База Мантинея
Три древнегреческие барельефные доски
Три музы (NAMA 215)
Слева направо: Аполлон, слуга в скифском одеянии и Марсий (NAMA 216)
Три музы (NAMA 217)

База Мантинеи представляет собой ансамбль из трех древнегреческих барельефных пластин, одна из которых изображает Аполлона , Марсия и раба, а две другие из которых показывают группу из трех муз . Они были обнаружены в 1887 году на месте древнегреческого города Мантинея в Аркадии и, вероятно, были украшением для основания статуи. Их приписывают скульптору Праксителю или другому члену его мастерской. В настоящее время они хранятся в Национальном археологическом музее Афин , где их инвентарные номера NAMA 215–217.

Описание

11 августа 1887 года в ходе раскопок в Мантинеи Французской школой в Афинах археолог Гюстав Фужер обнаружил три таблички, которые были повторно использованы на полу византийской церкви. [1] Верхняя часть была сильно изношена проходом прихожан, но сторона, обращенная вниз, все еще имела скульптурные украшения в хорошем состоянии. Таблички были немедленно переданы в Национальный археологический музей Афин , где они были отреставрированы. [1]

Они сделаны из белого мрамора, который когда-то был идентифицирован как мрамор Долианы , около Тегеи , [1] , но теперь признан пентелическим мрамором . [2] Три таблички имеют очень похожие размеры: NAMA 216 имеет ширину 1,35 м и высоту 0,96 м; NAMA 215 и 217 имеют размеры 1,36 м на 0,96 м и 0,98 м соответственно. [1] Их глубина варьируется от 8 до 12 см. [1] Они украшены одинаково: в верхней части молдинг Эхина над широкой плоской полосой, на нижнем крае - вогнутый молдинг и еще одна широкая плоская полоса. Каждая панель имеет три крепежных отверстия в тех же местах. Эти аспекты указывают на то, что все они были сделаны вместе. [3]

Каждая табличка изображает три фигуры на пустом фоне. Они сопоставлены просто, без каких-либо сложных композиционных особенностей. [4]

Аполлон и Марсий (NAMA 216)

Слева бог Аполлон изображен сидящим, с длинными волосами, одетым в хитон и гиматий , и держащим кифару в левой руке, которая покоится на его левом колене. Правой рукой он хватает складку своего гиматия. Справа Марсий показан с бородой, его левая нога согнута, он играет на авлосе (двойной флейте). В центре стоит бородатый мужчина, одетый в своего рода фригийский колпак , хитон и анаксириды (штаны), держащий нож в одной руке. Основываясь на идентификациях двух других фигур, он должен быть слугой, который сдирает кожу с Марсия после того, как тот проигрывает свое музыкальное состязание с Аполлоном.

Музы (NAMA 215 и 217)

Другие две таблички представляют Муз, которые в некоторых версиях мифа о Марсии были судьями состязания. [5] Музы различаются. На NAMA 215 та, что слева, держит авлос, та, что в центре, держит складки своего гиматия, а та, что справа, сидит и играет на небольшом струнном инструменте — возможно, бандоре . [2] На NAMA 217 левая Муза держит развернутый пергамент, центральная Муза держит свернутый свиток в левой руке, а правая Муза держит кифару в правой руке. Канонически было девять Муз, поэтому, предположительно, была четвертая табличка, изображающая недостающих трех Муз. [3]

Атрибуция

Опубликовав открытие, Фужер предположил, что три пластины украшали стороны прямоугольного постамента, и предположил, что они связаны с отрывком из Павсания , который упоминает в своем описании Мантинеи «святилище Лето и ее детей; именно Пракситель изготовил статуи, два поколения спустя после Алкамена ; на их основании есть резные изображения Музы и Марсия, играющих на авлосе». [6]

Этот переданный текст упоминает только одну Музу и представляет собой трудность, поскольку, хотя изображения Марсия, играющего на флейте с одной Менадой, распространены, нет известных изображений Марсия, играющего на флейте с одной Музой. [7] Чтобы решить эту проблему, было высказано предположение, что Павсаний, описания которого часто очень расплывчаты, был сбит с толку и принял Аполлона за Музу. Фужер предложил исправить Μοῦσα (Муза) на Μοῦσαι (Музы), исправление, которое с тех пор было широко принято. [2]

Гипотетическая реконструкция табличек с целью заставить их соответствовать описанию Павсания.

Главное возражение против этой гипотезы касается предлагаемого расположения основания, с табличкой Аполлона и Марсия спереди, табличками Муз по бокам. [3] Это создало бы основание размером 1,36 x 1,36 метра, что было бы слишком мало для трех статуй, упомянутых Павсанием. [8] Три таблички вместо этого могли бы быть расположены рядом друг с другом, с Аполлоном и Марсием в центре и Музами по обеим сторонам, но нет никаких следов креплений для соединения табличек по бокам, что говорит против этой гипотезы. [9] Было предложено рассматривать таблички как украшение платформы для участников музыкального конкурса, который проводился каждый год в Аркадии, согласно Полибию . [10] Действительно, одна из голов муз NAMA 217 была извлечена из руин театра. [11] Однако эта реконструкция не подтверждается никакими археологическими свидетельствами. [12]

Ссылки

  1. ^ abcde Фужер, стр. 105.
  2. ^ abc Pasquier, стр. 110.
  3. ^ abc Фужер, стр. 106.
  4. ↑ Ролли, стр. 254.
  5. ^ например, HygFab (165,4) и Либаниос (14).
  6. ^ Паудес (8.9.1). Марион Мюллер-Дюфе, Греческая скульптура. Sources Litéraires et épigraphiques , Париж, éditions de l'École nationale Superieure des Beaux-Arts, сборник. «История изящных искусств», 2002 ( ISBN  2-84056-087-9 ), № 1394, с. 485.
  7. ↑ Фужер, стр. 107.
  8. ^ Йоханнес Овербек, Berichte der Koniglich Sachsischen Gesellschaft der Wissenschaften , 1888, с. 184 и далее.
  9. ^ Риджуэй [1997], стр. 206.
  10. ↑ Полибий 4.20.9.
  11. ^ Йоханнес Н. Своронос, Национальный музей Дас Атенер , том. Я, Бек и Барт, Афины, 1908 г. (немецкий перевод греческого оригинала 1903 г.), с. 192.
  12. ^ Риджуэй [1997], стр. 207; Паскье, стр. 111.

Библиография

На Викискладе есть медиафайлы по теме «База Мантинея».
  • Эйлин Аджутиан, «Пракситель», Персональные стили в греческой скульптуре (под редакцией Ольги Палагии и Дж. Дж. Поллитта), Cambridge University Press, 1998 (1-е издание 1996 г.) ISBN 0-521-65738-5 , стр. 122–124. 
  • Вальтер Амелунг, Die Basis des Praxiteles aus Mantineia , Мюнхен, 1895 г.
  • Гюстав Фужер, «Барельефы Мантинеи. Аполлон и музы», Bulletin decorance hellénique 12 (1888), стр. 105–128, пл. I, II и III.
  • Инге Линферт-Райх, Musen und dichterinnenFiguren des vierten und frühen dritten Jahrshunderts , Кёльн, 1971, с. 32–42.
  • Ален Паскье , «Praxitèle aujourd'hui? La вопросом происхождения», в Praxitèle , каталог экспозиции в музее Лувра, 23 марта – 18 июня 2007 г., éditions du Louvre & Somogy, 2007 ISBN 978-2-35031-111 -1 , с. 92–93 и № 16, с. 110–111. 
  • Брунилде Сисмондо Риджуэй  :
    • Стили четвертого века в греческой скульптуре , Издательство Висконсинского университета, Мэдисон, 1997 ISBN 0-299-15470-X , стр. 206–209, 
    • Эллинистическая скульптура I. Стили около 331–200 гг. до н. э. , Издательство Висконсинского университета, Мэдисон, 2001 ISBN 0-299-11824-X , стр. 253–254. 
  • Клод Ролли, Греческая скульптура, том. II: La periode classique , Manuels d'art et d'archéologie Antiques, Picard, 1999, стр. 252–253.
  • Чарльз Вальдштейн, «Мантийские рельефы», Американский журнал археологии (1891), том. 7, №1-2, с. 1–18.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mantineia_Base&oldid=1267954840"