Мастер Ахенского алтаря

Неназвание Мастер Ахенского алтаря дано анонимному художнику поздней готики , работавшему в Кельне между 1495 и 1520 годами ^[1] или 1480 и 1520 годами ^[2] , названному по его главной работе, триптиху Ахенского алтаря, принадлежащему сокровищнице Ахенского собора . Наряду с Мастером Святого Северина и Мастером легенды о Святой Урсуле он входит в группу художников, которые работали в Кельне в начале шестнадцатого века и были последними значительными представителями поздней готической живописи в Кельне.

Как и все художники Кельна второй половины пятнадцатого века, Мастер Ахенского алтаря не может быть идентифицирован ни с одним из художников, названных в архивах того периода. Поскольку точные даты и источники почти полностью отсутствуют, работы должны быть атрибутированы посредством стилистических сравнений.

Что отличает его работы от работ современников, так это энергичный темперамент, который он вкладывал в свои образы. Это проявляется в беспокойном движении его фигур, плотно упакованных сценах, бурных композициях, богатых оппозициях, атмосферных пейзажах, современных архитектурных темах и яркости его цветов. Его работы характеризуются удивительными, часто резкими внешними влияниями, такими как натуралистические изображения симптомов сифилитического человека [ ^3] и ребенка с синдромом Дауна на Ахенском алтаре.

В изображении отдельных лиц Мастер Ахенского алтаря демонстрирует способность создавать индивидуальные портреты, как в реалистичном изображении основателя Stift на запрестольном образе в Ливерпуле , а также в изображении Иоганна фон Мелема Младшего, сына родившегося в Кельне патриция Франкфурта Иоганна фон Мелема. Это изображение сейчас экспонируется в Старой пинакотеке в Мюнхене и обычно приписывается Мастеру Ахенского алтаря. То, что Иоганн фон Мелем Младший, а также его тесть, мэр Кельна и оптовый торговец Герман Ринк были среди клиентов художника, в дополнение к созданию Ахенского алтаря для монашеского ордена кармелитов и настенной росписи для кёльнской семьи Харденрат, показывает высокое уважение, которым пользовался Мастер Ахенского алтаря.

Корни Мастера Ахенского алтаря в живописи Кельна не вызывают сомнений. Его близость к Мастеру Святого клана, которая очевидна как в стилистических вопросах, так и в заимствовании сюжетов и мотивов, приводит к предположению, что Мастер Ахенского алтаря получил образование в мастерской Мастера Святого клана. Мастер Святого Северина также оказал важное влияние на Мастера Ахенского алтаря, на что указывают сходство их фигур и методов живописи. Возможно партнерство в качестве подмастерьев в этой мастерской. Зрелые работы Мастера Ахенского алтаря, такие как панели Марии, демонстрируют явное влияние Мастера Алтаря Святого Варфоломея . Далее художник позаимствовал важные намеки у нидерландских художников, таких как искусство Гуго ван дер Гуса .

Влияние Мастера на более поздних художников, по-видимому, не было значительным. Однако некоторые работы Бартеля Бруйна Старшего обнаруживают детальное знакомство с работой Мастера Ахенского алтаря и предполагают, что Бруйн часто взаимодействовал с композициями более раннего Мастера.

Время между самой ранней работой, Поклонением королей в Бонне (1493-1495) или Портретом Иоганна фон Мелема (1492-1497) и его последней работой, Ахенским алтарем (1515/1520), дает floruit в добрых двадцать лет. Более длительный период деятельности не может быть приписан Мастеру. Только относительно небольшое количество работ можно с уверенностью идентифицировать как творение рук Мастера: два ретабло, настенная роспись, которая была уничтожена, два рисунка и семь отдельных панелей, некоторые в больших форматах:

Ретаблицы

• Триптих «Страсти Господни» , 1505–1510 гг. Центральная панель: Национальная галерея , Лондон . Левая панель, интерьер «Пилат умывает руки» , экстерьер «Месса святого Григория» , Художественная галерея Уокера , Ливерпуль . Правая панель, интерьер «Оплакивание Христа» , экстерьер «Коленопреклоненные дарители» , Художественная галерея Уокера, Ливерпуль. Вероятно, пожертвование церкви Св. Колумба в Кельне от коленопреклоненных дарителей, изображенных на правой панели, чьи гербы идентифицируют их как Германа Ринка и его жену Гертруду фон Даллем.
• Алтарь Ахена , 1515-1520, Сокровищница Ахенского собора , Ахен . Вероятно, идентичен алтарю, засвидетельствованному в Кармелитском монастыре Кельна. Донатор в кармелитском одеянии на алтаре не может быть идентифицирован с известным историческим персонажем — нет никаких доказательств того, что это Теодерих де Гауда, что некритически повторяется в более ранней литературе. ^[4]

Рисунки

• Поклонение царей , 1505-1510, Кабинет рисунков Лувра , Париж . Этот набросок пером и чернилами является этюдом для панели «Поклонение царей», выставленной в Берлине.
• Воскресение Лазаря , 1510–1515, Купферстичкабинетт , Берлин . Перо и чернила.

Отдельные панели

• Портрет Иоганна фон Мелема , 1492-1497, Старая пинакотека , Мюнхен . Герой картины, франкфуртский оптовик Иоганн фон Мелем Младший, родился в 1455-60 годах, а в надписи указан его возраст — 37 лет, что позволяет приблизительно датировать работу.
• Поклонение королей , 1493–1495, Рейнский земельный музей , Бонн (аренда).
• Поклонение королей , 1505-1510, Gemäldegalerie , Берлин . Панель идентифицируется по клейму дома в левом нижнем углу как пожертвование Иоганна Пети из Кельна, вероятно, для Кельнского монастыря .
• Христос как Спаситель мира , 1505-1510, Музей Вальрафа-Рихарца , Кельн .
• Мария с младенцем между святыми Екатериной и Урсулой , 1510 г., частная коллекция .
• Месса Святого Григория , 1510–1515, Музей Catharijneconvent , Утрехт .
• Мария с младенцем и музицирующими ангелами , 1515, Старая пинакотека , Мюнхен .

• Марита — Беренс-Юрку. Der Meister des Aachener Altars. Майнц 2002 (Майнц, Университет, Диссертация, 2000).
• Ульрике Нюрнбергер. Зейтенвенде. Цвай Кельнер Малер, 1500 г. Юнгерер Мейстер дер Хайлиген Сиппе, Мейстер Ахенских алтарей (= Bilder im Blickpunkt ). Gemäldegalerie – Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Берлин, 2000 г., ISBN  3-88609-310-7 (Ausstellungskatalog, Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, 17 марта – 18 июня 2000 г.).
• Франк Гюнтер Цендер. Каталог der Altkölner Malerei (= Kataloge des Wallraf-Richarz-Museums. Bd. 11, ISSN  0588-3431). Винанд, Кельн, 1990.