Люмьер Пикчерз и Телевидение
Британско-французская киностудия и дистрибьютор

Canal+ Изображение Интернешнл
РаньшеEMI-Elstree (1969–1970)
MGM-EMI (1970–1973)
Anglo-EMI Film Distributors (1971–1973)
EMI Film Distributors (1973–1979)
Thorn EMI Screen Entertainment (1979–1986)
Cannon Screen Entertainment (1986–1988)
Lumiere Pictures and Television (1992–1996)
UGC DA (1996–1997)
Тип компанииДочерняя компания
ПромышленностьКиностудия
ПредшественникАссоциированные британские производства
Anglo-Amalgamated
Основан1969 ; 55 лет назад ( 1969 )
ОсновательБрайан Форбс
Несуществующий2000 ; 24 года назад (как компания) 2006 ; 18 лет назад (как лейбл домашнего видео в Великобритании) ( 2000 )
 ( 2006 )
СудьбаПриобретено и объединено компанией StudioCanal
ПреемникStudioCanal
StudioCanal Великобритания
Штаб-квартираЛондон , Соединенное Королевство
Париж , Франция
Обслуживаемая территория
Во всем мире
Ключевые люди
Жан Казес (председатель/генеральный директор)
Аластер Уодделл (исполнительный директор)
Крис Кэри (руководитель отдела развития бизнеса)
Ральф Камп (театральные продажи)
Кристин Газарян (руководитель отдела зарубежных продаж, парижский офис)
Элисон Трампи (менеджер по продажам ТВ)
Мартин Бигхэм (технические операции)
Джейми Кармайкл (продажи ТВ) [1]
ПродукцияКинофильмы
ВладелецCannon Screen Entertainment:
EMI (1969–1979)
Thorn EMI (1979–1986)
The Cannon Group, Inc. (1986–1988)
Weintraub Entertainment Group:
The Coca-Cola Company
US Tobacco Company [2]
Columbia Pictures (15%; 1987–1989)
Warner Bros. (15%; 1989–1990) [3]
Lumiere Pictures and Television:
Caisse des Depots (54%;)
Credit Lyonnais (5%;)
Euro Clinvest (6,5%;)
France Telecom (18%;)
UAP (8%;)
Cazes (5%;)
Time Warner (3,5%; 1995–1996)
UGC (1996)
Groupe Canal+ (1996–2000)
Дочерние компанииФранция Анимация
Pixibox [4]
Веб-сайтwww.studiocanal.com

Canal+ Image International (ранее известная как EMI Films , Thorn EMI Screen Entertainment , Lumiere Pictures and Television [5] и UGC DA ) была британо-французской кино- , теле- , анимационной студией и дистрибьютором [6] . Бывшая дочерняя компания конгломерата EMI , корпоративное название не использовалось на протяжении всего периода участия EMI в киноиндустрии, с 1969 по 1986 год [7], но краткая связь компании с Metro-Goldwyn-Mayer и Anglo-EMI, подразделением под руководством Нэта Коэна , а позже компанией как частью конгломерата Thorn EMI (после слияния с Thorn) описана здесь.

Библиотека прошла через руки нескольких компаний в течение последующих лет и теперь принадлежит StudioCanal , бывшей дочерней компании Universal Music Group и материнской компании Canal+ Group , которая приобрела европейского оператора кинотеатров UGC , который в 1996 году приобрел тогдашнего владельца библиотеки, базирующуюся в Соединенном Королевстве Lumiere Pictures and Television, через Cannon Films . EMI Films также владела Elstree Studios в Хартфордшире, Англия; в свою очередь, Cannon в конечном итоге купила и студию, но позже продала ее Бренту Уокеру в 1988 году, который, в свою очередь, продал половину участка EMI Elstree Studios компании Tesco под супермаркет, прежде чем Совет Хертсмера в конечном итоге приобрел то, что осталось от Elstree Studios, и по состоянию на 2018 год продолжает управлять ею как центром кино- и телестудий. [7]

Фильмы EMI

Брайан Форбс и Нэт Коэн

Компания была образована после поглощения Associated British Picture Corporation (ABPC) в 1969 году компанией EMI , последовавшего за приобретением акций ABPC компанией Warner Bros. годом ранее. [8] В то время ABPC владела 270 кинотеатрами ABC Cinemas , половиной акций подрядчика ITV Thames Television , Elstree Studios на Шенли-роуд и недавно купила Anglo-Amalgamated , киностудию, в которой партнёром был Нэт Коэн .

EMI перешла на кинопроизводство с основанием новой компании EMI-Elstree. Бернард Делфонт назначил сценариста-режиссера Брайана Форбса главой производства в Elstree в апреле 1969 года на три года с зарплатой 40 000 фунтов стерлингов в год плюс процент от прибыли. [9] [10] В рамках общей реорганизации EMI в совет директоров был назначен Нат Коэн. [11]

EMI объявила, что сделает 28 фильмов за 36 миллионов долларов — 13 из них будут от подразделения Коэна за 7 миллионов фунтов стерлингов, [12] остальные от Forbes. Бернард Делфонт назвал это «вероятно, самой амбициозной программой, когда-либо предпринятой британской кинокомпанией». [13]

Форбс объявил о своем намерении снять в Элстри разнообразные фильмы, избегая того, что он называл «порнографией насилия». [14] [15] Он утверждал, что EMI сделает 14 фильмов за 18 месяцев с такими звездами, как Питер Селлерс и Роджер Мур, общей стоимостью 5–10 миллионов фунтов стерлингов. [16] Его целью было сохранить бюджеты низкими и создать разнообразный список, который увеличил бы шансы на привлекательность для зрителей и достаточную прибыль для продолжения производства. [17]

В августе 1969 года Форбс объявил о своем списке из пятнадцати проектов, среди которых: [18]

  • Хоффман (с Питером Селлерсом, режиссёр Элвин Ракофф),
  • А теперь тьма
  • Человек, который преследовал себя
  • «Посредник» — фильм Джозефа Лоузи по сценарию Гарольда Пинтера.
  • «Разрушение Бамбо» режиссеров Кевина Браунлоу и Эндрю Молло,
  • «Перья смерти» режиссёра Ричарда Аттенборо по рассказу Саймона Рэйвена (не поставлен), [19]
  • фильм по сценарию Ричарда Кондона, режиссёр Джон Брайсон (не спродюсирован),
  • экранизация романа «Дети железной дороги» режиссера Лайонела Джеффриса.
  • «Прекрасное и уединенное место» , режиссер Пол Уотсон
  • Экранизация романа Джона Куигли «Горький леденец»
  • экранизация романа «Кандидат на обещание» Денниса Баркера
  • «The Barnardo Boys» — мюзикл о докторе Барнардо с музыкой Майкла Льюиса.
  • Вопрос невинности по сценарию Джулиана Бонда, основанному на рассказе Роджера Мура.
  • «Дульсима» режиссёра Фрэнка Несбитта с Джоном Миллсом,
  • Форбуш и Пингвины . [20] [21]

«Это первая серьезная попытка возродить британскую киноиндустрию за 20 лет», — сказал Форбс. Он добавил: «Мы намерены дать молодежи шанс, а не просто говорить об этом на словах. Это наша первая программа, и она не будет последней». [22]

В ноябре 1969 года Нат Коэн и Бернард Делфонт объявили о выпуске ещё восьми фильмов для EMI, в том числе: [23] [24]

  • «Бессильный» с Кэрол Уайт и Малкольмом Макдауэллом в главных ролях (не снят)
  • Практика по роману Стэнли Винчестера (не экранизирован)
  • «Бремя доказательства» из романа Джеймса Барлоу — это стало «Злодеем»
  • Перси история пересадки пениса
  • «Jam Today» по роману Сьюзен Баратт (не экранизирован)
  • Моя семья и другие животные из книги Джеральда Даррелла, спродюсированной Майклом Медвином (так и не экранизированной)
  • «Мудрый ребенок» из пьесы Саймона Грея (не поставлена)
  • фильм с Джули Кристи в главной роли (не снят)
  • фильм режиссёра Джона Шлезингера (не снят)

Первые несколько фильмов режима Форбса на самом деле имели плохой коммерческий успех: «Очевидец» , «Гофман» , «И вскоре тьма» и «Человек, который преследовал самого себя» (с Муром в главной роли). [25] «Побег из Бамбо» (все 1970) и «Мистер Форбуш и пингвины» (1971) провалились, а «Прекрасное и уединенное место» было заброшено. Форбс конфликтовал с Бернардом Делфонтом и их американскими покровителями, в данном случае Columbia , по поводу художественной и коммерческой ценности фильма режиссера Джозефа Лоузи «Посредник» (1970). Форбс также подвергся критике в EMI за то, что снял свой собственный фильм «Бешеная луна» (США: Давным-давно, завтра , 1971). Единственными хитами Форбса были «Железнодорожные дети» (1970) и «Рассказы Беатрикс Поттер» (1971).

Компания была затронута трудовыми проблемами. Форбс чувствовал, что у него нет поддержки совета директоров EMI, утверждая, что у него никогда не было средств для маркетинга своих фильмов, в отличие от тех, которые были доступны Anglo-EMI, которую возглавлял Нэт Коэн .

Форбс ушел в отставку в марте 1971 года, [26] после того, как он взял на себя обязательство проводить политику отсутствия сокращений. [27] Он снял в общей сложности одиннадцать фильмов, общая стоимость которых оценивалась в 4 миллиона фунтов стерлингов. [28] Хотя режим Форбса в то время считался коммерческим провалом, позже он утверждал, что к 1993 году его программа фильмов стоимостью 4 миллиона фунтов стерлингов в конечном итоге принесла EMI прибыль в размере 16 миллионов фунтов стерлингов. [29] (В 1994 году он сказал, что прибыль составила 18 миллионов фунтов стерлингов от 18 фильмов. [30] ) Позже Линсдей Андерсон писал:

Брайан Форбс был бойцом, и он делал все возможное, чтобы дисциплинировать старомодную, мелочную рабочую силу. Но бережливое, лишенное воображения руководство было таким же плохим. «Возобновляемый производственный фонд» в размере 4 000 000 фунтов стерлингов так и не появился. Хуже всего был «респектабельный» вкус, который диктовал выбор проектов. Каким бы неотложным ни было давление, новый Элстри не должен был начинать с таких провалов, как « Человек, который преследовал себя» (Роджер Мур) или Хоффман (Питер Селлерс). Самым ужасающе значительным было недовольное, недальновидное отношение к превосходной работе Брайана «Бешеная луна» , которая слишком ясно показала непримиримую посредственность людей на ключевых должностях. Таким образом, то, что, вероятно, было последним шансом спасти британскую киноиндустрию, было упущено. [31]

Редактор Тедди Дарвас позже заметил:

Это была большая трагедия, что Брайан потерпел неудачу. Я думаю, что отчасти это было связано с тем, что он слишком сильно ввязался в мелочи, вместо того чтобы позволить Джону Харгривзу, который был его вторым номером, управлять студией, как Корда позволил бы Лью Торнберну управлять студией и вмешивался только в важные вопросы. Кроме того, поскольку он, как режиссер... так часто вмешивался в работу фронт-офиса, он считал, что, когда он дает людям деньги на создание фильма, они не должны вмешиваться, и поэтому он давал шанс молодым людям и привлекал иногда неопытных техников. И поскольку он не вмешивался, многие из тех фильмов, снятых под его руководством, оказались провальными, также ему говорили снимать так много фильмов, вместо того чтобы сказать, что у тебя есть деньги на создание нескольких фильмов, когда ты получаешь нужную историю. Многие фильмы, я думаю, снимались ради того, чтобы их снимали. [32]

Среди фильмов, которые Форбс хотел снять, но не смог во время своего пребывания в Элстри, были адаптации «Гостиной» , пьесы Грэма Грина , которую должен был поставить Майкл Пауэлл ; [33] мюзикл о братьях Барнардо; [34] и «Громкая, громкая тишина», постапокалиптическая история Ричарда Кондона. Он отказался от «Неда Келли» (1970), потому что его предполагаемый бюджет был слишком высок.

MGM-EMI

В апреле 1970 года EMI заключила соглашение о совместном производстве с Metro-Goldwyn-Mayer . Голливудская студия объявила, что продаст свой объект в Борехэмвуде («MGM-British Studios») и перевезет свое оборудование в студию EMI в Элстри. Затем MGM и EMI будут совместно заниматься дистрибуцией и производством фильмов через совместное предприятие под названием MGM-EMI. [35] и MGM начала финансировать некоторые производства EMI. [27] Студийный комплекс EMI был переименован в EMI-MGM Elstree Studios [36], в то время как в рамках соглашения о совместном производстве была образована кинопрокатная компания MGM-EMI Distributors Ltd. Эта компания, возглавляемая Майком Хавасом, будет заниматься внутренним распространением фильмов производства MGM и EMI в Соединенном Королевстве.

Первоначально было объявлено, что MGM-EMI будет снимать от шести до восьми фильмов в год, но в итоге они выпустили гораздо меньше. [37] Форбс получил должность управляющего директора MGM-EMI в дополнение к его существующей должности руководителя производства. В июле 1970 года MGM-EMI объявили, что они сделают четыре совместных производства: «Посредник» , «Убрать Картера» , «Бойфренд» и «Последний забег» режиссера Джона Бурмана . [38] Из них только последний не был снят.

MGM вышла из объединения в 1973 году и стала членом CIC , которая взяла на себя международное распространение фильмов производства MGM. В этот момент дистрибьюторская компания стала EMI Film Distributors Ltd., а EMI-MGM Elstree Studios вернулась к EMI-Elstree Studios. [36]

Нат Коэн

Другое подразделение EMI ​​по производству фильмов, Anglo-EMI Film Distributors Ltd, которое вышло из Anglo-Amalgamated, управлялось автономно Нэтом Коэном . Это крыло компании выпустило такие фильмы, как «Перси» (1971). Они также финансировали и распространяли серию фильмов, снятых Hammer Film Productions , что отчасти стало возможным благодаря дружбе Бернарда Делфонта с Джеймсом Каррерасом .

Нат Коэн взял на себя обязанности Форбса в качестве руководителя производства после его отставки в 1971 году. [39] Коэн поддерживал производство, рассчитанное на международный успех, а у EMI были более очевидные коммерческие перспективы. В октябре 1971 года председатель EMI Джон Рид признал, что киноподразделение показало неутешительные результаты. «В прошлом году прибыль была незначительной, и мы посчитали желательным сделать один или два резерва, чтобы списать часть расходов». Однако такие фильмы, как « На автобусах» и «По Помпеям» (оба 1971 года), показали хорошие результаты по отношению к своим бюджетам. «Эксперты говорят, что вы преуспеваете, если зарабатываете деньги на каждом третьем фильме», — сказал Рид. «Мы рассматриваем кинопроизводство как значительный источник прибыли в будущем». [40]

Коэн отвечал за контроль около 70% фильмов, произведенных в Великобритании в 1973 году, после значительного спада в отечественных проектах в целом. В частности, давний дуополист-конкурент Rank к тому времени значительно сократил свои собственные инвестиции в британское кинопроизводство до символического присутствия. [39] Коэн не был не в курсе проблем, присущих его доминирующему положению. [41] Между тем, финансовое положение компании, зависящей от поддержки со стороны наиболее прибыльных частей EMI, означало, что им приходилось избегать поддержки любых рискованных производств. [35]

В мае 1973 года Коэн объявил о планах по производству фильмов стоимостью 3 миллиона фунтов стерлингов, включая адаптацию «Ласточек и амазонок» (1974) и сиквел «Элфи» (1966) [42], выпущенный под названием «Элфи Дарлинг» (1975).

Наибольшим успехом режима Коэна стал фильм «Убийство в Восточном экспрессе» (1974), который, как позже утверждал Коэн, был первым британским фильмом, полностью финансируемым британской компанией, который достиг вершины американских кассовых сборов. [43] [44]

В июле 1975 года Коэн объявил о программе стоимостью 6 миллионов фунтов стерлингов из одиннадцати новых фильмов: [45]

Коэн ушел с поста председателя 31 декабря 1977 года. [48]

Майкл Дили и Барри Спайкингс

В мае 1976 года компания приобрела British Lion Films , и двое мужчин, которые управляли British Lion, Майкл Дили и Барри Спайкингс , стали совместными управляющими директорами EMI Distributors, а Нэт Коэн остался председателем и главным исполнительным директором. Они также вошли в совет директоров EMI, возглавляемый Бернардом Делфонтом. [49] [50]

Метод Дили и Спайкингса заключался в том, чтобы снимать фильм только в том случае, если хотя бы половина бюджета была предоставлена ​​американской студией, что снижало их финансовый риск, хотя и делало продукт студии менее явно британским. [51] Они сосредоточились на фильмах с международной привлекательностью — то есть боевиках — и с крупными звездами. [52] Первоначальный список Дили-Спайкингса включал три фильма, снятых в США, общей стоимостью 18 миллионов долларов: « Охотник на оленей» , «Конвой» и «Водитель» (все 1978). [53] Они также сняли три фильма, основанных на британских фильмах: «Смерть на Ниле» (1978), «Воители Атлантиды» (1978) и «Суини 2» (1978). [54] Среди анонсированных, но не снятых фильмов были «Последний ствол» и «Китайский бандит» . [55]

EMI также подписала соглашение об инвестировании 5 миллионов долларов в фильмы Columbia. Они выбрали «Близкие контакты третьего рода» , «Глубина» и «Величайший» (все 1977). [56] В последнем из них Мухаммед Али сыграл самого себя.

В июле 1976 года EMI купила продюсерскую компанию Роджера Гимбела Tomorrow Enterprises и основала EMI Television, которую возглавил Гимбел. [57] Они сняли большое количество американских телефильмов, таких как «Удивительный Говард Хьюз» (1977) и «Кривая мертвеца» (1978).

EMI в последний момент отказалась от финансирования фильма «Жизнь Брайана» (1979) после того, как Бернард Делфонт прочитал сценарий и высказался против трактовки в нем религии.

В апреле 1978 года компания EMI объявила, что будет снимать фильмы с недавно созданной компанией Orion Pictures , включая Arabian Adventure (1979) и другие проекты. [58]

Майкл Дили покинул EMI в 1979 году, но Барри Спайкингс остался отвечать за кинопроизводство.

Spikings, AFD и слияние Thorn-EMI

Спайкингс анонсировал ряд фильмов под его эгидой: «Певец джаза» с Нилом Даймондом , «Человек-слон» (оба 1980), «Шоссе хонки-тонк» (1981) , биографический фильм Франко Дзеффирелли о Марии Каллас , «Дисколенд» , «Пробуждение » и «Рыцарь » Ридли Скотта . [59]

Делфонт создал новую компанию Associated Film Distribution для распространения фильмов EMI и ITC , которую тогда контролировал его брат Лью Грейд . [60] Кинематографическое подразделение EMI ​​было переименовано в Thorn EMI Screen Entertainment , чтобы отразить слияние EMI ​​с Thorn Electrical Industries в Thorn EMI в 1979 году.

В марте 1980 года EMI снимала в Британии только один фильм The Mirror Crack'd , который вышел в конце года, но провалился в прокате. Лорд Делфонт объявил, что компания приобрела два британских сценария: The Defense Джона Мортимера и Off the Record Фредерика Форсайта . Он признал, что шестьдесят процентов бюджета фильма компании будет потрачено в Америке в следующем году, но «100% прибыли поступит в эту страну... Мы должны снимать фильмы, которые, по нашему мнению, являются международными, чтобы получить деньги на экспорт обратно в эту страну». [61]

В феврале 1981 года Барри Спайкингс объявил о списке фильмов стоимостью 70 миллионов фунтов стерлингов, включая «Шоссе Хонки-Тонка» , «Мемуары выжившего» , «Товарищи» и «Рыцарь» ( фильм Уолтера Хилла ). [62] Последний не был снят.

В марте 1981 года Спайкингс признал, что AFD «не стартовала как надо» и будет закрыта, а Universal возьмет на себя дистрибуцию EMI Films. Он утверждал, что «производство и дистрибуция не связаны», и указал на пять «Оскаров», которые заработали фильмы EMI. [63] В частности, « Музыку не остановить » , «Шоссе Хонки-тонк» и «Поднять Титаник» провалились в прокате.

Также в 1981 году Thorn EMI вышла на быстрорастущий рынок домашнего видео под названием Thorn EMI Video , представив первоначальный список из 14 наименований ( The Tubes Video , April Wine Live in London , I Am a Dancer , Can't Stop the Music , Times Square , Death on the Nile , The Cruel Sea , The Day the Earth Caught Fire , The Best of Benny Hill , Scars of Dracula , Sophia Loren: Her Own Story , SOS Titanic , The Royal Wedding и Queen: Greatest Flix ). Подразделение в основном работало как в Великобритании, так и в США, а также в Австралии. Помимо собственного материала Thorn EMI, подразделение лицензировало наименования других компаний, в основном тех, у которых в то время не было подразделения домашнего видео, включая New Line Cinema , Orion Pictures , Carolco Pictures и Hemdale Film Corporation . [64]

Верити Ламберт

В январе 1983 года Барри Спайкингс покинул компанию, и Верити Ламберт была назначена главой производства. Гэри Дартнолл стал исполнительным председателем. Первым списком Ламберта были Slayground , Comfort and Joy , Illegal Aliens (который стал Morons from Outer Space ) и Dreamchild . Ламберт сказал, что они намеревались снимать пять фильмов в год с бюджетом от 5 до 10 миллионов долларов. [65]

1 марта 1983 года EMI Films подала иск против United Artists , при этом EMI должна была финансировать WarGames , а UA получала североамериканские права, в то время как EMI получала международные права на фильм и платила 4,5 миллиона долларов за доставку. [66]

В ноябре 1984 года американское подразделение Thorn EMI Video образовало партнерство с платной телевизионной компанией HBO ; компания стала называться Thorn EMI/HBO Video . В рамках сделки HBO приобрела долю в предприятии и внесла свой вклад в распространение видео. [67]

В декабре 1984 года Thorn EMI предложила инвесторам возможность инвестировать в несколько фильмов, выпустив акции на сумму £36 млн. Фильмы: «Поездка в Индию» (1984), «Идиоты из открытого космоса» , «Дитя мечты» , «Дикие гуси 2» и «Завет Холкрофта» [68] (все 1985). [69]

В марте 1985 года Thorn-EMI объявила, что создаст производственный фонд стоимостью 175 миллионов долларов для производства около двадцати фильмов. Директор по финансам фильмов Джон Рейсс сказал, что фонд будет использоваться в качестве кредитов для кинематографистов или для инвестирования в фильмы с бюджетом около 13–14 миллионов долларов. Рейсс сказал, что фильмы будут сделаны для международной аудитории. [70] 15 мая 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment заключила соглашение с Gladden Entertainment , в соответствии с которым Thorn EMI будет выпускать фильмы Глэддена для международного кинотеатрального проката. [71]

Ламберт ушел в отставку в июле 1985 года. После этого TESE свернула свое внутреннее производственное подразделение и стала полагаться на фильмы независимых компаний. [72] В том же месяце TESE подписала контракт с французским дистрибьютором AAA на 30-месячный выпуск всей британской фильмотеки, включающей 20 фильмов, и не хотела покрывать все права на домашнее видео. [73] 6 августа 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment заключила сделки с различными производственными компаниями, такими как Джон Брэдборн и Ричард Гудвин , Джереми Томас , Юэн Ллойд и Крис Крисафис, Верити Ламберт и Саймон Перри, чтобы предоставить независимым компаниям «полную свободу» в разработке кинофильмов. [74] Последними фильмами, снятыми под руководством Ламберта, были Clockwise и Link . [75]

20 августа 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment и Universal Pictures , которая занималась дистрибуцией фильмов EMI с 1981 года после приобретения Associated Film Distribution , решили расторгнуть партнерство в США по обоюдному согласию. [76]

Ламберт вспоминал в 1997 году: «Человек, который меня нанял, ушел, а тот, кто пришел, не хотел продюсировать фильмы и не хотел меня. Хотя мне удалось снять несколько фильмов, которыми я гордился... Dreamchild и Clockwise ... это был ужасно тяжелый и не очень приятный опыт. Но я был полон решимости отработать свой трехлетний контракт. К концу мне надоела корпоративная жизнь, и я захотел посмотреть, что я могу сделать как независимый человек». [77]

Развязка

В ноябре 1985 года Thorn EMI Screen Entertainment была выставлена ​​на продажу заинтересованным покупателям, включая Rank , Cannon , Robert Maxwell , Heron Communications и выкуп менеджментом во главе с Гэри Дартналлом. [78] В следующем месяце, в декабре 1985 года, она приняла предложение руководства на сумму 110 миллионов фунтов стерлингов (161,7 миллиона долларов США) о выставлении на продажу всего подразделения Thorn EMI Screen Entertainment. [79] Подразделение компании, British Lion Film Productions Ltd. , которое EMI ​​купила в 1976 году, и все торговые марки названия British Lion, которые были переданы бывшему сотруднику компании Питеру Снеллу из Britannic Film & Television. [80]

В апреле 1986 года Thorn EMI продала свое подразделение по производству и дистрибуции фильмов (Thorn EMI Screen Entertainment), домашнее видео ( Thorn EMI Video ) и кинотеатры ( ABC Cinemas ) бизнесмену Алану Бонду . Бонд, в свою очередь, продал его The Cannon Group неделю спустя. [7] Через год после покупки испытывающая нехватку денег Cannon продала большую часть своей фильмотеки Weintraub Entertainment Group . [81] Они также продали свою долю в видеопредприятии, унаследованном от Thorn EMI (которое к тому времени было переименовано в HBO/Cannon Video ), в результате чего с этого момента HBO единолично управляла видеолейблом. [82] [83]

Группа компаний Weintraub Entertainment

Weintraub Entertainment Group была основана 1 июля 1986 года Джерри Вайнтраубом . [2] В феврале 1987 года WEG получила финансирование в размере 461 миллиона долларов от Columbia Pictures , Cineplex Odeon и других в виде ценных бумаг, банковских кредитов и авансов. [84] Основными инвесторами были Coca-Cola Company и US Tobacco . [2] WEG также организовала 7-летнюю кредитную линию на сумму 145 миллионов долларов с Bank of America . WEG также подписала 20-летнее дистрибьюторское соглашение с Columbia и планировала выпускать семь или восемь фильмов в год. [84]

В марте 1987 года WEG подписала свой первый контракт на производство и дистрибуцию, трехлетнее соглашение с RSO Films Роберта Стигвуда на несколько фильмов с бюджетом в диапазоне от 12 до 15 миллионов долларов. [85] Благодаря партнерству со Стигвудом, WEG должна была финансировать киноверсию «Эвиты» с Оливером Стоуном в качестве сценариста/режиссера и Мерил Стрип в роли Эвы Перон . Однако студия отказалась от проекта. [86]

В мае 1987 года WEG приобрела у The Cannon Group ее британскую фильмотеку из 2000 наименований [87] , библиотеку Thorn-EMI Screen Entertainment, за 85 миллионов долларов, взяв 50 миллионов долларов в качестве кредита. [84] 20 июля Гарри Ашер присоединился к Группе в качестве президента подразделения Weintraub International Enterprises и старшего вице-президента. [88]

В январе 1988 года Барни Розенцвейг был нанят на должность председателя телевизионного подразделения, корпоративного вице-президента и члена исполнительного комитета. [89] В июле Bank of America прекратил свою кредитную линию с Вайнтраубом после трудностей с синдицированием частей кредита другим банкам из-за кредита Thorn-EMI. [84] Первым релизом Группы стал фильм «Голубая бездна» в августе; он собрал 1,6 миллиона долларов за первые выходные. [90]

В январе 1989 года Ашер покинул пост президента Weintraub International Enterprises. [91] Bank of America и WEG открыли новую кредитную линию сроком на два года на сумму 95 миллионов долларов при участии Crédit Lyonnais . [84]

В 1989 году в результате того, что Sony/Columbia наняла Питера Губера и Джона Питерса из Warner Bros. , Sony/Columbia продала свою 15% долю в WEG. [3]

В сентябре 1990 года WEG подала заявление о банкротстве по Главе 11. Позже в том же месяце Джерри Вайнтрауб покинул компанию и заключил сделку с Warner Bros. , в то время как Columbia все еще оставалась в долгу перед выпуском фильмов WEG. [92]

Film Asset Holding Co., компания, созданная двумя основными банками-кредиторами WEG, подала в суд на Вайнтрауба за его структурирование продажи истории о Питере Пэне компании Sony Pictures Entertainment осенью 1990 года. Вайнтрауб и Film Assets урегулировали спор в январе 1992 года. [93]

В августе 1998 года Bear Stearns проиграл вердикт присяжных о выплате компенсации в размере 7 миллионов долларов инвесторам, введенным в заблуждение проспектом выпуска облигаций на сумму 83 миллиона долларов для ныне обанкротившейся Weintraub Entertainment Group. [94]

После закрытия компании ее активы были реорганизованы в WEG Acquisition Corp. и в настоящее время принадлежат Sony , в то время как телевизионные права контролируются Paramount Pictures .

Lumiere Pictures and Television/UGC DA/Canal+ Image International

Первые компании Canal+ Image и StudioCanal были впервые основаны 5 августа 1873 года как Марсель Луи и Адольф Фрессине под названием Nouvelle Compagnie Marseillaise de Navigation à vapeur A. et L. Fraissinet et compagnie . [95]

La Compagnie Fraissinet была марсельской компанией, занимающейся поставками вооружения морским транспортом. В 1960-х годах деколонизация и конкуренция с реактивными самолетами ослабили результаты группы, и в 1964 году она продала свои морские активы Chargers Gatten. [96]

В июле 1981 года Сирил из Рувра устроил сюрприз OPA на Compagnie Fraissinet en Трудно. Специализируясь на обслуживании и перепродаже самолетов бизнес-класса, Fraissinet-Transair становится Financière Robur в честь героя Жюля Верна Робур-ле-Завоевателя. Внук Антуана де Рувра, начавшего работать в кино в конце 1920-х годов, Сирил де Рувр объединяет свои киноактивы в рамках Robur Financière: Французской кинематографической компании (CFC), Финансового консорциума по производству фильмов (CFPF). и Coficiné, специализирующаяся на финансировании производства. Rouvre постепенно отделяется от своей промышленной деятельности, а затем выпускает несколько каталогов фильмов (Les Films Gibé, Les Films Corona, Silver Films), созданных в августе 1987 года через новую дочернюю компанию Robur Droits Audiovisuels. [ необходима цитата ]

30 июня 1992 года Financière Robur объединяет свой каталог фильмов с каталогом UGC, поглощая UGC Droits Audiovisuels, свою дочернюю компанию, основанную в 1985 году. Группа UGC берет под свой контроль новую компанию, первый каталог фильмов во Франции, насчитывающий около 1500 художественных фильмов и 500 часов аудиовизуальных программ. [ необходима цитата ]

В ноябре 1993 года UGC Droits Audiovisuels приобрела United Communication, в основном владеющую франкоязычными правами на каталог MGM и United Artists, насчитывающий около 800 американских фильмов и 2000 часов телепередач. Продолжение консолидации в январе 1996 года с приобретением группы Lumière de Jean Cazès, второго французского каталога кино- и аудиовизуальных прав, которая сама приобрела британский каталог Weintraub (ранее Thorn EMI) в 1991 году, в то время как Lumiere Pictures and Television образовалась ранее в 1992 году в результате слияния двух французских компаний: Jean Cazes' Initial Groupe (основана в 1984 году) и Investissements en Droits Audiovisuelles (основана в 1987 году). Lumiere владела значительной библиотекой фильмов из библиотеки Thorn EMI Screen Entertainment/Weintraub, что составляло треть всех фильмов, снятых в Великобритании с начала немого кино. Затем Казес выделил филиал Lumiere в Лос-Анджелесе в новую компанию Lumiere International. [97]

Позже в июне того же года Canal+ в свою очередь приобретает UGC Droits Audiovisuels с правами на более чем 5000 фильмов. Альянс, активно поддерживаемый их общим акционером, General of the Eaux, который владеет как 25% UGC Droits Audiovisuels, так и 20% Canal+. [ необходима цитата ]

UGC Droits Audiovisuels и Canal+ DA были объединены и переименованы в Canal+ Image International в июне 1997 года, до слияния компании StudioCanal с Le Studio Canal+ в 2000 году. [ необходима цитата ]

В 1990-х и начале 2000-х годов Warner Home Video ранее занималась распространением произведений StudioCanal через лейбл Canal+ Image в Соединенном Королевстве на VHS и DVD. Однако его название в Великобритании сохранялось до 2006 года, когда StudioCanal открыла собственное дистрибьюторское подразделение в Великобритании, распространяя произведения через Optimum Releasing . [98]

Фильмография

Lumiere Pictures and Television финансировали и производили фильмы под несколькими названиями и с рядом партнеров по производству. Ниже приведены основные из них:

Брайан Форбс

Совместное производство Hammer

MGM-EMI

Нат Коэн/Anglo-EMI

Совместное производство с Columbia

Режим Майкла Дили и Барри Спайкинга

ТВ фильмы

Барри Спайкингс

  • Arabian Adventure (июль 1979 г.) – совместно с British Lion – распространялось AFD
  • Наследный принц (1979)
  • Can't Stop the Music (июнь 1980 г.) – распространено AFD
  • Пробуждение (октябрь 1980 г.) – с Orion – распространялось Warners
  • Times Square (октябрь 1980 г.) – с Робертом Стигвудом, распространялось AFD
  • «Человек-слон» (октябрь 1980 г.) — совместно с Brooksfilms — дистрибуторы Columbia-EMI-Warner (Великобритания), Paramount (США)
  • The Jazz Singer (декабрь 1980 г.) – распространяется AFD
  • «Зеркало треснуло» (декабрь 1980 г.) – распространяется AFD
  • Honky Tonk Freeway (август 1981) – распространялся AFD
  • Зло под солнцем (март 1982 г.) – распространено AFD
  • Britannia Hospital (май 1982) – совместно с British Lion, распространение United Artists Classics
  • Фрэнсис (декабрь 1982 г.) – с Brooksfilms, дистрибьютор Universal
  • Second Thoughts (февраль 1983 г.) – распространяется компанией Universal
  • Bad Boys (март 1983) – распространяется Universal
  • Tender Mercies (март 1983 г.) – распространяется компанией Universal
  • Strange Invaders (сентябрь 1983 г.) – распространялся компанией Orion
  • Cross Creek (май 1983) – совместно с Universal, распространялось AFD, Universal
  • Пистолет (май 1983 г., произведен в 1981 г.) - распространяется WB

Верити Ламберт

  • Slayground (декабрь 1983 г.) — распространяется компанией Universal
  • Comfort and Joy (август 1984) — совместно с Kings Road, распространением занималась компания Universal
  • Не для публикации (ноябрь 1984 г.) — распространяется компанией Samuel Goldwyn Company
  • Путешествие в Индию (декабрь 1984 г.) — совместно с HBO, распространяется Columbia
  • Идиоты из космоса (март 1985 г.) — распространяется компанией Universal
  • Restless Natives (июнь 1985 г.) — распространяется Orion Classics
  • Dreamchild (октябрь 1985 г.) — распространяется компанией Universal
  • Wild Geese II (октябрь 1985 г.) — распространяется Universal
  • «Завет Холкрофта» (октябрь 1985 г.) — распространяется компанией Universal
  • Горец (март 1986) — распространяется компанией 20th Century-Fox
  • По часовой стрелке (март 1986 г.) — распространяется компанией Universal
  • Ссылка (март 1986 г.) — распространяется компанией Universal

Более поздние фильмы

Группа компаний Weintraub Entertainment

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Гроувс, Дон (13 августа 1993 г.). «Lumiere реорганизует продажи, бизнес-подразделения». Variety . Получено 10 марта 2024 г. .
  2. ^ abc "Cannon продает свою фильмотеку". New Straits Times . Reuter. 5 апреля 1987 г. Получено 7 июля 2013 г.
  3. ^ ab Dick, Bernard F. (1992). Columbia Pictures: Portrait of a Studio. University Press of Kentucky. стр. 56. ISBN 9780813132785.
  4. ↑ Уильямс, Майкл (24 апреля 1995 г.). «Lumiere нацеливается на H'wood, ищет денежных союзников». Variety . Получено 10 марта 2024 г.
  5. ^ Хоупвелл, Джон (20 октября 2012 г.). «Lumiere rocks to French classics». Variety . Получено 24 апреля 2015 г.
  6. ↑ Гроувс, Дон (13 августа 1993 г.). «Lumiere реорганизует продажи, бизнес-подразделения». Variety . Получено 10 марта 2024 г. .
  7. ^ abc "Вертикальная интеграция". Terramedia . Получено 21 февраля 2018 г. .
  8. ^ Уоррен, Патриция (2001). Британские киностудии: иллюстрированная история . Лондон: BT Batsford. стр. 75.
  9. ^ Форбс, стр. 62
  10. ↑ Пирсон, Кеннет (13 апреля 1969 г.). «Великая киноавантюра». Sunday Times . стр. 53 – через цифровой архив Sunday Times.
  11. ^ "Дневник ДЕЛА". The Times . Лондон. 9 апреля 1969 г. стр. 23 – через The Times Digital Archive.
  12. ^ "ЭКОНОМИКА: Ослабьте давление, пожалуйста". The Observer . 30 ноября 1969 г. стр. 18.
  13. ^ «Выстрел в руку для британской киноиндустрии». Los Angeles Times . 29 ноября 1969. стр. a9.
  14. ↑ Деннис Баркер (9 августа 1969 г.). «Притча о таланте: ДЕННИС БАРКЕР берет интервью у Брайана Форбса». The Guardian . Лондон. стр. 6.
  15. ^ Уокер, 1974, стр.426-428
  16. ^ «Британия возвращается в высшую лигу кинематографа». The Guardian . Лондон. 13 августа 1969 г. стр. 5.
  17. ↑ Джон Хейлперн (28 июня 1970 г.). «Конец: за последние пятнадцать лет британское кино потеряло четыре пятых своей аудитории. Сегодня половина технических специалистов отрасли остались без работы». The Observer . Лондон. стр. 9.
  18. ↑ Дэй-Льюис, Шон (13 августа 1969 г.). «Британские финансы поддерживают планы по 15 новым фильмам». The Daily Telegraph . стр. 17.
  19. ^ Форбс, стр. 103
  20. ^ "В картинке". Вид и звук . № 38.4 (осень 1969). стр. 181.
  21. ^ "ИНТЕРВЬЮ БРАЙАНА ФОРБСА в ABPC ELSTREE STUDIOS". Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года . Получено 24 декабря 2015 года .
  22. ^ Макьюэн, Ян (15 августа 1969 г.). «Британский царь кино планирует оживить индустрию». Los Angeles Times . стр. d16.
  23. ↑ Оуэн, Майкл (25 ноября 1969 г.). «8 новых британских фильмов находятся в стадии разработки». Evening Standard . стр. 17.(требуется подписка)
  24. ↑ Шамун, Стелла (26 ноября 1969 г.). «EMI вкладывает веру и 15 миллионов фунтов стерлингов в кинопроизводство». The Daily Telegraph . стр. 17.(требуется подписка)
  25. ^ "Городской комментарий: Скоро темнота". The Guardian . 8 марта 1971 г. стр. 12.
  26. ↑ «Форбс уходит с поста кинорежиссера Элстри». Los Angeles Times . 26 марта 1971 г. стр. e15.
  27. ^ ab Брайан Макфарлейн, ред. (2003). Энциклопедия британского кино. Лондон: Methuen/BFI. стр. 203.
  28. ^ Уокер, 1985, стр. 114.
  29. ^ Форбс, стр. 108
  30. ↑ Фаулер, Рой (9 августа 1994 г.). «Интервью с Брайаном Форбсом». British Entertainment History Project . Получено 2 августа 2024 г.
  31. ^ Андерсон, Линдси (2004). Никогда не извиняйтесь: собрание сочинений. Plexus. стр. 381. ISBN 978-0-85965-317-6.
  32. ^ «Интервью с Тедди Дарвасом». British Entertainment History Project . 1991–1992 . Получено 30 июля 2024 г.
  33. ^ Форбс, стр. 102
  34. ↑ Пирсон, Кеннет (4 апреля 1971 г.). «Новости в искусстве». Sunday Times . Лондон. стр. 37 – через The Sunday Times Digital Archive.
  35. ^ ab Sian Barber Британская киноиндустрия в 1970-х годах: капитал, культура и творчество, Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2013, стр. 47
  36. ^ Патрисия Уоррен Британские киностудии: Иллюстрированная история , Лондон: BT Batsford, 2001, стр.76
  37. ^ "«MGM закроет английскую киностудию»". Los Angeles Times . Апрель 1970. стр. а6.
  38. ↑ Гэри Арнольд. (15 июля 1970 г.). «Спектр интересов: заметки о кино». The Washington Post . стр. B5.
  39. ^ ab Sue Harper (2000). «Женщины в британском кино: безумные, плохие и опасные для знания». Лондон и Нью-Йорк: Continuum. стр. 128. ISBN 9781441134981.
  40. ^ "EMI сталкивается с музыкой Брахама, Майкла". The Observer . 10 октября 1971 г. стр. 14.
  41. ^ Барбер, стр.48
  42. ^ «News in Brief». The Times . Лондон. 9 мая 1973 г. стр. 4 – через The Times Digital Archive.
  43. ^ "«Убийство в Восточном экспрессе» возглавляет американские чарты». The Times . Лондон. 11 февраля 1975 г. стр. 7 – через цифровой архив The Times.
  44. ^ "BFI Screenonline: Киностудии и отраслевые организации > EMI Film Productions". Screen Online . Получено 21 февраля 2018 г.
  45. ↑ Шамун, Стелла (9 июля 1975 г.). «EMI вложит 6 миллионов фунтов стерлингов в фильмы в течение следующих 12 месяцев». The Daily Telegraph . стр. 20.
  46. ^ Уокер, 1985 стр. 141
  47. ↑ Z (9 июля 1975 г.). «News in Brief». The Times . Лондон. стр. 3 – через The Times Digital Archive.
  48. ↑ Килдей, Грегг (22 октября 1977 г.). «ФИЛЬМЫ: «Похитители тел» продвигаются вверх». Los Angeles Times . стр. c11.
  49. ↑ Миллс, Барт (2 сентября 1977 г.). «Британские деньги внезапно стали большими в Голливуде, „наравне с Fox и Warner“».". The Guardian . стр. 8.
  50. ^ «Приобретение B Lion». The Guardian . Лондон. 19 мая 1976 г. стр. 18.
  51. ^ Майкл Дили (2009). «Бегущие по лезвию, Охотники на оленей и Взрыв окровавленных дверей: Моя жизнь в культовых фильмах». Pegasus Books. С. 128–199.
  52. ↑ АЛДЖИН ХАРМЕТЦ (1 августа 1977 г.). «Если фильм выйдет в Америке, купит ли его остальной мир?: руководитель EMI Films говорит, что ответ зависит от движения и звезд». The New York Times . стр. 34.
  53. ↑ Чамплин, Чарльз. (27 мая 1977 г.). «КРИТИК НА БОЛЬШОМ УРОВНЕ: В поисках зрителей со всего мира». Los Angeles Times . стр. g1.
  54. ^ Дили в своих мемуарах говорит, что шестой фильм был Arabian Adventure . См. Дили, стр. 134.
  55. ^ Вагг, Стивен (14 июля 2020 г.). ««Джон Уик со шпорами» — взгляд на неснятый «Последний ствол» Уолтера Хилла». Diabolique .
  56. ^ Дили, стр. 134
  57. ^ "Гимбел возглавит EMI-TV". Los Angeles Times . 26 июля 1976 г. стр. f12.
  58. ^ Харметц, Алиан (19 апреля 1978 г.). «Звезда Ориона восходит в Голливуде». The New York Times . Получено 19 сентября 2019 г.
  59. ↑ «Человек, который пришел сниматься». The Guardian . 18 июля 1979 г., стр. 10.
  60. ↑ Килдей, Грегг (28 октября 1978 г.). «ФИЛЬМЫ: Новое измерение для акта брата». Los Angeles Times . стр. b11.
  61. ↑ Баркер, Деннис (12 марта 1980 г.). «Британские фильмы получают британский импульс». The Guardian . стр. 2.
  62. ^ "Оранжевый порядок". The Guardian . Лондон. 2 февраля 1981. С. 11.
  63. ↑ Баркер, Деннис (3 марта 1981 г.). «Британская роль на кинорынке США сокращается». The Guardian . стр. 2.
  64. ^ «Это не телевидение: HBO, компания, которая изменила телевидение: расширение бренда (часть 1)». PopOptiq . 6 ноября 2013 г. Получено 11 апреля 2021 г.
  65. ↑ Фиддик, Питер (24 ноября 1983 г.). «Киноправда: Питер Фиддик беседует с новым руководителем кинопроизводства EMI-Thorn». The Guardian . стр. 13.
  66. ^ "EMI подает в суд на UA из-за прав на распространение "Военных игр" и территорий". Variety . 2 марта 1983 г. стр. 7.
  67. ↑ Зайдеман, Тони (1 декабря 1984 г.). «Команда HBO и Thorn EMI в видеопроекте» (PDF) . Billboard .
  68. ^ Уокер 1985 стр. 286
  69. ^ «Продюсер делит стоимость фильмов». The Guardian . 10 января 1985 г. стр. 4.
  70. ↑ Браун, Мэгги (20 марта 1985 г.). «Thorn EMI планирует выделить 175 млн долларов на кинопроект». The Guardian . стр. 24.
  71. ^ «Thorn And Gladden заявляют о незнании пересмотренных условий». Variety . 15 мая 1985 г. стр. 4.
  72. ^ Уокер, 1985, стр. 35-36
  73. ^ "Thorn EMI подписывает французскую сделку AAA To 20-Pic Exclusive Output". Variety . 17 июля 1985 г. стр. 22.
  74. ^ "Thorn EMI подписывает соглашения с множеством британских независимых лейблов о производстве". Variety . 7 августа 1985 г. стр. 3.
  75. ↑ Ньюпорт, Дэвид (1 августа 1985 г.). «Три лучших: Дэвид Ньюпарт о трех крупных театральных именах, которые идут в кино». The Guardian . стр. 11.
  76. ^ "EMI и Universal расторгают договор о дистрибуции в США". Variety . 21 августа 1985 г. стр. 3.
  77. ↑ Ламберт, Верити; Хьюз, Скотт (5 мая 1997 г.). «CV; Верити Ламберт Основатель, Cinema Verity». The Independent . Получено 19 января 2022 г. .
  78. ^ "Несколько предложений, но пока нет продажи TESE". Variety . 27 ноября 1985 г. стр. 3.
  79. ↑ Уоткинс, Роджер (11 декабря 1985 г.). «Thorn EMI принимает предложение руководства». Variety . стр. 3, 7.
  80. ^ "British Lion Subsid of TESE Sold Off To Former Staffer". Variety . 11 декабря 1985 г. стр. 3, 26.
  81. ^ WILLIAM K. KNOEDELSEDER JR (7 августа 1987 г.). «Cannon Group теряет $9,9 млн за квартал» . Получено 21 февраля 2018 г. – через Los Angeles Times.
  82. ^ "НОВОСТИ КОМПАНИИ; Cannon продаст долю в Home Video". The New York Times . 7 апреля 1987 г. ISSN  0362-4331 . Получено 11 апреля 2021 г.
  83. ^ "HBO заявила, что покупает HBO/Cannon Video". Los Angeles Times . 7 апреля 1987 г. Получено 11 апреля 2021 г.
  84. ^ abcdef Cieply, Michael (11 января 1989 г.). «Проблемы Вайнтрауба: кассовые провалы добавляются к бедам яркого «мини-мажора»». Los Angeles Times . Получено 2 июля 2012 г.
  85. ^ "Weintraub Entertainment и RSO заключили соглашение". Los Angeles Times . 27 марта 1987 г. Получено 2 июля 2012 г.
  86. ↑ Гриберг, Джеймс (19 ноября 1989 г.). «Не пора ли теперь плакать по «Эвите»?». The New York Times .
  87. ↑ Knoedelseder Jr., William K. (7 августа 1987 г.). «Cannon Group теряет $9,9 млн за квартал». Los Angeles Times . Получено 2 июля 2012 г.
  88. ^ "Ашер назначен главой подразделения в Вайнтраубе". Los Angeles Times . 12 июля 1987 г. Получено 2 июля 2012 г.
  89. ^ Delugach, Al (1 февраля 1988 г.). «Weintraub Taps Rosenzweig as TV Unit Chief». Los Angeles Times . Получено 2 июля 2012 г.
  90. ↑ Воланд, Джон (23 августа 1988 г.). «WEEKEND BOX OFFICE: Freddy Shreds the Movie Competition». Los Angeles Times . Получено 2 июля 2012 г.
  91. ^ "Гарри Ашер присоединяется к фирме по поиску руководителей". Los Angeles Times . ASSOCIATED PRESS. 7 января 1989 г. Получено 2 июля 2012 г.
  92. ↑ Cieply, Michael (14 сентября 1990 г.). «Ожидается, что Weintraub подаст главу 11: Развлечения: кинокомпания стремится прекратить действие держателей облигаций». Los Angeles Times . Получено 7 июля 2013 г.
  93. ↑ Citron, Alan (18 января 1992 г.). «Кредиторы соглашаются с Вайнтраубом урегулировать судебный процесс: * Фильм: Два банка обвинили продюсера в получении необоснованных 748 000 долларов на разработку «Капитана Крюка». latimes.com . Получено 7 июля 2013 г.
  94. ^ «Bear Stearns ввел в заблуждение своих инвесторов, пришли к выводу присяжные». Los Angeles Times . Bloomberg News. 25 августа 1998 г. Получено 2 июля 2012 г.
  95. ^ СтудияКанал . «Статуты не в порядке дня». Инфографе . Проверено 10 марта 2024 г.
  96. ^ Бюллетень общества истории французского протестантизма (1989). «Les Fraissinet, une famille d'armateurs протестантов Марселя». Бюллетень общества истории французского протестантизма (1903-) . 135 : 229–260. JSTOR  24296674 . Проверено 10 марта 2024 г.
  97. ^ "Lumiere Pictures". База данных аудиовизуальной идентичности . Получено 10 марта 2024 г.
  98. ↑ Джеймс, Элисон; Доутри, Адам (7 мая 2006 г.). «Studio Canal переезжает в Blighty». Variety . Получено 4 сентября 2011 г.
  • Форбс, Брайан, Разделенная жизнь , Mandarin Paperbacks, 1993
  • Уокер, Александр, Голливуд, Англия , Harrap and Stein, 1974
  • Уокер, Александр, Национальные герои: британское кино семидесятых и восьмидесятых годов , Харрап, 1985
  • Уокер, Александр, Иконы в огне: взлет и падение практически всех в британской киноиндустрии 1984–2000 гг ., Orion Books, 2005. ISBN 978-0-7528-6484-6.
  • Вагг, Стивен (10 октября 2021 г.). «Холодные полосы: Студийное управление Брайана Форбса в EMI». Журнал Filmink .
  • Официальная история (архив); текущая версия
  • Информация об их истории
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lumiere_Pictures_and_Television&oldid=1256830497"