Мануэла Порто

Мануэла Порто
Рожденный	28 апреля 1908 г. Лиссабон , Португалия
Умер	7 июля 1950 г. (1950-07-07)(42 года) Лиссабон, Португалия
Национальность	португальский
Род занятий	Актер, писатель, журналист, переводчик
Известная работа	Uma inénua: история Беатрис: новелла

Мануэла Порту (24 апреля 1908 — 7 июля 1950) — португальская актриса, писательница, журналистка, театральный критик и переводчица, а также ведущая борец за права женщин и противница диктатуры Estado Novo в Португалии. Как переводчик она познакомила португальских читателей с ранее непереводимыми женщинами-писательницами, включая Луизу Мэй Олкотт , Энн Бронте , Элизабет Гаскелл и Вирджинию Вульф . Ей также приписывают популяризацию творчества португальского поэта Фернанду Пессоа .

Мануэла Порту родилась 24 апреля 1908 года в столице Португалии Лиссабоне , где она прожила всю свою жизнь. Ее отцом был Сезар Порту, республиканец , журналист, писатель, драматург, эссеист, переводчик и преподаватель. Он был директором Escola Oficina No. 1 , школы, расположенной в Лиссабоне, которая в начале 20 века следовала иному подходу к обучению, направленному на многопрофильную подготовку учащихся и развитие их критического духа. Его дочь посещала эту школу. Ее отец также основал и редактировал журнал Educação Social , который пропагандировал тип образования, практикуемый в его школе. ^{[1] [2]}

Первое знакомство Порту с театром произошло в театральной школе (Escola-Teatro), которой руководил Араужу Перейра, при содействии ее отца. В 1931 году она вышла замуж за сына Араужу Перейры, Роберто де Араужу Перейру (1908–1969), в гражданском реестре. Он был художником, который, как и она, не был крещен церковью. Брачный договор предусматривал «полное, окончательное и абсолютное разделение имущества», радикальная концепция в то время. Порту начала свою актерскую карьеру в Escola-Teatro в ноябре 1924 года в пьесе «Сестры » Гастона Деворе, в которой играли только женские роли. Ее первое выступление в профессиональном театре состоялось в ноябре 1926 года в составе театральной компании Rey Colaço – Robles Monteiro, в роли монахини в «A petiza do gato » Карлоса Арнишеса . ^{[1] [3]}

После нескольких дальнейших выступлений, ни в одной из главных ролей, Порту решила поступить в Национальную театральную консерваторию. После окончания в 1931 году с высшими оценками и призом она сыграла в двух пьесах, поставленных Grande Companhia Dramática Portuguesa (Великая португальская драматическая компания), прежде чем уйти из театра, жалуясь на «недобросовестных дельцов и невежественных артистов». О ее деятельности в период с 1932 по 1941 год известно немного: по-видимому, она в основном посвятила себя поэтическим вечерам. Она ненадолго вернулась на сцену всего на один спектакль, чтобы сыграть Гермию в «Сне в летнюю ночь» Уильяма Шекспира . Вероятно, это возвращение было ответом на просьбу Амелии Рей Коласу . Возможно, возможность сыграть в этой пьесе и тот факт, что она шла на открытом воздухе, а не в том, что она считала гнетущими ограничениями театра, также повлияли на ее решение. ^{[1] [3] [4]}

Недовольные Estado Novo , многие художники заняли активную позицию против режима, присоединившись к оппозиционным организациям и подписав протесты против мер, принятых диктатурой. Мануэла Порту присоединилась к Движению национального антифашистского единства ( порт . Movimento de Unidade Nacional Antifascista или MUNAF ), организации, которая была создана в 1943 году, но так и не была легализована. В 1945 году она присоединилась к Движению демократического единства ( порт . Movimento de Unidade Democrática или MUD ), квазилегальной платформе демократических организаций, которая была запрещена в 1948 году, не раньше, чем несколько ее членов были арестованы. Порту также был членом CEJAD, Комиссии демократических писателей, журналистов и художников ( Comissao de Escritores, Jornalistas e Artistas Democráticos ) и Associação Feminina Portuguesa para a Paz (Ассоциация португальских женщин за мир). Она входила в состав Центральной комиссии Женского национально-демократического движения (Movimento Nacional Democrático Feminino), юридической организации, основанной после президентской кампании Нортона де Матоса в 1949 году. ^{[1] [2] [3] [5]}

Как и многие интеллектуалы того времени, Порту сотрудничала с несколькими газетами и журналами, некоторые из которых были посвящены искусству, например, Mundo Literário , Vértice и Seara Nova , а также с ежедневными газетами, такими как Diário de Lisboa , и журналами, предназначенными для женщин, такими как Eva . Однако цензура мешала многим художникам в полной мере выражать себя на публике, и они часто организовывали неформальные встречи для обмена идеями. Порту особенно ценили за ее сольные выступления, поскольку она могла читать длинные стихотворения по памяти, например, Ode Marítima гетеронима Фернандо Пессоа Альваро де Кампоса. ^{[1] [3] [6]}

Порту перевел «Историю театра» Роберта Пиньяра, подписав ее исключительно ее инициалами, а также еще одну или две книги, написанные мужчинами. Тем не менее, женщины занимали центральное место в большей части ее литературных работ, будь то в качестве переводчика женщин-писателей Луизы Мэй Олкотт , Анны Бронте , Элизабет Гаскелл , Хейзел Гудвин Килер, Кэтрин Мэнсфилд и Вирджинии Вульф , в качестве автора портретов Вирджинии Вульф, Кэтрин Мэнсфилд, Дороти Паркер , Джудит (Юдит) Наварро и Марии Амалии Вас де Карвалью или в ее собственных рассказах. Она опубликовала « Um filho mais e outras histórias» (1945), « Uma ingénua: a história de Beatriz: Novela» (1948) и « Doze histórias sem sendido» (посмертно в 1952 году). Как отмечает Маркес, главные герои почти всех ее рассказов переживают значительные страдания: их избивают отцы, их обманывают и бросают мужья, они переживают смерть ребенка или не могут заниматься желаемой карьерой. ^{[1] [3] [4]}

В январе 1947 года Мария Ламас из Conselho Nacional das Mulheres Portuguesas (Национальный совет португальских женщин) организовала выставку книг, написанных женщинами. Она собрала три тысячи книг 1400 авторов-женщин из тридцати стран, которые заполнили Большой зал изящных искусств в Лиссабонском университете . В рамках выставки Порту прочитала лекцию под названием « Вирджиния Вулф: проблема женщин-писательниц» . Выставка привела к закрытию диктатурой Национального совета португальских женщин 28 июня того же года. ^[1]

Хотя Порту фактически прекратила профессиональную актерскую деятельность в 1932 году, она, тем не менее, не прекратила свое участие в театральном мире. Она была театральным критиком с 1946 по 1950 год, писала не только обзоры спектаклей, но и статьи-мнения о состоянии театра в Португалии. Центральная героиня ее романа Uma ingénua: a história de Beatriz — актриса, и Порту использует роман, чтобы повторить многие из своих ранних критических замечаний в адрес португальского театра. В 1948 году она сформировала Grupo Dramático Lisbonense (Лиссабонскую драматическую группу), любительскую группу, которая в основном состояла из участников хора MUD , который был сформирован дирижером и композитором Фернанду Лопешем-Грасой в 1945 году. Лишь немногие из участников имели театральное или музыкальное образование. Порту руководила постановками, в то время как ее муж отвечал за декорации и костюмы. Она также выступала за большую поддержку любительского драматического искусства. ^{[1] [3] [4]}

Порту покончила с собой 7 июля 1950 года, приняв большую дозу барбитуратов. Это была не первая ее попытка. В то время о самоубийстве не сообщалось, поскольку сообщения о самоубийствах подвергались цензуре со стороны Estado Novo . Говорилось, что она «умерла дома», но на самом деле она умерла в больнице. ^[2]

• В Театре Рога изобилия (также известном как Театр -ду-Байрру-Алту ) в Лиссабоне один из залов назван в честь Порту.
• В ее честь названы две улицы и две небольшие площади в Лиссабонском округе .