Герцогиня Мария Антония Баварская
 | Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . ( Июнь 2024 ) |
| Мария Антония Баварская | |||||
|---|---|---|---|---|---|
 Портрет Антона Рафаэля Менгса , 1752 год. | |||||
| Курфюрстина Саксонии | |||||
| Срок полномочий | 5 октября 1763 г. – 17 декабря 1763 г. | ||||
| Рожденный | ( 1724-07-18 )18 июля 1724 г. Дворец Нимфенбург , Мюнхен | ||||
| Умер | 23 апреля 1780 г. (1780-04-23)(55 лет), Дрезден | ||||
| Похороны | |||||
| Супруг | |||||
| Проблема | |||||
| |||||
| Дом | Виттельсбах | ||||
| Отец | Карл VII, император Священной Римской империи | ||||
| Мать | Мария Амалия Австрийская | ||||
Мария Антония, принцесса Баварская, курфюрстина Саксонии (18 июля 1724 — 23 апреля 1780) — немецкая принцесса, композитор, певица, клавесинистка и покровительница искусств, известная, в частности, своими операми: Il trionfo della fedeltà («Триумф верности») и Talestri, regina delle amazoni («Талестри, королева амазонок»). Она была курфюрстиной Саксонии как жена Фридриха Кристиана, курфюрста Саксонского . После смерти последнего в 1763 году она стала регентом Саксонии при их сыне Фридрихе Августе I Саксонском .
Семья и происхождение
Крещёная Мария Антония Вальпургис Симфороза , она родилась во дворце Нимфенбург в Мюнхене у эрцгерцогини Марии Амалии Австрийской и курфюрста Карла Альберта Баварского . На протяжении всей своей жизни она получила выдающееся образование, особенно в области искусств; включая живопись и написание стихов, а также музыку.
Она была четвертым из семи детей курфюрста и его жены.
Свадьба
Брак по доверенности состоялся в Мюнхене 13 июня 1747 года с Фридрихом Кристианом , наследником курфюршества Саксонии , в то время как они поженились лично в Дрездене 20 июня 1747 года. В том же году она стала членом Академии Аркадии в Риме, значимого учреждения в области оперной реформы. После замужества она переехала в Дрезден. У нее было девять детей от Фридриха Кристиана, семеро из которых пережили младенчество.
Регентство
Она покинула Дрезден во время Семилетней войны и нашла убежище в Праге и Мюнхене, но вернулась, когда ее муж вступил на престол в 1763 году. Он умер десять недель спустя, и их сын Фридрих Август стал его преемником. Поскольку ее сын был несовершеннолетним, она была регентом вместе со своим шурином Францем Ксавье , пока ее сын не достиг совершеннолетия в 1768 году. Во время своего регентства она выступила против акта своего соправителя об отказе ее сына от притязаний на польский престол в 1765 году. Она также основала текстильную фабрику в 1763 году и пивоварню в 1766 году.
Музыкальное образование и композиция
_-_Maria_Antonia_von_Bayern_(1724-1780),_Gemahlin_des_Kurprinzen_Friedrich_Christian_von_Sachsen_-_99-76_-_Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
В Мюнхене Мария Антония изучала музыку у известных оперных композиторов Джованни Баттиста Феррандини и Джованни Порта . После переезда в Дрезден она продолжила обучение у Джованни Альберто Ристори , Николы Порпоры и Иоганна Адольфа Хассе . Действительно, опера играла важную роль на протяжении всей жизни Марии Антонии. Мюнхенский двор отпраздновал ее рождение представлением оперы « Амадис де Греция» Пьетро Торри . Ее помолвка с Фридрихом Кристианом также была отмечена оперными представлениями, включая «La Spartana generosa» Хассе , декорации Бибиены и оперу Глюка « Свадьба Геркулеса и Эба» . Вскоре после переезда в Дрезден она написала либретто для оратории Хассе « La conversione di Sant'Agostino» (1750), в дополнение к своей композиторской работе. Ее собственный композиционный стиль показывает сильную близость к стилю Хассе, особенно его концепции оперы-сериа. Она также активно выступала как певица и клавишница в придворных постановках, включая ведущие роли в обеих своих операх. В дополнение к ее двум операм, ей приписывают ряд арий, пастораль, интермеццо, медитаций и мотетов.
Талестри
Царица амазонок Фалестрис появляется в многочисленных произведениях греческой мифологии , и, как и многие истории и мифические последовательности, она стала частой темой для произведений в течение позднего Средневековья и позже. Французский поэт Готье де Кост Лакальпренед возродил эту историю в романе «Кассандра» ( 1644–1650), хотя история была изменена с полуисторического рассказа с участием Александра Македонского на рассказ с участием Оронта , принца массагетов , как мужского пола , противопоставляющего себя Талестрису.
Несколько опер взяли тот же принцип в течение следующего столетия, и Мария Антония создала собственное либретто и музыку. Сюжет сосредоточен на отношениях Талестриса со скифским правителем Оронтом , как в версии ЛаКальпренеда. В дополнение к заглавному персонажу, два других выдающихся персонажа — женщины: Антиопа , ее советница, которая также влюбляется в скифского мужчину Леарха ; и Томирис , верховная жрица Дианы , которая, как раскрывается ближе к концу оперы, является матерью Оронта. В конечном итоге сюжет заканчивается счастливо, каждая пара воссоединяется и война предотвращается, поскольку скифы и амазонки умудряются мирно сосуществовать. Изображение доброжелательной, вдумчивой правительницы Талестриса, которая становится политическим лидером, предполагает возможность того, что опера является полуавтобиографической интерпретацией самой Марии Антонии.
Критический прием
Хотя оперы Марии Антонии были опубликованы под псевдонимом ETPA, что означает Ermelinda Talea Pastorella Arcadia , они были успешно опубликованы издательством Breitkopf и получили теплые отзывы как на премьерах в придворном театре, где она пела, так и в других европейских городах. Музыкальный критик Чарльз Берни похвалил ее оперу и ее пение в своей работе 1773 года « Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях» . Также следует отметить, что философ и теоретик музыки Антонио Эксимено-и-Пухадес включил арию из «Талестри» в свой трактат 1774 года «Dell' origine e delle regole della musica» , поставив ее в один ряд с пятью другими избранными композиторами: Палестриной , Нанини , Клари , Перголези и Корелли .
Хотя ее музыка трактуется несколько шире, с меньшим музыкальным анализом, весь трактат используется для моделирования композиционных приемов, что подразумевает высокое уважение к ее творчеству со стороны Антонио Эксимено-и-Пухадеса и, предположительно, других современников.
Работы
- Il trionfo della Fedeltà : опера, либретто Марии Антонии ( Дрезден , лето 1754 г.)
- Талестри, королева амазони : опера, либретто Марии Антонии ( Нимфенбург , 6 февраля 1760 г.)
Дискография
- Талестри, королева амазони : Драма для музыки . Компакт-диск, Берлин: Фолькерт Уде, 1999 и 2003 гг.
Родословная
| Предки герцогини Марии Антонии Баварской [1] |
|---|
Ссылки
_-_Maria_Antonia_von_Bayern_(1724-1780),_Gemahlin_des_Kurprinzen_Friedrich_Christian_von_Sachsen_-_99-76_-_Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister.jpg){kind=link}
Цитаты
- ^ Genealogie Ascante jusqu'au quatrieme degre inclusivement de tous les Rois et Princes de maisons souveraines de l'Europe actuellement vivans [ Генеалогия до четвертой степени, включая всех королей и принцев суверенных домов Европы, живущих в настоящее время ] (на французском языке) . Бордо: Фредерик Гийом Бирнстиль. 1768. с. 40.
Источники
- Allroggen, Gerhard: Мария Антония Вальпургиса, курфюрстина Саксонии . Grove Music Online. Ed. L. Macy. Доступ 30 января 2007 г. [1] Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine
- Берни, Чарльз: Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях . Лондон, 1773.
- Лопес, Пилар Рамос: Мария Антония Вальпургис: композитор эпохи барокко. По состоянию на 30 января 2007 г.
- Зайферлинг, Штеффен: Талестри, Регина делле Амазцони . (Примечания к компакт-диску см. Дискографию).
- Вальпургиева, Мария Антония: Талестри, Регина делле Амазцони: драма на музыку, ETPA Лейпциг: GGI Breitkopf, 1765.
- Антонио Эксимено и Пухадес: « Происхождение и правление музыки, история своего прогресса, упадка и обновления» . Рим, 1774 год.
- Генрих Теодор Флате: Мария Антония фон Бавария. В: Allgemeine Deutsche Biography (ADB). Группа 20, Duncker & Humblot, Лейпциг, 1884 г., S. 371–374.
