Марта Аллан

Марта Аллан
Рожденный	Маргерит Марта Аллан 5 августа 1894 г. Монреаль , Квебек, Канада
Умер	4 апреля 1942 г. (1942-04-04)(47 лет) Виктория, Британская Колумбия , Канада
Известный	Пионер современной канадской театральной сцены

Маргерит Марта Аллан (5 августа 1894 ^[1] – 4 апреля 1942) была основательницей Монреальского репертуарного театра и соучредителем драматического фестиваля Доминиона . Она ненавидела любительский театр , но ее энергия возглавила движение канадских малых театров в то время, когда живой театр в Монреале и по всей Канаде находился под угрозой из-за быстрого расширения кинотеатров, находящихся под влиянием Америки . Она практически в одиночку заложила основу для развития профессиональной современной канадской театральной сцены. В 1935 году она получила Канадскую драматическую премию за выдающиеся заслуги в развитии канадского театра. На ежегодном драматическом фестивале Доминиона вручается Трофей Марты Аллан в ее память за лучшее визуальное исполнение. Она также написала три пьесы: «Какие мы, смертные, дураки» ; «Летнее солнцестояние »; и «Весь летний день» , который выиграл приз сэра Барри Джексона за лучшую канадскую пьесу на театральном фестивале «Доминион» в начале 1930-х годов.

Марта Аллан родилась в Монреале, на Золотой квадратной миле . Она была старшим ребенком сэра Монтегю Аллана из Равенскрага, Монреаль , и Маргерит Этель Маккензи (1873–1957), дочери Гектора Маккензи (1843–1901) из Монреаля. Оба ее родителя любили театр. Ее отец, его кузен и по крайней мере одна из ее теток были членами клуба Castanet в Монреале, когда они поставили постановку «Микадо » в 1886 году; а ее дедушка по материнской линии, Гектор Маккензи, был президентом Монреальского филармонического общества. ^{[ необходима цитата ]}

Аллан росла в условиях необузданного богатства и привилегий. Она росла между Равенскрагом , семейным особняком Алланов в Монреале, на Золотой квадратной миле , и Монтроузом , летним домом Алланов в Какуне . Ее родители пережили всех своих детей, включая Аллана, который так и не женился. Две сестры-подростка Аллана погибли при затоплении RMS Lusitania . Два года спустя ее единственный брат Хью, младший лейтенант Королевской военно-морской авиации , был сбит во время своего первого служебного полета над Ла-Маншем . ^{[ нужна цитата ]} Получив образование медсестры, Аллан была ранена в том же конфликте, управляя машиной скорой помощи , которую она купила во Франции за свой счет. После выздоровления в Англии она оставалась там до конца войны, работая в штате госпиталя, которым управляла ее мать в Лондоне. ^{[ нужна цитата ]}

Позже она жила в каретном сарае Равенскрага и проводила там много оживленных встреч с представителями театральной среды, вкладывая свою энергию, деньги, связи и страсть в задачу создания важной театральной индустрии в Монреале. Эдгар Аллен Коллард из Montreal Gazette описал Аллана как:

После тяжелой болезни Аллан отправилась с родителями в Викторию, Британская Колумбия , где умерла через четыре недели 4 апреля 1942 года. В 1935 году ее вклад в канадскую драму был признан, когда ей вручили Канадскую драматическую премию за выдающиеся заслуги в развитии канадского театра. После смерти Аллан, потерявшей свой лидерский дух, многие опасались краха ее Монреальского репертуарного театра, но ее родители и другие влиятельные монреальцы быстро подключились, и пост президента занял Чарльз Мартин, зять Ричарда Б. Ангуса . MRT продолжал успешно работать вплоть до 1961 года, и в ее честь был пожертвован трофей. ^[3]

До Первой мировой войны Аллан изучала театр в Париже и познакомилась, среди прочих, с актрисой Ритой Жоливе , которая оставалась близким другом семьи и позже вышла замуж за Джимми Брайса Аллана, своего шотландского кузена. В 1921 году, вместе с Рупертом Капланом, Аккаб была среди основателей Community Players, с WA Tremayne в качестве их театрального режиссера. Они распались через четыре года, и Каплан присоединилась к Provincetown Players, прежде чем вернуться и стать главной силой на канадском радио, продюсируя Radio Theatre Guild совместно с Canadian Radio Broadcasting Commission . ^[4] Аллан приобрела себе репутацию успешного театрального продюсера в различных художественных театрах в Соединенных Штатах , в частности, как директор Pasadena Little Theatre , одного из самых уважаемых учреждений такого рода на континенте. Под руководством Аллана Pasadena Playhouse получил такую ​​местную поддержку, что Джордж Бернард Шоу окрестил Пасадену « Афинами Запада», имея в виду энтузиазм города по отношению к общественному театру. Она вернулась в Монреаль в 1929 году, решив основать там общественный театр в то время, когда «живой театр», казалось, находился под угрозой исчезновения; «кино» к тому времени превратилось в «говорящее кино». ^{[ необходима цитата ]}

В 1929 году Аллан организовал встречу в Монреале под руководством сэра Барри Джексона , директора Бирмингемского репертуарного театра в Англии , на которой он подчеркнул успех театров как в Бирмингеме , так и в Манчестере и призвал жителей Монреаля основать свой собственный общественный театр. Маргарет Энглин , тогда самая известная театральная актриса Канады, которая случайно оказалась в городе, исполняя « Веер леди Уиндермир » Оскара Уайльда , также выступила в поддержку местного театра. Аллан, конечно, тоже выступил, и год спустя, при большой местной поддержке, особенно от сэра Эндрю Макфэйла , она основала Монреальскую театральную гильдию , которая стала известна как Монреальский репертуарный театр, или MRT. ^{[ необходима цитата ]}

Театр Rialto в Монреале использовался исключительно для оперы, а Theatre Francais сгорел в 1900 году, как и Palace Theatre в 1927 году. Встреча Джексона состоялась всего через несколько месяцев после того, как другой главный театр Монреаля, Her Majesty's Theatre, Montreal , был куплен американской сетью кинотеатров Consolidated Theatres . Буквально через неделю после встречи Джексона театр Orpheum, который был традиционным акционерным театром в Монреале, был преобразован — как и многие другие — в Popular Talkie Playhouse. Эти значительные радикальные изменения в культурной жизни быстро побудили элиту Монреаля поддержать инициативу Аллана. Премьерные спектакли MRT были заполнены до отказа старой элитой Монреаля, всех которых мисс Аллан знала близко, многие из них были близкими друзьями или родственниками ее родителей. Помимо ее родителей, среди других основных жертвователей на создание MRT были Атанас Дэвид , мадам Атанас Дэвид , генерал сэр Артур Карри , сэр Эдвард Уэнтворт Битти , подполковник Герберт Молсон , Ф. Э. Мередит и лорд Атолстан . ^{[ необходима ссылка ]}

Аллан ненавидела, когда к MRT применяли слово «любительский»; «любительские театральные постановки? Я их ненавижу», — сказала она однажды. ^[5] К середине 1930-х годов она почти достигла своей цели сделать MRT профессиональным, и по своим стандартам он в значительной степени был таковым. В отличие от своего предшественника, The Community Players, MRT создал традиционную подписную серию пьес, экспериментальное студийное крыло, французскую секцию, школу театрального обучения, обширную библиотечную коллекцию театральных книг и памятных вещей, а также организационный журнал — Cue — который держал подписчиков в курсе всех видов театральной информации. Аллан страстно требовал высочайших художественных стандартов в MRT и поощрял другие местные любительские группы достигать того же уровня художественной согласованности. Более того, MRT был гораздо более открытым, чем другие значительные контролируемые англо-монреальские учреждения города, которые все еще были надежно закрыты для франкоканадцев , евреев и других. MRT решило ставить пьесы на английском , французском и немецком языках , чтобы сделать их доступными для всех жителей Монреаля, не только в зале, но и на сцене. ^[6]

MRT имел профессиональный персонал для управления и руководства, и впечатляющее количество игроков MRT добились славы на профессиональной сцене. Лео Чичери был известен в Стратфорде-на-Эйвоне и в Нью-Йорке ; Кристофер Пламмер и Джон Коликос оба достигли мировой известности - Коликос стал самым молодым актером, когда-либо игравшим Лира в лондонском Old Vic . Среди многих других, кто стал выдающимися профессионалами, были такие, как Ричард Истон и Мадлен Шервуд . ^{[ необходима цитата ]}

В то же время, когда Аллан занималась продвижением живого театра в Монреале, она также играла роль в поддержке современного танца, в частности, когда она руководила танцевальными постановками в Монреале таких международных артистов, как Харальд Крейцберг ^[7] и Висенте Эскудеро . ^[8]

В 1930-х годах Монреаль переживал тяжелую рецессию , и, несмотря на все попытки Аллана собрать местное богатство и политическую поддержку, MRT страдал от того, что у него никогда не было настоящей штаб-квартиры. Сначала репетиции проходили в каретном сарае Алланов в Равенскраге. Спектакли ставились везде, где можно было найти зал, обычно в McGill's Moyse Hall, Victoria Hall (где находилась Монреальская академия музыки ), отелях Ritz-Carlton и Windsor . Не имея возможности купить существующий театр или построить новый, в 1932 году MRT получил помещение в здании на Union Avenue, но требовалось больше.

Здание, которое MRT в конечном итоге приобрел на Гай-стрит , в 1870-х годах было школой Вест-Энда, а позже служило домом для протестантских младенцев и танцевальной академией. Когда MRT заняло здание, оно внесло много изменений и построило небольшой театр примерно на 200 мест. Поскольку его постановки шли больше недели, театр дал возможность посетить их более чем тысяче монреальцев. Сама малость театра придавала ему ощущение интимности, создавая тесную связь между актерами и зрителями.

Когда MRT отпраздновал свою двадцатилетнюю годовщину постановкой « Постоянной жены » У. Сомерсета Моэма , генерал-губернатор Винсент Мэсси появился на сцене между первым и вторым актами с импровизированной речью: «MRT — это три буквы, которые олицетворяют собой очень большое отличие в канадском театре». ^{[ необходима цитата ]}

В 1952 году здание на Гай-стрит взорвалось, и все его содержимое было утрачено: театр, его оборудование, библиотека, музей, костюмы и записи. MRT продолжал работать так же, как и раньше, арендуя залы, пока не приобрел еще один театр и штаб-квартиру в старом здании Военно-морской лиги Канады на Клоссе-стрит. На Гай-стрит над тем местом, где стоял характерный маленький театр, построили небоскреб. ^{[ необходима цитата ]}

Аллан тесно сотрудничала с генерал-губернатором Канады Вером Понсонби, 9-м графом Бессборо , помогая основать драматический фестиваль Доминиона с полковником Осборном из Оттавы . В 1932 году она поставила « Гамлета » Шекспира в зале Мойс в Монреале, где лорд Бессборо проектировал и руководил декорациями, а его сын, виконт Данканнон , играл главную роль. Трофеи для фестиваля были пожертвованы лордом Бессборо, сэром Барри Джексоном из Бирмингема и двоюродным братом ее отца, сэром Винсентом Мередитом . Мередит был дядей Дж. Стэнли Мередита, который в 1932 году основал труппу The Meredith Players в Лондоне, Онтарио , которая в 1934 году стала частью London Little Theatre Company и которая была постоянным участником драматического фестиваля. ^{[ необходима цитата ]}

Многоязычный Аллан основал французский театр, а также англоязычный MRT. Он был так успешен на Dominion Drama Festival в 1934 году, что судьи сказали, что они почти дали ему приз. В конце концов он покинул MRT, но это была одна из первых франкоязычных театральных групп в Монреале. ^{[ необходима цитата ]}

В финале 1938 года, который состоялся в Лондоне, Онтарио, MRT представлял «Чудо отца Малахии» . Актер, который должен был играть главную роль, заболел по дороге в Лондон, и некоторые рекомендовали снять пьесу с показа. Аллан не хотел слышать об этом. Она изучила сценарий за несколько доступных часов и вышла на сцену, чтобы сыграть священника. Судья, который не знал, что мисс Аллан выучила роль всего за несколько часов, выбрал ее для особого упоминания. Говорили, что она была еще лучшим режиссером. Томас Арчер из Montreal Gazette писал:

«Мисс Аллан могла появиться в последний момент, так сказать, и превратить безнадежную ситуацию в то, чем она должна была стать для «клиентов» в день открытия. Она также была организатором с замечательным умением принимать правильные решения, когда все остальные решения оказывались неудачными».

—  Montreal Gazette , 23 сентября 1972 г.

Примером способности Аллан к быстрой импровизации стало начало Второй мировой войны . Казалось, никто не знал, что делать MRT, и многие предлагали расформировать его, но Аллан настояла на продолжении работы и сделала его филиалом Канадского Красного Креста с собственной рабочей комнатой. Она превратила MRT в военную службу.

MRT организовала собственное 'Tin Hat Revue' для развлечения войск, и с помощью переносной сцены и оборудования объявила о готовности представить свой репертуар песен, сценок и танцевальных номеров в любом месте и в любое время. Однажды они дали четыре шоу в течение двадцати четырех часов в лагере Петавава . 'Tin Hats' были предшественниками знаменитого армейского шоу.

Тем не менее, война привела к резкому сокращению зрительских абонементов, на которые компания в значительной степени полагалась, чтобы заработать деньги. Примерно через месяц после смерти Аллена Montreal Gazette сообщила: «До войны члены MRT купили 1500 двойных абонементов, но сообщается, что за последние два года это число сократилось примерно до половины». ^[9] Пять ежегодных крупных постановок были сокращены с шести до трех представлений каждая.

• Наследница судоходной компании сохранила театр в Монреале, Montreal Gazette, 2009
• Актёрская игра Марты Аллан радует - Монреальские любительские партитуры с Los Angeles Community Playhouse, Montreal Gazette, 1928
• Маленький театр был лишь временным, но в конечном итоге должен стать профессиональным, говорит Марта Аллан в интервью Montreal Gazette, 1933 г.
• Марта Аллан, известная актриса из «Маленького театра», «Проходит», «Гражданин Оттавы», 1942 г.
• Великие женщины Монреаля - Марта Аллан
• Подготовка сцены: Монреальский театр 1920-1949 гг.
• Монреальский репертуарный театр
• Истоки Национальной театральной школы Канады