Маргарита де Сен-Марсо

Вы можете помочь расширить эту статью, переведя текст из соответствующей статьи на французском языке . (Июль 2023 г.) Нажмите [показать] для получения важных инструкций по переводу. Посмотреть машинный перевод статьи на французском языке. Machine translation, like DeepL or Google Translate, is a useful starting point for translations, but translators must revise errors as necessary and confirm that the translation is accurate, rather than simply copy-pasting machine-translated text into the English Wikipedia. Do not translate text that appears unreliable or low-quality. If possible, verify the text with references provided in the foreign-language article. You must provide copyright attribution in the edit summary accompanying your translation by providing an interlanguage link to the source of your translation. A model attribution edit summary is Content in this edit is translated from the existing French Wikipedia article at [[:fr:Marguerite de Saint-Marceaux]]; see its history for attribution. You may also add the template {{Translated|fr|Marguerite de Saint-Marceaux}} to the talk page. For more guidance, see Wikipedia:Translation.

Мадам Маргарита де Сен-Марсо
Портрет Маргариты, написанный Полиной Круазетт в 1882 году.
Рожденный	Люси Фредерика Маргерит Журден (1850-05-09)9 мая 1850 г. Лувье , Нормандия , Франция
Умер	23 февраля 1930 г. (1930-02-23)(79 лет) Париж , Франция
Место отдыха	Кюи-Сен-Фиакр
Род занятий	салоньерка, певица, пианистка, меценат, ведущая дневника
Супруг(а)	Эжен Бонье Рене де Сен-Марсо
Дети	3

Люси Фредерика Маргарита «Мэг» де Поль де Сен-Марсо (урожденная Журден ; 9 мая 1850 — 23 февраля 1930), ранее Бонье , была французской салонницей, покровительницей искусств, автором дневников, пианисткой-любителем и оперной певицей. Она прославилась своими салонами , где принимала интеллектуальных и художественных мастеров, включая Марселя Пруста , Колетт , Джованни Больдини , Мориса Равеля , Айседору Дункан и Габриэля Форе . В ее салонах состоялась премьера ряда музыкальных произведений, в том числе отрывков из «Пеллеаса и Мелизанды» Клода Дебюсси и « Прелюдии после полудня фавна» и «Мандолины » Форе из «Синк мелодий Венеции» . Форе, который был близким другом де Сен-Марсо, посвятил ей два своих произведения: «Три мелодии» (Trois mélodies) соч. 7 и «Ноктюрн № 1 ми-бемоль минор» (Nocturne No. 1 in E♭ minor) соч. 33/1 . В 1903 году она была нанята Альфреда Корто для исполнения в хоре «Парсифаля» Рихарда Вагнера в Société des Concerts.

Маргарита де Сен-Марсо, урожденная Люси Фредерика Маргарита Журден, родилась 9 мая 1850 года в Лувье в известной семье торговцев тканями . ^[1] Ее отцом был Фредерик-Жозеф Журден. ^[2] Она была единокровной сестрой художника Роже Жозефа Журдена . Де Сен-Марсо получила обширное музыкальное образование у Антуана Франсуа Мармонтеля и Ромена Бюссена , среди прочих. ^[3]

В молодости за де Сен-Марсо ухаживал композитор Камиль Сен-Санс , который просил ее руки, но ее семья потребовала отказать ему из-за его богемного положения.

В 1860-х годах ее сводный брат познакомил ее с миром изобразительного искусства, а в 1870 году она вышла замуж за художника Эжена Бони. ^[1] Она родила от Бони троих сыновей: Жоржа, Жака и Жана. ^[1] В 1875 году архитектор Жюль Феврие завершил строительство особняка Бони по адресу бульвар Мальзерб , 100 , недалеко от парка Монсо в 8-м округе Парижа .

После смерти мужа де Сен-Марсо унаследовала большое состояние. В 1892 году она вышла замуж за скульптора Шарля Рене де Поля де Сен-Марсо . ^{[4] [1]} Семья ее второго мужа была частью французского дворянства, происходящего от лордов Сен-Марсо. ^[5] Дед ее мужа, Огюстен де Сен-Марсо, был мэром Реймса . ^[5] Ее муж усыновил ее трех сыновей, которые затем взяли фамилию «Боньи де Поль де Сен-Марсо». ^[2]

Де Сен-Марсо стала знаменитой хозяйкой салона в 1880-х годах вплоть до начала Первой мировой войны , устраивая музыкальные и художественные салоны в своем особняке Мальзерб, куда она приглашала художников, писателей и музыкантов, чтобы они могли пообщаться с аристократами и другими представителями парижского высшего класса. ^{[4] [6]} Ее салоны, считавшиеся очень неформальными и богемными, проводились по пятницам вечером, и строгие вечерние платья были запрещены. ^[6] Она также принимала Les gens du monde , или светских людей, включая политиков и дипломатов, на официальных ужинах по четвергам. ^[6] Ее салоны посещали Колетт , Анри Готье-Виллар , Марсель Пруст , Альфред Корто , Жанна де Монтаньяк , Максимилиан фон Жонез , Флоран Шмитт , Анри Феврье , Жак Феврие , Андре Мессажер , Джованни Больдини , Морис Равель , Клод Дебюсси , Рейнальдо Хан , Габриэль Форе , Жорж Клерен , Шарль Кехлин и Жак-Эмиль Бланш . ^{[1] [7]} Ее салоны были описаны в переписке и трудах различных посетителей, включая Форе, Равеля, Шмитта, Кехлина, Мессагера, Хана, Корто, Пруста, Колетт и Готье-Виллара. ^[6]

Колетт писала о салонах де Сен-Марсо: ^[1]

«Встречи в отеле Saint-Marceaux , больше чем просто светское любопытство, были наградой, дарованной верным музыке, своего рода возвышенным отдыхом, оплотом художественной интимности… Этим встречам предшествовал обед, всегда превосходный, на котором хозяйка поддерживала атмосферу «контролируемой свободы». Она никого не заставляла слушать музыку, но подавляла малейший шепот... Никто не считал плохим то, что господин де Сен-Марсо был поглощен чтением, что сыновья дома удалились на верхний этаж, что художники Клерен и Бийотт нашли убежище в ссоре между художниками, предпочитал ли Габриэль Форе музыке удовольствие нарисовать тремя росчерками пера портрет длиннобородого Кеклена или Анри Февраля, отца Жака. Иногда фаланга музыкантов набрасывалась на старые нотные тетради, играла, пела с душой, теперь Лоиза Пюже , грабила репертуар 1840 год, преследуемый безумцами на болотах, бретонскими невестами, опирающимися на кротов, молодыми девушками, опьяненными вальсом… Часто, бок о бок на скамье одного из фортепиано, Форе и Мессаже импровизировали в четыре руки, соревнуясь в резких модуляциях, фальшивых побегах. Они оба любили эту игру, во время которой обменивались дуэлянтскими апострофами: «Пари этого! и того, ты ждал этого? Всегда иди, я ущипну тебя снова». Форе, эмир бистр, покачал своим серебряным гребнем, улыбнулся ловушкам и удвоил их… Пародийная кадриль в четыре руки, где встречались лейвмотивы Тетралогии, часто звонила в комендантский час». ^[8]

Де Сен-Марсо также любила писателей, особенно драматургов, и многих приглашала в свои салоны. Часто на мероприятии присутствовали Эдуард Бурде , Робер де Флер , Абель Эрман , Поль Эрвье , Анри Лаведан , Жюль Леметр и Викторьен Сарду . Она также принимала журналистов и критиков, включая Андре Бонье , Гастона Кальметта , Луи Жилле , Артура Мейера и Пьера Лало . ^[1]

В 1901 году она принимала в салоне Айседору Дункан , которая позже выступала на свадьбе сына де Сен-Марсо Жана. Некоторые из ее салонов проходили в ее загородном поместье в Кюи-Сен-Фиакр , которое она унаследовала от родителей своего первого мужа. ^[2]

Де Сен-Марсо была покровительницей многих композиторов, некоторые из которых были связаны с Парижской оперой , в том числе Исаака Альбениса , Пьера де Бревиля , Эрнеста Шоссона , Поля Дюка , Пабло Казальса , Мануэля де Фалья , Винсента д'Инди , Джакомо Пуччини , Франсиса Пуленка , Альберта. Руссель , Гюстав Самазей , Камиль Сен-Санс, Деодат де Северак . ^{[9] [1]}

Колетт и Равель встретились в одном из салонов Сен-Марсо, что привело к их сотрудничеству над L'enfant et les sortilèges . Равель, который был частым гостем салона, играл для де Сен-Марсо частные исполнения своих произведений, в том числе «Трио с фортепиано» , «Ma mère l'Oye» , «L'heure espagnole» , «Miroirs » и «Sonatine» . Дебюсси и Мессаже представили в одном салоне отрывки из оперы «Пеллеас и Мелизанда» . В 1894 году Дебюсси представил в одном из ее салонов свою симфоническую поэму «Прелюдия к послеполудению фавна» ^{. [ нужна ссылка ]}

Форе посвятил две свои работы, «Три мелодии» (Trois mélodies, Op. 7) и «Ноктюрн № 1 ми-бемоль минор» (Nocturne No. 1 in E♭ minor, Op. 33/1) , де Сен-Марсо. ^[10] Она познакомила Форе с его будущей женой Мари Фремье, дочерью скульптора Эммануэля Фремье , в одном из своих салонов. 21 июня 1891 года он впервые исполнил «Мандолину» из «Пяти мелодий Венеции» в ее салоне. ^[11]

Альфред Корто , познакомивший де Сен-Марсо с музыкой Рихарда Вагнера , нанял ее для пения в хоре во время исполнения «Парсифаля» в 1903 году.

В 1900 году она наняла скрипача Жака Тибо , выпускника Парижской консерватории , для игры в одном из своих салонов. Она записала этот опыт в своем дневнике, написав:

«Тибо со своим квартетом играет у меня дома 2-й квартет Форе и Сен-Санса, а также сонату для фортепиано и скрипки [Форе]. Изысканный вечер. Мне это обошлось в 200 франков, стоит 1000».

Познакомившись с миром изобразительного искусства благодаря своему единокровному брату, де Сен-Марсо оставалась покровительницей художников и скульпторов после смерти своего первого мужа, и художники часто посещали ее салон. Известно, что она оказывала финансовую поддержку художникам и посещала их выставки. Среди этих художников были Жак-Эмиль Бланш , Джованни Больдини , Каролюс-Дюран , Жорж Клерэн , Эдуард Детайль , Гийом Дюбюф , Анри Жервекс , Поль Ландовски , Поль Матей , Мадлен Лемэр , Антонен Мерсье и Франсуа Помпон . Благодаря своим художественным связям она познакомилась с Клодом Моне , который принимал ее в своем доме в Живерни . ^[2]

До 1927 года де Сен-Марсо вела дневник, в котором описывала свой опыт пребывания в парижском обществе . ^[12]

Она умерла 23 февраля 1930 года в возрасте 79 лет в 17-м округе Парижа . ^{[ необходима цитата ]}