Мария Мэй

Мария Май (24 сентября 1900 г. – 28 октября 1968 г.) была немецким дизайнером по текстилю с коммерческим талантом. Сфера ее творчества также охватывала другие формы крупноформатного настенного искусства, такие как мозаика и плакаты. Среди громких заказов была большая мозаика «Tiefsee» ( «Глубокое море» ), которую она создала для бального зала недавно построенного океанского лайнера SS  Bremen  (1928 г.) , и большой набор настенных гобеленов из распыленного шелка , которые она создала в сотрудничестве с Отто Арпке для интерьеров кают дирижабля LZ 129 Hindenburg . С 1956 по 1966 год она занимала должность руководителя «Meisterschule für Mode» ( Академии моды ) в Гамбурге . ^{[1] [2] [3]}

Мария Май родилась (и умерла чуть более шестидесяти восьми лет спустя) в Берлине . ^[1] Ее родители были родом из Шлезвиг-Гольштейна (недалеко от границы с Данией ). Среди ее предков были «синекрасильщики» (тканей). Ее отец некоторое время работал на кораблях. ^[2]

Она училась в государственном художественном колледже в Берлине ^[2] и в 1921 году с отличием сдала экзамены на должность преподавателя искусств и заняла должность преподавателя в престижной берлинской Школе искусств и дизайна Реймана . ^[3] Она взяла на себя ответственность за класс по текстильному дизайну , а также за курс, который она организовала по дизайну и декоративной живописи, который охватывал узорчатую роспись тканей, роспись настенных экранов и методы росписи стекла. ^[1] Благодаря своей совместной работе с IG Farbenindustrie она смогла внедрить в свои курсы новаторские методы в отношении окраски тканей и печати, инжекционной печати, батика , а также трафаретной работы на тканях и коже. ^[1] Мэй продолжала преподавать в Школе Реймана до 1931 года и сохраняла тесные связи с ней в последующие годы. За пределами школы она становилась все более известной благодаря своей работе по развитию в школьных студиях, особенно после того, как в 1926 году она представила так называемые «Maria May-Stoffe» и «Maria May-Tapetten» ( ткани и ковры ), которые были приняты несколькими крупными производителями, такими как почтенная ковровая фабрика Rasch Brothers. Мария Мэй много лет работала с Раш над дизайнами ковров, покрытий и обоев. ^{[3] [4]} «May-Stoffe» было названием, используемым для маркетинга ткани, произведенной с использованием инновационных — и применимых в промышленности — методов литьевой печати, и характеризующейся яркими цветами и образными узорами. ^[3] Источники также упоминают чисто геометрические узоры, узоры с глобальными городскими мотивами и другие, которые оставили историческое впечатление. ^[5] Прежде всего, гибкость методов Мэй явно способствовала богатому разнообразию дизайнов.

К 1930 году Мэй все чаще заключала долгосрочные контракты со своими промышленными клиентами, что совпало с отказом от регулярных преподавательских обязательств. Его выдающаяся мозаика на стене бального зала на борту SS  Bremen  (1928) , широко рассматриваемого в конце 1920-х годов как самый быстрый и лучший из трансатлантических лайнеров, с которым сравнивались конкурирующие проекты в 1930-х годах, вызвала растущий интерес к ее работе среди американских критиков и лиц, формирующих общественное мнение. Еще в 1930 году «Art Alliance of America» пригласил ее выставить свои работы в Нью-Йорке , с очевидным успехом. ^{[2] [6]} К этому времени ткани Мэй стали хорошо известны по всей Германии, а также принесли желанную рекламу школе Реймана, в которой она развивала свои проекты и методы. Ее методы применялись Vereinigte Werkstätten в их дочернем офисе в Мюнхене с 1928 года, а ее проекты также производились в промышленных количествах на фабрике Monachium, созданной в рамках поддерживаемой правительством программы промышленной регенерации в Плауэне . ^{[7] [8]} В 1932 году она разработала обширный ассортимент ковров для Rasch Brothers. ^[5] К этому времени Rasch были лишь одним из многих промышленных партнеров, с которыми она объединилась. В 1931 году она приняла назначение на должность художественного директора в Christian Dierig AG, с которым она разработала коллекцию тканей German Cretonne. ^[5] В течение десятилетия, когда технология и дизайн выставочной инфраструктуры быстро развивались, Мэй занималась дизайном крупноформатных литьевых задних панелей для витрин магазинов, декораций и аксессуаров для выставочных стендов, которые использовались в более широком смысле в дизайне выставок и ярмарок. ^[5]

1933 год ознаменовал начало двенадцати лет Гитлера . Среди быстрых социальных и политических изменений того периода Мэй продолжила свою карьеру в промышленном дизайне и поддерживала связи с промышленностью. Источники по большей части умалчивают о подробностях ее карьеры в этот период, но с точки зрения ее участия в бизнесе она, по-видимому, преуспела. Однако она столкнулась бы с давлением, чтобы вступить в одну или другую из поддерживаемых правительством торговых ассоциаций: в этом контексте важно отметить, что по крайней мере один источник разъясняет, что она никогда не вступала ни в одну из национал-социалистических организаций. ^[9] Как и многие в Германии с долгой исторической памятью, она, тем не менее, приветствовала падение Франции в 1940 году: «Мода прошлого была в Париже — мода будущего лежит в Великой Германии». ^{[8] [10]} В 1937 году она заняла пост главы «Производственного отдела» в Немецком институте моды в Берлине : ^[8] основное внимание здесь уделялось разработке коллекций текстиля для экспорта. В 1939 году она выиграла заказ от долголетнего министра иностранных дел Иоахима фон Риббентропа на реконструкцию внутреннего убранства здания Министерства иностранных дел на Вильгельмштрассе . За этим последовала череда подобных заказов для различных немецких посольств за рубежом. Согласно документам и дневникам Роберта Кемпнера , адвоката, который был связан с группой обвинения на Нюрнбергском процессе , во время допроса Марии Май она вспомнила, что в последние дни войны фон Риббентроп доверил ей золотые монеты на сумму пять миллионов марок для перевозки от его имени в Шлезвиг-Гольштейн . История (как ее запомнил и записал один отставной адвокат, чье наследие включало в себя огромное количество документальных памятных вещей о Нюрнбергском процессе , большую часть которых, по словам других адвокатов, он никогда не должен был брать домой изначально) всплыла только после того, как Мария Май и сам Кемпнер давно умерли. Как сообщается, это вызывает больше вопросов, чем дает ответов, но, похоже, это указывает на то, что к 1945 году Мэй пользовался большим уважением (и доверием) у министра иностранных дел Германии. Единственная другая сообщенная деталь — это отчет Кемпнера о комментарии Мэя, что «золото было так плохо упаковано, что когда его выгрузили, внезапно посыпались золотые монеты». ^{[11] [12]}

Май 1945 года принес Марии Май еще одну резкую смену направления, которая теперь вернулась на постоянную преподавательскую должность. Западные две трети Германии теперь были разделены на четыре большие военные оккупационные зоны : Май покинула Берлин и поселилась в Гамбурге , в британской зоне. С 1946 по 1955 год она была руководителем класса по росписи тканей и текстильному дизайну в Гамбургской «Landeskunstschule» (так в то время назывался Университет изящных искусств) . Для Landeskunstschule, принимая во внимание послужной список Май в Берлине в 1920-х годах, этот переезд был представлен как возможность сформировать более тесные связи с промышленностью. ^[13] В 1955 году она перешла на должность руководителя «Дизайна кафедры» в учреждении, тогда известном как «Meisterschule für Mode Hamburg» . Городские власти повысили ее до должности полного профессора. Май оставалась в «Meisterschule» до выхода на пенсию в 1965 году. ^{[3] [9]}

21 мая 1951 года Мария Мэй основала в Бонне «Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen», западногерманское отделение базирующегося в США, но номинально международного, Фонда деловых и профессиональных женщин . (Немецкая организация была первоначально основана в 1931 году, но самораспустилась два года спустя в ответ на политическое давление с целью преобразования ее в партийную организацию.) Мэй была президентом западногерманского отделения с 1951 по 1956 год. ^[3] Определяющей целью было обеспечение равных прав на рабочем месте для мужчин и женщин: видение включало солидарность и взаимную поддержку между профессиональными женщинами. ^[14] Организация стала зонтиком для ряда местных эквивалентных групп: Мэй использовала свое время на посту президента и свои выдающиеся маркетинговые таланты, чтобы добиться более сильного и четкого национального профиля для нее. ^[3] Двумя ее инициативами в этой связи были "Woche der berufstätigen Frau" 1952 года ( в свободном переводе "Неделя профессионально занятых женщин" ) и первый семинар ООН в 1954 году с участием экспертов-делегатов из Германии и из-за рубежа. В обоих случаях целью было добиться социальных изменений путем поощрения принятия в Западной Германии присутствия работающих женщин в обществе. ^{[9] [15]}

После выхода на пенсию в 1966 году Мария Мэй вернулась в город своего рождения. Политические разногласия Берлина к этому времени соответствовали непреодолимым физическим разногласиям , и она поселилась в западной части города . Она умерла там всего два года спустя. ^[9]

Большинство источников умалчивают о личной жизни Мариас Мэй. Однако один из них упоминает ее брак с человеком по имени Бернацик, который закончился разводом во время войны . [ ^9]