины 1990 года Эджертон был пионером в композиционном использовании масштабированных и десинхронизированных многомерных сетей ^[2] для того, чтобы разблокировать нелинейный феномен, присущий механическим системам производства звука (голос и музыкальные инструменты). ^[3] Эти процедуры используют топологическое исследование, сосредоточенное на малоисследованных областях общей звуковой карты. Для Эджертона эти многомерные сети не просто фокусируются на артикуляции, которая является доминирующей у многих, кто использует многопараметрическую организацию. Скорее, у Эджертона эти сети используют все структурные компоненты механической системы: мощность, источник, резонанс и артикуляцию, чтобы повлиять на значимое (ощутимое) звуковое отличие от обычного. Кроме того, более чем фокус на необычных звуках или практике исполнения, систематическое использование десинхронизированных процедур, тесно связанных с ожидаемыми бифуркациями среди состояний аттрактора, используются как интеллектуальные генеративные процедуры, охватывающие консонанс/диссонанс и музыкальное напряжение этих сверхсложных звучностей (тонов, которые превышают одну основную частоту с постепенно наклонными спектрами). ^[4]

В таких работах, как « Приспосабливаясь к падающим балкам» и « Струнный квартет № 1» , он пытается передать выражение, похожее на идею Эдварда Саида о произведении искусства, демонстрирующем «непримиримость, сложность и неразрешенное противоречие», чтобы предоставить «возможность вызвать больше беспокойства, бесповоротно вмешаться в возможность завершения и оставить публику более озадаченной, чем прежде... исследовать... негармоничное, небезмятежное напряжение и, прежде всего, своего рода намеренно непродуктивную продуктивность, идущую «против»...» ^[5]

Связь . Другие композиторы, которые работали с десинхронизированными и/или многомерными методами, включают Ричарда Барретта , Аарона Кэссиди , Фрэнка Кокса , Хулио Эстраду , Брайана Фернихоу , Клауса К. Хюблера и других. Работы Эджертона иногда ассоциируются с Новой сложностью в музыке. ^[6]

Голос

Эджертон — специалист по экстраординарному голосу, композитор, ^[7]^[8] педагог, ^[9] исследователь ^[10] и исполнитель. ^[11]

Вокальная композиция: Эджертон написал множество композиций с участием обычного и экстранормального голоса. С середины 90-х годов его вокальные композиции были сосредоточены на поиске биоакустических пределов вокального звукоизвлечения, которые включают: 1) нелинейные явления; ^[4] 2) одновременные источники звука в речевом тракте; ^[12] 3) многомерность вокального звукоизвлечения. ^[13] Кроме того, Эджертон включил процедуры звукоизвлечения, наблюдаемые в этнических музыкальных традициях Тувы, Тибета, Южной Африки, Кореи и Индии, и это лишь некоторые из них. ^[14] Характерные композиции с участием экстранормального голоса включают: #82 Cataphora, #77 A Marriage of Shadows, #68 prana, #62 Anaphora, #54 Friedrich's Comma, #45 Taffy Twisters и другие.

Педагог вокала: Эджертон — преподаватель вокала, специализирующийся на методах экстранормального постановки голоса, которые расширяют западные авангардные (анти)традиции, на которые повлияла не-западная музыка и которые были информированы наукой о голосе. Методы Эджертона, в первую очередь, основаны на здоровом голосе (т. е. бельканто ), которые пытаются исследовать биоразнообразие постановки звука, чтобы расширить границы голоса — особенно те, которые связаны с нелинейными явлениями. Эджертон дает индивидуальные уроки, а также проводит семинары. ^[15]^[16] Его педагогическая деятельность включает в себя труды, направленные на распространение идеи систематических процессов в исследовании голоса, в том числе книгу ( Голос 21-го века ), ^[17] две готовящиеся к изданию главы книги — одну в Оксфордском справочнике по пению ^[18] и другую в Обучении пению в 21-м веке ^[19] и два сборника педагогических сочинений, каждый из которых сосредоточен на отдельном аспекте экстранормального голоса. ^[20]^[21]

Исследование голоса: В 1995 году Барни Чайлдс и Филипп Рехфельдт, тогдашние редакторы серии New Instrumentation в издательстве Калифорнийского университета , попросили Эджертона написать книгу, посвященную расширенным вокальным приемам . В результате Эджертон подал заявку и получил 3-летнюю постдокторскую стипендию от Национального центра голоса и речи (1996–1999) для проведения исследований в рамках этого проекта. Под руководством Дайан Блесс Эджертон начал формальное изучение науки о голосе, что привело к публикации статей ^[22] и его книги The 21st Century Voice [ ^23] в рамках серии New Instrumentation в издательстве Scarecrow Press .

Исполнитель голоса: Эджертон как исполнитель фокусируется на современной и этнической вокальной музыке, а также на импровизированных постановках. Эджертон рассматривает процесс производства голоса как аналог электроакустической композиции, в которой элементы производства: сила {воздушный поток}, акустический источник {нарушение голосовых связок или верхнего голосового тракта}, резонаторы {нижний, верхний, носовой голосовой тракт} и артикуляция {язык, нёбная занавеска, губы и т. д.} определяются и отдельно подчеркиваются для изменения тембра или даже класса производства звука. Эджертон импровизировал с Матиасом Бауэром, Фредериком Брюйасом, Акселем Дёрнером , Ферном Черн Хвэем, Андресом Галеано, Го Ли-Квонгом, Йоханом ван Крейем, Роменом Мерсье, Изуми Осе, Хьюгом Винсеном, Йонгом Яндсеном, Этьеном Зимняком. ^[24]^[15] Компакт-диск импровизированного исполнения на текст « Ворона » Эдгара Аллана По в трех версиях: одна в переводе Шарля Бодлера , одна в переводе Стефана Малларме и оригинал По. Компакт-диск был совместной работой Фредерика Брюйаса и Эджертона и называется «Ворон/Ле Корбо Эдгар По», опубликованной Escargot MNT.

Работа

Оркестр/симфониетта

#87__Проект «Party Pieces», для оркестра (2013)
#84__Сад риска, для симфониетты (2009/2012)
#42__Пирамида Унаса, для оркестра и шести голосов (1998 – требуется доработка)
#01__Последний дневник ветви, для оркестра (1985)

Опера/музыкальный театр

#33__No!!!, для двух голосов, канатолазов и барабанщиков (1996)
#21__A Broken Collaboration, для сольного актёра, 3 голосов, электрогитары и виолончели (1994)
#19__The 15th Century Walled Garden – Apokatastasis, для перкуссии соло, мошпита, геодезического купола, капотов автомобилей, камней, металла и других объектов (1993)
#18__The Electric Meat Factory, для сопрано, чанта, гитары, ударных, настенного баса, электронной ленты, пространственного размещения в трехэтажном доме, исполняемом как инструмент (1993)
#17__Зона разлома: Клиппертон и Рагузи, подводная драма, предназначенная для постановки в трансформном разломе Клиппертон в Тихом океане (1993)
#16__Fama Fraternitatis, для голоса соло, различных инструментов, танцоров и туннелистов (1992)
#11__Hour History, опера для четырех главных актеров, 11 мужских голосов, ансамбля ударных инструментов (1989)

Большой ансамбль

#92__In Silence I Hide my Loudest Scream, для 9 игроков (A.Fl., B,Cl., Trpt., Tbn., Perc., 2 Vl., Vla., Vlc.) (2015)
#85__Народные песни, для голосов и камерного ансамбля (2010/2013)
#75__fragmenta Scotia, для большого камерного ансамбля и голоса (2007)

Камерный ансамбль

#90__Шум прерывает мою практику: Тишина — это когда моя реакция тихая. Тишина — это мой протест против того, как обстоят дела, для фортепиано и усиления (2014)
#89__Возвращение Тахи, последней дикой лошади, для B.Cl., Trpt., Tbn., Vce (2014)
#78__Балканский танец, для 4-х блок-флейт (тенор, бас фа, гроссбас до, суббас фа) (2008)
#77__A Marriage of Shadows, для флейты (a.fl), альтового (тенорового) саксофона, ударных, соль-гитары, голоса (2008)
#74__иллюзии, для е.хн, кл, бн, хн, тпт, тбн, пно, вла (2006)
#73__приспосабливаясь к падающим лучам, для флейты и виолончели (2006)
#67__Kut, для шэна (или аккордеона/гобоя), женский голос, скрипка (2002)
#66__Сангиташиромани, для 7 струн (влн и вла) (2002)
#64__Струнный квартет №1, для струнного квартета (2002)
#63__Koli, для струнного квартета и баса (2001)
#57__Самсара, для двадцати струнных (2000)
#56__le Critérion, для квартета деревянных духовых (fl, ob, cl, bsn) (2000/2008)
#52__Pakji Studies, для духовых, медных и ударных инструментов (1999)
#51__Двенадцать миниатюр, для духовых, медных духовых инструментов и фортепиано (1999)
#50__Pakji, для духового ансамбля (1999)
#44__Agwara-Nanga-Wolof, для стальных барабанов, африканских барабанов, медных духовых инструментов и саксофона (1998)
#39__Святой человек падает в Нил как пеликан, для кларнета и валторны (1997)
#38__Circles et Articulation, для трубы и фортепиано (1997)
#37__l'histoire du petit Heure, для ансамбля ударных (1997)
#31__О музыке, для флейты и альта (1996)
#28__Lincoln Shrine, для маримбы и скрипки (1995)
#23__XHAIN, для фортепианного дуэта (1995/2008)
#22__Regret of a Noiseless Sundering, для квартета саксофонов (1995)
#15__Net/Byrinth: Rec. Study 1, для трубы, валторны и тромбона (1991)
#14__Michelle 8091-434, для бас-кларнета, большого саксофона, тубы, контрабаса, набора трэпов (1991)
#13__Whose Land? (16'13) рок-группа и кассета (1990)
#12__Скрытый гром кричащих душ, для голоса и альта (1989)
#09__Unspoken Crime, для скрипки, виолончели и фортепиано (1988)
#08__Expansions 1a, для флейты, кларнета, бас-кларнета и фагота (1988)
#06__Текущий: Вечная тайна, для ансамбля ударных инструментов (1987)
#05__Ai, для трубы, тромбона, тубы (1987)
#03__A Penny for the Young Guy, для чтеца, голосов, духовых, медных духовых, струнных (1986)
#02__Жители Юго-Запада, для тенора и смешанного ансамбля (1986)

Солирующий инструмент

#91__THRUSH, для фортепиано (2015)
#86__2 Соната, для альтовой флейты (2011)
#85.a_Ari(rang), для сопрано-саксофона (2010)
#83__The Book of One Man Dead, для аккордеона (2009)
#79__Дуб в Мамбре, для контрабаса (2008)
#72__Tempo Mental Rap, для гитары (2005)
#71__Искусство с края света, для гобоя (2005)
#70__1 соната, для фортепиано (2004)
#65__Трактат I, для гобоя соло (2002)
#55__Мамре, для скрипки (2000)
#47__Schreistimme, для баяна (1998)
#35__Apposte Messe, для пневматического органа (1996)
#32__Гиганты, для скрипки соло (1996)
#30__"…кстати, твое имя творит музыку…", для ксилофона (1996)
#26__Дэвид, не слишком Syl (i), для вибрафона (1995)
#25__Songs of Vent, для мультиударного соло (1995)
#20__Ночь Брахмана-Танец огня, для скрипки соло (1994)
#04__Expansions, для фортепиано (1986)

Хоровое/вокальное

#88__abaGa baʁatur, для четырёх голосов (2014)
#85.b_mélodie Coréen, для голоса и фортепиано (2012)
#82__Cataphora – lulus brevicum, для сольного голоса (2009)
#81__Desolate Land, для хора (2008)
#80__Keltainen huone, для хора (2008)
#76__DRAFT 25.01.2002, для сольного голоса и двух женских голосов (2007)
#68__prāna, для четырёх солирующих голосов и нестабильного гула (2002)
#62__Анафора, для голоса соло (2001)
#61__Divergence, для двух голосов и электроники (2001)
#60__Cantor's Dust, для голоса соло и электроники (2001)
#58__Калеви Матус, для хора (2000)
#54__Friedrich's Comma, для двух голосов (1999)
#49__KOSMOS, том второй об усиленных гармониках, для одного-четырех голосов (1998)
#48__KOSMOS, том первый по артикуляции, для одного-четырех голосов (1998)
#46__Azure Suite, для сопрано и обертоновой певицы (1998)
#45__Taffy Twisters, для голоса и ударных (1998)
#43__Сирены, для хора (1998)
#41__Lingua-Palatal #1, для двух голосов (1997)
#40__24 октября 1667 г., для морской трубы и голоса (1997)
#36__Mit Unulgn Tri-Ien Psiiii iii, для пяти голосов (1997)
#34__Worcester Fragments, для четырёх-шести голосов (1996)
#27__Горные песни, для голоса соло (1995)
#24__Педагогическая пьеса, для шести голосов (1995)

Электронный

#69__A Little Waterter, чувак, электронная композиция (2003)
#59__Элементы риска в творчестве, электронная композиция с дополнительным голосом (2001)
#53__Вассерман, электронная композиция (1999)
#29__Syale #1, электронная композиция (1995)
#10__В Америке электронная композиция (1989)
#07__Моя страна, электронная композиция (1987)

Очки

Издатели

C. Allen Publications
Conners Publications/CP Press Publications
TUBA-Euphonium Press
PRB-продакшн
Уэтц Музыка

Книга

Майкл Эдвард Эджертон. Голос 21-го века: современный и традиционный сверхнормальный голос . Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5354-X .

Текст содержит всестороннее обсуждение сверхсложных методов вокального звукообразования в рамках акустических и физиологических рамок. Что самое важное, текст и связанные с ним записи предлагают методы для дальнейшего творческого исследования. Книга получила исключительные отзывы и теперь доступна в Scarecrow Press. Благодаря всестороннему рассмотрению сверхсложного вокального производства в рамках научных рамок, книга имеет широкую привлекательность, которая выходит за рамки музыкальной композиции и исполнения, включая науку о голосе, акустику, лингвистику, компьютерное моделирование и многое другое.

Ссылки

^ 52. Kompositionspreis 2007, город Штутгарт.
^ Эджертон Майкл Э. (2012). Десинхронизированные и масштабированные, многомерные сети: акустика и восприятие. Музыка и память. Серия книг UPM по музыкальным исследованиям IV. Под редакцией Гизы Йехнихен и Джулии Чиенг. Serdang: UPM Press
^ Нойбауэр, Дж., Эджертон. М. и Герцель, Х. (2004). «Нелинейные явления в современной вокальной музыке». Журнал голоса , 18/1, 1–12.
^ ab Edgerton, ME, Neubauer, J., Herzel, H. (2003). «Нелинейные явления в современной музыкальной композиции и исполнении». Perspectives of New Music , т. 41:2.
↑ Edgerton, ME The Oak of Mambre , для контрабаса без сопровождения. Revista Música Hodie , Goiânia, т. 13, № 1, 2013, стр. 341–349
^ "Новая сложная музыка". last.fm .
^ http://www.dutchartevents.com/usa/usa-new-york/2012/10/10/breure-van-hulzen-nyfa/
^ "Программа". udc.es .
^ "Фейсбук".
^ Эджертон, М. Э., Нойбауэр, Дж., Герцель, Х. (2001). «Влияние нелинейной динамики и масштабирование многомерных пространств параметров в инструментальной, вокальной и электронной композиции». В трудах 4-й Международной конференции Generative Art 2001 , (ред. Селестино Содду ) Милан: Издательство Миланского политехнического университета.
^ http://switchonndon.blogspot.com/2011/06/michael-edward-edgerton-society-of.html ^{[ источник, созданный пользователем ]}
^ Эджертон, М. Э. (1999). «Множественные источники звука голосового тракта». Национальный центр голоса и речи ; Отчет о состоянии и прогрессе , 13, 131–140.
^ "IMSLP – ноты онлайн | экмелес" .
^ "Conners Publications". www.music-usa.org . Архивировано из оригинала 2006-03-03.
^ ab "Burp enterprise » Результаты поиска » QUIET CUE".
^ "Kreativagentur-fx.de | Workshops". Архивировано из оригинала 2012-01-10 . Получено 2013-07-22 .
^ Майкл Эдвард Эджертон. Голос 21-го века: современный и традиционный сверхнормальный голос . Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2005.
^ Майкл Эдвард Эджертон. "Сверхнормальный голос (расширенные вокальные приемы)" в The Oxford Handbook of Singing . Oxford University Press, D. Howard, J. Nix, G. Welch eds. (готовится к печати)
^ Майкл Эдвард Эджертон. «Сверхнормальный голос: EVT в пении» в книге «Преподавание пения в 21 веке» . Springer Publishing, Скотт Д. Харрисон и Джессика Э. О'Брайан, ред. (готовится к печати)
↑ Майкл Эдвард Эджертон (1998). KOSMOS (#49), том второй об усиленных гармониках, для одного-четырех голосов, Natchitoches: Conners Publications.
↑ Майкл Эдвард Эджертон (1998). KOSMOS (#48), том первый по артикуляции, для одного-четырех голосов (1998), Natchitoches: Conners Publications.
^ Левин, Т. и Эджертон, М. (1999). «Горловые певцы Тувы». Scientific American , 281:3 (1999) 70–77.
^ Эджертон, М. Голос 21-го века . Scarecrow Press (224 стр.). Ланхэм: Мэриленд, февраль 2005 г.
^ "Фотографии I".

Дальнейшее чтение

Чандра, А. О построении течения времени в музыке. Диссертация (DMA), Иллинойсский университет в Урбане-Шампейне, 1989.
ЛаФарга, М. Мануалы Аудио-Вокал ; том. 5 Ла Голос и эль Канто. Кульера: Мануэль ЛаФарга Маркес, 2003 г.
ЛаФарга, М. Мануалы Аудио-Вокал ; том. 9 Руководство по психоакустике. Кульера: Мануэль ЛаФарга Маркес, 2003 г.
Макферсон, Д. «Коллективное сознание». Труды «Ци и сложность». Переосмысление сознания 2004 г., 6-я международная исследовательская конференция. Пекин, Китай, 24–27 ноября 2004 г.
Слаби, З. и Слаби, П. «Майкл Эдвард Эджертон» в Энциклопедии мира другой музыки (Svìt jiné hudby), т. 2. Прага: Издательство Volvox Globator, стр. 221–224.
Тонелли, К. «Майкл Эдвард Эджертон, голос 21-го века: современный и традиционный сверхнормальный голос (Scarecrow Press). Обзор». Musicworks , 95 (лето 2006 г.).
Ван Риссен, Стефан. «Голос 21-го века. Современный и традиционный экстранормальный голос. Обзор». ^{[ нерабочая ссылка ‍ ]} Леонардо , декабрь 2005 г.
Уилсон, С. Информационные искусства, пересечение искусства, науки, технологий. Кембридж: MIT Press, 2002.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Майклом Эдвардом Эджертоном на Wikimedia Commons
Официальный сайт

[1] 52. Kompositionspreis 2007, город Штутгарт.

[2] Эджертон Майкл Э. (2012). Десинхронизированные и масштабированные, многомерные сети: акустика и восприятие. Музыка и память. Серия книг UPM по музыкальным исследованиям IV. Под редакцией Гизы Йехнихен и Джулии Чиенг. Serdang: UPM Press

[3] Нойбауэр, Дж., Эджертон. М. и Герцель, Х. (2004). «Нелинейные явления в современной вокальной музыке». Журнал голоса , 18/1, 1–12.

[Perspectives-4] Edgerton, ME, Neubauer, J., Herzel, H. (2003). «Нелинейные явления в современной музыкальной композиции и исполнении». Perspectives of New Music , т. 41:2.

[5] Edgerton, ME The Oak of Mambre , для контрабаса без сопровождения. Revista Música Hodie , Goiânia, т. 13, № 1, 2013, стр. 341–349

[6] "Новая сложная музыка". last.fm .

[7] ttp://www.dutchartevents.com/usa/usa-new-york/2012/10/10/breure-van-hulzen-nyfa/

[8] "Программа". udc.es .

[9] "Фейсбук".

[10] Эджертон, М. Э., Нойбауэр, Дж., Герцель, Х. (2001). «Влияние нелинейной динамики и масштабирование многомерных пространств параметров в инструментальной, вокальной и электронной композиции». В трудах 4-й Международной конференции Generative Art 2001 , (ред. Селестино Содду ) Милан: Издательство Миланского политехнического университета.

[11] ttp://switchonndon.blogspot.com/2011/06/michael-edward-edgerton-society-of.html ^{[ источник, созданный пользователем ]}

[12] Эджертон, М. Э. (1999). «Множественные источники звука голосового тракта». Национальный центр голоса и речи ; Отчет о состоянии и прогрессе , 13, 131–140.

[13] "IMSLP – ноты онлайн | экмелес" .

[14] "Conners Publications". www.music-usa.org . Архивировано из оригинала 2006-03-03.

[burpenterprise.com-15] "Burp enterprise » Результаты поиска » QUIET CUE".

[16] "Kreativagentur-fx.de | Workshops". Архивировано из оригинала 2012-01-10 . Получено 2013-07-22 .

[17] Майкл Эдвард Эджертон. Голос 21-го века: современный и традиционный сверхнормальный голос . Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2005.

[18] Майкл Эдвард Эджертон. "Сверхнормальный голос (расширенные вокальные приемы)" в The Oxford Handbook of Singing . Oxford University Press, D. Howard, J. Nix, G. Welch eds. (готовится к печати)

[19] Майкл Эдвард Эджертон. «Сверхнормальный голос: EVT в пении» в книге «Преподавание пения в 21 веке» . Springer Publishing, Скотт Д. Харрисон и Джессика Э. О'Брайан, ред. (готовится к печати)

[20] Майкл Эдвард Эджертон (1998). KOSMOS (#49), том второй об усиленных гармониках, для одного-четырех голосов, Natchitoches: Conners Publications.

[21] Майкл Эдвард Эджертон (1998). KOSMOS (#48), том первый по артикуляции, для одного-четырех голосов (1998), Natchitoches: Conners Publications.

[22] Левин, Т. и Эджертон, М. (1999). «Горловые певцы Тувы». Scientific American , 281:3 (1999) 70–77.

[23] Эджертон, М. Голос 21-го века . Scarecrow Press (224 стр.). Ланхэм: Мэриленд, февраль 2005 г.

[24] "Фотографии I".